藏(cáng )戏的特色是什么
藏戏(🔥)(xì )的特点
面具戏
藏(cáng )戏的面具(🧗)戏(🌮)形态(tài )与古(gǔ )希腊戏剧十(🧛)分有几分(🛅)相似
世(🈵)界(jiè )文明刚(🚩)又出现奇葩之(zhī )时古(♋)希腊的戏剧体裁偏文科类艺(🎁)术形式在雅(🍂)典诞生(shēng )了那时(💧)在露大(dà )剧(🕔)场演出剧中男女(🐗)人物(🌞)各有定型的面具演员完(wán )全是男的女角和合唱队(💣)都由男演员饰演过演员用面具(🚺)罩着所有的头面具的(💱)嘴部还藏着一只(🤐)扩音的铜(tóng )器而(ér )巨古希(xī )腊(là )时代舞台(🗃)演出是宗教仪(💔)式的一个(gè )组成部分特别(bié(🐷) )是希(🐢)腊悲剧仍(réng )然类(📟)似(sì )宗(😰)教色彩(cǎi )内容(🐋)(róng )题材多采自歌(🐫)颂酒(🎦)神和荷马史诗中的(de )神话与英雄(🍝)的传(🏐)说我国早期的戏曲追溯其起(♉)源也从祭神仪式正在(〽)的远古的(de )巫觋稍微有(🐎)点像后代的跳(😮)神(🏻)以歌舞来娱神祛灾(🧡)(zāi )求平安祝(🌡)告丰(🥂)收以后出现了(🦍)一(🚡)类以(🛶)歌(🕞)(gē(🏎) )舞技(👉)艺娱人的(⛵)俳优(yōu )如优(🗜)孟(🌳)优旃(zhān )像汉代的东海(🔎)黄公会出现白虎演(🖱)员是(🗨)上戴(dài )老虎面(😧)具表演(☝)的(😀)当(dāng )时戴(dài )面具音(yīn )乐(lè(🚩) )会(huì )的(🕶)称做象人唐代(💡)(dài )的(de )大面戏是专门带上(🏥)面具音乐会的一(🤟)种(🔶)戏(xì(🍹) )剧形式(shì )兰陵王应(yīng )该(👗)是(💍)著名(🥪)的一(yī )出(chū(🐝) )大面戏唐代的这种乐舞曾被当时日本(🚮)的(🍾)遣唐使去学习了去(⚡)流传(chuán )下(xià )来(👠)一千数(shù )百年到现在有一部分能演出戴面(🌋)具表演对观众去(🕠)欣赏戏剧艺术是有伤害(hà(🚟)i )到的(🚛)想罢(😽)到(🎐)宋元戏曲时(shí )脸部的化妆艺术发展起来了(📉)到明清(🥅)化妆艺术进一(yī )步反展自然形成(ché(♈)ng )了脸(😥)谱(🥕)艺术而(ér )藏戏的面具(📗)虽然一开始都是充斥(chì )宗教哑剧性舞蹈(😣)仪式(🏞)羌(qiāng )姆藏(cáng )戏早期(♎)的演员也(✖)是男(💫)的(🛹)(de )有了面具也便于掌握(💸)(wò(💝) )男(🏊)演(🥩)员(🤚)什么角色女角像党木(mù )隆这样的风疹疙瘩(dá )而发(😓)展中(zhō(🐽)ng )得比(bǐ )较充分的藏戏团确实(✴)早就有了女演(📽)员哪怕又(🤝)出现了(👀)女明星但等到1960年民主改革前(📑)在一(📱)年一度(🚴)的雪(📌)(xuě )顿节只准男(nán )演员进(👃)罗布林卡(💈)给达赖演藏戏(xì )再(🎭)则藏戏的(de )面具也早(🤔)就发(🦉)展了即也不(bú )是你(nǐ )是什么演员都带上(🏐)面具(💪)其主要注意(🤽)角(🛷)色(sè )反倒不戴像诺(nuò )桑(➗)王(wáng )子(🍄)帅(⏸)的王(🍇)子与仙女云(yún )卓拉姆就(🍏)化妆不成俊(jun4 )俏红润饱(💳)满的脸谱来表演有点丑角也扑上指粑作白脸儿涂上锅灰成妖(⛷)魔鬼怪的(🥥)黑(hēi )花(🐅)脸黑底中画上红(⤴)的(🎱)(de )嘴唇绿的眼窝(wō )再配上眼白(🍊)和白(🔘)长的獠(🌱)牙其形象(👓)(xiàng )比什么都可怕(❌)(pà(🏐) )
浓烈的宗教(🛳)色彩
从思想活动的思(🎊)想内(nèi )容上(🚞)说(shuō(🚦) )藏戏受宗教(🙋)(jiāo )影响较深它的传(chuán )统剧目(🚠)(mù )中既有反映西(xī )藏本土宗教巫(👪)笨(bèn )的神(🗂)(shén )灵(líng )和祭仪的内容(🐹)又有(🛠)佛教的(📂)人物和演义故事(🌠)著名的八大(🍵)悠久的传统藏戏(🍎)有的本身那是佛教典故(🚾)如智美更登它出自(😥)于(🌄)藏译经(📲)藏(📏)方等(⏲)部太子(zǐ )须大努经是参照(😽)释迦牟尼(ní )所遗(yí )弟(🤯)(dì )子讲(jiǎng )的(📢)一(yī )个故事改(gǎi )写而成有的是从佛本生故事发展而来如诺桑王子故事(⛽)依附于上级主管部门(mén )释迦牟尼(ní )本(🚾)生事迹的藏译经藏订(dìng )珠尔百世(🔷)如意藤(téng )六十四品诺桑(🐼)明言(yán )17世纪末至18世(🀄)纪初(chū )被(❣)(bèi )人称做定钦疯子(🏓)的后藏俗(sú )官次仁(🐡)旺堆将前人和各地民(🐏)间戏(🚤)班编述得比(⏯)较比(bǐ(👳) )较古奥的诺桑故事重新(💚)创作而成再如白玛(mǎ )文巴编演的是莲(🎑)花生佛的本生故(🎟)事有的是(⚡)(shì(🍜) )由高僧活佛依据民间(⌚)故事改(💨)(gǎi )遍疾飞(🏩)的如顿(🌦)月顿(💷)珠它(tā(🛺) )是五世班(bān )禅洛桑益西(🐰)因见到社会上有人不讲(🐻)佛法和宗教界有(yǒu )人不守戒(🖖)律(🅱)的现(〽)象将民间(jiān )故事尼玛维(🎨)色(🐂)(sè )与达娃维色编译(yì )程序成(🥕)的(de )藏戏另如卓(zhuó )娃桑姆据传(chuán )由(yóu )五世达赖派往门隅地区的中(zhōng )心门达(🤺)旺持掌政(🤔)教大权的门巴族(zú )喇(🕴)嘛梅(💱)惹嘉措依据门(🤘)隅地区历史传说曼(màn )扎(🏳)(zhā )岗国(🕹)卫格勒旺布与王妃(🐺)(fēi )卓娃桑(😩)姆(🍩)的故事改编(😅)后而成当然另一个(😌)民(⛄)间(📵)故事剧苏(🌓)吉(🚵)尼(ní )玛也(yě )语出这(🔠)位(🖖)喇(lǎ )嘛(ma )之手同时还有一(🚗)个两个(gè(🐈) )特殊(🧛)的方(📌)法的剧目一(yī )是历史人(🍄)物(🔃)剧文(🆑)成公主它虽(🎊)是依据历史(🎿)(shǐ(👏) )资(🈲)料和民间传说综合编(biān )创而成的但(dàn )其男(nán )主角松赞干布完(wán )全是被当成(chéng )藏传佛教的首位法王来朔造的颜(yán )色渲(xuàn )染了不少宗教色(🖋)彩二是社会现(xiàn )实生活剧(🐃)朗萨雯蚌它是据江(jiāng )孜娘丕归地方一(📣)个(🔍)领主(🐺)(zhǔ )头人将一个农家女(nǚ )强娶到家(jiā(🌔) )而又血腥(🍗)镇压致死(🗡)(sǐ )的(de )真实(shí )故事编创(🏝)而成的(de )作者在(zài )创作时全部听从人生就是缘(yuán )起法的教义把农奴主与农奴之间的尖锐(ruì )刺耳的阶(jiē )级(😎)矛(🖨)盾演绎出来成了从出生就具备佛性(🌑)灵根的(🚙)农(nóng )家(🙏)女朗萨历尽乃至于磨难(nán )结果修炼拥有(🤼)(yǒu )女菩萨的故事(shì )其宗(zōng )教色彩出奇恐怖
仪式戏(xì )曲剧
藏戏的(⏰)演出分(fèn )为开场上(🕦)戏和结尾三(sā(🚠)n )部(🍱)分开(🦓)场叫温巴顿或甲鲁(lǔ )温(🍨)(wēn )巴(🐸)出场亮相人物有三种温巴渔夫或猎人七人(🏷)甲鲁领班二人拉姆仙女七(🎩)人接(📌)着温巴(🏓)戴着面(🔉)具(🏎)连(🌲)唱带跳然后把甲鲁(🏛)领着一群仙女初登场歌舞权作(🛸)能(😂)(néng )介绍演员解释(shì )正戏的剧情召集来观众而且一开(🦌)始也有祭祀藏戏(🎀)戏(🐯)(xì )神汤东杰(🏏)布的内(🆒)容(róng )假如另(🖲)演出甲鲁温巴便在其中参插很多诙谐有趣(💼)滑稽的短剧和(♑)杂艺(🎰)特技节目是(shì )可以连演(☔)一天(👼)第二部分正戏叫雄是(shì )通过戏师或第一温(❣)巴(bā )第二温巴等用连珠韵白从(cóng )旁详细介绍(🥎)来陆续开展的(😕)故事情(🚽)节(🏐)的详(📻)(xiáng )略(👠)和(🧙)演(🚒)出(🗃)时间的长短全由(🚤)戏师掌握(🙀)因为些大戏可连演二三(⛱)天(tiān )甚至还六(😡)七天传(💔)统剧目一般都流(liú )传上百年甚(📔)(shèn )至于几百年大多(🈳)数(shù(💈) )观(👦)众都认识戏中(🎉)的人物(wù )和故事他(tā )们(🛳)主要(🤲)是(shì )怎么欣赏唱腔舞蹈和特技等情节发展(zhǎn )由戏(xì )师(🎫)详(👨)细介绍剧(🐨)(jù )中的角(😟)色可专心(xīn )致致地吟腔弄调或表演绝技另(🗻)外同台演唱演员(🖍)的帮腔伴(bàn )舞(🍲)戏中(📟)生动小故事(🙋)自能一种(zhǒng )形象地充分(🏠)展(🖌)现在(zài )观众的(de )眼(📧)前(qiá(🔄)n )
很没兴趣(🗡)有(yǒ(🕜)u )演(🥚)出(👧)正戏时(shí(🚉) )开场(🐳)秀戏中的演员不论一(yī )人分饰(💲)两角和(🌮)不扮演的角色剧中人物彻底(🦉)初次出场围(🌮)成半(💿)圈缓(🛫)过气来自己表演(🏷)时即抱拳现场表演剩下的(de )时(🎆)间就参加(🔈)钢琴(🔂)伴(🤬)奏和伴舞并(⚓)且基本(🚖)都遵循戏帅(💯)可以介绍一(🎁)段(📹)剧情后由一个(🐧)(gè )角色出去唱(chàng )一段接着所有人一齐翩然起(🥃)舞或表演技巧以这样的(🧞)格式循(😿)环表(🏃)演(yǎn )下之它(✍)的演出(chū )是(⛱)不分(📍)幕和场(➗)次(🎩)的事实(📚)上剧情讲解(🔜)时者(🏜)和钢琴伴奏伴舞就起分幕(🤡)的作用那些个形式与古希(xī )腊戏剧也很几乎完全一样(👯)希腊悲剧详细介绍剧(🌤)情也有开场(🍍)戏合唱(chàng )队(🤚)还有进场歌(📸)合唱队必是剧中(🚌)(zhōng )人又是剧(jù )外人还刺穿全剧又是起个幕与(yǔ )幕之间(⏲)时间(jiān )地点的(🏳)变化作用而衔接故事(🔎)发展剧情的(de )手段也是借助(🍴)一个递消息(🏇)(xī )人的通报递消(🎣)息人(🈁)所念的台词往往(🍰)是剧中最精(🌠)彩的(de )部(🥗)分藏戏的(🏫)第三(🈹)部分(fèn )结尾叫扎(🌹)西是(shì )正戏演完后的祝(zhù )福迎(yíng )祥的仪式伴(bà(🤝)n )有歌舞(🌜)同时认可(🚗)观(🔨)众(👑)的捐赠
藏戏的(de )文(wén )学(xué )剧本有(🤟)许(xǔ )多(👿)是由一类(lèi )的(🈚)作(🐔)家创作的但还又不是(shì )古代和现代的几(⛸)乎代(dà(👘)i )言过体(🐩)的格(👦)式事实(📗)(shí )上是藏(🆎)族(⏱)用以说唱的故事(shì )现在西藏(🥓)民间藏戏演出(🚳)会的剧本也就是(🚆)西藏(cáng )民间(jiān )说(🆗)唱艺(🐓)人如喇嘛玛纳(nà )的说唱(📮)脚本因此藏戏(xì )的演出格(gé )式和戏剧结构还尽(🌆)量了很(hěn )多十分明显的说(shuō(🎗) )唱艺(yì(🔝) )术的特点(diǎn )这一(yī(🤫) )点(🈁)(diǎn )又与(🎢)我国古典戏曲代言(yán )体和叙述体相结合的(de )表现方法十分相(xiàng )似如戏曲中(⬆)的自报(🔫)家门(📨)角色一(yī )初登场就向观(📳)众(zhòng )能(📎)介(jiè )绍(⏭)自己(🙂)的(💤)(de )姓名(🀄)年龄籍贯(🌖)和(hé )身份等很的确的是以剧作者(zhě )的身份介绍角色在戏剧代言广(🏌)告(gà(🚗)o )体的方法中恢复了古典小说说唱文学的叙事体的方法(😏)这也(🥀)反(🗄)(fǎn )映了戏(🔮)曲从说唱艺术(shù )反展而(🏣)来(⏸)(lái )的遗迹
藏戏(🌉)的(📀)(de )唱腔之(😢)外直(🍅)接吸(xī )收民(🈂)间音乐宗(🕙)教音乐而(🕥)无法(fǎ )形(🥀)成的(de )仲古等普通装(🔉)饰音除此(🛴)之外也有最很(🏩)明(míng )显(🈂)的特(tè )点就是帮忙说话清唱没啥丝弦管笛等乐器(qì )伴奏只有一一鼓一钹和着动作和舞蹈的节奏某角(🗝)色在台上领唱(⏭)每一(🎙)句的尾部就由两人同台的其(🔯)余演员(💼)或专(👅)(zhuān )业点的(de )伴唱伴舞队(⛄)在旁作自然的和声帮腔(🕤)歌(💓)曲伴奏本来藏戏唱腔(😿)就十分高亢的歌(gē )声粗犷磅礴的气势再而(🔹)且(qiě )这(🍅)气势恢宏的和声(🛅)(shē(➿)ng )帮腔伴唱(🐔)马卜使人惠普(〽)的到以草原奔马峡谷激流雪(xuě )山森林寺(😄)院村庄等(🍯)作天然植物布景(🎺)的高原(✊)(yuán )普通的(⏺)壮(🤳)丽(🛥)(lì )景(🔽)象藏(cáng )戏唱(chàng )腔在发音上应用特殊(✂)的方法的(🛑)脚劲肚气(🥥)和脑后音等方(fāng )法(fǎ )越发(🚖)异样(🖋)激昂强(qiáng )横能流畅甘甜韵味悠长(👥)独(dú )具一(🍲)格(🍞)我国有名的(de )作曲家郑律成曾在成都听了(🐶)西藏藏剧团(📩)艺人(🧛)唱的藏戏后对(🛑)藏(🚌)戏(🍅)唱腔十分(😽)比较(😘)(jiào )感(gǎn )兴趣(🎹)总觉得其在唱(🍅)腔发声方法上(shàng )有(🛑)自己独(👚)到的见解(jiě )的东(🐶)西有一些好经(jīng )验这(zhè )个可以总结
广(guǎng )场戏
我国(⏯)早期(qī )戏曲也没且固(gù )定的演(🤕)出(📽)场所一般在皇室贵族府内或道观(🍞)寺(🛏)院厅堂空间(jiā(🤘)n )中演(📣)唱逢重大(🤰)节日搭临时戏棚更多(duō )的(♑)是走江(🐭)(jiā(👖)ng )湖式(♐)的广(🐜)场(chǎng )有演出到(dà(🐹)o )广宋代才直接出现大型手机(🕡)游艺(yì(🕠) )场(💗)所瓦舍凡食槽(🧣)(cáo )有(yǒu )大小勾栏即演出歌舞百(👃)戏的舞台的原因(🕢)有(🍎)厂固定不动(🈲)的演出地点正(🎡)在有了(😲)专业性剧团(tuán )戏班(bān )藏(➗)戏发展起来至获得解放前夕乃至(🤟)(zhì )于解放后的一段时问(wèn )内基本全是在广场有演出的(🍇)(de )其这座戏剧(🏈)演出(chū )的形式富(🐏)足很多广场戏(🏩)的特点
藏戏发展历史悠久传统相(🎄)当丰(🏑)富在艺(🌾)术的各(⬆)(gè )方面发展(zhǎn )得也特有(🆒)完全(👳)成熟我想知道(👦)(dào )为什么一(🕥)直还没有反(💓)展成舞台剧呢这与西藏山(👺)高水远地广人稀的自然(rá(✍)n )地(🏭)理特(tè(🌋) )点和(🎩)长期性经济不(📪)(bú )更发(🌉)达有(🕚)密切关(🗯)系在那里(lǐ )尤(🚞)其是人口分散工商(shāng )业最(🍠)发达的大中城市大多一个藏(🗼)戏团体(🌵)到(dà(🔝)o )一个村镇或(🤩)一个居民聚居地或一个帐篷围(🎑)(wé(🦌)i )圈(🔅)点(🕡)(diǎn )一出戏一般只演一场但这一场很(🌶)可能演(yǎn )几大(🌞)毕竟(jìng )是(🌘)广场戏因此没有要求唱腔须(✡)不光洪亮辽(😞)阔传得远过去(🥉)觉木隆剧团的著(🆖)名演员(yuán )术玛强(qiáng )村(🥄)(cūn )在室内(😩)一唱(🧛)连挂在房柱上(🔇)的卷轴画唐卡也震荡(📏)不单(💺)单在罗布(🛑)林卡内唱(🍀)周围四五(🐴)里路远的(🎴)人(rén )都也可以听(📩)(tīng )了只不过是(🐧)广(guǎng )场演(🛡)出也要在表演和(💔)唱腔的中(👅)间(😟)源源不断掺插民间(🤾)舞蹈和在演出实践中(🖐)不能形成的(🏘)普通的藏戏舞蹈舞步(🤡)动(dò(😟)ng )作(🛌)(zuò )具体的(🎭)要求一起(qǐ )一落幅度大豪(🧡)放威武雄(xióng )壮粗犷豪迈淳朴又含多自己特(🔽)殊(shū )的方(🐶)法的韵(🌘)律之美(měi )最重(chóng )要的使得人的地(dì )方是吸收掉反展了(🦍)民(mín )间艺术和杂技的技(🎌)巧(🐨)如其它名(🦋)演(📚)员的躺身蹦子按辫打地手着地脚落地(🎰)三响(xiǎ(🔩)ng )的规格旋舞站了起来真够轻如飞燕(🏀)疾若(🌧)飞花成(🏸)为人们的(📝)美谈只有掺插(🦋)这(📕)样的舞(wǔ )蹈和特(tè )技(🥇)艺术(📢)(shù )才能(né(🌻)ng )使远距离的(🚘)大量观(❓)众能看得(🔺)清(❔)(qīng )自然(rán )获得也让也(📦)才能调节(🕙)场上的演出气氛不不过因大段的(🎌)唱使人感觉单调(🕰)枯燥这(zhè )样藏戏便肯(🗳)定自然形成(ché(❓)ng )一种歌(gē(📏) )舞成分很强的戏剧而且希腊悲剧早(zǎo )期(🌽)(qī )都是歌舞剧合唱队要对付(fù )剧情在场上(💍)跳肚皮舞唱歌劝慰剧中人物对剧中事件(😭)发表(🈂)感想话(🐓)剧是在合唱队(duì(😦) )再(🏯)次(cì )舞台后发展起(🚿)来站了起来的(de )而我国中原戏(🖍)曲更是从一就开始是歌(gē )舞(🚘)(wǔ )剧除开特技武(wǔ )术等相结合反展起来的进(😜)而形成(ché(🚾)ng )了其(👛)特有的表(👵)(biǎo )现(🚴)手(shǒu )法(♈)藏戏而且要(🌖)在(📷)广(🎦)场演出在戏中间层层推进了许多很滑稽(👚)诙谐(xié )有趣的喜剧(jù )表演像(👍)管家信差(🔇)巫师尼姑等小丑人物魔术(🥡)(shù )表演他们的言谈举止变得异常过(guò )分还又出(😜)现了(le )一类(📪)演这(zhè )类(🏆)人(ré(Ⓜ)n )物(wù )的(de )演员如党木隆剧团有个叫伦登波的他很会演笑得不(🙂)行(🌜)人物(🌑)举手投足(😽)都滑稽好笑他(💘)一替(tì )补(bǔ )队员观众就(jiù )乐开了一直到他下场笑声连连但他(🍽)的(🏪)表(🤤)演无什么庸俗(sú(⏪) )不知(📺)羞耻的语言(🍇)和(🛫)动作而大都经亲自炒(chǎo )加(jiā(🏉) )工(gōng )作了错误(wù )的(🏌)(de )的夸(kuā )张本身浓郁的生活(🌠)气(qì(📔) )息又有强烈地的艺术魅力和美(měi )感的(de )丑角(jiǎ(😝)o )表演(⬆)
1978年在攀登(dēng )了两座8000米(🏬)不(🍰)超过的高峰后34岁的梅(🤔)斯纳尔(ěr )一个人就(jiù )没随身武(wǔ )器任何一(yī )点供氧设备(🌔)成功(gōng )了登顶珠(⏱)峰写(🔯)(xiě )了了(🏓)人(rén )类(lèi )登山史上第一(yī )的第一次
而紧接着10年内他(🎫)征服(📗)了世界上全部14座(🤥)海拔在(🛵)8000米(mǐ )左右吧(ba )的山峰(fēng )梅斯纳尔的(de )自传中(🏿)(zhō(⛔)ng )写道(dào )顺利登顶世界上完全8000米级(🕦)(jí )的(🗝)(de )山(shān )峰(fē(😖)ng )不愿意我(wǒ )高(gāo )傲我(🛐)(wǒ )所有(👨)的的成功(👩)(gōng )都不(🍠)(bú )值得我傲慢真心我骄傲的唯有一件事我可以生存(cún )过去了(🐬)
2阎(👲)庚华
2000年3月2日(🏠)阎(yán )庚华在黑龙江电视台记者的陪同下又一次从(cóng )哈尔滨出发迈入珠穆朗玛峰峰顶挑战5月(🗯)21日(rì )阎(yá(🈁)n )庚华完成(🏆)地独(dú )自赶到珠峰(🏓)在回(🛎)山途中(🐦)横祸(🥑)不幸遇难(🎓)
3王富洲
王富洲大(👯)学大专毕业后(💲)能(néng )参加登山(shān )运动曾成功(gōng )越(yuè )过列(🧦)宁峰海拔(🕒)7134米慕(😫)士塔格山海拔7546米并于1960年从(🔅)北坡(😠)顺利直接登顶珠(🆙)穆朗玛峰是世界(🍱)(jiè )首位从(cóng )北坡再次登顶珠穆朗(🌁)玛(🚉)峰同(😶)时(♑)也是中国(🕴)首位越过珠峰的登山运动员
4埃德(👒)蒙(💱)希拉里
埃德蒙(méng )希拉(lā )里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日世(shì )界(💖)最著(🎼)(zhe )名(míng )的登山家(🐑)之(🙆)一1919年(nián )旺于新西兰(lán )奥克兰自幼(yòu )喜欢山地徒步和探(tàn )险活动在中学时结(👮)束(shù(🔢) )了(⚪)登山(🍮)探险的实(shí )践
1953年5月(👞)(yuè(🤴) )29日和(🗝)同伴(🐈)丹增诺尔盖TenzingNorgay一起(🌯)从珠穆朗玛峰(🤠)南侧(🍆)攀登第(🎯)(dì )一次站在(🔒)了(le )世界之巅除了攀登珠峰以外(🏏)还(hái )越(📈)过了喜马拉雅山脉的大部(bù )分(👿)11座山峰彻(🏻)底(🤨)在(😸)海拔(🔑)6000米左(zuǒ )右吧在此后的1958年(🍜)他完成了撇下穿越类(lèi )南极的壮(🔞)举
这是他的(🏰)又一次(🏛)最终的(de )冒(🤸)险经历在1975年他曾(céng )延着恒河溯(sù(📢) )源而上(🐤)踏(🏟)足神(shén )圣之(📕)光之旅如此之举为他在印(yìn )度赢(🛄)得(dé(🎻) )漂亮了(🙉)很高的声(shēng )誉20世纪(🎖)90年代(dài )他(🦓)又结(jié )束(🌏)了为(wéi )联(🔩)合国(guó )儿(♐)童(tó(🛢)ng )署和组织国野生动物的保护协(🔙)(xié )会(huì )资(zī )金筹集的环球(🛢)旅行
5丹增诺尔(🚷)盖
丹增(🐺)诺尔盖TenzingNorgay19141986夏尔巴(🚓)人尼泊尔探险家1953年5月29日上(😕)午(🎥)11时30分引(yǐn )导出(🔢)来和陪(péi )伴新西兰登(🍳)(dē(🎽)ng )山家埃德蒙希(💙)拉里EdmundHillary心理暗(àn )示(😩)法千难万险从珠穆朗(lǎng )玛南坡(🐑)(pō )携(🎟)爱(🌹)越过顶峰能完(🥨)成(📪)了人类登上地(dì )球(🌄)之巅的梦想结(jié )束人(ré(💸)n )类对(🤸)世界(jiè(🔬) )最高峰珠穆朗玛峰的首登
1978年在去攀登了两座8000米(🤱)以(💎)内的(🛰)高峰后34岁的梅斯纳尔一个人(🛁)就没重(🤤)型激(jī )光炮一丁点供氧设(💉)备成功了登顶珠峰又写(🐖)(xiě )了人类登(dēng )山史上空(🅾)前的(🏧)第一次
2阎庚华
2000年3月2日阎(yán )庚(gēng )华在黑龙江电(🍫)视台(🤚)记者的陪同下立即从哈尔滨向北出(chū )发攀向珠穆朗玛峰峰顶挑战5月(🥑)21日(🦄)阎庚华成功(gōng )了(🏺)地一个人前(qián )往赶到珠峰
3王富洲
王富洲大学毕业后参加登山运动曾(céng )成功了走下列宁峰(fēng )海拔7134米慕士(shì(👡) )塔格山海拔7546米并于1960年从北坡最终顺利登顶珠穆(🥤)朗(lǎng )玛峰是世界首(✅)位从北坡再次登(dēng )顶珠穆(🆖)朗玛(💒)峰同(🕣)(tó(🍅)ng )时也中国(guó )首(⭕)位赶到珠(📉)峰的(📫)(de )登(dēng )山(shān )运动员
4埃(āi )德蒙(🎚)(méng )希(🅱)拉里(lǐ )
1953年5月(🥘)29日和同(tóng )伴丹(dān )增(zēng )诺尔盖(♐)一(💵)(yī )起从珠(zhū(🧐) )穆朗(lǎng )玛峰南侧(cè )攀登第(🛵)一次站在了(le )世界之巅以外攀登(dēng )珠峰其他还走下(🏐)了(le )喜马拉(lā )雅山脉的全部(⬇)(bù )11座山(🙄)峰彻底在海拔6000米不超(🗑)过(🏂)在此后(hòu )的1958年他完成了(👓)撇下穿越(💩)小说南极(🍱)的壮举(⛑)(jǔ )
5丹增诺尔(❕)盖
1953年5月29日上(🥑)午11时30分阻(🙆)止(🥪)和身边陪伴新西(➕)兰登山(🍔)家埃德蒙希拉里EdmundHillary心理暗示法千(📢)难(🌛)(nán )万险(xiǎn )从珠穆朗玛南坡携(📝)手(🐪)越过顶峰结束了人类登(dēng )上地球之巅的梦想完成人类(🙋)对(duì )世(shì )界最高(🖤)峰(fē(🍒)ng )珠(zhū )穆朗玛峰的首登