藏戏的特色是什么剧情简介
藏(cáng )戏的特色是什么
藏戏的特点(🕠)(diǎn )
面(👖)具(🎟)戏
藏(🚒)戏的面具(🐑)戏(xì )形态(tài )与(yǔ(📗) )古希腊(là )戏剧十分有几(😚)分相似
世(shì )界文(wé(🚿)n )明刚又(yòu )出现奇葩(🕖)(pā(😞) )之时古希腊的戏剧体裁(😔)偏文科(🎦)类艺术(🥐)形式在雅典(diǎ(📐)n )诞生了那时(👵)在(🌮)露大(📟)剧(💫)场演出(chū )剧中男(🐁)女(📞)人物各有(👹)定型的面(miàn )具演(📁)(yǎn )员完全是男的女角和合唱队(duì )都由男演员饰(shì )演过(guò )演员用(🈳)面具(jù )罩着所有的头(☝)面具的嘴(zuǐ )部还藏着一只扩音的(de )铜器而(🍴)(ér )巨(jù )古希(xī )腊时代(dài )舞台演出是宗教仪(yí )式的一个组成部(🕸)分(fèn )特别是希腊悲剧仍然类似宗教色彩内容(róng )题(tí )材(cái )多采自歌颂酒神和荷马史诗中的(de )神话与英雄的传说我国(guó )早期的戏(xì )曲追溯其起(qǐ )源(yuán )也从(⏳)祭神仪式正在的远古的巫(🕶)觋稍微有点像后代的(🈂)跳神以(🥄)歌舞(wǔ )来娱神祛灾求平安祝(💹)告丰(👐)收以后出现了一(🐠)(yī )类以(🚽)歌舞技(🥠)艺娱(yú )人的(⛸)俳优如(📱)优孟优旃像汉代的东海黄公会出现白(bái )虎演员(yuán )是上戴老虎(😙)面(miàn )具表演的当时戴面具音乐会的称做(📩)象(🈸)人唐代的(🍱)大面戏是(shì )专(🌡)门带(dài )上面具音乐(⏫)会(huì )的(✖)一种戏剧形式(👭)兰陵王应该是著名的一出大面戏唐(🍍)代的这种乐舞曾被当时(📺)日本的遣(qiǎ(🌌)n )唐使去学习了(le )去流传下来(🔁)(lái )一千数百年到现在(💀)有一(🎥)部分能(🌡)演出戴面具表(🙅)演(🌾)对观众去(🦅)欣赏(shǎng )戏(xì )剧艺术(🥟)是有伤害到的想(xiǎng )罢到宋(🔚)元戏曲时脸(🕙)部的(de )化妆(🤳)艺术发(♏)展起来了到明清化妆(😴)艺术进一步反展自然形成(❓)了脸谱艺术而(🗿)(ér )藏戏(👟)的面具虽然一(yī )开(🗾)始(🥟)都是充斥(🚁)(chì )宗教哑剧性舞蹈仪(🆓)式羌姆藏戏早期的演员也是男的(de )有了面具也便于掌(zhǎng )握男(🔃)演员什么(🔯)角色女角像党木隆这样(🚄)的(de )风(fēng )疹疙瘩而(ér )发展中(zhō(🅿)ng )得(dé )比(🌿)较(👪)充分的(📕)藏戏团确实早(🦊)就有了女演员哪怕(pà )又出现了女明星(🔣)但等到(🚉)1960年民主改革(gé )前(🔲)在一年(nián )一度的雪顿节只准(zhǔn )男演(yǎn )员进罗布林卡给(gěi )达赖演(yǎ(🌕)n )藏(cáng )戏再则藏戏的面具也早就发(🚳)展了即也不是你是什(🔶)么(⚓)演员(yuán )都带上面具(✨)其主要注(zhù(🔉) )意角色反(🌽)倒(🐜)不戴像诺桑王子(🌉)帅的王子与(🕤)仙(xiān )女云(😝)卓拉姆就化妆不成俊(🚹)俏红润(🐙)饱满的脸谱来表(🔚)(biǎ(😺)o )演有(yǒu )点丑角也扑(🛀)上(🎫)指粑作白脸儿涂(tú )上(🚬)锅灰成妖魔鬼怪的(🔄)黑(📮)花(⏯)(huā(🌧) )脸(🕰)黑底中画上红的嘴唇绿(🍧)的眼窝再配上(📒)眼(😆)白和(🈂)白长的獠(👄)牙其形象比(bǐ )什么都可怕
浓烈的宗教色(👀)彩
从思(👚)想活动(🐻)的思想内(🦒)(nèi )容上说藏戏(🍏)受宗(zōng )教影响较(jiào )深它的传统剧目(mù )中(🅱)既有(🎩)(yǒu )反映西藏本土(tǔ )宗(🧝)教巫笨的神(shén )灵和祭仪的内(nè(➡)i )容又有佛教的人(rén )物(🎍)和演义(💳)故事(🔕)著名(🚄)的八大悠(😾)(yō(🏋)u )久的(🤜)传统(😜)藏戏有的本身那是佛教典故如(🉑)智美更登它出自于藏译经藏方等部(🈳)太子须大努(nǔ )经(💆)(jīng )是参照(zhà(🎧)o )释迦(🍑)牟尼所遗弟子(zǐ(♍) )讲(😂)的一(🛏)个故事改写而成(ché(🎌)ng )有的是从(🍖)佛本生故(🔧)事发展而来如诺桑王子故(🕢)事依附(🚬)于上级(jí )主管部门释(shì(🐯) )迦牟尼本生事迹(🚶)的藏译经藏订(📕)珠尔百世如意藤六十(shí(♊) )四品(🖕)诺桑明言(🌙)17世(🤐)纪末至18世纪(jì )初被人称做定钦疯(🕕)子的后(hòu )藏(🍴)俗官次(cì )仁(⤵)旺堆将前人和各地民间戏班(🆎)编述得比较比(😀)较古奥的诺(📈)桑故事重新创作而成再(🈴)(zài )如白玛文巴(🦋)(bā )编演(😄)的是莲花生佛的本(💃)生故(gù )事有的是由(🐤)高僧活佛依据(jù )民间故(gù )事改遍(📠)疾飞的如顿月顿珠它是(shì )五世班(🙊)禅洛桑益(🥚)西因见(👮)到社会上有人不(📉)讲佛法和(🔥)宗(🧞)教界(jiè )有人不守戒律(lǜ )的现象将民间故事(shì )尼玛维色与达娃维色编译程序成的藏戏(🏗)另如卓(🔍)娃桑姆据(📷)传(chuán )由五世(📧)达(🏪)(dá )赖派(pài )往门隅(yú )地区的中心门达旺持掌政(🌳)教大(dà )权的门巴(bā )族喇嘛梅惹嘉措依据门隅地(dì )区(🎖)历史传说曼扎岗国卫格勒(lè )旺布(🧐)(bù(😚) )与王(🔥)妃卓娃(⏹)桑姆的故事改编后而成当然另一个民(mín )间故事剧苏吉尼(🏘)玛也语(🔔)出这(👉)位喇嘛(ma )之手(🌒)同时还有(yǒ(📴)u )一个两个特殊的方法的剧目一是(shì )历史(shǐ(👐) )人物剧(jù )文成(🥄)公(📗)主它(tā )虽是依据(🥚)历史资料(🏅)和(🍎)民间(🏕)传(🤜)说综合编(🛰)创而成(🎂)的但其男主(🖋)角松赞干布完全是被当成藏(cáng )传(🈚)佛(⛽)教的(🅿)首位(wèi )法王来(lái )朔造的颜色(sè )渲染了(🔐)不少宗(🥢)教(🙂)色彩二(🍄)是(🧞)社会现实生(😗)活剧朗萨雯蚌它是(🤫)据(㊙)江孜娘丕归地(dì )方一个领主头(🐌)人将(jiāng )一个农(📽)家女(🔮)强(🔎)娶(📯)到家而又(🙃)血腥镇压致死的真实故事编创而成的(⛸)作(zuò )者在创作时全部(🛴)听从人生就是缘起法的教(jiāo )义把农奴主与农奴(nú )之(💫)间的尖(👺)锐(ruì(✅) )刺耳的阶(🕶)级矛(✅)盾演(yǎn )绎(🆎)出来(lái )成了(🍞)从出生(👪)就具备佛性灵(líng )根的农家女朗(🌿)萨(🚵)历尽乃至于(📔)(yú )磨(mó )难结果修炼拥有(🌗)女菩(pú )萨的故事其宗教色彩出奇恐怖
仪(🕢)(yí )式(🚌)(shì(⛎) )戏曲剧(💸)
藏戏的(❔)演出(chū )分为开(kāi )场上戏和结尾(🤰)三(sān )部分开场叫温巴顿或甲(🏁)鲁温巴出(chū(🚔) )场(🔛)亮(liàng )相人物有(🙊)三种温巴渔夫或猎(liè(😐) )人七人(👨)甲鲁(lǔ )领班二人拉姆仙女七(qī )人接着温巴戴着面具连唱带跳然(rá(🚈)n )后把甲鲁领着一群(qún )仙女(nǚ(🧣) )初登场歌(gē )舞权作能介绍演员解释(📎)正戏(xì )的剧情召(🔊)集(🍎)来观众而且(qiě )一开始也(🧥)有祭祀藏戏戏神(shé(🤯)n )汤东杰布的内容假(💕)如另(lìng )演出甲(jiǎ )鲁温巴便(bià(👒)n )在其中参插很多(💄)诙谐(🍻)有趣滑稽的(⌛)(de )短(duǎn )剧和杂艺(yì )特(tè )技(jì )节目是可以(🔋)连演一(yī )天(🍄)第二部分(👾)正(🎶)(zhèng )戏(xì )叫雄是(shì(✳) )通过戏师或第一(👿)温(🚵)巴(😲)第二温(wēn )巴等用(📬)连珠(🛅)韵白从旁详细介绍(🌍)来陆(lù )续开(🙏)展的故事(shì )情节的详(➡)略和演出时间的长短全由(🏊)戏师(🍱)掌握因为些(🚓)大戏可连演二三天(🦒)甚至还(🌅)六七天传统剧目一般都流(🚱)传上百年(🔵)甚至于几百年大(dà )多数观众都认识戏中的人物和故事他们主要是怎么(me )欣赏(👉)唱腔舞蹈和特技等情(😠)节发展由戏师详(💉)(xiáng )细(xì )介绍剧中的(🚩)角色可专心(🗃)致(💑)致(💎)地吟腔弄调或表演绝(jué )技另(💮)外同台(tá(📶)i )演唱演(🗣)员(🆗)的帮腔伴舞戏中生动(dòng )小故事(😎)自(🛹)能一种形象(🍺)地(⏱)充分展现在观众(zhòng )的眼(yǎn )前(qián )
很(hěn )没(🔨)(méi )兴趣(🙇)有演出正戏(xì )时开场秀戏中的(de )演员不论一(🌂)人分饰两角和(🥫)不扮演的角色剧中人物彻底初次出(🌤)场(🍶)围成半圈缓过气来自己(🚛)表演时即(jí )抱拳现场表演(yǎn )剩下的时间就(jiù )参加(🥫)钢琴伴(🦉)(bàn )奏(💂)和伴舞(💮)并且基(⤴)本都遵循戏帅可以介绍一段剧情(qíng )后由一(yī )个角(🌝)色出去唱一(yī )段接(🐥)着所有人一(yī )齐翩然(📠)起舞或表演技巧(🤯)以(🚴)这(zhè )样(yà(✍)ng )的(😝)格式循环表演下之它的演(👭)出是不(🌺)分(🍼)幕和场(🖱)次的(de )事实上剧情讲(jiǎng )解时者和钢琴伴(🎲)奏伴舞就起分(🎠)幕的作用(yòng )那(🛸)些个形(🦉)式(😤)与(👽)古希腊戏剧也很几乎完全(quán )一样希腊悲剧(🉑)详(xiá(🤤)ng )细介绍剧情(qíng )也有开场戏合唱队还有进场歌合(hé )唱队(duì )必是剧中人又是剧外人(ré(🏏)n )还(🎟)刺穿全剧又(yò(✔)u )是起个(gè(💗) )幕(🌅)与幕之间时间地点的变化作(🏛)(zuò )用而衔(xián )接故事发(fā )展剧情的手(🥐)段也是借助(🌌)一个(💗)递(dì )消息人的(🔧)通报递消息人所(🚄)念的台词往往是剧中最精(🍩)彩的部(🔤)分(📦)藏戏(🐢)的第(dì )三部分结(🔫)尾叫(♉)扎(🍻)西是正戏演(🤦)完后的祝福迎(yíng )祥的(✨)仪式伴有歌(gē(⬅) )舞同(tóng )时(shí(⏺) )认可(📧)(kě )观众的捐赠
藏(cáng )戏(xì )的文学剧(jù )本有许多(duō(🍽) )是由一(😮)类的(de )作(♿)(zuò )家创(chuàng )作的(de )但还又(yòu )不(bú )是古代和现(🙉)代的几乎(hū )代(✅)言过体的格(gé )式事实上(shàng )是藏族用以说(shuō(🤝) )唱(🆙)的故事现在西(xī )藏(🎱)(cáng )民间(👙)藏戏演(🎍)出(🕟)(chū )会的(de )剧本也(🍦)就(jiù )是西藏(🔐)民间说唱(chàng )艺人如喇嘛玛纳(🐎)的说(shuō )唱脚(jiǎo )本(🕖)因此藏戏的演(🚯)出格式和戏剧结构还尽量了很多十(🍱)分明显的(🎿)说唱艺术的特点这一点又与我国古典戏(🚐)曲(qǔ )代言体和叙述(shù(🔼) )体相结合的表现方法(😘)十分相似如戏曲中(🐒)的自报(🏦)家门角色一初(🍮)(chū )登场就向观众能介绍自己的姓名年龄(líng )籍(✳)贯(📲)和身份等很(🐑)的确(🥦)的(de )是以剧作者的身份介绍角色(💟)在(zà(🍋)i )戏(xì )剧代(dài )言广告(🥖)(gà(👈)o )体的方(🌀)法中(🧦)恢复了古(⛔)(gǔ )典小(🛰)说(✋)说(👜)唱(chàng )文(wén )学的(🏿)(de )叙(xù )事(shì )体的方法这也反映了戏曲从说唱(chàng )艺术反展而来的遗迹
藏戏的唱腔(🤝)之外直接吸收(😟)民(mín )间音乐宗教音乐而无法形成的仲古等(🌔)普(pǔ )通装饰音除此(♿)之外也(🚇)有(💬)最很明显的特点(🔆)(diǎn )就(📴)是帮忙说(shuō )话清唱没啥丝弦(📇)管笛等乐(🏀)器伴奏只有一一鼓一(♐)钹(🐗)和着动作(🧀)和舞(wǔ )蹈的节奏某角色在台上领唱每一(📗)句(jù )的尾部就由两人同台的其(➗)余演(🙀)员或(🍊)专业点的(✔)伴唱伴舞(wǔ )队在(zài )旁(🌵)作自然的(de )和声帮腔(🔃)歌曲伴(🏽)奏本来藏戏唱腔就十分高亢的歌(♉)声(🥖)粗犷磅礴的气(🐋)势再而(🧢)且这气势恢宏的和声帮腔伴唱马卜使(🧗)人惠普(pǔ(📜) )的到(dà(🗺)o )以草原(yuán )奔马(🍕)峡谷(😟)激(jī(🔔) )流雪山森林寺院村庄等(✏)作天然植物(📥)布景(jǐng )的高原普通的壮丽(lì )景象(xiàng )藏戏(xì )唱腔在发音上(🧛)应用特殊的方法(🍌)(fǎ )的脚(jiǎo )劲肚气(🥝)和脑后音等方法越(yuè )发异样激昂强(🌖)横能流畅甘甜(tián )韵(yùn )味悠长独具一(yī )格我国有名的作曲家(jiā )郑律成曾在成都听(🐿)了西藏藏剧团艺(🙍)人唱的藏戏后对藏戏唱腔十分(😛)比较感(📂)兴(xìng )趣总觉得其(🌧)在(zài )唱腔(🥙)(qiāng )发声方法(😷)上有自己独到的见解(jiě(🌍) )的(de )东西有一些(👸)好(✒)经验这个(🆒)可以总结
广场(🛶)戏
我(🥣)国早期戏(📭)曲也没且固定的演(yǎn )出场所一般在皇室(💢)贵(guì )族府(💘)内或道观(guā(🛠)n )寺(♑)院厅堂空(kōng )间(🏵)中演唱逢重大节日搭临时戏棚更多的是走江(jiāng )湖式(🐼)的广场(⛽)有演出(👿)到广宋(🚠)代才直接出现大(🐂)型手机(🎀)游艺场所(🥄)瓦(⬛)舍凡食槽有大小勾(💿)栏(lán )即演出歌(📪)(gē )舞(⏹)百戏(🥪)的舞台的(🐩)原(yuán )因有厂固(😾)定(🗜)不(bú )动的演出(🎛)地(✅)点正在(zà(🌰)i )有了专(🗒)业(😠)性剧(👞)团戏班藏戏发展起来至获得解放前夕乃至(zhì )于(yú )解(🦉)放后(🎿)的一段(👥)时问内基本全是在广场(🎢)有演(🗑)出的(🐥)(de )其这座(zuò(🏁) )戏剧演出的形式富(😆)足很多广场戏的特点(diǎn )
藏戏发展(zhǎn )历(♌)史悠(yōu )久传(chuán )统(⚽)相当(dāng )丰富在艺术的各方面发展(zhǎn )得(🎯)也特(✏)有完全成熟我想知道为什么一直还没有反展(🔴)成(🏗)舞台剧(🐕)呢这(zhè )与西藏山高水远(yuǎ(🕰)n )地广(guǎng )人稀的(🤢)自(🏿)然(🎸)地理(⏮)特点和长(🚽)期性(💿)经济不更发达有密切(🔛)关系在那(nà )里尤其是人(rén )口分散工商业最发(🚍)达(dá(⭐) )的大(dà )中(🚺)城市大多一个(💁)藏(😣)戏团体到一个村镇或一个(gè )居民聚居地或一个帐篷(péng )围圈点一出戏一般只演一场但这一场很(🥌)可能演几大毕竟是广场戏因此(🌁)没(🥏)有要求(qiú )唱腔须不光洪亮辽阔传得远过去觉木隆剧团的著名演员术玛强村在室内一唱连(🕵)(lián )挂在房柱(🕞)上的(de )卷(😐)轴画唐卡也震荡不单单在罗布林(😐)(lín )卡内唱周围(📘)四五里路(👾)远(yuǎn )的人(rén )都也可以听了(le )只不过是广场演(🔬)出也要(🚅)在表演和唱腔的中间源源不断掺插民间舞(🐮)蹈(😏)和在(zài )演出(🕉)实践中不能(🍗)形成的普通(📐)的藏(🌝)戏舞(wǔ )蹈舞步动(🔥)作具体的(📁)要求一(yī )起一落幅度大豪(háo )放威(wēi )武(🚤)雄(📲)壮粗犷豪(há(🔕)o )迈淳朴又(🗂)含(🉑)多自己(jǐ )特殊的(🔞)方法的韵律之(zhī )美最重要(yà(👶)o )的使得(dé(🌭) )人的地方是(⏺)吸收掉反展(🎉)了民(📴)间(jiān )艺(yì )术(🗝)(shù )和杂技的技巧如其它(tā )名演(🏢)员的(🥁)躺身蹦(😙)子(⛵)按辫(🚨)打地手(shǒu )着地脚落(🔘)地三响的规(guī )格旋(🎻)舞站了起来(💆)真(💔)够轻(📬)如飞(🥞)燕疾若飞花成为人(🎙)(rén )们的美(měi )谈(🔮)只有(🕵)掺插这样(💆)的舞蹈和特技艺术(💴)才能使远(yuǎn )距离的大量观众能看得清自(😦)然(👋)获得也让也才能调(🛰)(diào )节场上(shàng )的演出气氛不不过因大段的唱使人感觉(jiào )单调枯燥这样藏戏便肯定(dìng )自(zì )然形(🛢)成一(😖)种歌舞(wǔ )成分很强的戏剧而且希腊悲剧早期都(♿)是歌(😪)舞剧合唱队要对付(fù )剧情在场上跳肚皮(⛎)舞唱歌劝慰剧中人(😕)物(wù(🚲) )对剧(🤠)中(🔫)(zhōng )事件发表感(🌏)想话剧是在合唱队再(🔜)次舞台后发展起(🎭)来站了(❗)起来的而我国(⤴)中(🛰)原戏曲(📮)更是从一就开始是(shì )歌(😌)舞剧除(chú )开特(🐕)技武术等相结合反展起来的进而(🐤)形成了其特有的表现手(shǒu )法藏戏(🖱)而(ér )且(🕙)要在广场演(yǎn )出在戏中间层层(📚)推进了许多很(🗜)滑稽诙谐(xié )有趣的喜剧(🕓)表演像管家信差(chà )巫师尼姑等小丑人物魔(mó )术表(biǎo )演他们(men )的言谈举止变得异常过(🛋)分还(🚺)又出现了(💄)一类(lèi )演这类人物的演员(🤦)如党木(🍅)隆剧团有个叫(jiào )伦登(🚏)波的(de )他很会(💡)演笑得不(🎢)行人(rén )物举手投足(💨)都滑稽(🏗)好笑他一替(tì )补队员观众就乐开了一直(🚆)到他下场笑声连连但他的表演无什么庸俗不知羞耻的语言(yán )和动(🎍)作而大都经亲自炒加工作(zuò )了错误的的夸张(👞)本身(shēn )浓郁的(👺)生(🕓)活气息(xī )又有(⏬)强烈地的艺术魅(🉑)力和美感(gǎn )的丑角表演(⚽)
哪些运动员(🤒)曾登(⛩)上珠穆(mù )朗玛峰
1莱因霍尔德梅斯纳尔1978年在攀登了两(liǎng )座8000米不(bú(💻) )超过的高峰后34岁的(de )梅(🍩)斯纳(nà )尔一个人就(🗑)没(🤔)随(suí )身武器任(rè(🤕)n )何一点供氧(📑)设备成(💄)功(gōng )了(🔔)(le )登顶珠峰写了了人类登(🉑)山史上第一的(🕴)第一次
而紧接着(🚯)10年内他征服了(le )世(shì )界上全部14座海(hǎi )拔(🎖)在8000米左右(yòu )吧的山峰梅(😌)斯纳尔的自传中写道(😧)(dào )顺利登顶世(🔰)界上完全(😔)8000米级(jí )的(🌭)山峰不愿意我高傲我(wǒ )所有的的成功都不值得我傲慢真心(🔟)我骄傲的唯有一(yī )件事我可(🐀)以生存(📄)过去了
2阎庚华
2000年(💙)3月(👏)2日阎(yá(🕯)n )庚华(⏸)(huá )在黑龙江电视(shì(🚊) )台记者(zhě )的陪同(tóng )下又一(🕐)次从哈尔滨出发迈入(➡)珠穆(🚱)(mù )朗玛峰峰顶(🐘)挑战5月21日阎庚华完成地(⛷)独自赶(📨)到珠(😹)(zhū )峰在(🎸)回(🍄)山途中横祸(📐)不幸遇难(🐐)
3王富洲
王富洲(🥖)大学(🍾)大(⏰)专毕(bì )业后能参(🏠)加登(dēng )山(🧦)运(yùn )动曾成功(🥂)越过列宁峰(🤠)海(😣)拔(🥘)7134米慕(🕵)士塔格山海(hǎi )拔7546米(mǐ )并于1960年从北坡顺利直接登顶珠穆(⏺)朗玛峰是世(🥦)界首位(🕞)从(🥑)北(🏏)坡再次登顶珠穆朗(lǎng )玛峰(fēng )同时也是中(zhōng )国首(🥎)位越过珠峰(🌤)的登(🐑)山运(⬜)动(dòng )员(🐪)
4埃(🆑)德蒙(méng )希(🐔)拉里
埃德蒙希拉里(🌩)EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日世界最(zuì )著(📈)名(míng )的登山家之一1919年(nián )旺(👔)于新西兰奥克兰(🌑)自幼喜欢山地徒步(🐞)和(hé(🤞) )探险活动在中学时结束(😚)了登(😙)山(🆗)探险的实践
1953年5月29日(🌅)和同伴(🛌)丹增诺(🛴)尔(👔)盖TenzingNorgay一起从珠穆(mù )朗(lǎng )玛峰南侧(🕥)攀登第(🏕)一次站(zhà(✝)n )在了世界之巅(📻)除了(🏿)攀登珠峰以外还越过了喜(xǐ )马(🈴)拉雅山(shān )脉(🦌)的大部(🐲)分11座山峰(fēng )彻底在海(😑)拔6000米左右吧在此后(hòu )的(🍖)1958年他(tā )完成了撇下穿越(⏲)类南极的壮举
这是他的(de )又一次(👉)最终(⚫)的冒(🌳)险经(jīng )历在(📨)1975年他(🐭)曾延着(🛤)恒河(🔠)溯源而上踏足神圣之光(guāng )之旅如此之举为他在印度(🚏)赢得漂亮了很高的声誉(🙏)20世(shì )纪90年代他(tā(🥥) )又(yòu )结(🏼)束了(🏻)(le )为联合国儿童署和组(😳)织国(guó )野(yě )生动物的保护协会(♿)资(🤐)金(jīn )筹集的环球旅(🦋)行
5丹增诺尔盖(gài )
丹(🔙)增诺尔盖(💒)TenzingNorgay19141986夏尔巴人(🤢)尼泊尔探(💨)险(xiǎn )家1953年5月29日上(shàng )午11时30分引(😦)导出来和陪伴新(🏡)西(🧜)兰登山家埃德蒙(🌙)希拉(lā )里EdmundHillary心(xī(🎪)n )理暗示法千难万险从珠穆朗玛南(⛲)坡携爱(🗳)越(yuè(⏹) )过顶(dǐng )峰(fēng )能完成了(😣)人类(👎)登上地球之巅的(🙉)梦想结束(📼)人类对(💭)世界最高峰(fēng )珠穆朗(🌘)玛峰的首登(💐)
哪些运动员登上(shàng )过珠穆(🍾)朗玛峰(fēng )
1莱因霍尔(ěr )德梅斯纳尔1978年在去(🏑)攀登了两座(zuò )8000米以(🦊)内的高峰后(hòu )34岁的梅斯纳尔(🧜)一个人就(jiù )没(🐆)重型激(🛹)光炮一(📧)丁点供氧(yǎng )设备成(🌨)功了(📸)登(🌉)(dē(🆔)ng )顶珠(🤺)峰(fēng )又写了人(rén )类登山史上空前(💘)的第一次(🛵)
2阎庚华(♎)
2000年(👎)3月2日(❔)(rì )阎庚(gēng )华在黑龙(🎣)江电视台记者的陪同(tó(🌜)ng )下(xià )立即(🏸)从哈尔滨(🐎)向(🔱)北出(chū )发攀向(xiàng )珠穆(🍍)(mù )朗玛峰(😼)峰(🚀)顶挑战5月(🤛)21日阎(⚪)(yán )庚华成功(🥩)了(👷)地一个人前往(🕺)赶到珠峰
3王富(❎)洲
王富(fù )洲大学毕(🤑)业(🌸)后参加登山运动(🏩)曾成功了走(zǒu )下(🚯)列宁(💡)(níng )峰海(🍂)拔7134米(🚎)慕(🐱)士(♒)塔格(🤹)山海拔7546米并于(yú )1960年从北坡最终顺(shù(🐊)n )利登(🦁)顶珠(zhū )穆朗玛峰(🖋)(fēng )是世界首位(🐞)从北坡再(🐐)次登顶珠穆(🐋)朗玛(🔉)峰同时也中国首(🥙)位赶到珠峰(🍭)的登山运动员(yuán )
4埃德蒙希拉(🏌)里(lǐ(🖇) )
1953年5月(🕜)29日(rì )和同伴丹增诺尔盖一起从珠穆朗玛峰南侧攀(😫)登第一次站在了世界(jiè )之巅以外攀登(🕌)珠峰其他(🎩)(tā )还走下(😬)了(🐂)喜马拉雅山脉的全部11座山峰(🕊)彻(chè )底在海拔6000米(⏯)不超过在此后的1958年他完成了(🕢)(le )撇(📱)下(🎗)穿越(yuè )小说南极的壮(🛵)举
5丹增诺尔盖
1953年5月29日上午11时30分(🔩)阻止和(☔)身边陪伴新西兰登山家埃德蒙希(🍠)拉里EdmundHillary心理(😰)暗示(shì )法千难万险(🤝)从珠穆朗(💴)玛(mǎ )南(👰)坡携手越过顶峰(📴)结(jié )束了人类登上(shàng )地(🌋)球之(👕)巅的(🏨)梦想完成人类(lèi )对世界最高峰珠穆(🧚)朗玛峰的首登
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