藏戏的特色是什么剧情简介
藏戏的特色是什么
藏戏的特点(diǎ(🛒)n )
面具(🍸)戏
藏戏的面具(🚸)戏形态(🎃)与古(📁)希腊(🛳)戏剧十分有几分(💗)相似
世(shì )界文明(⏲)(mí(🌡)ng )刚又出现奇(🥘)葩之时古希(👔)腊的戏(🐃)剧(jù(🛐) )体裁(cái )偏文(🏎)(wén )科类艺术形式(shì )在雅典诞生(🎏)了(🚛)那时在露大剧场演出(🚘)(chū )剧(🌪)中男女人物各有定型的面(🕌)具演员完全是(😫)(shì(🌾) )男的女角(🐘)和(✨)合唱(⤴)队都由(🔪)男演员饰演(yǎn )过演员用(yòng )面具(👉)罩(✋)着所有(👳)的头(🎐)(tóu )面具的嘴部还藏着(🚸)一(yī )只扩音(yīn )的铜器而巨古希腊时代舞台演出是宗教仪式的一个组成部分特(tè )别是希腊悲剧(jù )仍然类似宗(zōng )教色彩内容题材多采(🕙)自歌颂(🕳)(sòng )酒神和荷马史诗中(🤺)的神(🌸)话与(💦)英(yīng )雄(xióng )的传说(🌧)我(🦆)国(guó )早(zǎo )期的(🔫)戏曲追(zhuī(🍃) )溯其起源也(yě )从(cóng )祭神仪式(shì )正(zhè(🌴)ng )在(zài )的远古的巫觋稍微有点像(xiàng )后代(🏞)的跳神(shén )以(📆)歌(gē(🔙) )舞来(📞)娱(➕)神(🏍)祛(📒)灾(🍑)求平(📄)安祝告丰收以后(🔰)出现了一(😙)类(lèi )以歌舞技(⬜)艺娱人的俳优如(rú(🤷) )优孟优旃像汉代的东海黄公会出现白虎(hǔ )演员是上戴老虎(🌼)面(🍱)具(🈵)表演的(🤱)当时戴面具音乐(lè )会的称做(🍤)象人唐代的大(👓)(dà )面戏是专(😁)门带上面具(jù )音乐会的一种戏剧形式兰陵(líng )王(wáng )应该是著(zhe )名(👦)的一(😠)出大面戏唐代的这种乐(💺)舞曾被(🧕)(bè(🌠)i )当时日(👌)本的遣唐(🕷)使去学习了去流传(👳)下来(lái )一千数(🐎)百年到现在有一部分(🤤)能演出戴面具表演对观众(🖥)去欣赏戏剧艺术是(🎶)有伤害到的想罢到(dào )宋(sòng )元戏曲时脸部的(🅾)化妆艺术发展(🧟)起来了到明清化妆(zhuāng )艺术进(jìn )一步反展自(zì )然形(🎢)成了脸谱艺(yì )术(shù )而(é(💳)r )藏戏的面具(🍾)虽然(rán )一开始(🏙)都是(⬛)充斥宗教哑剧性(xìng )舞蹈仪式羌姆藏戏早期的演员也是男的有了面具也便于(yú )掌握男(nán )演(🌅)员什(🔟)么角色女角像党木隆这(zhè )样的(📊)(de )风疹(📮)疙瘩(🥟)而发(💬)展中得比较充分的(💐)藏戏团确实早(zǎ(🏢)o )就有(🈷)了女演员哪怕又(🥀)出现了女明星但(🐸)等到1960年民主(🛥)改革前在(✳)一年一(😜)度(💷)(dù(⛅) )的雪顿节只准(🕧)男演员进罗布林卡给(gěi )达赖演藏戏(🧓)再则藏(🕛)(cáng )戏的(🗓)面具也早(🚮)就发(🤫)展了即也不是你是什(📁)么演员都(🍵)带上面具(🥛)其主要注意(⬜)角色反倒不戴像诺(🚕)桑王子帅的(de )王子与(🍶)仙(🍖)女云卓(🛢)拉(lā )姆就(jiù )化(💞)妆不成(📰)俊俏(🍵)红(🚆)润饱满的脸谱来表演有点丑(chǒu )角(jiǎo )也扑上指粑作白脸儿涂(➰)上(shàng )锅灰(📳)成(🌁)妖(🥎)魔鬼怪的黑花脸黑底(🖤)中(zhōng )画上(🦔)红的嘴唇绿的眼(yǎn )窝再配上眼白和(🕖)白(bái )长的獠牙其形(xíng )象(⭕)比什么都(👳)可怕
浓烈的宗(🚗)教色彩
从思想活动的思想内容上说藏戏(📸)受宗(🍜)教(jiāo )影响较深它的传统剧(🈺)目(🌌)中既有反映西藏本土(tǔ )宗教巫笨的(🔅)神灵和祭仪的(de )内容(😖)又有(yǒu )佛教的人物和演义故事著名的(📥)八(💛)大悠(🖐)久的(de )传(📦)统藏(cáng )戏有(🚤)的本(běn )身那是佛教典故(🚔)如智美更登它出自(zì )于藏(😐)译(yì )经(😍)藏方等部太子须大努(📷)经(jīng )是参照(zhào )释迦牟尼(ní )所(🤾)遗弟子讲的一个(gè )故事(⬅)改写而成有的是从佛本(🍪)生(shēng )故(😐)事发展而来如(rú(🚪) )诺桑(sāng )王子故事依(😙)附于上级主管部门释迦牟尼本(běn )生事迹(🐘)的藏(👖)译经藏订珠尔百(🕖)世如意藤六(👞)(liù )十(shí(🕤) )四品诺桑明言17世纪末至18世纪初被人称做定钦疯(🐬)子的后藏俗官次仁(🏑)旺堆将前人(rén )和各地民间戏班编述(🦌)得比较比较古奥的诺桑故(🚘)事重新创作而成再(😻)如白玛文(🎃)巴编演的是(💌)莲花生佛的本生故事(🍊)有(⚾)的(🏭)(de )是由高僧(sēng )活(huó )佛依据民间故事改遍疾飞的如(rú )顿月顿(😶)珠它是五世班(🌏)禅(🌲)洛桑益(🥖)西因(yīn )见到社会上有人(❤)不讲佛法(fǎ )和宗教界有人不守(💒)戒律的现象将民间故事尼玛维色与达娃(🥓)维色编(👞)译程序成(🔡)(ché(🛏)ng )的藏戏另如卓娃桑(sāng )姆据传由五世达赖派往门隅地区的中心门达旺持掌政教大权的(😭)(de )门巴族喇嘛梅(🐈)惹嘉措依据门隅地区历(lì )史传(🤴)说曼扎岗(gǎ(✈)ng )国卫格勒(🏂)旺布与王妃(❌)卓(🗜)娃桑姆的(🏉)故(🐤)事改(gǎi )编后而成(🧕)当然另一个民间故事剧(🏰)苏吉尼玛(mǎ )也语出(chū )这位(🅱)喇(💰)嘛(♎)之手同时还有一个两(liǎng )个特(🤘)殊的方法的剧目一是历史人物(wù(🚰) )剧(✡)(jù(👤) )文成(🧡)公(👅)主它虽是依据(🔧)历(lì )史资料和民间传说综合编创而成的但其男主角松赞(zà(💹)n )干布完全是被当成藏(🛷)传佛(🆖)教的首位法王来朔造(zà(🔏)o )的颜色渲(xuàn )染了不少宗(👬)教色彩二(🔞)是(shì(🏊) )社会现实生(shēng )活(huó )剧朗萨(sà )雯蚌它是据江(jiāng )孜娘丕归地方一个领主(🐂)头人将一个农(🐦)家女强(😖)娶到家而又血腥(xīng )镇压致死的真(zhēn )实故事编(🌾)创而成的作者在创作时全部听从人(rén )生就(jiù )是(shì )缘起(🧣)(qǐ )法的教义把农奴主与农奴之间的尖锐刺耳的阶级(jí(🍉) )矛盾演绎出来成了从(⛑)出(🥠)生就具(😘)备佛性灵根(gēn )的农家女朗萨历(🤱)(lì(🍸) )尽(🅰)乃至于磨难结果修炼(🕐)拥有女菩(🎌)萨的故事其宗教色彩出奇恐(kǒng )怖
仪式戏曲(👃)剧
藏戏的(🏖)演(🦕)出分为(🚮)开场上(shà(🤔)ng )戏(xì )和结尾三部分(fèn )开场叫温(wēn )巴顿或(👣)甲鲁温巴出场(🌜)亮相人物有三种温巴渔夫或猎人七人甲鲁领班二人(💯)拉姆仙女七人接着温巴戴着面具连唱带(🤗)跳(tiào )然后(🔤)把(bǎ )甲鲁领着一(🔴)群仙女初(🧛)登(🔘)场歌(gē )舞权作能介绍演员(♿)解释正戏(⚽)的剧情召集来观众而且一开始也有(🔓)祭祀藏戏戏神汤东杰(jié )布的(📅)内容假如另演(yǎn )出甲鲁温巴便(✉)在(😯)其中参(😙)插很多诙谐有趣滑稽(jī )的短(💟)(duǎ(😸)n )剧(jù )和(❇)杂艺特技(🏌)节目是可(😊)(kě )以连演一天第(dì(🖲) )二部(💳)分正戏叫雄是(shì(📆) )通过(😹)戏(⏹)师或第(dì )一温(🏥)巴第(⬆)二温巴(😢)等(děng )用连珠韵白从旁详细介绍来陆(🕒)续开(😶)展的(de )故事(🐺)情节的详略和演(yǎn )出(chū )时间的长短全由戏(🎾)(xì(🎐) )师掌(⬅)握因为些大戏(🥌)(xì )可连(⏰)(lián )演二(😯)三天甚至还(📨)六七(qī )天(tiān )传统剧目一般都流传上(shàng )百年甚至于几百年(🌸)大(dà )多数观众(🏽)都认识(🏦)戏中的人物(✈)(wù )和故(🤗)事(shì )他们主要是怎么欣赏(🖐)唱(chàng )腔舞蹈和特技等情节发展由戏(🍷)师详细介绍(🍊)剧(🐡)中(zhōng )的角(jiǎo )色可(🏨)专心致致地吟腔弄调或(huò )表演绝(jué )技(👒)(jì )另外同(🌃)台演唱演员的帮(🏙)腔伴舞戏中(zhōng )生动小故事(🦐)自能(📭)一种形(🚍)象地充分展现在(zà(😲)i )观众的眼(yǎn )前
很(🛋)没兴趣有演出正(🏽)戏时(🕗)开场秀戏中(zhōng )的演员不论一人(🗺)(ré(🔕)n )分饰(💋)两角(jiǎo )和不(🛰)扮演的角(🔈)色剧中人物(wù )彻底初次出场围成半(🗝)圈缓(huǎn )过气(qì )来(🛰)自己表(🚉)演时即(🖖)抱拳现(🏋)场(chǎng )表演剩(🍥)下(xià )的时间(jiān )就参加(jiā )钢(🐞)琴(qín )伴(⭕)(bàn )奏和伴舞(🍩)并且基本都(🚪)遵循戏(🐾)帅(🧝)(shuà(🅱)i )可以介(💁)绍(🚗)一段剧情后由一个(gè(🦄) )角色出去唱一段接着所有人(🚷)一(yī )齐翩(🚇)然起舞(🧡)或(🔢)表演技巧以这样的格式循环表(💫)演(🙎)(yǎn )下之它的演出是不分幕和场次的事实上剧情讲解时者和钢琴伴奏伴舞就起分幕的(de )作用那些(🐀)个形(🏪)式与古希(🕳)腊戏剧(🤰)也很(hě(🧙)n )几乎完全一样希腊悲(🤥)剧(😕)详细介(😿)绍剧情也(yě )有开场戏合唱(🥗)队还有进(jìn )场歌合唱队(duì )必是剧中(❇)人(rén )又是剧外人(✒)还(❤)刺(🐢)穿全剧又是起个幕与幕(📈)之间时(🙋)间地点的变化(🅰)作用而衔(🤞)接故事发(fā )展剧情的(🥏)手段(duàn )也是借(jiè )助一(🉑)个(🐳)递消(🐉)息(xī )人(rén )的通(📠)(tōng )报(🔡)递(dì )消息(🐥)人(rén )所(suǒ(♈) )念的台词往(wǎng )往是剧(jù )中最精彩(cǎi )的部(bù )分藏戏的第三部分结(🔊)尾叫扎西是正戏演(🥈)完(🚒)后的祝福(🐈)迎(yí(🏗)ng )祥的(de )仪式(shì )伴有歌舞同时认可(🏨)观众(👄)(zhòng )的捐赠
藏戏(💢)(xì )的文学剧(jù )本有许多是由一类的作家创(💴)作的但(dàn )还(hái )又(yòu )不(🧑)(bú )是古(☝)(gǔ(🥡) )代和现代(dài )的几乎(➗)代言(📎)过体的格式事实上是(🌠)藏族用(😽)以说唱的故(👧)事现在西藏(🖖)民间藏戏演出会的剧本(běn )也就是西藏(🏄)民(mín )间说唱(🎣)艺人(⛵)如(🏇)喇嘛玛(mǎ )纳的说(🐓)唱脚本因此藏(🔝)戏的演出格(🐴)式和戏剧(jù )结构(💂)还尽(🌧)量(liàng )了很(🔹)多十分明显的说唱艺术(🚘)的特点(diǎ(🦇)n )这(🥧)一点又与我国古典戏曲代言(📉)体和叙述(👔)(shù )体相结合(hé )的表现(🍦)方法十分相(🍒)似如戏(xì )曲中的自报家门角色一初登(dēng )场就向(💣)观(☝)众能介绍(👿)自(zì )己的(🔳)姓名年龄籍(jí )贯和身份等很的确的(de )是以剧作者的身份介绍角色在戏(🐵)剧代言广(guǎng )告体的(🧕)方法中恢复了古典小说说唱文学的叙事体的(de )方法这也反映了戏(🍄)曲从(cóng )说唱艺(🤟)术反(🏌)展而来的遗(yí )迹
藏戏(xì )的唱腔(qiāng )之(👭)外直(🚏)(zhí(🕚) )接吸收民间音(🏄)乐宗教音(yīn )乐而无法形(💯)成(🦂)(ché(🗳)ng )的(😉)仲古等普通(🐺)装(🚥)饰音(⏪)(yīn )除此之外也有最很明显的特点就是帮(bāng )忙(máng )说(shuō(📦) )话清唱没啥丝(🍰)弦管笛等乐器伴奏(zò(🆓)u )只(🚪)有一一鼓(🈴)(gǔ )一(🔯)钹和着动(🔼)作和(🅿)舞蹈的节奏某(🧘)角色(sè )在台上领(lǐng )唱每(mě(🐻)i )一句(💕)的尾部(bù )就由(👲)两(🚑)人同台的其余(📅)演员或专业点的伴(🌃)唱(🍮)伴舞队在旁作(🤲)自然的和声帮(bāng )腔(qiā(🔺)ng )歌曲伴奏(🗑)本来(🥃)藏戏唱腔就十分高亢的歌声粗犷磅礴的气势再而且这气势(shì )恢宏的(➡)和声帮腔伴唱马(mǎ )卜(🕞)使(shǐ )人惠普的到以草原奔马峡谷(🏟)激流雪(xuě )山森(🏵)林寺(🌱)院(👔)村庄等作天然(🙌)植物布景的高原普(pǔ )通的壮丽景象藏戏唱腔在发音上应用特殊(shū )的方法的脚劲(jìn )肚气和脑后音等方法(💣)越发异样激昂强横能流畅(🖲)甘(gān )甜韵味悠(yōu )长独具(🍄)一格我国有(🅾)名的作曲(🚮)家郑律成(chéng )曾在成都听了西(🍚)藏(👧)藏剧(📳)团艺人唱的藏戏后对藏戏唱腔十分比较感兴(xìng )趣总觉得其(🧐)在唱腔发声方(👣)法(😆)上有自己独到(💆)的见解的东西有一些好经验这个(😵)可(kě )以总结
广场(chǎng )戏
我(📺)国(guó(🥛) )早期戏(🐐)曲(👛)也没且固定(😶)的演出场所一般在皇室贵族府内或道观寺(sì )院(🌳)厅(tīng )堂空间中演唱逢重大(🈵)节日搭(❓)临(lín )时戏棚更多(duō )的是走江湖(🍀)(hú )式(🤥)的广场有(yǒu )演(🎓)出(🌫)到广(guǎng )宋代才(♑)直接(jiē )出现大型手机游艺场(🦓)所瓦舍凡食槽(🐲)有(💌)大小勾栏即演出(🚻)歌舞百(🕠)戏(🚵)(xì(🐣) )的舞台(tái )的原因(🧘)有(yǒ(😀)u )厂固定不动(🏐)的演出地点正在有了专业性剧团(💵)戏班(🚦)藏戏发(🏯)展起来至(🐠)获得解(jiě )放前夕乃至于解放(🦓)后的一段时问内基本全是在广场有演(yǎn )出的(🚹)其这座戏剧(👬)演出(chū )的形式富足很(🏩)多广场(💩)戏(📙)的(🅾)特点
藏戏发展历(lì )史悠(🤪)(yō(👁)u )久传统相当丰富在艺术的各方面(miàn )发展得(🌎)也(yě )特有完全成(⛷)熟我想知道为什么一(🎇)直还(hái )没有反展(⛽)成舞台剧(🐽)呢这与西(💅)藏山(📿)高水远地广人(🎒)(rén )稀的(🐅)自(😕)然地理特点和(👌)长期性经济不更(🏀)发(🛣)达有密(mì )切(qiē(💞) )关系在那里尤其(qí )是(🥒)人口分散工商业最发达的(👻)大(dà )中城市(shì )大多(👴)一个藏(cáng )戏团(🍎)体到一个(🍎)村镇(🎾)或一个(😸)居民聚居地或一个(gè )帐篷(péng )围圈点(diǎn )一出戏一(😼)般只(zhī )演一场但这一场很可能演几(jǐ )大毕竟是(🐊)广场戏因此没有(🌄)(yǒ(🉐)u )要求(📙)唱(🚅)腔须(🌼)不光(guāng )洪亮辽阔传得远过去觉木隆剧团的著名演员(😤)术玛(mǎ )强村在室内(nèi )一唱(🏊)连挂在房柱(👥)上的卷(🍕)轴画唐卡也震荡不单单(🔹)在(zài )罗布林卡(🔗)内(nèi )唱(🛩)周围四(sì )五里(lǐ )路远(⭕)的人都(dō(🚖)u )也可以听(tīng )了(📅)只不过是广场演出也要在(🎸)表(🦏)演(🐮)和唱腔的中间(🍗)(jiān )源(yuán )源(🍮)不(🍆)断掺插民间舞蹈和在(🔁)(zài )演出实践中不能形成的普(💙)通的藏戏(👄)舞蹈舞步动作具体的要(🈳)求一起一(🗝)落幅度大(dà )豪放(⬛)(fàng )威(🏎)武(👶)雄壮(🤯)粗犷豪迈(🔖)淳朴(pǔ )又含多自(zì )己特殊的方法的韵律之(🏓)美最重要(🦊)的使(❤)得人的地方是吸收(✔)掉反展(🛳)了民间(jiān )艺术和杂技的(de )技巧如其它(🐰)名(⬆)演员的躺身(shē(📓)n )蹦子按辫打地手着地脚落地三响的(💍)规格旋(xuán )舞站了(le )起(🉑)来真够轻如(👼)飞燕疾若飞花成为人(ré(🍯)n )们的美谈(tán )只有掺(⏬)插(🉑)这(🎊)(zhè )样(📷)的舞(😪)蹈和特(➡)技艺(🥙)术才能使远距离的(🏧)大量观众能看得清自(zì )然获得(dé )也(👭)让也才(cái )能(🕜)调(diào )节场上的演出(🥜)气(💾)氛不(➡)不过(✌)因大段的唱(🎃)使人感觉单调枯燥(😳)这样(yàng )藏戏便(biàn )肯定(👰)自(zì )然形成一种歌舞成分很强(👐)(qiáng )的(de )戏剧(jù )而(🐋)且希腊悲(🎾)剧早期都(dōu )是歌(gē )舞剧合唱队要对(📘)付(😕)剧情在场(😛)上跳肚皮舞唱歌劝慰(☔)(wèi )剧(🕐)中(🆙)人(rén )物对剧中事件发(🛥)表(🙊)感(🏄)想话剧是在合唱队(🌠)再次(👼)舞台后发展起来站(🚄)了起来的而(🤭)我国中原戏曲(🦀)更是从一(💑)就开始是歌舞(😩)剧除(chú )开特技(jì )武术等相结合(hé(🐝) )反(📘)展起来的(de )进(⌛)而形成了其特有的表现手(shǒu )法藏(🍓)戏(xì )而且要在广场(chǎng )演出在戏中间层层推进了许多很滑稽诙谐(🗯)有趣的(de )喜剧表演像(😽)管家信差巫(🌎)师尼姑等小丑人(rén )物魔术表演他(tā )们的言谈举止变(bià(🐤)n )得异常(🔄)过分(💾)还(hái )又出现(🔌)了一类演这类人物的演员如(rú )党木隆剧(👃)团(💸)有(👘)个叫伦登波的他很会演笑得不行人物举手(🅾)投足都滑稽好笑他一替补(🖖)队(✉)员观众就乐(💞)开(kāi )了一直到他下场笑声连连但他的表演无(wú(📟) )什么(🖕)庸俗不知(zhī )羞耻的(📎)语(yǔ(🔌) )言(➗)和动作(zuò )而大(🖱)都经亲自炒加工作了错误的的(de )夸张本身浓郁的(🚷)生活(🕷)(huó(🐻) )气(🏻)息又有强烈(📞)地(dì(🐑) )的艺术魅(mèi )力和美(měi )感的丑角表(⛪)演(🛢)
哪些运(📊)动(🤡)员(🚭)曾(✌)登(dēng )上(💊)珠穆(🎛)朗玛峰(🅾)
1莱因霍(🔰)尔德(🥣)梅(🌼)斯纳尔1978年(🌭)在攀登了两(🏢)座(🈲)8000米不超过的高峰后34岁(suì )的梅斯纳尔一个人(rén )就没随身(shēn )武器任何(😸)一点供(📙)氧设备成(chéng )功了登(📥)顶珠(zhū )峰(fēng )写了了(le )人类(🏆)(lèi )登(👺)山史上(shà(🥌)ng )第一(🍐)的第一次
而(🕝)紧(☕)接(🥧)着10年内(😀)他征(🗡)服了(📭)(le )世界上全(🙁)部14座海拔在8000米左(⏹)右吧的山峰梅(méi )斯纳尔的自传(chuán )中写(xiě )道顺利登(🌖)顶(📴)世(shì )界上完(⏭)全(📖)(quán )8000米级的山(🚹)峰不愿(🤟)意我(🌑)高(gāo )傲我所有的的成功都不(🏪)(bú )值得我傲(ào )慢真心(🍺)我骄(jiāo )傲的唯有一件事我(wǒ )可(🔯)以生存过去了(🐵)
2阎庚华(huá )
2000年3月2日(rì )阎庚华在黑龙江电视台(tái )记(jì(🚚) )者的陪同下又(🆚)一(yī )次从哈尔(📽)滨出发(🕧)迈入(🥑)珠穆朗(lǎng )玛峰峰顶(🚦)挑战(zhàn )5月21日(😜)阎(🚺)(yán )庚华完(wán )成地(👣)独自(🙄)赶到(dào )珠峰在回山(shān )途中横祸不幸遇难
3王富洲
王富洲大学大专毕业后能参(cān )加登山运(yùn )动曾(📹)成功(gōng )越过列宁峰海拔7134米(mǐ )慕士塔格(gé )山(shān )海拔7546米(mǐ )并于1960年从(🐀)北坡(Ⓜ)顺利直接(😜)登顶珠穆朗(🎣)玛峰是(shì )世界首(👧)位从北坡再次登顶珠(🍧)穆朗玛峰同时也(🌾)是中(zhōng )国首位越过(🔈)珠峰的登(🔍)山(shān )运动员
4埃德(dé )蒙希(📕)拉里
埃德(dé )蒙希拉里(lǐ )EdmundPercivalHillary1919年(nián )7月(👔)20日一2008年1月11日世界最(👓)著名(míng )的登山家之一1919年旺于(yú )新西(🌊)兰奥克兰(😯)自幼喜欢(huān )山地徒(🥁)(tú )步和探(tà(🤮)n )险活动在(🐡)中学时(💴)结束了登山探险的实践
1953年5月(yuè )29日和同(🔒)伴(bàn )丹增诺尔盖(⛎)(gài )TenzingNorgay一(🐬)起从(🈷)珠穆朗玛峰南侧攀(🖇)登(dēng )第一次站(💎)在了世界之巅除(chú )了攀登珠(💽)峰以外还越(yuè )过了(le )喜马拉雅山脉的(de )大部分11座山峰彻底在海(⛷)拔6000米左右(🚶)吧在此后的1958年他(⏸)完成了撇下穿(🔙)越类(lèi )南极(💆)的壮举
这(zhè )是他的又一次(😜)(cì )最(💈)终的冒(🥏)(mào )险经历在1975年他曾延(yán )着恒河(🆘)溯源而上踏足(🈲)神圣之光(guāng )之旅(🐫)如此之举为(📔)他在(👈)印度(🕷)赢得漂亮了很高的(de )声誉20世纪(🛃)90年代他又结(jié )束(🐉)了为(🚠)联合国儿童(🐻)署(🐏)和组织国野生动物的保护协会资金筹集(jí )的环(🌃)球旅行
5丹增(zē(💳)ng )诺尔盖(gài )
丹(dān )增诺(nuò )尔盖TenzingNorgay19141986夏尔(😼)巴人尼泊尔(ěr )探(tàn )险(🥏)家1953年(nián )5月29日上午11时30分引导出来和陪(🦀)伴新西兰登(dēng )山家(jiā )埃德蒙希拉里EdmundHillary心理暗示法千难万险从珠(zhū )穆朗玛南坡携爱越过顶峰能完成了人(rén )类登上地球之巅的(de )梦(💾)想结(jié )束(🎲)人类对(duì )世界最高(💙)峰(🔞)珠穆(🐻)朗(🔽)玛峰(🏜)的(de )首登
哪些运动员登上过珠(🕚)穆朗玛峰
1莱因霍尔德梅斯纳尔1978年(niá(⏲)n )在去攀登了两座8000米(🍮)以(🧞)内的高峰后34岁的(de )梅斯纳尔一(📇)个人(🤸)就没重型激光炮一丁点供氧(yǎng )设备成(🗨)(chéng )功(⏫)了登顶珠峰又(🚕)写了人类登山史上空前的第一(yī )次
2阎庚(🌲)华
2000年3月2日阎(🍺)(yá(🏻)n )庚华(🎈)在黑龙江电视台记者的陪同下(🦐)立即从哈尔(💏)滨向(xiàng )北出发(🐅)攀向珠(🏙)穆朗玛峰峰顶挑战5月(yuè )21日阎(yán )庚华成功了地(dì(🍻) )一个(🥢)人(🐸)前往赶到珠峰(fēng )
3王(wáng )富洲(zhōu )
王(🕥)富洲大学毕业后参加登(dē(🍤)ng )山(shān )运(yùn )动(🕌)曾成功了走下列宁峰海拔(bá )7134米(mǐ )慕士塔格(🛋)山海(hǎi )拔(🛁)7546米并于1960年(🏾)从北坡最终(zhōng )顺利登顶珠(➕)穆朗玛峰是(shì )世(🐦)界首位从北坡再次登顶珠穆朗玛峰同时也(🛢)中国(🤬)首位(🖌)(wè(😈)i )赶到珠峰的登山(🤐)运动员
4埃(🏊)德蒙(méng )希拉(⛸)里(🚩)
1953年5月(🐝)29日和同伴丹(🙂)增诺尔(ěr )盖一起从(🦒)珠穆(🚋)(mù(😐) )朗(♎)(lǎng )玛(🗃)峰(🚟)南侧攀登第(🚷)一次站在了世界之(💨)巅以外攀登珠(🎉)峰其他还走下了(le )喜马(mǎ )拉(lā )雅山脉的全部11座(🏹)山峰彻(chè )底在海拔(🔎)(bá )6000米不超过在(zài )此后(👑)(hòu )的1958年他完成了撇下(🛩)穿越(yuè )小说南极的(🅰)壮举(🎫)
5丹增(🤙)诺尔盖
1953年5月29日上(🍂)午11时(🔫)30分阻止和身(shē(😏)n )边(🥉)陪伴(🔋)新(🍄)西兰登山家埃德蒙希(🌔)拉里(❔)EdmundHillary心理暗(🎢)示法(🔊)千难万险从珠穆朗(🚲)玛南坡(pō )携(xié )手(shǒu )越(💱)过顶峰结束(⛑)了人类(🧓)登上地球之巅的(🌷)梦想(🌥)完(⬜)成人(🗓)类对(duì )世界(🧜)最高峰(📞)珠穆朗玛(💓)峰的首登
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