请分享一下你最爱的十部电影



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1请分(fèn )享(xiǎng )一(yī )下(xià )你最爱的十部电影

导演(yǎn )陆川(chuā(🗓)n )

中国牛(niú )叉(📅)的电影(💃)也少的诸如这部(bù(🍋) )寻枪

这部陆(lù )川(chuān )导(😀)演的(de )气氛神秘的(😷)影片是(🏯)因为(🌨)姜文(🕎)的(de )精湛演技而增色(🏟)一些

影片开头直率地的向我们影(yǐ(🙋)ng )像展示了警察马山姜文饰因(🔞)丢(diū )枪而(🚺)又开始了一段寻(xún )枪之旅凛冽的剪(jiǎn )辑迅速地带你(🏬)(nǐ )直接进入一(🍨)个中年男子(✌)因丢(🥫)枪而(🥞)沉浸的焦(🛃)躁与臆想之(zhī(🆘) )中

姜文曾说其实人生最(🈁)根本的(㊙)应该是在寻找(🦎)

影片(piàn )中马(🎻)山自(🐠)始至终的在(😯)(zài )这里有着那(nà(🍗) )把(🚩)内(🤮)带信念意义(yì(🔹) )的配枪而生活中(😏)我们也一直在(⛳)寻找我们(men )所信念的东西

去寻找是(😃)我(wǒ )们人生中的一个大命题

2公(🤵)民凯(kǎi )恩1941年(🎨)豆瓣85分

导演奥逊威尔(😞)斯

1942年(🍛)奥斯卡最(zuì )佳剧本

影片(piàn )以20世纪末叶(Ⓜ)美国新闻(🆔)业(🔠)巨头(🌩)威廉朗道尔(🈵)夫赫斯特为(🎥)原型用新(⏲)颖的(de )艺术手(shǒu )法表现出了一位报业大王的一生

一个国家的(🤡)传(🐜)奇一(🆒)段国家的历史却被浓缩成一个人(rén )的奋斗史

此(🚱)片从始(🦋)至终一(🏂)直在探寻着凯恩临终前(qiá(🌌)n )的遗言玫瑰(⚫)花蕾

但这结果谁也没有(🐉)想到(dào )这个(gè )被(bèi )所有(🥡)(yǒ(😩)u )人狐疑(yí )哪怕调查探查的所有(yǒu )人(rén )都感(gǎn )觉(jiào )背(🌛)后(hòu )封印着众大机密的玫瑰花蕾之后更是他儿时的滑雪橇

这是(😂)对那些(✴)(xiē )一(yī )直(💁)在努力再努力(🉐)调查的人而言简直(🛶)那就是一个笑话而(ér )对(📧)此凯恩(🧟)(ēn )对于(➿)这但(⛔)是(⏰)他因太早远(🐅)(yuǎn )远离(🏟)开(🥁)童年(nián )而对童年单纯(chún )无邪美(🏙)好生活的怀念(⬅)就这么简单(🥞)

3后(🎰)窗(chuāng )1954年豆瓣84分

导(🚛)演阿尔弗(🕦)雷(🎟)德希区柯克

后窗在(🅱)美国出(chū )名评(🔩)分网IMDb上是(⛓)更高的一部希区柯克电影

希区柯克(kè )的成功(gōng )之处就取(qǔ )决(🍕)于(yú )人他(tā )讲童话故事(🏭)(shì )的方法他应(💅)该(🎊)(gāi )不会去可以(🚶)制造未知的悬念而(🚴)是让观众(🔳)看见了悬念然后把(bǎ )情绪(🎒)紧张(zhā(🐴)ng )

当女友解决主人公(gōng )进行到案件(📭)前去嫌疑(yí )人(👜)家一探究(💫)竟时(🛌)导演是(shì )从主人公(💓)的视(shì )角让我们看见女友(🛅)和嫌疑人的三人(🌌)袭击(🛰)在嫌(xián )疑人(💸)离家很远(🥀)越(⏳)(yuè )来越大近时(😚)我们也结束(shù(🏧) )感觉道越来(lái )越大不安

说(🖋)起来这部电影立时(🚣)会华硕(shuò )到人性的(🏠)一面偷窥

从正在到结尾(wě(🏴)i )主人公实际暗中偷(tōu )窥这(👡)样的一个终致分(fèn )析出了一(yī )个杀(🈴)妻分尸的(👓)案件希区(🏁)柯克成功了将我们(😴)的注意力放在令人恐惧的(😬)凶杀案上

但这勾(🥌)引与被窥来讲(📋)也是发生了什么(me )在你我(wǒ )身上(shàng )的事(shì )当你偷窥别(😋)人(🗿)的时候也(yě )许你也曾被那样(🐺)偷窥过希区柯(🌆)克在到最后给我们留下来了一个(gè )更为可怕地(dì )的东西就是如(🌶)影(🌈)随行的窥视的眼(yǎn )睛

4铁皮鼓(🌅)1979年豆瓣83分

导(🚒)演福尔克施(shī )隆(🏄)多夫

这是一(👗)部透着恶(è )趣(🎢)味的电影情节妙趣横生但(dàn )又(🔎)一字(⛲)一字难(⛳)懂过(guò )多的(de )隐喻(🔯)根(🦄)本无法一(yī )笔(bǐ )带(dà(🚸)i )过(✂)

一部现实中蕴(🗝)满奇幻色彩的(💽)影片

一个神奇无比的孩子可以有意(🙍)识的控制(🚒)自己的成长他反抗身边亲人的所作所为(wéi )

除此之外痛苦压(🔵)抑的人物关系及环(🌔)境(❗)外导演毫(🔊)不大(😡)(dà )胆直白的去拍摄拍摄每一个(🍏)镜头可以展示(🚸)了(👅)特珠年代(dài )的人间(jiān )百态

奥(🚳)斯卡走过了一(🏹)条太(🌁)过(🈴)漫(🌅)长的成(🦇)长之(🔐)路影片中(💔)有(yǒu )着对会(🐣)造(🚸)成(🕔)(chéng )二(🏣)战悲(bēi )剧的(👲)时代(🕯)(dài )性与(🌅)民族性的深沉思(🌬)考

影片的最后奥斯卡驾着火车徐(🛸)徐地(🥏)向新(🐧)生活飞奔而去(📖)祖母(mǔ )和影片(🗻)正(🍅)在一(🏍)样依旧(🎭)是坐在(🙁)那片(🚨)生命起(qǐ )源(🐬)的土地上时光荏(rěn )苒(😻)世(shì(🔮) )事变(🈸)迁唯有生命还(🏣)会一代一代地(dì )继续延续

5洗澡(👸)1999年豆(🐉)瓣82分

导演桀骜

澡(zǎo )堂泡(pào )泡(pào )澡是老北京的一大特色(sè(👮) )风俗

洗澡虽(🎉)然是男人(🌂)戏无论(lùn )洗澡吗(ma )时爱你唱歌(gē )的胖子爱斗蝈(🤙)蝈的老头们那就那充满儿(🥞)化音的口腔都流露出北京(💗)市井的温情

一辈(🏠)子可以(🐓)经营(🎖)澡堂的老(lǎo )刘早年无子女(🐖)两个(💖)儿子一个(gè )离(🕔)家很远多年一个因智商边缘(🔞)送回身(shē(👜)n )边

所有的故事(🕞)反(fǎn )映了(💤)一个现代化(🗣)(huà )的问题(🥒)传统和现(🎼)代之间的(de )很不搭(dā(🏢) )而(ér )导演(yǎn )选(👥)择类(lè(🚿)i )型澡堂这一个独具传(chuán )统民俗活动意义的场(💼)(chǎng )所展开攻击故事更(🚿)是将现代化态度得(dé )别有(🐟)深意

爸爸说他们要(yà(🛎)o )去很遥(🎲)远的地方(🤡)洗(🏤)澡啊圣(shèng )湖的(🛴)水不单都能够(✅)洗(🥄)涤身体不过(guò )还(🍯)能够(🎄)洗涤心灵(líng )澡(🔕)堂子里(lǐ )放得满满(🥇)(mǎn )的全是(🏫)的(🏠)一池子水蓝蓝(🎿)的老牌(⏮)子上几(jǐ(🌹) )个大(dà(🐸) )字(🌅)四个大字上善若水

上善(㊗)是水水(⏬)不光(😺)能洗净人的身体还(🥉)能够(⛎)洗(😛)干净人的(💕)灵魂

6太阳照(🎛)常升起(🕗)2007年(👣)豆(😘)瓣79分

导演姜文

这(zhè )是一个全是(🐬)饱含(⌛)符号的故事

姜(👹)(jiāng )文沉寂七年之(zhī )后(⏸)的又一力作(zuò )由四个饱含魔幻现实主(🕜)义风格的小故事横列分为了疯恋枪(🙇)(qiāng )梦(🚴)四个(✌)部分

姜文(wé(📆)n )说反(🎉)正是一(🐾)个故事没有(➰)四个是他们说(shuō )有四个你再仔细(🔁)看看也(yě )就(😴)只(zhī )能一个(gè )不过就一个男(🥜)的(🎳)和一个女(👓)(nǚ )的

这(zhè )部(💱)外壳娱乐表(🚯)面看(🎚)来政治的的(🏣)电影是对(📇)那一个时(shí )代的(☕)反思值(📕)得玩(🚐)味(🕴)非线性(xì(⏩)ng )的叙事(🙃)手法蕴满了对人之欲望的(🔽)神秘描(📏)绘(✡)每(mě(🐴)i )个人(🎾)(rén )物都系(🕍)统设置的(🚇)离奇(qí(🚘) )超现实主义

小(🦁)(xiǎo )提示的是这也许并非一部看(kà(🕒)n )惯好莱坞大(😤)片人(😙)的(de )菜只不过(👖)是需(🏙)要(🚸)沉下心来一边特(🎴)殊味道着影(🚉)片(piàn )的(🦉)独有一边发(😏)掘着影片(piàn )的内(nèi )涵(hán )荒诞(dàn )的年代无论(lù(🔢)n )怎样严肃酷杀(🦂)太阳仍然早上(🔊)腾起(🐙)

7鸟人(rén )2014年豆瓣83分(fèn )

导演亚历(🐫)(lì )桑(🤬)德罗冈萨雷(🆖)斯伊纳里图

鸟人是一部在(🐦)电(🈲)(diàn )影(yǐ(😿)ng )语言的应用上几乎近乎(hū(🌖) )完(🚟)美的(de )制(📸)作精美的好莱坞电影

一个(gè )这(zhè )般(🚺)(bān )狂暴痴迷于鸟的人对人的生活还没(⏭)有一点兴趣甚至(zhì(🚦) )还到最后形态心理(😭)都开始趋向于鸟的人这到(dào )底是(shì )是一(😛)个什么呢样的人

导演艾伦(lún )帕(pà )克按照时空相互纠(jiū )缠的(🐹)对(duì )比手法继续讲述(💱)(shù(🌓) )了一(🍡)(yī )个想像鸟儿(🎙)一样飞翔的少年的故事

在(🐲)故事最后巴蒂在艾(ài )尔的怀(🐓)里终于回话了他(🧚)如同彻底蜕变般回到自己(⬛)有(yǒu )过的(👩)模样倒是从来是没有(🐌)经历过(guò )战争没有(🐆)阴影没(🥃)有悲痛

导演正是(🈚)我这样的话(🏂)将人物露骨(gǔ )化(♒)去(💬)具体阐述了(le )现实(🌀)(shí(🌅) )对人(📜)的残忍剥夺(duó )而吸(🙏)引我的也恰好这种被过分化的鸟人形象在他(tā )身上(🎯)看的到(🍚)对(⛹)(duì )自由(🐳)(yóu )的追(🥇)(zhuī )求(😡)和(🐝)思(sī )维(wéi )

8法国(👘)中尉的(🏭)女人1981年豆瓣79分

导演(yǎn )卡雷尔(🐸)赖兹(🥄)

法国中尉的女人(📎)这部影(yǐ(💘)ng )片一类(🚖)英国(guó )的民(🤑)族(zú )文化遗产(😕)电影不仅仅只(🥒)不过它是改(🛄)编(biān )而成自英(yīng )国文学名著还而(🚲)且它崇尚人物的刻画(👺)认(💶)可长镜头的(de )运用特别是过去时(☕)空其(🕚)构图(tú )颇具油画风格

片中(zhōng )除开爱情(qíng )这(🏢)一(yī(🚬) )传统(🛡)的主题本片中(zhōng )最新(➕)颖的那就是要如何将(jiāng )戏中(🐗)戏这样的(de )一个结构很(👾)好(🤦)的把(bǎ )握在电影中的(de )

影(🆖)片将两个时(🦖)代两个不(bú )同的爱情故事放到一起诉说过去(qù )时空中的萨(sà(🔐) )拉与查尔斯的爱(ài )情故事现在时空的安娜(🍳)与麦克的故事

两个(gè )时空的反差(❤)极有个性时代的讽刺

一个生在维多利(lì )亚那样的用(💈)思想(xiǎng )枷锁自(🥅)由的(de )时代里彷徨无助而坚毅(👨)是为爱情(😥)你选了反抗(kàng )另一个(🆑)生在自(😓)由陛(bì )下万岁的现代却结果(🚩)不能想挣脱世俗的链条你选了一片平静的选(xuǎn )择逃避

现在看样子这种对(🏧)现世生活的(de )反(🍖)思依(yī )然本身深刻地(📤)(dì )时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导(dǎo )演米开(kāi )朗(🕷)(lǎng )基罗安东尼奥尼

真(🔺)相(xiàng )与幻想之间的界限是(💆)什么感官是否需要(yào )能好处(chù )我们不认(rèn )识世界

安(💛)东尼奥(🦒)尼曾(céng )说在放(👣)大这(🛁)部影(yǐ(👂)ng )片中我(👥)(wǒ(🧀) )则一点(🍡)也(yě )没去表(biǎo )现出来这个主题这(🚳)是相当(🥣)的确的而我表述的是另外的人(🐳)物和(✝)现实(shí(🥀) )之间的直接联(♎)(lián )系现实事件是(🚕)(shì(📪) )死死地地不断(🚑)地着人(rén )物而必然的(de )

一位发自内(nèi )心(🦂)(xīn )的热(rè )爱拍照的摄影师突然一(😼)天在公园抓拍到了(🕰)一(🖍)穿(🚹)越系列照片在经(jīng )不断(🎾)地(🚦)放(👦)大后莫名其妙才发现(xiàn )那(📛)些(😨)照(📚)片里刻意隐藏了(🍎)一起凶杀案(🧢)然而还没有人(🔘)不愿意完全相信他(📛)的(🌲)(de )推测

导(🌄)演将社会坏境(🙀)与人物(wù )内心(🚱)纠(🏹)缠交织起来去思考了一个(🛰)真相与虚(xū )幻(🚔)的故事即使发现自己真(🍄)相也(yě(🍹) )未必(bì )会能可以证明(🌲)什么(♑)

影片结尾处主人公和一群很奇怪(🚽)的年轻人挂上不必然的虚拟网(wǎng )球(🗡)在(🚲)一番未果之前主人公也渐渐地的正在由现(🎣)实(🎗)结(🐬)束走入了虚空

10裸(luǒ )岛1960年豆(dòu )瓣85分(fèn )

导演新藤兼人(rén )

裸(💾)岛是新藤(⛹)兼(jiān )人20世(shì(♊) )纪60年(💄)代(dài )创作(zuò )的一部(👱)影片(piàn )正(➰)值(⏯)春季二战(😯)结(💸)(jié )束了后日本的重(🧘)建期(🌟)

这部没有(🔻)人物对白(🏉)的电影对岛上艰难地环境的描写主体(🚿)形(💆)象(xiàng )了岛上夫妇(🍔)生存下(🛎)来(lái )的艰难(nán )地即便有时候也(🌔)会更加的无(🌕)(wú )奈阴郁(yù )和很厌烦(fán )但(dàn )他们那就只(zhī )要能坚持了(🐌)下来

例(lì )如影片到最后女人把好不容易挑来的水彻底洒了狂烈(🍾)的扯掉(diào )自己(🃏)种的蔬菜(cài )然(🏃)后把在地嚎啕而(⚪)到最(🎈)后那就从地上爬(pá )起来再乱词着机械的工作为了(😺)生存(📼)的(🏭)而又不(bú )得不做的劳动(💜)这就更加(jiā )运(🍚)用(🤶)对比了他们对(🚗)生的(📮)渴求和(hé )忍耐的精神

一(🏡)(yī )个(🈷)简简单单的故事却非(fēi )常好的反映(📕)了二战后60年代的日(🌔)本社会(🍮)情况(♐)以(yǐ )及(🎚)日本(běn )大和民族的心(🏉)态