藏戏的特色是什么剧情简介
(🌪)藏(📵)戏的特色是(🍽)什么
藏戏的特点
面具戏(xì(🕡) )
藏戏的面具戏形态与古希(🖼)腊戏(🐾)剧十分有几(🤸)分相似
世界文明刚(gā(👯)ng )又出现奇(✳)葩之(🌕)时古希腊的戏剧体裁(cái )偏(piān )文科类艺术形式在雅(🕡)典诞生(📠)了那时在(zài )露大(🎗)(dà )剧场演出(🛶)剧中男女人物(😑)(wù )各(gè )有定(dìng )型(😳)的面具演员完(wán )全是男(🦅)的女角和合唱(🦐)队都(dōu )由男演(🚄)员饰演过演员(🥣)(yuán )用面具(🏔)罩着(🐭)所有的头(👹)面具的嘴部还(hái )藏着(zhe )一只扩音的铜(☕)器而(💯)巨古希腊时代舞台(tá(😓)i )演出是宗(zōng )教仪式的一个(🎱)(gè )组成(🐶)部分特别是希腊悲剧仍然类(💸)似(sì )宗教色彩内容题材多采自歌(gē(🔶) )颂酒神和荷马(💇)史诗中的(💉)神话与英雄的(de )传说我国早(👪)期的戏曲追溯其起(🗒)源也从(📛)祭神仪式(shì )正在的远古的巫觋(🐚)稍微有点像(xiàng )后代的跳神(🎬)以歌舞来(🥧)娱神祛灾求平安(🌰)祝告丰(😫)收以后(🚜)出现了一类以歌舞(🙃)技艺(🥍)(yì )娱人的俳(🏣)优如优孟优旃(⌚)像汉(hà(🥤)n )代的东海黄公会出(⚽)现白虎(hǔ )演(🍲)员是上戴老虎面具(jù )表演的当时戴面具(jù )音(yīn )乐会的称做象人(🔭)唐代(dài )的大面戏是专(♎)门带上(shàng )面具音乐会的一种戏剧(🎇)形式兰陵王应该是著名的一出大(🕹)面戏唐代的这种(🗨)乐舞曾被当时(shí )日本的遣唐使去(🌕)学习(🌰)了去流传下来一千(qiān )数百年到现(xià(🐼)n )在有(yǒu )一部分能演出(🚁)戴面(🧝)具表演对观(guān )众去欣赏戏剧(jù )艺术是有伤(🛬)害到(🌯)的想(🔈)罢到宋(💄)元戏曲时脸(liǎn )部的化(huà )妆艺术发展起来了到(dào )明清化(huà )妆(🎹)艺术进一步反展自然(rá(🤕)n )形成了脸(🛵)谱(🧡)艺术(🚊)而(🌀)藏戏的面具(jù )虽然一开始都是充斥宗教哑剧性舞(🆘)蹈仪式羌姆藏戏早期(qī )的演员(yuán )也是(shì )男的有(🍨)了面(miàn )具也便于(㊙)掌握男演(🌏)员什么角色女(nǚ )角(🚿)像党木隆这样的(✝)风疹(🚄)疙瘩而发展中得比较充分的(🐡)藏戏团确实早就有了女(nǚ )演(🙏)员哪怕又出(chū )现了女明(🛷)星但等到1960年(niá(👀)n )民主改革前在(⏭)一年一(yī )度的(de )雪顿节只准男(😹)演员进罗布林卡(kǎ )给达赖演藏(cáng )戏再(zà(🎎)i )则藏戏的面具也早就发展了即也不是你是什么演(🏜)员都(🐅)(dōu )带上面具其主要注(🐍)意角色反(fǎn )倒不戴像诺桑(sāng )王子帅(🐱)的王(wáng )子与仙女(nǚ(⤵) )云卓拉姆就化妆不成俊俏红润饱满的脸谱来表演有点丑角也扑上(shàng )指(zhǐ )粑作白脸儿涂上锅灰成妖魔鬼怪的(💜)黑花(🌧)脸(🤬)黑底中画上红的嘴唇绿(🎮)的眼窝再配上眼(🥑)白(📼)和白长的獠牙其形象比什么(⏬)都(🎤)可(🌦)怕
浓烈的(de )宗教色彩
从思想活(huó )动的(de )思想内容上说藏戏受宗教影响(📞)(xiǎng )较(✔)深它的传统剧目中既有(📋)反映西(🔟)藏本(📐)土(tǔ(🦅) )宗(🔫)教(🦓)巫笨的神灵和祭仪的(🐔)内容又(💦)有佛教的(🚏)人物和(hé(🌷) )演义故事著名的八(💐)大悠久的传(♉)统藏戏有的本身那是佛(📖)教(🤜)典(diǎn )故如智美更登它(tā(🐚) )出(🔓)自(😯)(zì )于藏译经藏方等部太子须大努经是参(🤯)(cān )照释迦牟尼所(suǒ )遗(yí )弟子讲的(de )一个故事改写(🚯)而成有(🍫)(yǒu )的是从佛本生故事发展(😚)而来如诺(🕔)桑王子故(📰)事依附于上级(📂)主管部(👨)门释迦牟尼(ní(📼) )本生事迹的藏译经藏订珠尔百世如意(yì )藤六十四品诺桑明言(yán )17世纪末(mò(📜) )至(🌊)18世纪初被(⛅)人(🔒)称(😐)(chēng )做定钦疯子的后藏(cáng )俗官次仁旺堆将前人和各(🏒)(gè )地民间戏(xì )班编述得比较比较古奥的诺桑故事重(🈸)新创作而成再如白玛文巴编演的(😿)是(🐡)莲花生佛的本(⭕)生(shēng )故事有(Ⓜ)的(🏊)是由(📰)(yó(🎷)u )高僧活佛依据民(🚰)(mí(🎓)n )间故事改(gǎi )遍(📬)疾飞的如顿月顿(dù(💐)n )珠它(tā )是(🍥)五(🐶)世班(🏴)禅洛桑益西因见到社(🚽)会(🏫)上有人不(🚼)讲佛法和(🌓)宗教界有(🤧)人不守戒律的(📂)现象(🛣)将民间故(🍁)事(shì )尼(🐆)(ní )玛维色(sè )与达娃维(wé(🔩)i )色编译程序成的藏戏另如(rú )卓(🌑)娃(wá(😾) )桑(🌁)姆据传由五(wǔ )世(🚍)达赖(⏪)派(pài )往门隅地(dì )区的中心门达旺(wàng )持(chí )掌政教大权(quán )的门巴族(zú(🎣) )喇(lǎ(🤽) )嘛梅惹嘉措(🔛)(cuò )依据门隅地(🏤)(dì(👬) )区历(lì(📖) )史传(💎)说(👓)(shuō )曼(📛)扎(💸)岗国(🐗)卫(🦇)格(🔤)勒(lè )旺(wàng )布与王(wáng )妃卓(zhuó )娃桑姆的故事改编后(hòu )而(ér )成(⛎)当然另(🔖)一个民间(jiān )故(gù )事剧苏(🎡)吉尼玛也语出这位喇嘛之手(👛)同时还有一个两个特殊的方法的剧(♉)目一是历(🆓)史人物剧(📆)文(🏩)成公(gō(🥢)ng )主它虽是依据历(📉)史资料和民间传说综合编(📻)创(💊)而成的(de )但(dàn )其(🐷)男主(🍀)角松(sōng )赞干布完全是被当成藏传佛教(✡)的首位法王(👶)来朔造(zà(🌬)o )的颜色渲染了不少宗教色彩二是社会(⏹)现实生活剧朗(🌴)萨雯蚌(👁)它是据江孜(➗)(zī )娘(📟)丕归地方一个(📨)领主(zhǔ(✡) )头人将一个农家女强(qiáng )娶(🐮)到(😈)家而又血腥(⬆)镇压致死的真(🍌)实故事编创而成(🖱)的作者在创作时全部听从人(rén )生就是缘(😫)起法的教义把(bǎ )农(😒)奴(🖕)主与农奴之间(jiān )的尖锐(🐣)刺(😑)耳的(🐎)阶级(⤵)矛(máo )盾(🍔)(dùn )演绎出来成了从(⏳)出生就(👺)具备佛性灵根的农家女朗(lǎ(⏭)ng )萨(💽)历尽乃至(zhì )于磨难结果修炼拥有女(nǚ )菩萨的故事其宗教色彩出奇(🚆)恐怖
仪式(shì(🗣) )戏曲剧
藏戏(😯)的演出分为开(kāi )场上戏和(🍱)结尾(wěi )三部分开(kāi )场叫温巴(👬)顿或甲(🍺)鲁温(wēn )巴(💶)出场亮相(💗)人物有(⏳)(yǒu )三(sān )种温巴(😥)渔夫(🕓)或猎(🎽)人七人甲鲁(lǔ )领(lǐng )班二人拉姆仙女(📙)七(🥐)人接着(🛃)(zhe )温(🆚)巴(bā(💷) )戴(🐫)着面具连唱(🥪)带(🐦)跳然(rán )后把甲鲁(🕶)领(lǐng )着(🏿)一群(qún )仙女初登场歌舞权作能介绍演员解释正(zhèng )戏的剧情召集来观(🐈)众而且一(yī )开始也(🍪)有祭祀藏戏戏神(shé(🔱)n )汤东杰布(bù(🏁) )的内容假如(rú )另演出甲(🐊)(jiǎ )鲁温(🎪)巴便在(⌚)其中参插很多诙(🥘)谐(xié(💥) )有趣滑稽的短剧和(🛠)杂(😭)(zá(🐾) )艺特(🚅)技节目是可以连演一天第二部分正戏叫雄是通过戏(🏴)师或第一温巴第二温(wēn )巴等用连珠韵白从旁详细介绍来(lái )陆续开(🥕)(kāi )展(🍇)的故(📴)(gù )事情节(🎡)的详略和演出时间的长短全(🗃)由戏师(📟)掌握(🕦)因为些大(🏞)戏可连演二三天甚至还六七天传(🤹)(chuán )统剧目一般都流传上百年甚至于几百(📻)年大多数观(🕋)众都认(♋)识戏中的人物和故(gù )事(🍢)他们主要是(🚰)(shì )怎么(🕌)欣赏唱腔舞(wǔ )蹈和特技(🕧)等情节发展由(🧝)戏师详细介绍剧中的角(🕙)色可专心致致地吟(🚡)腔弄调或表演绝技(📪)(jì )另(🤩)外同台(tái )演唱演员的帮(🛫)(bāng )腔伴舞戏中生动(🌬)小故事自能一种形象地(dì )充分展现(xiàn )在观众的眼前
很没兴趣(🎈)有演(yǎ(😟)n )出正戏时开场(🥗)秀戏(xì )中的(📎)演(yǎ(🐝)n )员不论一(yī )人(💪)(rén )分饰(shì )两角和不扮演的角色剧中人物彻底(dǐ )初(🔱)次(cì )出场围成半圈(quān )缓过气来自(🛅)己(🐍)表演时(shí(🏝) )即抱拳现场(😰)表演剩下的时间就(🚒)参加(jiā )钢琴伴奏和伴舞(🏳)并(bì(🍊)ng )且(😙)基(🏸)本都(🍂)遵循戏帅可(🐄)以介(🏫)绍一段(duàn )剧情后(🐵)由一个角(🥛)色出去唱(chàng )一段(duàn )接着所(💊)(suǒ )有人一齐翩然起(qǐ )舞或(huò )表演技(jì )巧(🤑)以这样(🧣)的格式循环表演下之它的演出是不分幕和场次的事实上剧(🐫)情(qíng )讲解时者和钢琴(🤝)伴奏(👁)伴舞就起分幕的作用(yòng )那(😸)些个(🙂)形式与古希腊戏剧(🍪)(jù )也(yě )很几乎完全一样希腊悲剧详细(♈)介(😱)绍剧(🚬)情(🐘)也有开场(🛶)戏(xì )合唱队还(hái )有(yǒu )进场歌合(🚼)唱(chàng )队必是(🍅)剧(🥣)(jù )中人(rén )又是剧(jù )外人(🤳)还刺穿全剧又是起个幕与幕之间时间地点(diǎn )的(🗡)变化作用而衔(xián )接故事(shì )发展剧情的手段(😄)也是(🚷)借助(😱)一个递(🙉)消息人的通报递消息人所念的(de )台词往(wǎng )往是剧中最精彩(🐒)的部分藏(👅)戏(🧖)(xì )的第三部分结尾(🌝)叫扎西是(📵)正戏演完后的祝福迎(🔌)祥的仪式伴有歌舞同时(shí )认可观众(🎲)的捐赠
藏戏(🐥)的文学剧(📚)本有许(xǔ(🍎) )多是由一类的作家(📙)创作(zuò )的但还又不是古代和现(xiàn )代的几乎(hū )代言过(🛬)体的格式事实(shí )上是(shì )藏(♊)族用以说唱的(de )故事现(🧑)在西藏(❣)民间(jiā(✂)n )藏(🍧)戏演(yǎn )出会的剧本也就是(🈴)西藏民间说唱艺(😛)人(😀)如喇嘛玛纳的说(🌓)唱脚本(běn )因此(🈷)(cǐ )藏(cáng )戏的(🕣)演出(chū(🌪) )格式和戏剧结构还(💜)尽量了很多十分明显的说(🌻)唱艺术的特点这一(😀)(yī )点(diǎn )又与我国古典戏(📃)曲代言(🍜)体(🤨)和(🌆)叙述(💏)体相(🈸)结合的表现方法十分相(xiàng )似(sì )如(rú )戏曲(🔒)中的自报(🕦)(bào )家门角色一初登(🏯)场(👷)就(jiù )向观众能介绍自(zì )己(jǐ )的(💑)姓名年龄籍(jí )贯和身份等很(🗽)的(🚵)(de )确的是以剧作者的身(🏐)份介绍角(🌍)色在戏剧代言(👂)广告(🌮)体的方法(🐐)中恢复了(le )古典小说说唱(😹)文(🥏)学的(🕚)叙(xù )事体(tǐ )的方法这(zhè )也(🦀)反映了戏曲从(💏)说唱艺术(shù )反展而来的(de )遗(yí )迹
藏(🚋)戏的(🚄)唱腔之外直接吸(xī )收民间音乐宗(zōng )教音乐(♈)而无(wú(❗) )法形成的仲古等普通装饰音(🕞)除此之外也有最(zuì(🤠) )很(🦊)明显(xiǎn )的特(🍾)点就(🚳)是帮忙说话清唱没啥(shá(📜) )丝弦管笛等(děng )乐器伴奏(📅)只(😢)有(🐼)一一鼓(🙇)一(🔷)钹和着动作和舞蹈的节奏(🐏)(zòu )某角色在(😘)台上领唱每一(yī )句的尾部(🌄)就由(🚋)两人同台的(de )其余(yú )演(🌝)员或专业(yè(🛑) )点的伴(🆘)唱伴舞队(duì )在旁作自(🙉)然的和声帮腔歌(gē )曲伴(🐘)奏本来藏戏唱(🐹)腔就十分高亢的歌声粗(💍)犷磅礴的(🌼)气势(🛑)再而且这气势恢宏(⛴)的和声帮腔(🏽)伴(bàn )唱(🍇)马卜使(📷)人惠普的到以草(🖍)原奔马(📐)峡谷激流雪山森(🛤)林寺(sì )院村庄等(🐓)作天(tiān )然植物布景的高原普通的壮丽景象藏戏唱腔在发音上应(🏏)用特殊(📞)的方法的脚劲肚(🍵)气和脑后音等方(🏵)法越(yuè )发异样激昂(💠)强(qiá(🚗)ng )横(⤵)能(néng )流畅甘甜韵味悠(🍶)长(💧)独(dú(🎽) )具一(yī )格我国有名的(😟)作曲(🏤)家郑律成曾在成都听了(🛁)西藏藏剧团(🏭)艺人(ré(🧘)n )唱的藏(🍗)戏后对藏戏唱腔十(🌲)分比较感兴趣总觉得其在唱腔发声方法上有(🤛)自己独到的见解(jiě )的东(⏹)西(🦆)有一些好经验这个可以总结
广(💶)(guǎng )场戏
我国早期戏曲也没(méi )且固定的演出场所一般在皇室贵族府内或(✔)道观寺院(yuàn )厅堂空(⛏)间(jiān )中演唱逢重大节日搭临(🙂)时戏棚更多的是走江湖式的广(🏍)场有演(yǎn )出到广宋代才直接出现(xiàn )大型手机游艺场所瓦舍凡食槽有大小勾(🛹)栏即演出(♐)歌舞百戏的舞(🛏)台的(de )原(yuán )因有厂固(gù(⛱) )定不动的演出(❌)地(🐍)点正在有了(🤛)专业性剧团戏(🍊)班藏戏发(🚪)展起来至(❓)获(💦)得(💁)解放前夕乃至于解(💱)(jiě )放后的一(🏴)段时问内基本(🦖)(běn )全是在广场有(yǒ(👘)u )演出的其这座戏剧(jù )演出的形式富(🔧)足很(🍪)多(duō )广(guǎng )场戏的特点
藏戏(xì )发(👙)展(🔕)历史(🥜)(shǐ )悠(😓)(yōu )久传统相当(dāng )丰富(🏺)在艺术的各(⛅)方面(⬅)发(fā )展得也特有(🅿)完全成熟我想知道(dào )为什么一直还没有反(fǎn )展(⚪)成舞台剧呢这与西藏山高水远地(dì )广人稀的自(🎣)然地(🎑)理特(💩)点和长(zhǎ(👜)ng )期性经济不(🤗)更发达有密切(👡)关系(xì )在(🏫)那里(lǐ(🚍) )尤其(qí(🎫) )是人(🌔)口分散工商(shāng )业最(🎃)发达(😲)的大(dà )中(🦄)城市(🆒)大(🐣)多一个藏(cáng )戏团体到一个村镇或一(yī )个居民聚居地(🐭)或(huò )一(yī )个帐篷围圈点一出(🍙)戏一般(🐥)(bān )只演一(yī )场但这(🖌)(zhè )一场很(hě(🆑)n )可能演几大毕竟是(🐟)广场戏因此没有(🍌)要求(🥦)唱腔须不(📖)光洪亮辽阔(kuò )传(chuán )得远过(guò )去(🌏)觉(jiào )木隆剧团的著名演员(yuán )术玛强村在室内(😼)一唱连挂在房柱上的卷轴画(🆖)唐卡也(🤛)震荡不单单在罗布林卡(kǎ )内(nèi )唱周围(wé(👷)i )四五(🤜)里路远(yuǎn )的人(rén )都(dōu )也可以听了只(😼)(zhī )不过(🖋)是广场(🏂)演(💶)出也要在(🐩)表演和唱腔的中间源源不(🗡)断(⌛)掺插民(🔂)间舞(🌠)蹈和在演(🤱)出(🦔)实践中不能形成(⬜)的(😆)普(🧢)通(tōng )的藏戏舞(wǔ )蹈(📤)舞步动作具(🕰)体的要求一起一落(luò )幅度(🎨)大豪放威(✊)武雄(🕧)壮粗犷(🔢)豪迈淳朴又含(há(🍅)n )多自己特殊的(de )方法(👈)的韵律之美最重要的使(shǐ )得人的地方是吸(xī )收(shōu )掉(🐡)反(fǎ(🙋)n )展了民(🈳)间(👨)艺(➕)术和杂(🚐)技的技巧(🔁)如其它名演员的躺身蹦子按辫打地(👣)手着地脚落地三响的规(🏠)格旋(xuán )舞站(🎦)了起来真够(📗)轻如飞燕(❇)疾若(ruò(🕵) )飞花成为人们的美谈只有掺(👚)插这样(🆓)(yàng )的舞蹈(dǎ(📥)o )和特技艺术才能使远距离的大量观(🗼)众能看(🐓)得(dé(🐉) )清自然获得也让也(🎅)(yě )才能调(dià(😖)o )节场(🚍)上的演出气(🥑)氛不不过(🔸)因大段的唱使人感(gǎn )觉单调(diào )枯燥这样藏戏便(bià(🧑)n )肯定自然形成一(🐄)种歌舞成分很强的戏剧而且希腊悲剧早期都是歌(gē )舞(wǔ )剧合唱队要对(duì )付剧情(🌥)在(🎺)场(chǎng )上(shà(🐉)ng )跳(tiào )肚皮舞(🥎)唱(chàng )歌劝慰剧中人物对(💮)剧中事件(🥠)(jiàn )发表感想话剧是在合唱队再次舞台后发展起(🔏)来站了起来的而我国(💽)中原(👘)戏曲更是(shì )从(có(🌻)ng )一(yī )就开(kāi )始是歌舞(⚡)剧除开特技武术等(💪)相结(jié )合(🍁)反展起来的(de )进(🗓)而(🆘)形成了(le )其特有的(de )表(🏅)现手法藏(🧀)戏而且要在广场演出在戏(⬛)中(💉)间层(🧓)层推(🦓)进了许多(duō )很(🏟)(hě(🍓)n )滑稽诙(huī )谐有趣的喜剧表(biǎ(✋)o )演像管家信(xìn )差巫师尼姑等小丑人物魔术表(biǎo )演他们的(🌮)言谈举止变得异常过分还又出现了一类演这类人(rén )物的演(🙃)员如党木(😠)(mù(🌮) )隆(🏞)剧团有个叫伦登(dēng )波的他(tā )很会演笑得不行(⛵)人物举手投(👤)足都滑稽(🐠)好(🐔)笑他一替(🐉)补队(duì )员观众就乐(lè )开了一直到他(tā )下场笑声连(lián )连但(dàn )他(🌬)的表演(yǎn )无什么庸俗不知羞耻的语(👶)言和(😼)动作而大都(dōu )经亲自(😿)炒加工(❔)(gōng )作了错误的的(🌫)夸张本身浓郁(🎮)的生(🍍)活气息又(yòu )有强烈地的艺术魅(🐜)力和美感(gǎn )的(de )丑(chǒ(😵)u )角表演
哪些运动(♍)员曾登上珠穆朗玛(mǎ )峰
1莱因霍尔德(dé )梅斯纳尔1978年在(zà(🌎)i )攀登了两(liǎng )座(zuò )8000米不超过的高峰后34岁(🐻)的(de )梅斯(🧕)纳尔一(yī )个人(🐕)就(✋)没随身武器任何一点供氧设备(bèi )成功(👠)了登顶(♊)珠峰写了(le )了人类登山史上第一(yī )的第一次
而紧(💖)(jǐn )接着10年(nián )内(😳)他征服了世界上全部14座海拔(🎸)在8000米左(✂)右吧的(🎓)山峰梅(😠)斯纳尔的(🏦)自传中写道顺利登(dēng )顶世界(⏺)上(shà(🕠)ng )完全(🏰)8000米(mǐ )级的山峰不愿意我(wǒ )高傲我所有的的成功(gōng )都不值(🏂)得我傲慢真心我骄傲的唯有一件事(👈)我(⛵)可以生存过(❎)去了(📓)
2阎庚华
2000年3月2日阎庚(🧒)华在黑龙江电视台(🐀)记(🌋)者的陪同下(🏔)又(🍾)一次(👫)(cì )从(🕠)哈(🏰)尔滨出发迈(🥐)入(🈂)珠(🎠)穆朗玛峰(🔺)峰(🙆)顶(🍄)(dǐng )挑战5月21日阎(👹)庚华(📵)完成地独自(😾)赶(🤨)(gǎn )到珠峰在回山途(💕)中横祸不(📎)幸(🌾)遇(🖐)难(nán )
3王富洲(🔥)
王富洲大学大(👖)专毕业(🥥)后能参加登山运动曾成(chéng )功越(yuè )过列宁峰海(hǎi )拔(bá )7134米慕士(shì(🌻) )塔格山(🎤)海(⤵)拔(🥝)7546米并于(🍠)(yú )1960年从北坡(🕙)顺利直接(🙃)登顶(🎉)珠穆朗玛(🏻)峰(🏨)是世界(👒)首位从北(🍥)坡再(🕵)次登(dē(🙆)ng )顶珠穆朗玛峰同时(🎈)也是中国(guó(🚅) )首位越过(guò )珠峰(✒)的登山运(yùn )动(dò(🏁)ng )员(🛐)(yuán )
4埃德(🏭)蒙(🍣)希拉(🎱)里
埃(🌳)德蒙希拉里EdmundPercivalHillary1919年(nián )7月(🚐)20日一2008年1月(🕸)11日世界最著(🕡)(zhe )名的登山家(jiā )之一1919年旺于新西(🚹)兰奥克(🎗)兰自幼喜欢山地徒步(⏸)和(✒)探(tàn )险活动在中(🏐)学时(🧒)结(jié )束了登山探(🍵)险(🦋)的实(🕺)践
1953年5月(yuè )29日(rì )和同伴丹增(🐃)诺尔(🐔)盖TenzingNorgay一(🚘)(yī(🥊) )起从珠穆(mù )朗玛峰南侧(🦐)攀登第一次站(👇)在了世界(jiè )之(🔭)巅除了攀登珠峰以外(wài )还(♿)越过(🏙)了喜(🌒)马拉雅山脉(mò(💽) )的大部分(🕔)11座山峰彻底在海拔(🖇)(bá )6000米左右吧在此后的1958年他完成了撇下(♏)穿越类南极(jí )的壮(zhuàng )举
这是(🦈)他的又一(yī )次最(🐖)终的冒险经历在1975年他(tā )曾(céng )延(yá(🔜)n )着恒(héng )河溯源而上踏(🏯)足神圣之光之(🛁)旅如此之举为他在印度赢得漂亮(🔙)了很高的声(🦍)誉20世(🖊)纪90年代(dài )他(tā )又结束了为联合国(😄)儿童署和组织国野生(🈂)动(dòng )物的保护协(📯)会(🏉)资金筹集的环球旅行
5丹增诺尔(♟)盖(gài )
丹增(🕤)诺尔(🚛)盖(gài )TenzingNorgay19141986夏尔巴人尼泊尔探险(xiǎn )家1953年5月29日(📢)上午11时30分引(🦌)导(⛑)出来和(🗣)陪(🍋)伴新(🎽)西兰登山家埃德蒙希(🚏)拉里EdmundHillary心(xīn )理暗示法千难(🔕)万(wà(📏)n )险从珠穆朗玛南坡携爱越过(😉)(guò )顶峰能完成了(le )人(🛑)类登上地球之巅的梦想结束(shù(🎸) )人类(🍈)对世界最高峰珠(🀄)穆朗(🚿)玛(mǎ )峰的首登
哪些(🚵)运动员登上过珠穆朗玛峰
1莱因霍尔德(🦗)梅斯纳(nà )尔1978年在去攀登了两座8000米以内的高(🐓)峰后34岁的梅(🏺)(méi )斯纳尔一个(😮)人就没重(chóng )型激光炮一(💙)(yī )丁(👝)点供氧设备(bèi )成功了(le )登顶(dǐng )珠峰(🈶)又写了(💙)人类(💒)登山史(🛤)上空前的(📖)第一次
2阎庚华(🍻)
2000年(🔫)3月2日阎(🧟)庚华(🐝)(huá(👟) )在黑龙江(jiāng )电视(shì(🧑) )台记者的(👌)陪同下(🈂)立即(jí )从哈(hā(🔧) )尔滨向北出(🤢)发攀向珠穆朗玛(mǎ )峰峰顶挑战5月21日阎(yán )庚华(😠)成(chéng )功(gō(⏮)ng )了(💶)(le )地一(🍋)个人前(📌)往赶到(💢)珠峰
3王(🐠)富洲
王富洲大(dà )学(👐)毕业(yè )后参(🦔)加登(dēng )山(shān )运动曾成功了走下列宁峰海拔7134米(🌿)慕士(🚒)塔格山(😧)(shān )海(🚒)(hǎi )拔7546米并于1960年从北坡最(zuì )终顺利登顶珠穆(🌍)朗玛峰是(👩)世界首位从北坡再次登顶珠穆朗玛峰同时也中(zhōng )国首位赶到珠峰的登(🐝)山运动员(yuá(🚾)n )
4埃德蒙希拉里(😺)
1953年5月29日和同伴丹(dān )增(zēng )诺尔盖一起(🔞)从珠(😿)(zhū(🌛) )穆朗玛峰(🌹)南侧攀登第一次站在了(le )世界之(zhī )巅(🗻)以外(wài )攀(🎣)登珠(🐇)峰其他还走(📆)下了喜(xǐ )马拉(🏯)(lā )雅山脉的全部11座(🕊)山峰彻(🔵)底在海(🔤)拔(bá )6000米不(🛀)超(🕤)过在此后(hòu )的(🔄)(de )1958年他完成了(🌏)撇下(💪)穿越(🉐)小说南极(jí )的壮举(🍠)
5丹增(zēng )诺(🚌)尔盖
1953年5月29日上午11时(🏅)30分阻止(🍣)和身边(biān )陪伴新西兰(🤟)登山家(🥥)埃德蒙(méng )希拉里(lǐ(🎲) )EdmundHillary心(⏸)理(🍯)暗示法千难万险从(⏹)珠(♑)穆朗(🐢)玛南坡携手越(🛴)过(📆)顶峰结束了人类登上地球(😮)之巅的梦想完成人类(lèi )对世界最高(💧)峰珠(🚃)穆朗玛峰的首登
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