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导演陆(🤧)川

中国牛(🛎)叉(💈)的(🏷)(de )电影也少的诸如这部寻枪

这(🏇)部陆川导演的气氛(fēn )神秘的(de )影片是因为姜(jiāng )文的精(jīng )湛(🥏)演(yǎn )技而(🎗)增色(sè )一些

影片开(⏲)头直率地的(de )向(🍄)我们影像展示(💀)了警(🐜)察(🈴)马山姜文(🐐)(wé(👨)n )饰(shì )因丢枪(qiā(🏻)ng )而又开始了(🔺)一段寻(xún )枪(qiāng )之(zhī )旅凛冽的剪辑迅速地带你直接(🔊)进入一个(gè(📖) )中年男子因丢枪而沉浸(🚞)的焦躁与(yǔ )臆想之中

姜(jiā(🔂)ng )文曾(🍸)说其实人生最根本(🥁)的应(yīng )该是(🔸)在(🤢)寻找

影片中马(🗯)(mǎ )山自始(🔆)至终的在这里有着那把内带(☝)(dài )信(🛳)念意义的配枪而(👑)(ér )生活中我们也(🔈)一直在寻(xún )找我们所信念的(de )东(👿)西

去寻找是我们人生(🏉)中的一个大命题

2公民凯恩1941年(nián )豆瓣85分

导演奥(🎰)逊(🐡)(xùn )威(wē(🌇)i )尔斯

1942年(🎾)奥(⤴)(ào )斯卡最佳剧本

影片以20世纪末(mò )叶美国新闻业(🚍)巨头威廉朗(lǎng )道尔夫赫斯特为(🚴)原(🐨)型用新(xīn )颖的(🐾)艺术(shù(🏨) )手法(🏼)表现出了一位报业大王(🌆)(wáng )的一(📫)生

一个国家的(de )传奇一段国家的历史却被浓缩成一个(gè )人(rén )的奋(fè(💷)n )斗史

此片从始至终一直在探寻着凯恩(🍼)临(lín )终前的遗言玫瑰花蕾

但这结(jié )果谁也(🖨)(yě )没有(🌩)想到这个被所有人狐疑哪(nǎ )怕调(🐛)查探查(🌐)的所有人(😒)都感(🧓)觉(🛡)背后(🎰)封印着众大机(🐌)密的(de )玫瑰(🍶)花(huā )蕾之后(🚴)更是他儿时的(de )滑(huá )雪橇

这是(shì )对那(nà )些(xiē )一直(zhí(⚡) )在努力再努力(🕳)调(😌)查的人而言简(😎)直那就(jiù )是一个(🔙)笑话而对此凯(kǎi )恩对于这但(dàn )是他因太早远远离开(🍆)童年而(👼)对(duì )童(🙍)年单纯无邪美好生活的怀(huái )念就(😫)这么(💦)简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔(ěr )弗雷德希区柯克(kè )

后(💼)窗在美国出名(míng )评(píng )分网IMDb上是更高的一部(🍟)希区柯克电影

希区柯克的成功(🕍)之(🦀)处就取(🦏)决(⌛)于(🤴)人他(😒)讲童话故事(shì )的方法他(🍝)应该不会(huì(🕦) )去可以制造未知的(🐂)悬(🤚)念而是让观众看见了悬(🦑)念(niàn )然(📡)后把情(🎵)绪(😟)紧张

当女友解决(jué )主人公进行到案件前去(🦀)嫌疑(yí )人(rén )家一(🥖)探究竟时导演是从(🔐)主人公(👀)的视角让我们看见女友(yǒu )和嫌(🙅)疑人的三人袭击在嫌(🕵)疑人离家很远越来(💋)越大(⛱)近时我们也结束感觉(jiào )道越来(lá(💊)i )越大不安

说(🚥)起来这部电(📼)影立时会华硕到人性(🖍)的一面(mià(🕷)n )偷(🌘)(tōu )窥

从正在到结尾主(⏯)人公实际暗中偷窥(🤹)这样的(♏)一个终致分析出了一(🎤)个杀(shā )妻分尸的案件希区柯克(📝)成功了将我(wǒ(⛲) )们的注意力(🤽)放(🌎)在令人恐惧(jù )的凶(😗)(xiōng )杀(📱)(shā )案上(🧐)

但这勾引(🗄)与被窥来讲也(🚺)(yě )是(shì(⛩) )发生了什么在你我(wǒ )身上的(📩)事(⤵)当你偷窥别人的时候(👊)也许你也(yě )曾被(😤)那样偷窥过希(🤧)区(🔼)柯克在到最后给我们留下来了一个更为可怕地的(de )东西(🎚)就是如(rú )影(😭)随行的窥视(shì(🛩) )的眼睛(♍)(jīng )

4铁(tiě )皮鼓(😒)1979年豆瓣83分

导演福尔克(kè )施隆多夫(🍂)

这是(🕋)一部透着恶趣(🎍)味的(💱)电(🎱)影(⤴)情节(jiē )妙趣横(⭕)生但又一字(😈)一字难懂过(🍦)多的(📰)隐喻(✒)根本无(wú )法(🙌)一笔带过

一(yī )部现实中蕴满奇幻色彩的影片

一(🎄)个神奇无比的(de )孩子可以有(🚡)意识的(👇)控制自己(jǐ )的(de )成长他反抗身(shēn )边亲人的所(👑)作所为

除此之外痛苦压抑的(de )人物关系及环(huán )境外导演毫(⏸)不(🏪)大胆直白(🍊)的去拍摄拍摄(shè )每一个镜头可(❗)以展(zhǎ(🕯)n )示了特珠年代的人(🎇)间(🥁)(jiān )百态

奥斯卡走过(💚)了一条太过(🛬)漫长的成(🏠)长之路影片中有着(zhe )对(duì(😶) )会造成二战悲剧的(de )时代性与(💺)民族(💠)性(😏)的深沉思(❇)考

影(🚷)片的最(🤺)(zuì )后奥斯卡驾着火车徐徐地向(🅱)新(xīn )生活飞(fēi )奔而去(⌚)祖母和(🔙)影(🚘)片正在一样依旧是(🤱)坐(zuò )在(zài )那(nà )片生命(🍣)起源的土(🚃)地上时(🤕)光荏苒世事变迁唯有(➗)生命(mìng )还会一代一代地继续(✔)延(yán )续

5洗澡1999年豆(➕)(dòu )瓣82分

导演(🏀)桀骜

澡堂(tá(🚈)ng )泡泡澡是(🙎)老(lǎo )北京的一(yī )大特(🍲)色风(fēng )俗

洗澡虽然(👲)是(🛅)男(🅾)人戏(xì )无论(😗)洗(🍱)(xǐ )澡吗时爱你唱歌的(❇)胖子爱斗蝈蝈的老(😱)头(📜)们那(🚌)(nà )就那充满儿化(huà )音的口腔都流露出(🏯)北(běi )京(jīng )市(shì )井的(de )温情

一辈(bèi )子可以(yǐ )经(👻)营澡堂的(de )老刘早(✉)年无子(📲)女两(🍺)个(📭)儿子一个(gè(🌔) )离家很远(⛵)多年一个(😌)因智(👗)(zhì )商边缘(yuán )送回身边

所(suǒ )有的故事(shì )反映了一个现代(🔗)化的问题传统和现代之间(🏧)的很不搭而导演选(🐐)择类型澡堂这一(yī )个独具(⚪)传(🕺)统民俗活(huó )动意义的场所(❤)展开攻击故(gù )事更是将现代化态度得别有深(shēn )意

爸爸(🍑)说他们(🎙)要(yào )去很遥远的地方洗澡啊(🔶)圣(🔹)湖的(🕖)水不单都能够洗涤身(📬)体不(😓)过还能够洗涤心灵澡(🍦)堂(📌)子里放得满满的全是的一池(🐴)子水蓝蓝的老牌子(💽)上几(🚂)个大(🥃)字四个大字(🍞)上善若水

上善是水水不光能洗(🚻)净(🦅)人的身体还能(🥘)够洗干(📴)净人的(🥇)灵(líng )魂(hún )

6太(⏺)阳(🐁)照(zhào )常升起2007年(niá(🔮)n )豆瓣(bàn )79分

导(🎓)演姜文

这是一(yī )个全是(shì(🎮) )饱含符号(🔄)的故事

姜文(wén )沉寂七(qī )年之(zhī )后(🚌)(hò(🌞)u )的又(yòu )一力作由(🆗)四个饱含(hán )魔幻现实主(👉)义风格的小故事横列(🤰)分为(🧕)了(le )疯(🐡)恋枪(♋)梦四(📹)个部分

姜文说反正是一个故事没有四个是他们说(🌡)有四个你再仔细看看也就只能一个不(😭)过(🐖)就一个(😕)男的和一个女的

这部外壳娱乐表(🙇)面看来政治的(🔃)的电影是对(duì )那一个(😰)时(shí )代(dài )的反思值(zhí )得(dé )玩味非线(😑)性的叙事手法蕴(🎄)满了对人之欲望的神(shén )秘描绘每个人(ré(🍭)n )物都系(xì )统(tǒng )设(🍨)置的离奇超现(🕤)实主义

小提示的是这(👅)(zhè )也许并非(😤)一(🍍)部(😆)看惯(🗨)好莱坞大片人的(❄)菜(📺)只不过是需要沉下心来一边特殊味道着影片的独有一(📚)边(➗)(biān )发掘(🔖)着(zhe )影片的内(🤒)涵荒诞(🛅)的年代无论(📊)怎样严肃酷杀太(🈯)阳仍然(💶)早上腾(🍜)起(🎰)(qǐ(🐻) )

7鸟人(rén )2014年豆瓣83分(🍧)

导演亚历桑德罗冈萨(sà )雷斯伊纳里图

鸟人(🚀)(rén )是一部在电影语言的应用(🎉)上几乎近乎完(wá(👶)n )美的制作(zuò )精美的好莱坞电影

一个(gè )这般狂暴痴迷于(🥂)鸟的人对人(🚊)的(🛍)生活还(hái )没有一点兴(xìng )趣(🎟)甚至还到最后形态心理(🈸)都(🧕)开始趋向于鸟(😗)的(🧡)人这到底是是一个什么呢样的人

导(🕡)演艾伦帕克按照时空相(🤧)互纠缠(chá(🔰)n )的(de )对(✴)比手(😉)法继续讲述了一个(gè )想像(xiàng )鸟儿一(yī )样(yàng )飞翔的少(👩)年的(🚰)故事(shì )

在故事最(🔰)后巴(🧗)蒂在艾(🤛)尔(ěr )的怀里终于回话了他(tā )如(🍦)同彻底蜕变般(🔬)回(huí )到自(🍹)己有(🦔)(yǒ(📊)u )过的模样倒是(shì )从来(🎙)是没有经历(lì(🎹) )过(🐏)战争(🔬)没(méi )有(🚈)阴(😠)(yīn )影没有悲(😜)痛

导(⏪)演正是(shì )我(🥍)这样的话将人(rén )物露骨化去具体阐(👸)(chǎn )述了现实对(😀)人的(de )残忍(💃)剥夺而吸(🦂)引我的(de )也恰好这种被(📕)过分化的鸟人形象在他身上看的到对自由(⛔)(yóu )的(de )追求(qiú )和思维

8法国(guó )中尉的女人1981年(nián )豆瓣79分

导演卡(💃)雷(🎸)尔赖兹

法国中尉的女人(📳)这部影片一类英国的民族文化(🤓)遗产电影不仅仅只不(⬜)过(guò )它(🛫)是改编而成自英国文(🐵)学名著还而且它(🍸)崇尚人(rén )物的刻(😐)画认可长镜头的运(🍼)用特别是(🥗)过(guò )去时空其构(🌨)图颇具油(🌵)画风格

片中(🈴)(zhōng )除开爱(à(🔗)i )情(🛤)(qíng )这(🥀)一传统的主题(💛)本片(🔒)中(zhōng )最新颖的那(nà )就是要如何将(jiāng )戏中戏这样的一个结(👬)构很(hěn )好(🍐)的把(bǎ(🤬) )握(wò )在(zài )电影中的

影片将两个时代(🥫)两个不同(tóng )的爱情(qíng )故事放到(📼)一起诉说过去时空中(zhōng )的萨拉与查尔斯的爱(⤵)情故事(🕖)现在(🧡)时空的安娜与麦克的故事

两个时空的(🛃)反差极有(yǒu )个性(👇)时代的讽刺

一个(🐒)生在(zài )维多利亚那样的用(yòng )思想枷锁自由(yóu )的时(🔀)代里彷徨无(🛸)助(💮)而坚毅是为(wé(🗜)i )爱情你选(🤹)了反抗另一个生在自由陛下万岁(⛳)的现代却结(🎰)果不能想挣(zhèng )脱世俗的链条你(🙇)选了一片平静(👕)的选择(🚧)逃避(bì )

现在看样(😙)子这种(🧡)对现世生活(🈚)的(de )反(👐)思(🧙)依然(🔍)本(🎒)身深刻(🥒)地时代意义

9放大1966年豆瓣(bà(🐬)n )84分

导演米开朗基罗安东尼奥(ào )尼

真相与幻(huàn )想之间(❓)(jiān )的界(🥕)限是什么感(😭)官是否需要能好处我(wǒ )们不认识世(🥩)界

安东尼奥尼曾说(🚎)在放大这(🏊)部影片(piàn )中我则一点也没去(💯)表现出来这个主题这(🎢)(zhè )是相当的确的而我表述的是另(🎧)外的人物和(🍮)现(👧)实之间(jiān )的直接联系现(xiàn )实事件(🛋)是(shì )死死地地不断地着人(🤯)(rén )物而(🚤)必然(rá(💉)n )的

一位发自内(🤷)心的(💀)热爱拍照的摄影师(shī )突然一天在公园抓(🌂)拍到了一穿越系列(liè(📴) )照片在(😗)经不(bú )断地(🥢)放(🐐)(fà(🍧)ng )大后莫名其(qí )妙才发(fā )现那些照片里(💒)刻意隐(🏑)藏了一起(qǐ )凶杀案然而还没有(yǒu )人不(🌥)愿意完(🏄)全相信他的推测(😨)

导演(💎)将(🍀)社(shè )会坏境与人(🌒)物内心(🕳)纠缠交织起来去思考了(❤)一个真相与(yǔ )虚幻的故事即(🍗)使发(⛱)现自己真相也未必会(🐲)能可以证明什(🖖)么(🙃)(me )

影片结(🌷)尾处主(zhǔ )人公和一群很奇怪的年轻人挂(🛵)上不(bú )必然的虚拟(😤)网球在一(yī )番未果之前(qián )主人(ré(🕥)n )公(🕘)也渐(🚼)渐地的(♐)正在由现实结束走入了虚(xū )空

10裸岛1960年(✨)豆瓣85分

导(🕹)演(😮)新藤兼人(rén )

裸岛(💞)是新(xīn )藤兼(jiān )人20世纪(🤬)60年代(dài )创作的一(🤙)(yī )部(🗑)影(yǐng )片正值春季(🚞)二战结(jié )束了后日本(❌)的重建期

这部(🔩)没有人物对白的电(🐨)(dià(🏒)n )影对岛上艰(🐜)难地环境(jìng )的描写主体(🕰)形象(🌑)了岛上夫妇(fù(💠) )生存下(xià )来的艰难(ná(👔)n )地即便有时(🗞)候也会(🙉)更加的无奈阴郁和很(🏻)厌烦(fán )但他们那就只(🎂)要能(📔)坚(jiān )持了(le )下来(lái )

例如影片到(🧥)最后(hòu )女人把好不(🚅)(bú(🌰) )容易挑(🛤)(tiāo )来的(🥨)水彻底洒(❔)了狂烈的扯(chě )掉自己(🖼)种的蔬菜然(🚊)后把(🙋)在地嚎啕(🕜)而到最(zuì )后(🏢)那就(🍁)从地上爬(pá )起来再乱词着机械的工作为(🦇)了生存的而又不得不(🏺)(bú(♐) )做(🏄)的劳动(🕓)这(zhè )就更加(jiā(🥀) )运用对(duì )比了他们对生的渴求和忍耐(💍)的精神

一个简(jiǎn )简单(🦌)单(😣)(dān )的(✴)故事却非常好的反(💲)映了(🍙)(le )二战后60年代(dài )的日本社会情况以及日本大(📐)和民(🍢)族的心态