藏戏的特色是什么
藏戏的特点(💽)
面具戏(🚒)
藏戏的面具戏形态(tài )与古希腊戏(💀)剧(🐶)十分有(yǒu )几分相(⛩)(xià(⭐)ng )似(❇)
世(🎲)界文明刚又出(🛃)(chū )现(🐈)奇葩之时古希腊(là )的戏剧(🧖)体裁偏(piān )文科(🚷)类艺术(shù(🈳) )形式(🏢)在雅(yǎ )典(🌭)诞生(🕑)了那(nà )时在露(😊)大剧(jù )场演(📅)出剧中男(🔂)女(🌶)人(♑)物各(⏫)(gè )有(📓)定型的面具(jù )演员完全是男的女角和合(hé )唱队都由男演员(🚢)饰(shì(👕) )演过演员用面具罩(🧣)着(🎢)所有的头面具的嘴部(🚞)(bù )还藏(cáng )着一只(zhī )扩音的铜器而(🥉)巨古(🎴)希腊时代舞(🆚)台演出是宗教仪式的一个组成(🈶)部分特别是希腊(😫)悲(bēi )剧(jù )仍然(rán )类似宗教色彩(cǎi )内容题材多(duō )采自歌颂酒神(🔵)和(👳)荷马史诗(🌴)中(⏫)(zhō(🦍)ng )的神话与(yǔ )英雄(😛)的传说(🔡)我国早期的(🔳)戏(🎡)曲(🆗)追溯其起源也从祭神仪式正在的远古的巫觋稍微有点像(🤝)后代的跳神以歌舞(🚲)来娱神祛(🛃)灾求平安祝(🔧)告丰收以后出(📇)现了一类(🏜)(lèi )以歌舞技艺娱人(ré(🕗)n )的(🥏)俳优如优(💅)孟(🦔)优旃像汉(hàn )代的东海黄(🦀)公(💄)会出现(xiàn )白虎演员(⏲)是(🖕)上(Ⓜ)戴老虎面具(🛥)表演的当时戴面具音乐(🏛)会的称做象人(😜)唐代的大(dà )面戏(🐜)是(🌰)(shì )专门(mén )带上面具音乐会的(🐴)一种戏(♎)剧形式(🙏)(shì )兰(🎷)陵王应(🎩)该(gāi )是著名的一出大面戏唐(😦)(táng )代的这种乐(🔅)舞曾被当时(🎮)日本的(💡)遣唐使去学习了(le )去流传下来(lá(🌿)i )一千数百年(🔧)到(dào )现在(zài )有一部分能(né(🤘)ng )演出(🌁)戴面具表演(😸)对观(⚽)众去欣赏戏(🙃)剧艺(🖌)术(😫)是有伤害到的(de )想罢到宋(sòng )元(🦌)戏(xì )曲时脸(♟)部的化妆艺术发展(🦆)起(📞)来了到明清化妆艺术进一步反(🏜)展自然形成了(🕤)脸谱艺术而(💐)藏(cáng )戏的面(🕞)具虽然一(🐅)开始都(dōu )是充斥宗教哑(yǎ )剧性(xìng )舞蹈仪式羌(🦈)姆藏戏早(zǎo )期的演员也是男的有了面具也便于掌握男演(yǎ(🐔)n )员什(🏛)(shí(🤧) )么(me )角色女(🥢)角像(🈵)党木隆这样的风疹疙瘩而发展中得(🗣)比(🍂)较充分的藏戏团(tuán )确(🙎)实早就有了(🕧)女演员哪怕(😡)又出(〽)现(📉)了(le )女明星但等到1960年民主(zhǔ )改(gǎi )革前在一(💋)年一(🏬)度的雪顿节只准男演员进(😀)罗布林卡给达赖(là(😞)i )演藏戏再(🚽)则藏戏的(🎰)面具也(yě )早就发展了(🧑)即也不是(😩)你是(😸)什么演员都(🦆)(dōu )带上面具其主(zhǔ(🙀) )要注意角色(sè )反倒不戴像诺桑(sāng )王子帅的(📹)(de )王子与仙(xiā(🈷)n )女(⬛)云(📭)卓拉姆就化妆不(🆑)成俊俏(qiào )红润饱满的脸谱来表(🛎)演有(yǒu )点丑角也扑上指(zhǐ )粑作白(bái )脸儿涂上锅灰(huī )成妖魔(🏺)鬼怪(guài )的黑花(🔬)脸黑底中(⚪)画上红的嘴(🤧)唇绿的眼窝再配上眼(🚔)白和(🏋)白长的獠牙其形象比什么都可怕
浓烈的(de )宗教色彩(🎒)
从思想活(🔚)动(dò(🐢)ng )的思想内容上说藏戏受宗教影(🥃)响较深(🤹)它的传统剧目中既有反映西藏本土(🕐)宗(🔬)教巫笨的神灵和祭仪(👌)的内(🎠)容又(🤤)有佛(🥢)教的人物和(hé )演(🛎)义(🐬)故事著名的(👦)八大悠(😍)久的传统藏(💤)(cáng )戏有的本身那是佛教典(🗾)故如(rú )智美更(👁)登它出自于藏(🕧)译经藏方等(⏫)部太子须(🥂)大努经(🕸)(jīng )是参照释迦牟尼所(⏸)遗弟子(🔔)讲的一个(🦔)故(gù )事改(💞)(gǎi )写而成有的是从(🆓)佛本生故事发展而来如诺桑王子故事(shì )依附于上级主(👄)管部门(🤢)(mén )释迦牟尼(ní )本生事迹(🗞)的藏译(🌥)经藏订珠尔百世如(rú )意藤六十四品诺(🥩)(nuò(🆖) )桑(sāng )明言17世纪末(🏍)至18世纪(👞)(jì(🧤) )初被人称(😨)做定钦疯子的后藏(🤸)俗官(💮)次仁(👭)旺堆将前人和各地民间戏班编(🌶)述得(🛤)比较比(bǐ )较古奥的诺(🤤)桑故事重(🎗)新创作而成再如白玛(mǎ )文(🥥)(wé(🎈)n )巴(🌡)(bā(🗄) )编演(yǎn )的(de )是莲(🆙)花(🚉)生(🛐)佛的本生故事(shì )有的是由高(🦁)僧活佛依(yī )据民间故事改遍疾飞的如顿月顿珠它是五世班禅洛(♍)桑益西因见(jià(🎺)n )到社会上有人(⏬)不讲佛法和(🚤)(hé )宗教界有人不守戒律(lǜ(🚟) )的现象将民间故事尼玛维(🦄)色(💵)(sè )与达娃维色编(📷)译(yì )程序成的藏(😶)戏(🎯)另如卓娃(🧝)桑(sāng )姆据传由五世(🕎)达(🥟)赖派往门隅地区(💪)(qū(🅰) )的中心门达旺持掌政教(🥖)大权(⛵)的门巴(bā )族喇嘛梅惹嘉措依据门隅地(dì )区历史(shǐ )传说曼扎岗国(guó )卫(🏤)格勒(📨)旺(wàng )布与王妃卓娃桑(sāng )姆的故事改(🎹)编后(✈)而成(🌕)当然(rá(🍡)n )另一个民(📂)间(jiān )故事剧苏(sū )吉尼玛也语出这位喇(💄)嘛(ma )之手同时还有一个两个特(tè )殊(Ⓜ)的方(😰)法的剧(🕓)目一(🕷)是历(🐱)史人(🎑)物剧文成(📜)公主它(tā )虽是(🔛)(shì )依据(🏼)历(lì )史资料和民间传说综合编(⛩)创(chuà(📑)ng )而成的但其男主角松赞干布完(wán )全是(🎱)被当成藏(cáng )传佛教的首位(⛷)法王来朔造的颜(yá(💦)n )色渲染了不少宗(🌮)教(jiāo )色彩二是社(shè )会现实(📍)生(🦋)活(🍮)(huó )剧朗(🤡)萨雯蚌它是据江(jiāng )孜娘丕归地方一个领主(🚠)头人(🔄)将(🍥)(jiāng )一个农家女强娶到家而又血腥(🛄)镇压致死的真(zhēn )实(🈴)故事编(🏰)创而(🙊)成的作者在创作时全部听(😏)从人生就是(💔)缘起法(🛤)的(💴)教义把农奴主与农(😥)奴(nú )之间的尖锐刺耳(ě(🐳)r )的阶级矛盾演(yǎn )绎(📳)出(📈)来(🔫)(lái )成(ché(🈶)ng )了(🕳)从出(chū )生(🤫)就具(💞)备佛性灵根(gēn )的农家女朗萨(🚘)(sà(🚋) )历尽乃至于(✡)(yú )磨难(nán )结果修炼拥有女菩萨的(😎)故(🏭)事(shì )其(👍)宗教色彩出奇(qí(🕜) )恐怖
仪式戏曲剧
藏戏的演出分(fèn )为开场上戏和结(🥎)尾三(🚀)部(❇)分(🏏)开(kāi )场(chǎng )叫温巴顿或甲鲁温巴出场亮相(👲)(xiàng )人(🌸)物有三种温巴(🍉)渔夫(🤤)或(🏉)猎人七人(🌑)甲鲁领班(bā(🧗)n )二人拉姆仙女七人接着温巴戴着面具连唱带跳然(🎚)(rán )后(hòu )把甲鲁(🏁)领(🅰)着(🌙)一(🌬)群(qún )仙(xiān )女初登场(😪)歌(🤜)舞权作能(néng )介绍演员(➰)解释正(zhè(♑)ng )戏的剧情召集来观众而且一开始也(yě )有祭(🚉)祀藏戏(🏅)(xì )戏神(🍖)汤东杰布的内容假如另演出甲(jiǎ )鲁温(wēn )巴(🌎)便(📵)在(🎣)其中参插(chā(📜) )很(hěn )多诙(😐)谐有趣(qù )滑(🏃)稽的短剧和(hé(📬) )杂艺(🥦)特技节目(mù(✍) )是(📠)可以连演一天第二部分正戏(xì )叫雄是通过戏师(😓)(shī(🔋) )或第一温巴第二温巴等(děng )用连(💘)珠韵白从(🚔)旁详(💞)细介绍来陆续开展的故(gù )事(shì )情节的详略和(🌦)演出时间的长短全由戏(🏔)师掌握因为些(⬇)大戏可连演二三天甚至(zhì )还六(liù )七(qī )天传统剧(jù )目一般(🐇)都流传上百年甚至于几百年大多数(😴)观众都认识(shí )戏中的人物(wù(😬) )和(💢)故(gù )事他们主要(yào )是怎么欣赏唱腔(🎎)舞蹈(dǎo )和特技(♍)(jì )等情节(🚳)发展由(🍾)戏师详细(xì(🛀) )介绍剧中的角(🈷)色(sè )可(kě )专心致致地吟腔弄调或表(🍬)演绝技另外同(😭)台演唱演员的帮腔伴(🍮)舞戏中生(shēng )动(📩)小(😣)故(🚕)事自能一种形象地充分展现在观众的(⏹)眼前(✏)
很(✊)没兴趣(qù )有演出(🚁)正戏时(🏐)开场(🎫)秀戏中的(🕴)演员(🗝)不(🌪)论一人(💵)分(👡)饰(🚝)两(🗄)角和不扮演的角色(sè )剧中人物彻底(dǐ )初次(📿)出场围成半圈缓过气来自己表演时即抱(🚡)拳现场表演剩下的(🥇)时间就参(🔠)(cān )加钢琴(💏)(qín )伴奏和伴舞并(🍘)且基(jī )本都遵循戏帅可以介绍(⛹)(shào )一段(🎂)剧情后(🉑)由一(yī )个(😤)角(jiǎo )色出去(🍒)唱一段(🔑)接着(🕓)所有人一齐翩然起舞或表演技巧(qiǎo )以这样的格(🏔)式循(🕉)环表演下之它的演出是不分幕和场次(cì )的事实上剧(🎚)情(🌇)讲(🥐)解时(🍚)者和钢(gāng )琴伴奏伴舞(🏈)就起分幕(mù )的(de )作用那些个形式与(📖)古希腊戏剧(🦕)也很几乎完全(🔤)一样希腊悲(bēi )剧详细介绍剧情也有开场戏(😻)合(🍩)唱(🐇)队还有(🎗)进场歌合唱队必是剧中人(🥄)又是剧外(😥)人还刺(🐼)穿全剧又是(🎊)起个(😥)幕与幕之间(😾)时间(jiān )地(dì )点的变化作用(🗄)(yòng )而衔接故(gù )事发(fā )展剧情的手段也是借助一(😿)个(gè )递消息人的通(tōng )报(🏾)递消息人所念(niàn )的台词(💈)往(wǎ(🍮)ng )往是剧(jù )中最精彩的部分藏戏的第三部分结(🛡)尾叫扎(💌)西是正戏演完后的祝福迎祥的仪式伴有(yǒu )歌舞(wǔ )同时认可观众(🤴)的捐赠
藏戏的(🏀)(de )文学剧本有许多(🏋)是由一类的(de )作家创作的但还(hái )又不是古代和现代的几乎代言(yá(🎊)n )过(🍙)体的(de )格式事实上是(🏼)(shì )藏族用(yòng )以(🔘)说唱(chàng )的故事(shì )现在西藏(🈲)民间藏戏演出会的剧本(😥)也就是西藏民间说唱艺人如喇嘛玛(⛄)纳的(de )说(📬)唱(🌂)脚本因此(cǐ )藏戏的演出格式和(👥)戏剧结构还尽(🤬)量了很多十分明(míng )显的(💔)说唱艺术(shù )的特点这一(🍨)点又与(yǔ )我国(🔞)古(gǔ )典(🎯)戏曲代言体和(hé )叙述体相结合的(🗜)(de )表现方(fāng )法十分相似如戏(🤕)曲中的自报(🗼)家(jiā )门角色一初登(dēng )场就(🚨)向观众能介绍自(🍮)己的(de )姓名年(💳)(nián )龄籍贯和身份等(🛰)很(hě(🌎)n )的(♉)确的(🤮)是以(🤤)(yǐ )剧(jù )作(💭)者的身份介(🍋)绍(shào )角(🧒)(jiǎo )色在戏(🈴)剧代言广告体的方法(📍)中恢复了(🐅)(le )古(🖍)典(diǎn )小说说唱(😩)文学的(🗡)叙事体的方(fāng )法这也反映了(🎖)戏(🥝)曲从说唱艺术反展而来的遗迹
藏戏(xì(💁) )的唱腔之(zhī )外直接(🦈)吸收民间音乐宗教(🚻)音(🎒)乐(✂)而无法形成的仲(zhòng )古(🥫)等普通装饰音除此之外也有(🍸)最很明显的特点就是帮(🌉)忙说话清唱(☔)没啥丝弦(🉐)管笛等乐器伴奏(🤭)只有(🍋)一一(yī )鼓(gǔ )一钹和着动作和(⤴)(hé )舞蹈(dǎo )的节奏(💪)(zòu )某角(💬)(jiǎo )色在(zài )台上领唱每一句的尾部就由两人同台的(🆖)其余演员或专(zhuā(🔈)n )业(yè )点的伴唱伴舞(🕝)队在旁(♒)作自然的(📹)和声(🌇)帮腔歌曲伴奏(🍤)(zòu )本来藏戏唱腔就十(shí )分高亢的歌(🔲)(gē )声粗犷磅礴(🛬)的气势再而且(🌋)这气势恢宏(hóng )的(😧)和(㊙)声帮腔伴唱(👌)马卜(bo )使人惠普的(🕸)到以(😴)草原(yuán )奔马(🚿)峡(xiá )谷激流雪山(shān )森林寺(⤵)院村庄等作天然植物布景的(🖍)高原(🅿)普通的(de )壮丽(🎻)景象藏(cáng )戏(🏦)唱腔在发音(yīn )上应用特(tè )殊的方(fāng )法的(de )脚劲肚气(🛬)和脑(nǎo )后音等方(🕛)法(fǎ )越发异样激昂(🎛)强(🦐)横(🥓)能(📦)流畅甘甜韵味悠(yōu )长独具一格我国有名的作曲家(jiā(🧘) )郑(🕶)律成(🍜)曾在成(🏒)都听了西藏藏剧团艺人唱的藏戏后对(duì(🌭) )藏戏(🚜)唱(chàng )腔十分比较感兴趣总觉得其在唱腔发(🥝)声(⛷)(shē(👾)ng )方法(🎵)上有自己(🛏)独(dú )到(🍮)的见(jiàn )解的东西有一些好经验这个可以总结
广场戏
我国早期戏曲(😪)也(🖼)没且(🐯)固定的演(yǎn )出场(🕧)所(✝)一般在(📎)皇室贵族(zú )府内或道观寺院厅堂(👄)空(🏍)间中演唱(🎆)逢(fé(🍯)ng )重(⚪)大(😒)节(🏽)日搭临时戏棚更多的是走江湖(🍣)式的(de )广场有演出到广(🍿)宋代才直接出现(🤪)大型手机游艺(☝)场所瓦舍凡食槽有大小(🗓)勾栏即演(🏏)出歌舞百戏的(de )舞台的原因有厂固定(dìng )不动的演出地(😒)(dì )点正在有(yǒ(🗾)u )了专业(yè(📔) )性剧团戏班(bān )藏戏发展起来(🚊)至(zhì(🕤) )获(🎾)(huò )得解放前夕乃至(zhì )于解放后的(👦)(de )一段(📭)时问(📮)内(nè(🎈)i )基本全是在(🔹)广(😏)场有演(🏗)出的其(🐠)这座戏剧演出的形式富足很(hěn )多广场(🏁)戏(xì )的(🏖)特(tè(♌) )点
藏(🗄)戏发展历史悠久(🈹)传统相当丰(🏣)富在艺术(shù )的各方面(miàn )发展得也(yě )特有(yǒu )完全成熟(🚹)我想知道为什(shí )么一直还没有反(fǎn )展成舞台剧(🎼)呢(📷)这与西藏山高水远地广人(😥)稀的自然地(😏)理特(🔳)点和长期性(⛄)经济不(💴)更(gèng )发达有密(🚳)切关系在那(nà )里尤其是(🍎)人(🚍)口分散工商业最发达的(🍯)大(🔕)中城市大多一个(🖼)藏戏团体到(🕟)一个村镇或一个(👤)居民聚居地(🚰)或一个帐(zhàng )篷围圈点一出(😘)戏一(🌇)(yī )般只演一场但这一场很(🦇)可能(néng )演(yǎn )几大毕竟(👦)是广(🌳)场戏因此(🍀)没有要(yào )求唱腔须不光(guāng )洪亮辽(🤢)阔传得远过去觉木隆(😶)剧(🤫)团的著名演员术(➡)玛强(qiáng )村(cūn )在室内一(yī )唱连挂在房柱上(shàng )的卷轴画唐卡(kǎ )也震荡(🙆)不(bú )单单在罗(🐸)布林卡内唱周围四(sì )五里路(🌾)远的人都也可以(yǐ )听了只不过(💱)(guò )是(🐂)(shì )广场演(💎)出也要在(🏖)表演和唱腔的中(🍆)间(🆒)源源不断(duàn )掺插(🐽)民间舞蹈(⛽)和在演出(🔚)实践中不能(🕕)形成的普(👰)(pǔ )通的藏戏(🔡)舞(😉)蹈(🤳)舞(🥑)步动作具体的要求一起一落(🍳)幅度大豪放威武(🥠)雄壮粗犷豪迈淳朴又(📳)含多(🍹)自己特殊的方法的韵律(⛴)之美最重(🎪)(chóng )要的使(🥘)得人的(👕)地方是吸(xī )收掉反展了民间艺术和杂(zá(👊) )技的技(💊)巧如其它名演(yǎ(🐌)n )员的躺(🚚)身蹦子按辫打地手着地脚落地三(💂)(sān )响(🥈)的(🌓)规(⛹)格旋舞站了起来真够(gòu )轻(🚶)如(🚗)飞燕疾若飞(🛷)花成(chéng )为人们的美谈只有掺插这样的舞蹈和特技艺术(shù(❎) )才(🗒)能(néng )使远距离的大(dà )量观(🥃)众能看得清自然(rán )获(huò )得也让(ràng )也才能(🍤)调节场上的演出气氛不不(🧑)过因(🤒)大(🏔)段的(🖋)唱使(🔖)(shǐ )人感(gǎn )觉单调枯燥这样藏戏便肯定(dì(🏴)ng )自然形成(chéng )一种(zhǒng )歌舞成分很强的戏剧而且希腊悲剧早期都是歌(🛋)舞剧合唱队要对付剧情在场(🕛)上(🤽)跳肚皮(🏧)舞唱歌(📓)劝慰剧中(zhōng )人物对剧中事件发表感(⬅)想话(🚊)剧是(🔔)在(🗃)合(hé )唱队再(🐲)次舞台(tái )后发展起(qǐ )来站(🔴)了起来(lái )的而我(🤠)国(guó(🚻) )中原(💯)戏曲更是(🥕)从一就开始(🕵)是歌(🗑)舞剧除开特技武术(😙)(shù )等相结合反展起(⬛)来的进而形成(chéng )了(le )其特有的(de )表现手法(🐻)藏戏而且要在广(📚)场演出在戏中(😻)间层层推(📎)进(🍭)了许多很滑稽诙谐有(yǒu )趣的喜剧表演像管家信差巫师(🕚)尼姑等(🐧)小丑人(rén )物魔术表(biǎo )演他们的言谈举止变(biàn )得异常过分还又出现了一类演这类人(🦃)物的演(🚷)员如(🐇)党木隆剧团有(🎞)个叫伦登波的他很会(huì )演笑(💟)得不(🥕)行人物举手投足都滑稽(jī )好笑他一(📶)替补(👾)队员观众就乐开了一直到(dào )他下场笑声连连(lián )但他的(🤤)表演无什么庸俗不知羞耻的语言和动(⬇)作而大都经亲自(😀)(zì(⏹) )炒加(jiā(💀) )工作了错误的(⛔)的夸张(👙)(zhāng )本(🐼)身(shēn )浓郁(yù )的(🔰)生活(huó )气(🐏)息又有(yǒu )强烈地的(📎)(de )艺术魅力和美感的(⭕)丑角表演
1978年(🤲)在(zài )攀登(👣)了(🖌)两(liǎng )座8000米不超过的高峰后34岁的梅斯(📇)纳尔一个人就没随身(shēn )武器(🔇)任何一点(🏾)供氧设备成功了登顶珠(🥟)峰(❄)写(xiě )了了人类登(🙍)山(shān )史上第(🌗)一的第(🛋)一(yī )次(👎)
而紧(jǐn )接着10年内(🥃)他(tā )征服了世(📂)界上全部(📔)14座海拔在8000米左右吧的山峰梅斯(🚾)纳(nà )尔(🕚)的自(zì(🚞) )传中写道(dào )顺(shù(💌)n )利(lì )登顶(Ⓜ)世界(jiè(🐼) )上完(wán )全8000米(😚)级(🔴)的山峰不愿意我(🐐)(wǒ )高(🧀)傲我所(🙋)(suǒ )有(🙄)的的成功都不值(🎎)得我傲慢真(zhēn )心我(🥛)骄傲的唯有一件事我可以生存过(guò )去(㊗)了(🔠)
2阎庚华(🖨)
2000年(nián )3月2日(rì )阎庚华(huá )在黑龙江电(diàn )视台(📳)记者(💸)(zhě )的(🎳)陪同下又一次从哈尔滨出发迈入珠(🈲)(zhū )穆(🍭)朗(lǎng )玛(⛰)峰峰顶(dǐng )挑战5月(🚾)21日阎庚华完(📥)成地独自赶到珠峰在回山途(🚑)(tú )中横祸不幸遇(yù )难
3王富(fù )洲(zhōu )
王富(fù )洲大学大(dà )专毕(bì )业后(hòu )能(néng )参加登山(💾)运(📩)动曾成功(👬)越过列宁峰海拔7134米慕士(shì )塔格山海拔7546米并于(yú )1960年从北坡顺(🔦)利(🏩)直接登顶珠(🕓)(zhū )穆朗(lǎng )玛峰是世界首位从北坡再次登顶珠(🧜)(zhū )穆朗玛峰同时(shí )也是中国首位越(🕍)过珠(🍆)峰的登山运动(🐊)员
4埃德蒙希(xī )拉(🦒)里
埃德蒙希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日(🌡)一(🕣)2008年1月11日(🧜)世界最著名的登山家之一1919年旺于新西兰(🥐)(lán )奥克兰自幼喜欢山(shān )地徒步和探险活动在中学时结束了登山探险的实践(jiàn )
1953年5月(yuè )29日和同伴(💛)丹增诺尔盖TenzingNorgay一(💕)起从(🐢)珠穆朗玛峰南侧攀(pā(🥀)n )登第(🐳)一次站在(zài )了世(shì )界(jiè )之巅除了(📁)攀登珠峰以外(wài )还(😽)越过了喜(🏝)马(🎺)拉雅(📚)(yǎ )山脉的大(🍪)部分11座山峰彻(💖)底在海拔(bá )6000米左(🎰)(zuǒ )右吧(ba )在此后的1958年他完成了撇下(xià )穿(🐘)越(🚸)(yuè )类南极的(de )壮举
这(🐧)(zhè )是他的又一次(cì )最终的(de )冒(🌃)险经历在1975年他(tā )曾延(🚪)着恒河溯源而上踏(tà )足神圣之光(📺)之(zhī )旅如此(🦕)之(💵)举为他在印度赢得漂亮了很(hěn )高的声誉20世纪90年(nián )代他(tā )又结束了为联(🥜)合国儿(ér )童署(shǔ )和组织国野生动物(👏)的保(bǎo )护协会(huì )资金筹集(jí )的环球旅行
5丹增诺尔盖
丹增诺尔(💪)盖TenzingNorgay19141986夏尔巴人(👪)尼泊(bó )尔(ěr )探险家(🏍)1953年5月(🎇)29日上午11时30分引导出来(🐯)和陪伴新西(🛑)兰登山家埃德蒙(🚼)希拉(lā )里(lǐ(🐱) )EdmundHillary心理暗(♉)(àn )示法千难(nán )万(wàn )险从珠穆(👮)朗(lǎng )玛南坡携(🤰)爱越(🤽)过顶峰(fēng )能(🍧)完成了人类登上地(😾)球之(🐮)巅的(de )梦想结(📦)束人类对世界(jiè )最高(🏊)峰珠(zhū )穆朗(🏰)玛峰的首登
1978年在去攀登(dēng )了两座8000米(🥚)以内的高峰后34岁的(🍐)梅(méi )斯(📻)纳尔一个人就没重型激(jī )光炮一丁点(🧚)供氧设备成功了登(📒)顶珠(🈶)峰(🐑)又(🍮)(yòu )写了(🥏)人类(lèi )登山史上空(🕤)前的第(👏)一次
2阎庚华(huá )
2000年3月2日阎庚华在黑(hēi )龙江电视台(🌘)记(👑)者的陪同(💛)下立即(jí )从哈尔滨向(xiàng )北出发(fā )攀向(🤘)珠(🍇)(zhū )穆朗玛峰峰顶挑(🎨)战5月21日阎庚华成功了地一个人(🖋)前往赶(⏰)到珠峰(fēng )
3王富洲
王富洲大学毕业后参加登山(shān )运动曾成功了(le )走(zǒu )下列宁峰海(hǎi )拔7134米慕(🛩)士塔格(🚔)山海拔7546米并(🕔)于1960年从北坡最终顺(🐰)利登顶(dǐng )珠穆朗玛峰(😶)是世界首位(🛣)从北坡再(🔗)次登顶珠穆朗(🎙)玛峰同时也中(zhōng )国首位赶到珠峰(fēng )的登山运动员
4埃德蒙(🎡)(mé(🛑)ng )希拉(🚆)里(lǐ )
1953年5月29日和同伴丹(dā(⛅)n )增诺尔盖(gài )一起从珠穆朗玛峰(fēng )南侧攀登(dēng )第一次(🗯)站(🗃)(zhàn )在了世界之巅以外攀登珠峰其他还走(🌀)下了喜马拉雅山脉的全部11座山峰(fēng )彻(💅)底在海拔6000米(🎖)不(🤶)(bú )超过(🦐)在此后的1958年他完(⚓)成了撇(📜)下穿越小说(♓)南(👍)(nán )极的壮举(🔉)
5丹增诺尔盖
1953年(🤭)5月29日上午11时30分阻止和身边陪伴新西兰登(🔑)山(🐻)(shān )家埃德蒙希拉里EdmundHillary心(🍘)理暗(àn )示法(👌)千难(🥂)万险从珠穆朗玛南坡携手越过顶峰结束了(le )人类登上地球之巅(♓)的(de )梦想完成人类对世(🌫)界最高(📿)峰珠(🤢)穆朗玛峰(😬)的首登