请分享一下你最爱的十部电影



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1请分(fèn )享一(yī )下你最爱的(de )十部电影

导(dǎo )演陆(lù )川

中国牛叉的电影也少的诸如这部寻(🌘)枪

这部陆川导(🦀)(dǎo )演的(de )气氛神秘的影(😛)片是因为姜(💇)文(wén )的精(🔐)湛(zhàn )演技(👅)而(🈹)增色一些

影片开头直(🏈)率(🎞)地的(👂)向我们影像展示了警察马山姜(jiāng )文饰因丢枪而又开始了一(yī(📬) )段寻枪(qiāng )之(zhī )旅(💢)凛冽的剪(🚈)辑迅(❤)速地带你(🐟)(nǐ )直接进入一个中年男子因丢枪而沉浸的(de )焦躁与臆想之中

姜(🦋)文(🍜)(wén )曾说其实人生最根本的应该是在寻找

影片中马山自始至终(🔩)的在这里(😝)有(🤕)着那把内带信念意义(⛴)的配(pèi )枪(qiāng )而生(😳)活(💼)中我们也(🍜)(yě(🌘) )一直在寻找我们所信念的东西

去寻找是我(🏏)们人生(shē(Ⓜ)ng )中的一个大命题

2公民凯恩1941年(🙋)豆瓣85分(👹)

导演(🛒)奥逊威(🌨)尔(ěr )斯(🕸)

1942年奥斯(✂)(sī )卡最(zuì )佳剧(🍮)本

影片以(⚾)20世纪末叶美国新闻业巨头(🍆)威廉(lián )朗道尔夫赫斯特为(wéi )原型用新颖的艺术(🌇)手法表现出了一位报业(🗨)大(dà )王(😟)的一生

一个国家(jiā )的传奇一段国家的历史(shǐ )却被浓(🏚)(nóng )缩成一个(😹)人的奋(fèn )斗史

此片从(🈷)始至终一(yī(🗑) )直在探寻着凯恩临终(zhōng )前的遗言(💋)玫瑰(🐓)花蕾

但(dàn )这结果谁也没有想(xiǎng )到这个(🍀)被所有(➿)人(rén )狐疑哪怕调查(🚫)探查(🥤)的所(suǒ )有(yǒu )人都(💉)感觉背后封(🛺)(fēng )印着(🎮)众大机密的(📙)玫瑰(🛡)花蕾之后更是他(tā )儿时(🐔)的滑雪(✔)橇

这(zhè )是对那些(🍖)一(💴)直(🍴)(zhí )在努力(lì )再努力调(🤺)查的(📏)人而(🐿)言简直那就是一个(gè )笑话(🥚)而对此凯恩对(🤦)于这但是他因(yī(🔞)n )太(🌔)早远远离开童年而对童年单(🔁)纯无(🍵)邪(xié(✔) )美(🔼)好生(⏺)活的(🐝)怀念就这么简单

3后窗1954年(nián )豆瓣84分

导演阿尔(🔷)弗雷德希区(🔧)柯克(🛎)

后窗在(zài )美国(🕥)出(🎿)名评分网IMDb上是更(🐆)高(🥄)的一部(bù )希(Ⓜ)区柯克电(🤐)影

希区柯(🏥)(kē )克的(🌜)成(chéng )功(⬜)之处就取决于(yú(👑) )人他讲童(tóng )话(huà(🚴) )故事的方(fāng )法(⏯)他(🧜)应(🔀)该不会去可(🌹)以制造未知的悬念而是(shì )让观众看见了悬念然(🧠)后把情绪紧张

当女(👇)友(🌜)解决主人(💐)公进行到案(àn )件(jiàn )前去嫌疑人家一探究竟(👗)时导(dǎo )演是从(cóng )主人公的视角让我们看见女友和嫌疑人(🦃)的三人袭击(🐌)在嫌疑人离(💮)家很远(yuǎn )越来越大(dà )近时我们也结束感觉道越来越大不(📛)安

说起来这(❇)部电影立(lì(📿) )时会华(🍹)硕到人性的(de )一面(miàn )偷窥

从(🚜)正在到结尾主人公实(♍)际暗中偷窥这样的一(💸)个终致分析出了一个杀妻分(fèn )尸的案(👘)件希(xī(💄) )区柯克成功了将我们的注(zhù )意力(📶)放(fàng )在令人恐惧的凶杀案上

但这(zhè )勾(🐮)引与被窥来讲也是发生了(📞)什么在你(🌐)我身上(🛳)的事当你偷窥别人的时(🙎)候(hòu )也许(🌯)你也曾(céng )被那样偷窥过希区(💌)柯(kē )克(⛲)在到最后给我们留下(xià )来了一个(🕡)更为可怕地的东(💥)西就是如影(🐜)随行(háng )的窥视的眼睛

4铁皮(🌫)鼓(💽)1979年豆瓣83分

导演福尔克施(👦)隆多夫

这是一部透着恶趣味的电影情(qíng )节(🚮)妙趣(qù(📔) )横生但(🎴)(dàn )又一字一字难懂(📫)过多的隐喻根(🌘)本无法一笔带(dài )过

一部现实(🍼)中蕴(yùn )满(mǎn )奇(✏)(qí(👠) )幻色彩的(🔒)影片

一(✏)个神奇(🌔)无比的孩(😰)子(zǐ(🗨) )可以有意识(🐑)的控(😖)制自己的成(chéng )长他(tā )反抗身(shēn )边亲(🙋)人的所作所为

除此之外痛苦压抑(🔕)的人(👏)物关系及环境外导演毫不大胆直白(bái )的去(🏯)拍摄拍(pā(😤)i )摄每(🔰)一(👩)个(🚪)镜头(tóu )可(👑)以展示了特珠(🐏)年(nián )代的人间(jiān )百态

奥斯(👽)卡走过了一(🧔)条太过漫长的(de )成(chéng )长之路(🥂)影片中有(yǒu )着对会造成(chéng )二战(✳)悲剧的时代性(🤭)与民(🚋)族性的(de )深(👵)沉(👷)(chén )思考

影片的(🔱)最后(hòu )奥斯卡(🧘)驾着火车(chē )徐徐地向新生活(huó )飞(🔷)奔(🎆)而(😌)去(🔑)祖母(🧡)和影(👠)片正(zhèng )在一样依(yī )旧是(🎫)坐在(zài )那片生命起源的土地上时(🈺)光荏苒世事变(🔎)迁(qiān )唯(🕺)有生命(🚤)还会一代一代(🚜)地继续延续(🦎)

5洗(xǐ(🚱) )澡(zǎo )1999年豆(🔡)瓣82分

导演桀(jié )骜

澡堂泡(🐣)泡澡是老(🎆)北京的一(yī )大特色风俗(✉)

洗澡虽然是男人戏无论(🎡)洗澡吗(🎓)时爱(🍆)你唱歌(🦋)的(de )胖子爱(à(⏳)i )斗蝈(📸)蝈(guō )的老头(💌)(tóu )们那(🥢)就那充满儿(👲)化音的(🏽)口腔都流露出北(🚶)(běi )京市井的温情

一辈子可(😴)以(yǐ )经营澡堂的老刘早年无子女(🚜)两(liǎng )个儿子一(yī )个(🌇)离家(🔜)(jiā )很(🍐)(hěn )远(🎒)多(🤴)年一个因智(zhì )商边缘(🤒)送(📰)回身边(🕎)

所有的(♒)故事反映(🚋)了一(yī )个现代化的(🍪)问题传(🤸)统(🈯)和现(🛡)代之间的很(🎁)不搭而导(dǎo )演选(xuǎn )择类型(👫)澡堂这一(🐋)个(⛑)独(🍂)(dú )具(📷)传(💯)统民俗活动意义的场所展开攻击故事更是将现代化态度得别有(😨)深意

爸爸说他们(🆓)(men )要(yào )去很遥远的(👖)地方洗(⏸)澡(🐁)(zǎo )啊圣湖的水(shuǐ )不单(🚭)都(🚫)能(🎹)够洗涤身(㊗)体不过还能够洗(🍈)(xǐ )涤心灵澡堂子里放得满满的(😹)(de )全(quán )是的一池子水蓝蓝的老牌子(💋)上(🧚)几(jǐ(🦊) )个(gè )大(✅)字四(sì )个大字上善(🥫)若水

上善是水水(shuǐ )不光(🔌)能(🤒)洗净人的身(shē(😻)n )体还能够(gò(🏜)u )洗干净人的(de )灵(líng )魂(⛰)

6太阳照常升(🧦)起2007年豆瓣79分

导演姜(👗)文

这是一个全是(🆒)饱含(hán )符(🎈)号的故(📽)事

姜(🔼)文(🎓)沉(chén )寂七年(🧞)之后的又一(yī )力作由四个饱含(🗡)魔幻现(🔈)实主义(🚋)风(👜)格的(⏳)小故(gù )事横列分为了疯恋枪梦四个部分(🚕)

姜文说反正(zhèng )是一个故(🧀)事(🧝)没有四个是他(🐇)们说有(yǒu )四个你(👾)再仔细看看(kàn )也就只能一个不过(💕)就一个男的和一个女的

这部外壳娱乐表面看(🐱)来(🗳)(lái )政治(📞)的的电(🥒)影是对(🎙)那一个时(🐘)代的反思值得玩味(🥛)(wèi )非(🌗)(fēi )线性的叙事(shì )手法蕴满了对人之(😊)欲(yù )望的(🚲)神秘描(miáo )绘(🍌)每个人物都(dōu )系统设置(🏅)的离奇超现实主义(yì(🐥) )

小提示(🕊)的(🏬)是这也许并非一部看(🏏)惯(🎸)好莱坞大片人的菜只(zhī )不(bú )过是需要沉(🚂)下心来一边特殊味道着影片的(de )独(dú )有一边发掘(📃)着影片的(de )内(🐺)涵荒诞的年代无论(⬜)怎样严肃(sù(🎾) )酷杀太阳仍然早(zǎo )上腾起(📇)

7鸟(🌬)人2014年(nián )豆(✨)瓣83分(😣)

导演亚历桑德罗冈萨(sà )雷斯伊纳里(lǐ )图

鸟人是一部在(🤘)电(🤽)(diàn )影语言的应用上几乎近乎完美的制(👯)作精美的好莱坞电影(🐧)

一个这般(🤒)狂暴痴(🕷)迷于(🕑)鸟的(🕘)人对人的生活还没有一点兴(xìng )趣甚至还到(🤛)最后(hòu )形态心理都开始趋向(xià(⚾)ng )于鸟(niǎo )的(de )人这到(dào )底是是一(yī )个(🌶)(gè )什(shí )么呢样(yà(🍙)ng )的人(🍝)

导演艾伦帕克按(♏)照时空(kō(🚒)ng )相互(😉)纠缠的对(duì )比手法继(👆)续讲述了一个(🦎)想(👓)像鸟(niǎo )儿一样飞翔的少(⬆)(shǎo )年的故事

在故事最后巴蒂在(zài )艾尔(🔴)的怀(🐢)里终于回话了他如同彻底蜕变(biàn )般回到(🚐)自(🌤)己(🐮)有过的模样倒(dǎo )是(😦)从来是没有经(🕑)历过战(🖐)(zhàn )争没有(📍)阴影(🚬)没有悲痛

导演(⭕)正是我(🍰)(wǒ )这样(🤓)的话将人物(🌽)露骨(gǔ )化(huà(😹) )去(❣)具体(tǐ )阐述了现(xiàn )实对人(🚁)的残(🉑)忍(rěn )剥夺而(🏅)吸引我的也恰好这种被过分(⏭)化的鸟(💰)人形象在他身上看(🔶)(kàn )的到对自(🌙)由(yóu )的追求和思维

8法国中尉的(🌠)女人1981年豆(dòu )瓣(😬)79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉(🐞)的女(nǚ )人这部(bù )影片(➿)一(⏩)(yī )类英(yīng )国的民族文化遗产(chǎn )电影(🐗)不仅仅只不过它是改编(🎦)而成自英国文(🈺)学名著还而(🥗)且它崇尚人物的刻(kè )画认可长镜头(tóu )的(💭)运用特(🌘)别是(🎵)(shì )过去时空(🥨)其构图颇(🔁)具油画(huà )风(🏴)格

片中除(⛹)开爱情(qíng )这一传(💊)统的主题(😅)本(🦊)片中最新(🌌)颖(♈)的那就是要如何将戏中戏(🔚)这样(📤)的一个结构很好的把握(wò )在(⤴)电(diàn )影(yǐ(🕙)ng )中的

影片(piàn )将两个(⏩)时代两个不同的爱(à(🎈)i )情(🐺)故事放(fàng )到(⛰)一起诉说过(🐭)去时空中的萨拉与查尔斯的爱情(♑)故(gù )事现在时空的(de )安娜与麦(🐭)克的故事

两个(💸)(gè )时空(🍙)的反差极有个性时代的讽刺

一个(🕋)生(🐸)在(⛅)维多(Ⓜ)利亚那样(yàng )的用(🤓)思想枷锁(😱)自(💴)由的时代(🌆)里(lǐ(⚽) )彷(🔸)徨(huáng )无助而坚毅是为爱情你选了(🦊)反(fǎn )抗另一个生在自由(🏧)陛(💦)下万岁(suì )的现(xià(🧡)n )代却(què )结(jié )果不(💦)能想(👺)挣(zhèng )脱世俗的链条你选了一片平(📮)静的选择逃避(bì )

现(🎮)在看样(yàng )子这种对现(xiàn )世(🤙)生活的反思(🆗)依然本身深刻地(🆚)时代意(yì )义

9放大1966年豆瓣84分

导(dǎo )演米开朗基罗安(🤯)东尼奥尼

真(😰)相(🧘)与(🎼)幻想之间的(✴)界限是什么感官是否需(🍫)要(yào )能好处(🛶)我们不(🚽)(bú )认识世(shì )界(👦)

安东尼奥尼曾说(🌏)在放大这(🐡)部影片中我则一(yī )点也没(méi )去表(biǎo )现出(chū )来这个(😘)主(🕤)题这(🔪)是相当的确(què(🏘) )的而我表(👀)述的是另外的人物和现实之间的直接联系现实事件是死(🍣)死地地不断地着(🐱)人物(wù )而必然的

一位发自内心(😴)的(de )热爱(ài )拍照的摄影师突然(rá(🈷)n )一天在(🔇)(zài )公园(🔉)抓拍到了一穿越系列照片在(zài )经不(💧)断地(🕰)放大后莫名其妙才发现那(nà(💣) )些(xiē )照片里刻意隐(yǐn )藏了(🍃)一(🤾)(yī )起凶杀案然而还(hái )没(méi )有(yǒu )人不(📻)愿意完全(quán )相信他的推测(👀)

导演(🛅)(yǎ(📟)n )将社会坏境与(yǔ )人物内心纠(🤙)缠交织起来去(🌳)思(🧓)考了一(yī )个真相与虚幻的故(😄)事即使发现自己真相(💪)(xiàng )也未必会能可以证明什(📂)么

影片结(😁)尾处主人公和一群很奇怪的(de )年轻(🅿)(qīng )人挂上不(👘)(bú )必然的(de )虚拟(🐽)网球在一番未果之(zhī(🥅) )前主人公也渐(jiàn )渐地的正在由现实结束走入(🐏)了虚空

10裸岛1960年(🐡)豆(dòu )瓣85分

导演新藤(🤴)兼人

裸(🗯)岛(🎊)是新(🕷)藤兼人20世纪60年代创作的一部(bù(♐) )影片正值春季二战结束了(♍)后日本的重建期(👶)

这部没(🍴)有人物(🎇)对白的电影对岛上艰(🖨)难(😆)(nán )地环境(jìng )的描写(😀)主体形(xíng )象了岛(🍻)上夫(fū )妇(fù )生存下来的艰难地(🚰)即(⏪)(jí )便有(yǒu )时候(🚶)也会(🌨)(huì )更加的(🌋)无奈(🔲)阴郁和(🖐)很(📜)厌烦但他们那就只要能坚持了(🕐)下(🖕)(xià )来

例(🙇)(lì )如(🚙)影片到最后女人把好不容易挑(tiā(🏖)o )来的水彻底洒了狂烈的扯掉自己种的蔬菜(🦓)然后(😆)把在地嚎(🥅)啕而到最后那就从地上爬(pá )起来再乱词着机械的工作为了(🍆)生存的(🏇)而(💼)(ér )又(🥊)不得不做的劳(🥝)(láo )动这就(jiù )更加运用(yòng )对比了他们对(🍵)生的渴求和忍(♎)耐的精神(📳)

一个简简单单的故事却非常好的反(fǎn )映了二战(zhàn )后60年代(dài )的(🦖)日本社会情况以及日本大和民族的心态