请分享一下你最爱的十部电影



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1请(qǐng )分(😄)享(🤑)一(🏂)下你最爱(🌶)的十部电影

导(🌗)演陆川

中国牛叉的电影也少的诸(zhū )如这(zhè )部寻(📖)枪

这部(🐴)陆川(chuān )导演的气氛神(shén )秘(🐧)的影片是因(yīn )为姜文的精(🏠)湛演技而增(🗨)色一些

影片开头(🤵)直(🍞)(zhí )率(🏂)(lǜ )地的向(📺)我们(💙)影像展示了(le )警(🎏)察马山(⏮)姜文饰(shì )因丢枪而又开始了(📲)一段寻枪之旅(lǚ )凛冽(📦)的(⏲)剪(🤢)辑(👂)迅速地带你直接(💳)进(㊗)入(🏭)一个中年男子因丢枪而沉浸的焦躁与臆想之中

姜文曾说其实人生最根本的(🚨)应该是在寻找

影片中马山自始至(zhì )终的在(zài )这(➕)里有(yǒu )着那把内带(dài )信念(niàn )意义的配枪(🎭)(qiāng )而(🍰)生活中我(🚜)们也一直在寻找我们(🎤)所信念的(🍃)东西

去寻找是我们人生中的(🚟)一(🚒)个大(dà )命题

2公(gōng )民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔斯(🥜)

1942年奥斯(sī )卡最佳(🤠)剧(✔)本

影片以20世纪(jì(🖋) )末叶(💶)美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯特(💂)为原型用新(xīn )颖的艺术(shù )手法表现出了一位报业(🦏)大王的一生(shēng )

一(📷)个国(🏖)家的传奇一段国(guó )家的历史却被浓缩成一个人(rén )的(🐭)奋斗史

此(🚿)片从(🗃)始至终一(yī(🛀) )直(🤲)在探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾(lě(🏻)i )

但这结果(guǒ )谁也没有想(🚴)到这个(🦑)被所有(🥍)人狐(hú )疑哪怕(pà(🤓) )调查(🈚)探查的所有人都(🥧)感觉(⏸)背后封印着众大机密的(🗿)玫(méi )瑰(🖼)花蕾之(📄)后更是他儿时(😵)的滑雪橇(🌎)(qiāo )

这(zhè )是对那(😢)些一(yī )直在努力再努(🏆)力(lì )调查的(📧)(de )人(🦈)而言(yán )简直那(🕔)就是一个(gè(🍕) )笑话而对此凯恩对于这但是他因(🔭)太早远远离开童(🥉)年而对(🗳)童年(nián )单纯无邪(🏳)美好生活的怀(🌊)念就这(zhè )么(😎)(me )简(😕)单

3后窗1954年豆瓣(bàn )84分

导演(👓)(yǎn )阿尔弗雷德希(🕒)区柯克

后窗在美国(🚉)出(🆎)名评分网IMDb上是更高的一部(🛑)(bù(💜) )希区柯(👢)克(kè )电影

希(🏁)(xī(📯) )区柯克的成功(gōng )之(zhī )处就取决于人他(🎼)讲童话故事的方法他应该(👼)不会(huì(🤨) )去可(🗨)以制造未知的悬念而(🌕)是让(🎙)观众(zhòng )看见(🌯)了悬(👲)念然后把情绪紧张

当女友解决主人公进行(háng )到案(àn )件前去(qù )嫌(🚗)疑人家一探究竟(🔇)时导演是从主(💱)(zhǔ )人公的视角让我们看见女友和(🐊)(hé )嫌疑人的三(😓)(sān )人袭击(jī )在嫌疑(yí )人离家很(✝)远越来越(💱)大(🎁)近(🎀)时我们(men )也结束感觉(🌱)道(🔊)(dào )越来(lái )越大不安(🐈)

说起(🍅)来(🔱)这部电(🎪)影立(🛑)时(shí )会(huì(🌴) )华硕(📴)到人(🌂)性的一(🏣)面偷窥

从(🍧)正在到结尾主(zhǔ )人公(💐)实际(💋)暗中偷窥这样的一个终致分(fèn )析出了一个杀妻分(fè(🙃)n )尸的案件希区(qū )柯(🎫)克成功了将(jiāng )我(wǒ(🤽) )们的注意力放在令人(🌍)(ré(🔔)n )恐惧的凶杀案上(💹)

但这勾(🚔)引与被(🗑)窥来讲(🛅)也是(😼)发生了什么(me )在你(nǐ )我身上的事当你偷窥别人的时候也(yě )许你(✅)也(yě )曾被那样偷窥过希区(qū(🥈) )柯克在到最后给(gěi )我们留下来了一个更为可(💔)怕地(dì )的东(🗽)西就是如影随行(háng )的窥视(🕌)的眼睛(💙)

4铁皮(😎)鼓(gǔ )1979年豆瓣83分

导(dǎo )演(😂)福尔(🍢)克(🧛)施(🗓)隆多夫

这是一部透着(💣)恶(🦈)趣(qù )味(wèi )的电影(yǐng )情节妙趣横生但(dàn )又一(⛽)字一(🗂)字难(nán )懂(dǒng )过多的隐喻根本(běn )无法一笔(bǐ(🐸) )带过

一部现实中蕴满(🕖)奇幻色彩的影(🔄)片

一(🌨)个神(🐩)奇(🚀)无比的孩子可以有意识的控制自己的(🏆)成长他(tā )反抗身边亲人的所作所为

除(chú )此(♏)(cǐ )之外痛苦压抑的(de )人物关系及环境(jìng )外导演毫不(🥛)大胆直白的去(🛷)拍摄拍摄每一个(🥢)镜头可以展示了(🎍)(le )特(tè )珠(zhū )年(💯)代的人(rén )间百态

奥斯卡走过了(🛏)一条(🐺)太过(💊)(guò )漫长(📭)的成长(🥞)之路(🏄)影(🍤)片中有着对会造成二战悲(🕚)剧(🏷)(jù )的(🤫)时(shí )代性与民族性的深沉思考

影片的最后(😋)(hòu )奥(💝)斯(sī(♊) )卡(🍺)驾着火车徐徐地(dì )向新生活飞(⛓)奔而去祖母(🥅)和影片正在(🛺)一样依旧是(shì )坐(🈲)在那片生命(💟)起源的土地上时光荏(😷)苒世(🍴)事变迁唯有生命还会(🐴)一代一代地继续(xù )延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导(🥉)演(yǎn )桀骜(🏔)

澡(👢)堂泡泡澡是老(💹)北京(🏏)的一大特色风俗

洗澡虽然是男人戏(🥓)无论洗澡吗时(👯)爱你唱(chàng )歌的(de )胖子爱斗蝈蝈的老头们那就那充满儿化音的(♍)口(🔯)腔(🗑)都流(liú )露出北京市井的(🛷)温情(🤘)

一辈子可以经(😒)营澡堂(🎹)的老(⛰)刘早年无子(zǐ )女(nǚ )两个儿子(🤔)一个离家很远多(duō )年一个(gè )因(😻)智商边缘送回身边

所有的故事反映了(👻)一个(gè(🍊) )现(🧚)代化的(📎)问题传统和现代之间的很(👷)(hěn )不搭而导演选择类(😪)型(🦆)澡(zǎo )堂这一个独(dú )具传统民俗活动(dò(➿)ng )意义的场(chǎng )所(⛪)展开(🕤)攻击故事更是将现代(dài )化态度得(🐑)别有深(🥗)意

爸爸说他们要(yào )去(qù )很遥远的地方洗澡啊圣(🍼)湖(hú )的(🥌)水不单都能够洗涤身(shēn )体不(bú )过还能够洗(🎒)涤心灵(líng )澡(🚄)堂子(🤨)里放(🔴)得满满的全(quán )是(shì )的一池子(👴)水(😪)蓝(🛸)蓝的老(✍)牌(pái )子上几(🛷)个大(dà )字四(sì )个大(🌘)字上(🧓)善若水

上(shàng )善是水(🥅)水不(⬇)光能洗(🏇)净人(ré(🥇)n )的身体(📏)还能够(🔭)洗(🐷)干净(🍮)人(🐒)的灵魂

6太阳照常升起2007年豆瓣79分(🚹)

导演姜(🆕)文(📛)

这(zhè )是一(🥎)个全是饱含符号的(🦐)故事

姜文沉(🌱)寂(💓)七(🔒)年(♈)之后的又一(👛)力(🛁)作(🌞)由四个饱含魔(🦂)幻(📧)现(xiàn )实(shí )主(zhǔ(🕜) )义(🚄)风格(gé )的小(xiǎo )故事横列(📟)分(fè(🆑)n )为了疯恋枪梦(♋)四个部(🔉)(bù )分

姜文(wé(🦎)n )说反正是一个故事没有(🎈)四个是(🔦)(shì )他们说有四(sì )个你再仔细看(kàn )看(🦏)也(yě )就只能一(⏳)个不过就一个男的和一(yī )个(gè )女的

这(🔹)部外壳娱乐表面看来政治(zhì )的的电(🤱)影是对(duì )那一个时代(🕸)的反思(💩)值得玩味非线性(xìng )的叙事(🎹)手法(fǎ )蕴(yùn )满了(le )对(📤)人之欲望的神秘描绘(🐌)每(🦀)个人物都系统设置的离奇超现(xiàn )实主义(yì )

小(xiǎo )提示的是这(🛒)也许并(🌃)非一部看惯(guàn )好(🐝)莱坞(🐂)大片(🐬)人(📳)的菜(cài )只不过是需要沉下(⬆)心来一边(biān )特殊(🎪)味道着(zhe )影片的(🏞)独有一(yī )边(🤷)(biān )发(🔺)掘着影片的内(💖)(nè(❌)i )涵荒诞的(🚶)年代无(🦋)论(👀)怎样(🚤)严肃酷杀太(tài )阳仍然早上腾起

7鸟人2014年(🧖)豆瓣83分

导(dǎo )演亚历(🍁)桑德罗冈萨雷斯(🕦)(sī )伊纳里图

鸟人是(🛶)一部(🔵)在电影语言的应用上几乎近乎完美的制(🛀)(zhì )作精美(🎎)的(🤡)好莱(🕡)坞电(diàn )影

一个这(✡)般(bān )狂暴痴迷于鸟(niǎo )的人对人的生活还没有(yǒu )一点兴(🌀)趣甚至还到(🥫)最后形态心(🌗)理都开始(shǐ )趋(qū )向于鸟的人这到(dào )底是是一个什么呢样的人

导演艾伦帕克按照时空相(xiàng )互(hù )纠缠(📒)的(🔟)对(🔬)比(🐠)手法(📢)继续讲述(🛍)了一个想像鸟儿一样飞翔的少年的故事

在故事最后巴蒂在艾尔的怀里(🦅)终(zhōng )于(🏏)回话了他(🍋)(tā )如(👦)同(tóng )彻(🎳)底蜕变般回到自己有过的(de )模(mó )样(🕯)倒(🧠)是从来(lái )是没有经(🌡)历过战(🃏)争没有阴影没有悲(🖇)痛

导演正是(shì )我这样的话将人(🚣)物露骨(🏪)化去具体阐述了现实对(👠)人(ré(🍟)n )的残忍(🆕)剥夺(duó )而吸引我的也(👾)恰好这(🎶)种被过分(🏟)化的鸟人形象在他身(🚓)上看的(de )到对自由的(de )追求和(hé )思维

8法国中尉的女(➕)人1981年豆(dòu )瓣79分

导演卡雷(🥚)尔赖(🛩)兹

法国(guó )中尉的女人(rén )这部影片一类英(😵)国的民族文化遗(🥔)产电影不仅仅(💉)(jǐn )只不过它是改(⬜)编(biān )而成(chéng )自英(🤩)国(🈵)文学名著还而(👻)(é(🌮)r )且(🦒)它(🤹)崇尚人物的(🎱)刻画认可长(zhǎng )镜头的(⚫)运用特(🚐)别(bié )是过(🗞)去(😏)时空其构(🕰)图(tú )颇具油画风格

片(🚙)(piàn )中(🔼)除(🐨)开(♟)爱情这一传统的主题本片(💓)中(🏥)最新颖的(🦖)那就是要如何(hé(😂) )将戏中(zhōng )戏这样(🏴)的(de )一个(gè(👯) )结构很好(👟)的把握在电影中的(de )

影片将两个时(🗯)代两(liǎng )个不同的爱情故(🎄)事(📋)(shì )放到一起(🤤)诉说过(🧛)去(📳)时(shí(😆) )空中(👸)的萨拉(🙌)与查尔斯的(🤵)爱情故事(shì(📿) )现在时空的安娜(🙄)与麦克的故(📰)事(🎰)

两个时空(🐫)的反(fǎn )差极有个(gè )性(🌳)时代(🚧)的讽刺

一个生(Ⓜ)在维多利(🚉)亚那样的用思想枷锁自由的时代里彷徨无(🛥)助(🐙)而坚毅是为爱情你选了反抗另一个生在自(zì )由(🤥)陛下万(🐈)岁的现代却结果不能想挣脱(💊)世俗的链条你(🥔)选了一片平静的选择逃(tá(👳)o )避

现在看样子这种对现世生(shēng )活的反(🚬)思依然本身深(🐔)刻地时代意义

9放大1966年豆(dò(💁)u )瓣84分

导演米开朗基罗安东尼奥尼

真相(xiàng )与幻想之间的界(🆙)限是什(shí )么感官(🈷)是否需(xū )要(📃)(yào )能好处我(🤭)们不(bú )认(rèn )识世界

安东尼奥尼曾说(👕)在放(🦖)大(🗾)这部(🚮)(bù )影片中我则一点(diǎn )也没去(🕤)(qù )表现出(chū )来这个主题(🌌)(tí )这是相当(🏌)的确的而(✏)(ér )我表(🌚)述的是另(🎎)外(🔵)(wài )的人物(wù )和现实之间的直接联系现实事件是死死地地(dì )不断(🔂)地着人物而必(😺)然的(🎫)

一(🐉)位发自内(nèi )心的(😛)热爱拍照(🌼)的摄影师突然一(yī )天在公园抓(📩)拍到了一穿越系列照(♐)片(🕤)在经(💽)不断(duàn )地放大后(🍀)莫名其妙(🥧)才发现那些照片里(lǐ )刻(⬜)意隐(🥫)藏了一(🍯)起凶杀案然而还(hái )没有(👊)人不愿意完全相信他的推测(⬇)

导演(⏬)将社会坏境与(🏿)人物内心(🌘)纠缠(🔇)交织起来(🕓)去(qù )思(💱)考(😢)了一个(gè )真相与虚(🛠)幻(huàn )的故事即使发(☕)现自己真相也未必(bì )会能可以证明什(🗣)么

影片结尾(🚍)处(🥋)主人公和一(🐊)群(qún )很(🛣)奇怪的年轻人挂上不必(💔)然的(de )虚拟网球在一番(♉)未果(👚)之前(qián )主(📣)人公也渐渐(jiàn )地(📁)的正在由现实(shí(🎓) )结束走入了(le )虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演(yǎn )新藤兼人

裸岛是新(xīn )藤(❄)(téng )兼人20世纪60年代创(🚬)作的一部影片正值春季二战结(🖤)束了后日本的(🗡)重建期(🏂)

这(🥚)部没有(😂)人物(wù )对白的电(diàn )影对岛上艰难地环境的描(🏳)(miáo )写主体形象了岛上(🤪)夫妇生(shēng )存下来的艰难(nán )地即(jí )便有时(🏮)候(hòu )也(😲)会更加(🛣)的无奈(📽)阴郁和(🛩)很厌烦但(dàn )他们那就只(🔖)要能坚持(chí )了(🍚)下来

例(lì )如影(yǐng )片到最后女人把好不容易(🦅)挑来(lái )的水彻底洒了(le )狂烈的扯掉自(💃)己种的(🔸)(de )蔬(🥖)菜然后把在地(💃)嚎啕而到(dào )最后那就从地上(shàng )爬(🚡)起来再乱词(cí )着机械(📻)的工作(zuò )为了生(shēng )存的而又不得(🍨)不做的劳动这就更加(📺)运用(yòng )对(duì )比了他们对生的渴求和忍(🏊)(rěn )耐的(💨)精神

一(yī(🏃) )个简简(👟)单单的故事却非(fē(💑)i )常好的反映了二战后60年代(dài )的日本(běn )社(🕔)会情况以及日本大和民族的心态