藏戏的特色是什么剧情简介
藏戏的特色是(❎)什么(🅿)
藏戏的(de )特点(🎶)
面具戏(🙁)
藏戏的面具戏形态与古希(🌓)腊戏剧十分有几(🥃)分相似
世界文(🌡)明刚(🛍)又出现(xiàn )奇葩之时古希(xī )腊的戏剧体裁偏(📓)文科类艺术形式(shì )在雅(💪)典诞(🤢)生了那时在露(lù )大(dà )剧场(📊)(chǎng )演(🧘)出(🧛)剧中男女人物各有(🚉)定型(🚃)的面具(✊)演员完全是男的女角和合(🎁)唱队都由男(🗼)演员饰演过(guò )演员(yuán )用面具罩着所有的头(🥪)面具(jù )的嘴部还藏着一只扩音的铜(tóng )器(💕)而巨古希腊时(🧦)代舞台演出(✊)是(🚏)宗教仪式的一(🛏)个组成部分特别是(🏌)希腊悲(🦁)剧仍然类(lèi )似宗教色彩(cǎi )内容题材多采自歌颂酒神和荷马史诗中的神话(huà )与英(yīng )雄的传(chuán )说我(🔰)国早(🛳)期的戏曲追溯其起源也从祭神仪(🐏)式(🔖)正在的远古的巫(wū )觋(🛴)稍微有点像(📙)后代的跳神以歌(gē(🥎) )舞来娱神祛灾求平安祝告丰(🚁)收以后出现了一(🌨)类以歌舞技艺娱(🔤)人的俳优如(😁)优孟(mèng )优旃像(xià(📞)ng )汉代的东海(hǎi )黄公(⏺)会出现白虎(hǔ )演员是上戴(💻)老(lǎo )虎面具表演(💅)的当时戴(🔫)面具音乐(🐏)会(huì )的(de )称做象人唐代的大面(miàn )戏(xì )是专门带上面(🎉)具音乐会的一种戏剧形式兰(🏜)陵(🏪)王(🤔)(wáng )应该是(shì(🕧) )著名的(🦐)一出大面戏唐代的这(🍢)种乐舞曾被(📤)当时日本的遣(🤯)唐使去学(🔜)习了去流传下来一千数百年(💦)到(🌍)现在有一(🙂)部分能演出(🍒)(chū )戴(dài )面具表演(🍍)对观众(zhòng )去欣(🙋)赏(shǎng )戏剧艺(🔖)术是有(🛒)伤害到的(㊙)(de )想罢(🌽)到宋(🛃)元戏(xì )曲(🌅)时脸部(bù )的化妆艺(yì )术发展起来(🔜)了到明清(🚍)化妆(zhuāng )艺术进一步反展自然形(xíng )成了脸谱艺(yì )术(🐊)而(👢)藏戏(👗)的面具虽然一(📿)开始(🗽)都是充斥宗教哑剧性舞蹈仪式羌(🔵)姆藏戏早期的演员也是男的有(yǒ(🔦)u )了面(🍫)具(📈)也(yě )便(💪)于(yú )掌(🔐)握(⛎)男(nán )演员什么(🍳)角色女角像党木(🦈)隆这样的风疹疙(🌳)(gē )瘩而(ér )发展中得(dé )比较充分(⛩)的藏(🥞)戏团确实早就(🚯)有了女演(yǎn )员(yuán )哪怕又出现了(📚)女明星(🛌)但等到1960年民主改革前在(zài )一年一度的雪顿节只准男(🏑)演员进罗(🐾)布林卡给达(dá )赖演(👮)藏戏再则藏戏的(🍢)面具也早就(jiù )发展了即也不是(❗)你是什么(🐷)演员都(📀)带上(shàng )面具其(qí )主要注意角色反倒(✍)不(🐎)戴(❤)像诺桑王子帅的(🛏)(de )王子与仙女云卓拉姆就化妆不成俊俏(🚲)红(hóng )润饱满的脸(🕴)谱(pǔ )来表演有点丑角也扑上指粑作白(🌶)脸(🐥)儿涂(👡)上锅灰成(🍐)妖魔鬼怪的黑花脸黑底中画上红(📚)(hóng )的(💡)嘴(🦊)唇(chún )绿的眼(yǎn )窝再配上眼白和白长的獠(liáo )牙其形象比什么都可怕
浓烈(🦍)(liè )的宗教色彩
从思想活动的思想内(nèi )容上(⚫)说(shuō )藏戏受宗教(jiāo )影响较深它的传统剧目中(zhōng )既有(♑)反映(💜)西(🚨)藏本土宗(zōng )教(🐼)巫笨的神灵和祭仪的内容又有佛教的人物和演义故事著名的八(🎄)大悠(🍺)久的(de )传统藏戏(🌘)有的(de )本身那是佛教典故如智美更登它出自于(🧞)藏译经(🌰)藏方等部太(⛑)(tà(🚞)i )子须大(dà(🏆) )努经是参照释(📟)迦牟尼所遗(yí )弟子讲的一个故事改(🧤)(gǎi )写而(ér )成有的是(😘)从(〰)(cóng )佛本生故事发展(zhǎ(📄)n )而来如诺桑王(wáng )子故事依附于(🕛)上(🅿)级主管部(bù )门释(💈)迦牟尼(💚)本生(🌾)事迹的藏(cá(🥔)ng )译经(jīng )藏(📧)订珠尔(🥊)百世如(rú )意藤六十四(sì )品诺桑明言17世(shì )纪末至18世(✍)(shì )纪初(🥩)被人称做定钦疯(🔇)子的后藏俗官次仁旺堆(😑)将前人和各(🤓)地民(🌡)间戏(💆)班编述得比较比较古(🧔)奥的诺桑故事重新(🚢)创作而成再(🔥)如(🤕)白玛文巴编(biān )演的(de )是(🍁)莲花生(shē(🍊)ng )佛的本生故事有的是由高僧活(huó )佛依据民(mín )间故事改遍疾(jí )飞(🚇)的(👧)如(🔸)(rú )顿月顿珠它是(shì )五世班禅洛桑益西因见(🈳)到(dào )社会上有人不讲(jiǎng )佛法和宗(zōng )教(jiāo )界有(yǒu )人不(🥒)守戒律的现象将(🔽)民(👽)间故事尼玛(mǎ )维(💮)色与(🕞)达娃维色编译程序(xù )成(😺)的藏戏(🎃)另如卓娃桑姆据(😲)传由五世(shì )达赖派往门隅地区的中(✌)心门达(🍆)旺持掌政(zhèng )教(🌚)大权的(⛏)(de )门(mé(🌾)n )巴族喇嘛(ma )梅(méi )惹嘉措依(🛀)(yī )据门隅地区历史传说曼扎岗国卫格勒旺布与王妃卓娃桑姆的(de )故事改(🤧)编后而成(ché(📐)ng )当然另一个民间故事剧(🌍)苏吉尼玛也语出这位喇嘛(📰)之手同时还有一(🥢)个两个特殊的(💐)方法的剧目一是历史(🕣)人物剧文成公主它虽是依(👡)据历(💽)史(shǐ(📁) )资料和民间(🤯)传说综合编(⛰)创而(🔼)成(🛀)的但其男主角松赞(🛸)(zàn )干布完(🤹)(wán )全是被(🎙)当(dāng )成藏传佛教的首位法(📡)(fǎ )王来朔(shuò )造(🏆)的颜色渲(🍉)染了不(⏫)(bú )少宗(zōng )教色彩二是(🥒)社会(🍰)现(xiàn )实生活剧朗萨雯蚌它是据(jù )江孜(🔛)娘丕归地方一个领(🍼)主(zhǔ )头人将一(🐵)个农家(🐚)女强娶到家而又血腥镇压致死(sǐ )的真实故事(🐀)编创而(🌄)成(🔉)的作(🕞)者在创作时全(😖)部听从人生就(😏)是(🎎)缘起法的教(📥)(jiāo )义把农奴主(🌖)与农奴之(🖼)间的尖锐刺(cì )耳(ěr )的阶(🌦)级矛(máo )盾(🌼)演绎出来成了从(⛹)(có(🕛)ng )出生就具备佛性灵(🐟)根的农家女朗萨历尽乃至于(🚃)磨难结(⚡)果修炼拥(🕌)有女菩萨(☝)的故(📍)事其宗教色彩出(chū(🤗) )奇恐怖
仪(🎇)式戏曲剧(🦎)
藏戏的演出分为开场(chǎng )上戏(xì )和结尾三部分(✨)开场叫温巴顿或甲鲁温巴出场亮相人物有三(sān )种温巴渔夫或猎人七人甲鲁领班(⏯)(bān )二(💯)人拉姆仙女七人接着(⛳)温巴(🎦)戴着面具连唱带(💓)跳然后把甲鲁(🚺)(lǔ )领着一(yī )群仙女初(🚰)登(🚔)(dēng )场(🕚)歌舞权作能介(⛸)绍演员解释正戏的剧(🕡)情(qíng )召(🏾)集来观众(zhòng )而且一(🉑)开始也有祭祀藏戏戏神汤东杰布(🎦)的内(📂)容假如(rú )另(🌕)演出甲鲁温(👫)巴(⛓)(bā )便在其中(zhōng )参插(🕐)很多诙谐(xié )有趣(qù )滑稽的短剧和(🔙)杂(🥂)艺特技节(🔗)目是可以连演一(yī )天(🌱)第二部分(🐛)正戏叫雄是通过(🖕)戏师或(🍥)第一(yī )温巴第(dì )二温巴等(🆚)用连珠韵白从(🎀)旁详细介绍来陆续开(🌚)展的(de )故事(🍒)情节(🕎)的详(xiáng )略和演(✋)出(🚞)时间的(💥)长短全由戏师(shī )掌握因为些大戏(💩)可连演二三(🎧)天甚至还六七天传统(🙈)剧目一般(🍕)都流传上百(🥨)年甚至(zhì )于几百年大多数观众都认识(📫)戏(🛁)中的人物和故事他(tā )们主要是怎么欣赏唱腔舞蹈和特技等情节发展(🗝)由戏(🤯)师详细介绍(🚴)剧中的角色(🤺)可专心致致地吟腔弄(🙏)调或表(⏸)演绝技(jì )另外同(tóng )台(tái )演唱(chàng )演员(yuán )的(de )帮腔伴舞戏中(🥑)生动小故事(🔌)自(zì )能一种形象地(dì )充分展现在(🚬)(zà(🐴)i )观(guān )众的(🔁)眼(🐶)前
很没兴趣有(🚆)演出正戏时开(kāi )场(🏅)秀戏中的演员不论一人分饰两角和不扮(🥇)演(🕣)的角(jiǎo )色剧(jù(🐊) )中(🦕)人物彻(✉)底初次出场(🗡)围成(🏺)半(🌭)圈缓过气(♋)(qì )来自己表(👡)演时即(♿)抱拳现场表演剩下的时间就(🎎)(jiù )参(💁)加钢琴伴奏和(hé )伴(🛣)舞并(bìng )且基本都遵循戏帅(shuài )可(🥛)以介绍一段剧情后(hòu )由一个角色出去唱一段(👟)接着(zhe )所有(🛣)人一齐翩然起舞或表演(🧟)技巧以(💄)这样的(🛺)格式(shì )循环表演下之(📣)它的演出是(🏇)不分幕和场次的事实(shí )上剧(jù )情讲(🐜)解时(shí(🕜) )者和(🕍)钢琴伴奏伴舞就起分幕的作用(yòng )那些个形式与古希(🚲)腊戏剧(jù )也很(hě(🍍)n )几(🍟)乎完全一(🛺)样(yàng )希腊悲剧(🤸)详(xiáng )细介绍剧情也有(🚛)开场(👧)戏合(🌾)唱队还有进(😣)场歌(🎚)合唱队必是剧(jù )中人又是剧外人还刺穿全剧又是起(qǐ )个幕(📓)与幕之(zhī )间时(🚰)(shí )间(📊)地(dì )点的变化作用而(é(🎇)r )衔接故事发展剧情的手(👂)段也(yě )是借助一个递消息人的通报递消息人(👞)所念的台(♌)词往(🎟)(wǎng )往是剧(jù )中(💨)最精彩的部(🍃)(bù )分藏戏(xì )的第(✊)三部分结尾叫扎西是正(📊)戏演完后的祝福迎祥的仪式伴(🚵)有歌舞(🗯)同时(🍿)认(🔞)可(😖)观众的捐赠(⛪)
藏戏(🌚)(xì )的文(🕋)学剧本有许多是由(yóu )一类的作家创作(🈵)的但(🔛)(dà(⛳)n )还又(🚑)不是古代和现代的几乎(♊)代(dài )言过体(🧦)的格(🌀)式(📆)事实(🎚)(shí )上是藏族(zú )用以说唱的故事(shì )现在西藏民(🔖)间(🍋)藏戏(xì )演出会的剧本也就(😁)是(🎟)西(xī )藏民间说唱艺人如喇嘛(🤽)玛纳的说唱脚本(📺)因此(cǐ )藏(cáng )戏的演出格式和戏剧结构还尽量了很多(🛶)十(🤸)分明显的(💭)说唱艺术的(🛂)特点这一点(👫)又与我国古典戏曲代(dài )言体和叙(🧦)述体相结合的表现方法(fǎ(🐻) )十分相似如戏曲中(📓)的自报(bào )家门(mén )角色一初登(📻)场就向观众能(🚲)介绍自己的姓名(🌬)年龄籍(jí )贯(🍘)和(hé(🕢) )身(shēn )份等很(hěn )的确的是(🚢)以剧作者的(🔆)身份介绍角色(😜)在戏剧代言广告(⤴)体(💙)的(⬅)方(📿)法(fǎ(🍮) )中恢复了(le )古典小说说(shuō )唱文学的叙事体(👷)的(😝)(de )方法这(🏐)也反(🔅)映了戏(🥃)曲从(🧖)说(🔢)唱艺术反展(zhǎn )而来(🙉)的遗(🐙)迹
藏戏的唱腔之(zhī(❎) )外(🥥)直(zhí )接(🛐)吸收民(mín )间音乐(lè )宗(♿)(zōng )教(💭)音(yīn )乐而无法形成的(🙊)仲(⏲)古(😷)等(děng )普通装饰音除此之(zhī )外也(👎)有最很(🧝)明显的特点就(🏟)是(🔻)帮忙说话清唱没(🚓)啥丝(🤨)弦管笛等乐(lè )器伴奏只(🦔)(zhī )有一(🦃)一鼓(🥎)(gǔ )一钹(🔢)和着动作和舞(wǔ )蹈的节奏(👂)某角色在(zà(🎬)i )台上领唱每一句的(de )尾部就由两(🤧)人同(tóng )台(💱)的其余演员或(huò )专业点的伴唱伴舞队在(zài )旁作(zuò(🍙) )自然(🏃)的和声帮腔(☕)歌(⌚)曲伴奏本(bě(🎐)n )来藏(📈)戏(🚋)唱(💠)腔就十(shí )分(🌾)高亢(kàng )的(💌)歌声粗(cū )犷磅礴的气(😙)势再而且这(💒)(zhè )气势恢宏的和(hé )声帮腔(🧟)伴唱马卜使人(🗨)惠(🏟)普的到以草原奔(⬅)马(mǎ(🎷) )峡谷激(🔗)(jī )流(📟)雪(🦔)山(🐃)森林寺院村庄等作天然植(🚧)物布景的高原普(pǔ(🏘) )通的壮丽景象藏戏唱腔(✡)在发音上应用特殊(🎦)的方法的脚劲肚气和脑后(📝)音等方法越发异(💠)样激昂强横(😶)能流畅甘甜韵味悠(🥓)(yōu )长(⛲)独(🖍)具(⛹)(jù )一格我国有名的(de )作曲(qǔ )家郑律(🏟)(lǜ )成曾在(zài )成都(🐽)听了西藏(💿)藏剧团艺(🛑)人唱(chàng )的藏戏后对藏(cáng )戏唱腔十(shí )分比较感兴(xìng )趣总觉得(⏲)其在(zài )唱腔发声方(🆕)法上(👱)(shàng )有自(zì )己独到的(🛸)见(jiàn )解的(de )东(🤕)西有一(yī(👎) )些(🕐)好经验这(zhè )个(gè )可以总结
广场(chǎ(📴)ng )戏
我国早期(🍇)戏(xì )曲(🔂)也没(😤)且固定的演出场所(suǒ )一般在皇室贵族府(fǔ )内(🙊)或道观寺院厅堂(〽)(táng )空间中演唱逢重大(😪)节日搭(🎇)临时戏(xì )棚更多的是走江湖式的(🎌)广场有演(yǎn )出到广宋代才(💌)直(🎺)接出(🌕)现(⛵)大型手机游艺场所瓦(💘)舍(🕷)凡食(shí )槽有大小勾栏即演出歌舞百戏的(de )舞台的原因有(yǒu )厂固定不(bú )动(🎥)的演出(chū )地(🏘)(dì )点正在有了专业性(🗜)剧团戏班藏戏发(fā )展起(🐥)来至获得解放(🤚)前夕乃至于解(😶)放(🎭)后的一(🚎)段时(💺)(shí(🦊) )问内(nèi )基本全是(🚈)在广场(🗼)有演出的(😎)(de )其这座(🔂)戏剧演出的(🕐)形(🍋)式富足很(🙋)(hěn )多广场戏(xì(⏩) )的特点
藏戏(xì )发展历史悠(👐)久传统(🌂)相当丰富(🔏)在艺术的各方面发展得也特有完全成熟我想知道为(📊)什么一直还(💷)没有(yǒu )反展成舞台剧呢这与西藏山(shā(😴)n )高(🐋)水远地广人稀的自(💈)然地(dì )理特点(diǎn )和长期性(xì(👰)ng )经济(⬛)不(bú )更发达有密切(qiē )关系在那(Ⓜ)里尤其(🤬)是人口分散(sàn )工商(shāng )业(⏱)(yè )最发达的大中城市(🤳)大(🤩)多一(👻)个(gè )藏戏(🍯)团体到一个(gè )村镇或(💭)一个居民聚居地或(huò )一个帐(🦇)篷围(🆒)圈点一出戏(🍸)一般只演一场但这一场很可能演(yǎn )几大(😙)毕竟是广场戏因(❕)(yīn )此没有(yǒu )要(📬)求唱腔须不光(😖)洪亮辽(💴)阔传得远过去觉木隆(🎩)剧团的著名演(yǎn )员(yuán )术玛强村(cūn )在室内一唱连挂(🚨)在(zài )房柱上的卷(🌑)轴画唐卡也(yě )震荡不单单(🎸)在罗布林卡(📪)(kǎ )内唱(chàng )周围四(🥙)(sì )五里(🥉)路(😼)远的(de )人都也可以听了只(zhī )不过(guò )是广场演出(😢)也要在表演和唱腔(🔆)的中间源源(yuán )不(😘)(bú )断掺(chān )插民间舞蹈和在(zài )演出(🌹)实践中不能(néng )形成(chéng )的(🌍)普通的藏(🔚)戏舞蹈舞步动作具体的要求一起一落幅度大豪(⏬)放(🎨)(fàng )威武雄壮粗犷(🙆)豪迈淳朴又含多自己特(🧞)殊的方(😐)法(🏕)(fǎ )的韵(yùn )律之(zhī )美最重(🕉)要(yào )的使(shǐ )得人(💐)的地方(📑)是(🔒)吸收(🐢)掉反展(😬)了民间艺术和(🌓)杂技的技(jì )巧(qiǎo )如其(🐟)它名(🍯)演(🖐)员的躺(✒)身(🥜)蹦(🤬)子(zǐ )按(àn )辫打地手着地(😝)脚(jiǎ(🛌)o )落地三响(🅿)的规格旋舞站了起来真够(⛴)轻如飞燕疾若飞花成为(wéi )人(rén )们的(🥎)美谈(tán )只有(📒)(yǒ(⚪)u )掺插这样(yàng )的舞蹈和(🍈)特技艺术才能使远(💶)距(♑)离的大量观(🐙)众(❓)能(🚱)看得清(qīng )自然(🍹)(rán )获得也让(ràng )也才能(🌷)调节场上的演出(chū(👋) )气氛(🤴)不不过因(🖋)大段的唱(🕞)使人感觉单调枯燥这样藏戏便肯(🐙)定自然(rán )形(🏮)成(⛔)(chéng )一种(🌥)(zhǒng )歌(gē )舞成分很强(⛩)(qiáng )的(de )戏剧而且(🕦)希腊悲剧(🖥)早期(😖)都是(shì )歌(😀)舞剧(🐜)合唱队(🌿)要对付(fù(🕸) )剧情(qíng )在场(🖋)上跳肚皮舞唱歌劝(quàn )慰(🦈)剧中人(📦)物对剧中事件发表感想话剧是(shì )在合唱队再次(🤧)舞台后(hòu )发展起来站了(le )起来的(de )而我国中(🎦)原戏曲更是从一就开始是歌舞剧(🏫)除(🚎)开特技武术(🐯)等相结合反(fǎn )展起(qǐ )来的进(🌟)而(ér )形成了(🕹)其特有的表现(🈲)手法藏戏而且(🌰)要在(🖼)广(guǎng )场演出在戏(🔧)中间层层推进了许多很滑(huá )稽(🚦)诙谐(🔍)有趣(qù )的喜剧表演像管家(jiā )信差(🚬)巫师尼姑(📩)等小丑人物魔术表(🛑)演他(tā )们的言谈(tán )举(🌲)止变(🆚)得异常过分还(😭)又出现了一类演这类人物(🍇)(wù )的演(🔬)(yǎn )员(⏲)如党木隆剧团有个叫(🈴)伦登波(☝)的他很会演(🐞)笑得不(🥈)行人物举手投足(🏐)都(dō(🎐)u )滑(🚋)稽好笑他(tā )一(🎊)替补(bǔ )队(🚧)员观(🕘)众就乐开了一(🍌)直到他下场笑声(🈸)连连但他的表演无什么庸俗(🏡)不知羞耻的语(🎭)言和动作而大都经亲自炒加(⤴)工作(zuò )了(le )错(🌥)误的的夸张本身浓(nóng )郁的(💪)生活(🀄)气息又有强(💝)(qiáng )烈地(🌘)(dì )的(🤟)艺术魅力和美感的(de )丑角表演(yǎn )
哪(nǎ(🔖) )些(📂)运动员曾登(🐎)上珠穆朗玛峰
1莱因霍尔德梅(🖼)斯纳尔1978年在(🦊)攀登了(le )两(🔒)座8000米(mǐ(♟) )不超过的(💯)高峰(fēng )后34岁的梅斯纳(🕥)尔一个人就没随身武器任何一点供氧设备成功了(le )登顶珠(🤱)峰写了(📦)了人类登山史(shǐ )上(🍆)第一的第一(yī )次
而紧接着(🔲)(zhe )10年内他征服(fú )了世(🚟)界(💔)上全部(😑)14座(zuò )海拔在8000米左右吧(💦)的山峰梅斯纳尔的自(zì )传中写道(💑)顺(shùn )利(🍮)登顶世界上完(🔒)(wán )全8000米(mǐ )级的山峰不愿意(💔)我高(gāo )傲我所有(😥)的的成功都(🛥)不值得我傲(ào )慢真心我骄傲的(de )唯有一件(🏵)事(🔦)我可以(😤)生存过(guò )去了
2阎(👽)庚(👚)华
2000年3月2日阎庚华在黑龙江电(🥔)视台记(🐆)者的陪同下又一次从哈尔滨出发迈入珠(♟)穆(🌊)(mù )朗玛峰(🕡)峰(🏬)顶挑战5月21日阎(yá(🐬)n )庚华完(wán )成地独(dú )自赶到(🌉)珠峰在回山途中横(🦀)祸不幸遇难
3王富洲
王富洲(👆)大(🅱)学(📅)大专毕(😘)业(📅)后能(néng )参加登山运动(🤟)曾成功越(🦇)过列宁峰(🥘)(fēng )海拔7134米慕士塔格山海拔7546米并于1960年从北坡顺(🧦)利直(❌)接登顶(⬜)珠穆朗玛峰是世(🤴)界首位(wèi )从北坡再(👀)次(👈)登(➰)顶珠穆朗(✌)玛峰(🎊)同时(shí )也是中国首位越过珠峰(🌜)的登山运动员
4埃德(🐠)蒙(méng )希拉里
埃德(♊)蒙(mé(🎖)ng )希拉(🚰)里(lǐ )EdmundPercivalHillary1919年(♉)7月20日一2008年1月(🎥)11日世界最著(🏈)名的(de )登(dēng )山家之一1919年旺于(🦎)新西(🛄)兰奥克兰自幼喜(xǐ )欢山地徒步和探(tàn )险活动在中(🐊)学(xué )时结束(🥜)了登山(🕕)探险的实践
1953年5月29日(🕡)和同伴(🥧)丹增(zēng )诺(nuò )尔盖TenzingNorgay一起(😗)(qǐ )从(🤦)珠穆(🧐)朗玛(mǎ )峰(🖊)南侧攀登(dēng )第一(yī )次(🕹)站在(zà(🥄)i )了世界之(🥦)巅(🌰)除了攀登珠峰以外还越(☕)(yuè )过(guò )了喜马拉雅山(🤘)脉的(🤐)大(🕠)部(🤜)分11座山(🕓)峰彻底(🧤)在海拔6000米(mǐ )左右吧在此后的(😊)1958年他完成了撇下穿(🎀)越类南极(🕎)(jí )的壮举
这是他的又(yòu )一次最终(🏻)的冒(mào )险经历在1975年他曾延着(🧓)恒河溯源而(ér )上(🈸)踏足神(🛃)圣之光(🔱)之旅如此之(🏳)(zhī )举(jǔ )为他在印度赢得漂亮了很高的声誉(🙀)20世纪90年代他又结(🔺)束了为(wéi )联合(👅)国儿童署和(🔸)组织国野生动物的保护协(💑)会资金筹(chóu )集的环球(💽)旅行(🕉)
5丹(dā(😩)n )增诺尔盖
丹增诺尔盖TenzingNorgay19141986夏尔(ěr )巴人尼泊(bó(🐢) )尔探险家1953年5月29日上(🌔)午11时30分引(yǐn )导出来和(💲)陪(🌵)(pé(🥡)i )伴新西兰登山家埃德(✒)(dé )蒙希(🎽)拉里EdmundHillary心理暗示法千难万(🚎)险从(cóng )珠穆(mù )朗玛南坡携爱越(♋)过顶峰(🐣)能完(wán )成了人类(lèi )登(dēng )上(😄)地球之(🏟)巅的梦(mèng )想(🗄)结(🥏)束人类对世(🎆)界(jiè )最高峰珠穆朗玛(🖱)峰的首登
哪(nǎ )些运(yùn )动员登上过(🚞)珠(🛸)穆朗玛峰
1莱因霍(huò )尔德(📧)(dé )梅(méi )斯(sī )纳尔(🏣)1978年(🛫)在去攀(🗃)(pān )登了(🖋)两座8000米以(🐷)内的高峰后34岁(⏩)的(de )梅斯纳(nà )尔一个人(🗻)就没(🍠)重(chó(🌼)ng )型(xíng )激光(guāng )炮一丁点供氧(🕙)设备(🌸)(bèi )成功(👽)了登(⛩)顶珠峰又写了人类登山史上空前的第一次(cì )
2阎庚华
2000年(nián )3月2日阎庚华在黑龙江电视台(🦊)记者(🖼)的(de )陪同下立(lì )即(jí )从哈尔(ě(♎)r )滨向北出(🖱)发(📶)攀向珠(〰)穆朗玛峰峰(🈸)顶挑战5月21日阎庚华(💺)成功了地一个人前往赶到(🍓)珠峰(🕐)(fē(😧)ng )
3王富洲
王(🏄)富洲(🏨)大学毕业后参加登山运动曾成功了走下列宁峰海(⭕)(hǎi )拔7134米慕士塔格山(shān )海拔7546米并(bìng )于(⌚)1960年(🚧)从北坡最终顺利登顶珠穆朗(🏫)玛峰是世界(🧡)首位从北坡再(zài )次登顶珠穆(mù(🎊) )朗(📬)玛(🎸)(mǎ )峰(fēng )同时也(🥅)中国(🥁)首位赶到(dào )珠峰的登山运动员
4埃德蒙希(🧐)拉里(lǐ )
1953年5月(yuè )29日(rì )和同(tóng )伴丹增(⛑)(zē(📶)ng )诺(❤)尔(🤚)盖一起从珠穆朗玛峰南侧攀(pān )登第一次站(🆒)在了世界之巅以(yǐ )外(🐻)攀登珠峰其他还走下了喜马拉雅山脉的全(quán )部11座山峰彻底在海(🐏)拔6000米不超过在(😂)此后的1958年他完成(😰)(chéng )了(le )撇下(⛽)穿越小说(🥟)南极的壮举
5丹增诺(nuò )尔盖
1953年5月29日上午11时30分(📥)阻止和身(shēn )边陪伴(🐹)(bàn )新西(xī )兰登(🗺)山家(💐)埃德蒙(méng )希拉(🐟)里EdmundHillary心理暗示法千(🐿)难万险从珠(🌕)穆朗玛南(🏐)坡(🌴)携手越过顶(🏰)峰结束了人类登上地球之(🎣)巅的梦想(🥤)完成人类对(➿)世界最高峰珠穆(🕡)朗玛峰的首(📸)登(🕑)
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