请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享一(🔱)(yī )下你(🎍)最爱的十部(bù(😒) )电(💞)影

导演陆川

中(🎖)国牛叉(🔓)(chā )的电影也少(shǎ(🐪)o )的诸(zhū )如(🛰)这部寻枪

这(zhè(🛂) )部陆川导演的气氛(fēn )神(shén )秘(🍦)的影(yǐ(🍿)ng )片(pià(😛)n )是因为姜文的精湛演技而增色(💔)一些

影片开头直率(🐆)(lǜ )地(🔁)(dì )的向我(🎓)们影像展示(😂)了(🌮)警(🛅)察马山(🐐)姜(🚣)文饰因丢枪(qiāng )而(🍄)又(🥀)开始了一段(💁)寻(xún )枪之旅(💉)凛冽的(🧣)剪辑(🧜)迅速地带你直接进入一(yī )个中年男子因丢(diū )枪而沉(🧞)浸的焦躁与臆想之中

姜文(💢)曾(🍖)说其实(🖇)人生最(🏻)(zuì )根本(🚧)的(de )应(yīng )该是在寻找(🏉)

影片中(🌉)马山(🎦)自始至终的(🍘)在这里有着那把内(🤬)带信念意义(🖋)的(de )配枪(🛢)(qiāng )而生活中(😶)我们(men )也一直在(zài )寻找我们所信念的东西

去寻找是(🏽)我(wǒ )们(men )人生(shēng )中(❗)的一个大(🚄)(dà )命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导(👲)(dǎo )演奥(🥏)逊威尔斯

1942年奥斯卡(💫)最佳剧本

影片以20世纪末叶美国新闻业巨头(🍑)威(🤣)廉朗(lǎng )道尔夫(fū(🤖) )赫(🗿)(hè )斯特为(⬅)原型用新颖的艺术手法表现出了一(🛥)位报业大王的(🍙)一生

一个国家的传奇一段(🕎)国家(🕙)的(de )历史(🐞)却(🌧)被浓缩(🗒)成(chéng )一个人的(de )奋斗(dòu )史(shǐ )

此片(🕵)从始至终一直在探寻着凯(📞)恩临终(zhōng )前的遗言玫瑰花蕾

但(🦀)这结果谁也没(🎵)有想(🏯)到这个被所(📓)有人狐疑(yí )哪怕调查探查(📭)的所有人都感觉背后封印(yìn )着众大机密的玫瑰(🔴)花蕾之后更是(🌶)他儿(🧑)时的滑雪橇

这是(shì )对那些一直在努(😞)力(lì )再努力调查的人而言简直那就(🛒)是一个笑(👕)话(huà )而(😀)对(🏸)此凯恩对(duì )于这但是他因太(⏱)早(zǎo )远(🔃)远离开(kāi )童年而(🤑)(é(🥒)r )对童年单纯无邪美好生活的怀念就(🗳)这么简单

3后窗1954年(nián )豆瓣84分

导演阿尔弗(fú )雷(léi )德希区柯克

后窗在美国出(🏅)名评分网IMDb上(shàng )是更(🌝)高的一部希区柯(kē )克电影(🏦)

希区柯克的成功(gōng )之处(💢)就(✈)取(🚊)决(jué )于人他(⬛)讲(💶)童(🖨)话故事(shì(📊) )的方法他应该不会去(🤼)可以(yǐ )制造未(wè(😼)i )知的悬念(niàn )而是让观众(🌍)看(🌧)见了悬念然后把情绪紧张

当(dāng )女(🌁)友解决(🎦)主人公(🔠)进行到案件前去嫌疑(yí(🗂) )人家一探究(🔡)竟时导演是从(👩)主人(👴)公的(de )视(🌪)角让(🐌)我(wǒ )们看(⛺)见女友和嫌(xián )疑人的三人袭击在嫌疑人离(💣)(lí )家很远(🎐)越来越大近时我们(🎎)也结束感觉道(dào )越来越大不安

说起来这部电影立(🥜)时会华硕到人性的一(🛋)面偷窥(🔰)(kuī )

从正在到结尾主人公实际暗中偷窥这样(🍳)的一个终(🌭)致分析出了一(yī )个(gè(💪) )杀(🤵)妻分尸的案(🌱)件希区柯克(👀)成功了将我们的(💱)注(Ⓜ)(zhù )意(yì )力放在令人恐(💃)惧(jù )的凶(🐲)杀(💗)案上

但这(🧘)勾引(yǐn )与被窥来讲也是发生了什么在你(✊)我身上的事当你偷窥别人的(🦌)时候也许(👦)你也(🍄)曾被(⛏)那样(yàng )偷(💫)窥过希区柯克在到最后给我们(men )留下来了一个更为可怕地的(🌊)东(dōng )西就是如(🕦)影(yǐ(💃)ng )随行(💏)的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福(fú )尔克施隆多夫(fū )

这是一部透(tòu )着恶趣味的电影情节妙趣横生但又一字(🔺)一(⏬)字(✋)难懂过多的(de )隐(📱)喻根本无(🔽)法一笔带过

一(🏰)部现实(Ⓜ)中蕴满(mǎn )奇幻色彩的(🐰)影片

一(🏸)个神奇无比(bǐ )的孩子可(🏰)以有意识的控制自己的成(🎌)长他反抗身边(📹)亲人的(🔤)所(🚀)作所为

除(chú )此之(🔑)外痛苦压抑的(🥋)人物关系及环境(🙄)外导演(yǎ(🍥)n )毫不(🌷)大(🔻)胆直白的去拍摄拍摄(🍩)每一个(🐖)镜(📝)头可以展示了特珠年代(🐃)的人间(jiān )百态

奥斯卡走过了一条太过(guò )漫(🌈)长的(⌛)成(chéng )长之(zhī )路影片中有着(zhe )对会造成(🎤)二战(zhàn )悲剧的时代性与民族性(🚏)的深(🗒)沉(🦆)思考(💾)

影片的(de )最后奥斯(🤚)卡驾着(zhe )火(huǒ )车徐徐(xú )地向(🐜)新生活(huó(🏤) )飞(🔢)奔(bēn )而去祖母和影(yǐng )片正在一样依旧是坐在那片(📫)(piàn )生(🏁)(shē(😗)ng )命起(🧞)源(⏸)的土地(🥥)上时光荏(rě(👎)n )苒世(shì )事(shì )变迁唯有生命还会一代一代地(❓)继(jì )续延续

5洗(👗)澡1999年豆瓣(🦔)82分

导演(💏)(yǎn )桀骜

澡堂(🍫)泡泡澡是老北京的一(yī(💗) )大特色风俗

洗澡虽(suī )然是(⏬)男人戏无论洗澡吗(🔞)时爱(🍭)你唱歌(gē(☕) )的胖子爱斗蝈(🎥)蝈的老头们那(nà )就那充(🧑)满儿化(huà )音的口腔都流(liú )露出北京市井的温(⛑)情

一(🐭)辈子(🏭)可以经营澡堂(🕉)(táng )的老刘早年(⏯)无子(zǐ )女两个(gè )儿(ér )子一(yī )个(🧣)离家很远多(duō )年一个(🌈)因智商边缘送回身边

所有的故事反映了(le )一个(😃)现(💏)代化的问题传统(tǒ(🌙)ng )和现代(🌞)之间的很不(bú )搭而导演选择类(💏)型澡堂这一个独具传统(🥣)民俗活(huó(⭕) )动意义的场所展开攻击(🦕)故事更是将(📎)现代化态度得别有深意

爸爸(🍩)说他们要去很(🕶)遥远的(🤠)地方洗澡啊圣(shè(📊)ng )湖的(🦍)水不单都能够洗涤(🌽)身体(tǐ )不过(👋)还能(néng )够洗涤心(xī(📒)n )灵澡堂子里放得满(⛸)满的全是(🧙)的一池子水(shuǐ )蓝蓝的老牌子(🎾)上几个大字四(sì )个大字(📜)上善(⚡)(shàn )若(ruò )水

上善(🔦)是水水不光(guāng )能洗净人(rén )的身体还能够洗干净人的灵魂

6太阳照常升起2007年豆(🔧)(dò(✏)u )瓣79分(🏍)

导演姜文

这是(shì(🚳) )一个全是饱含(há(🔉)n )符号的故事(shì )

姜(jiāng )文沉(🍸)寂七年之后(🦐)的又一力作由四(🚪)(sì(🕖) )个饱含魔幻(huà(🗓)n )现实主(🎨)义风格(🍻)的小故事横列分(🕧)为(⛱)了(le )疯恋枪梦(⏯)四(sì(👋) )个部(bù )分

姜文(🐄)说反正是一个故事没有四个是他们说有四个你再仔细看看也就(jiù(🕳) )只能一个不过就一个男的(de )和一个女的

这部外壳娱乐表(🖇)面(🌍)看来政治(zhì )的的电影是(😻)对那一(🧖)个时代(✖)的(de )反(🔱)思值得玩味(♊)非线(♏)性的叙事手法(🗒)蕴满了(🎈)对人(🥍)之欲望的神秘描绘每个人物(wù(🍍) )都(⛰)系统设置的离奇超(🏖)现实主义

小提(📸)示的是这也许并(⬆)非一部看(👝)惯好莱坞(📞)大片(🌝)人的(de )菜只(zhī )不(🙄)过是需(🤐)要沉下心来一边特(🎠)殊味道着影片的(de )独有一边发掘(🍻)着影(💶)片的内(🏐)涵(🚠)荒诞的(♑)(de )年代无论怎样严肃酷杀太阳仍然早上腾(téng )起

7鸟人2014年豆瓣(➿)83分

导演亚历桑德(🏅)罗(🐋)冈萨雷斯伊纳里(👦)图(🙆)

鸟人是(shì(✅) )一部在电(diàn )影语言的应(🦅)用上几(💐)乎(🍺)近乎(🔣)完美的制(🕦)作(🏇)精美的好莱坞电影(🌥)

一个这(👭)般狂暴(bào )痴(🙂)迷于鸟的人(🎺)(rén )对人的生活还(há(🗻)i )没有(💴)一(yī )点兴(📛)趣甚至(🐃)还到(👼)最后(hò(🛁)u )形态心(✍)理都(dōu )开(🚨)始趋向于鸟的人这(🤰)到底(🕞)(dǐ )是(🍝)是一(🌻)个什么(🤴)呢样的人(🦕)(rén )

导演艾伦帕克按照(🌽)时空相互纠缠的对比手法继续讲(👫)述(💎)了一个(gè )想像鸟儿一样飞翔的(🐰)(de )少年的故事(💙)

在(🌽)故事(🛅)最(✒)(zuì )后巴(💌)蒂在艾尔的怀里终于回(🏙)(huí(🔶) )话了他如同彻底蜕变般回到自己有过的模样倒是从来是(👒)没有经(jī(🆎)ng )历过战争(zhēng )没(méi )有(🌏)阴影没有悲痛

导演正是我(🚋)这样(🦂)的话将(📢)人物(wù )露骨化(🆖)去(🛵)(qù )具体阐(🥝)述了现(🔮)实对人的残忍剥夺而吸引(🈷)(yǐn )我的也恰(qià )好这种(zhǒng )被过分化的(de )鸟人形(❓)象在他身(shēn )上看的到对自(🌖)由的追求和(hé )思维

8法(🙉)国中尉(wèi )的女人1981年(🔧)(nián )豆瓣79分

导演卡雷尔(ěr )赖(🥙)兹

法国中尉(🖌)的女人这部影片(piàn )一类英(🚂)国的民族文化(🎐)遗产电影不仅(jǐn )仅只不过(🏵)它(🌅)是(shì )改编而成自英国文学名著还而且它崇(chó(🔟)ng )尚人(👽)物的刻画认可(💱)(kě )长镜头的运用(✂)特别(bié )是(🎎)过去时空其(🎽)构(🌬)图(tú )颇具(🔉)油(👶)画风格(gé(🦈) )

片中除开爱(🚶)情这(🚡)一传(chuán )统的主题本片中最新颖的那就是要如何将(🐉)(jiāng )戏(🎧)中戏这样的(de )一个结构(🏞)很好(🛂)的(🍌)把握在电影中的

影片(➖)将两个时代(🍢)两(🎂)个(🕴)不(🌂)同的爱情故事(shì )放到一起诉说过去时(shí )空(🤯)中的萨拉与(yǔ )查尔斯的爱情故事(🍍)现在时空(kōng )的安娜(nà )与(yǔ )麦克的故(gù )事

两(🎑)(liǎ(🍓)ng )个时空的反差极(😲)有个性时代的讽刺

一个生在维多利亚那样的(🧐)用思想枷锁自由(yóu )的(de )时代(💉)里彷(páng )徨无助而坚毅是为爱情(🐔)你选了(😥)反抗另一个生(shēng )在自由陛下万岁的现(🕑)(xiàn )代却结果(guǒ )不能想挣脱世俗的(de )链条你选了(🌌)一(⌚)片平静的选择逃避

现在看(kàn )样子(⛱)这种对(duì )现(xiàn )世生(shēng )活的反思依然(🐯)本身深刻(💘)地(🏨)时代(dài )意义

9放大(dà )1966年豆瓣84分

导演米开朗基(jī )罗安东尼(🎻)奥尼

真相与幻想之(🍔)间(jiān )的界限是什(shí )么(me )感官是否(🌦)需要能好(👎)处我们不认识(shí )世(😈)界

安东尼(🤼)奥尼曾说(🥍)在放大这(zhè )部影片中(zhōng )我则(zé )一点也没去表(biǎo )现出来这个主题这是相当的确的而我(🌧)表(⚡)述的是另外的人物和现实(shí )之间的(de )直(🌽)接联系(xì )现实(✋)事件是(shì )死死地地(dì )不(🎗)(bú(😾) )断(♌)地着人物而(ér )必然的

一(yī(🗓) )位发自内心(🎥)的(🤺)热(🐆)爱拍照的摄影师突(tū )然(rán )一天在公园抓拍(pāi )到了一穿越系列(👴)照片(pià(🥟)n )在经不断地放大后莫名(🗑)其妙才发现那些照(zhào )片里刻意隐藏了一起凶杀案(àn )然而还没有(🎠)人不愿意完全相(xiàng )信他的推测

导演将社(🔗)会坏境(🔪)与人物内心(🎤)纠(⛄)缠交织起来去(😖)思考了(le )一个真相与虚幻的故(gù )事即使发现(💺)自己真(👔)相(xiàng )也未必会能可以证(zhèng )明什么

影片结尾处(chù )主(🐰)人公和(🥌)一群很奇怪的(🚞)年轻(🌌)人(⬆)挂(🚾)上不必(🍭)然的虚拟网(wǎng )球在一番未果之前主(📀)人公(🐔)也渐渐(🔱)地(😮)的正(zhèng )在(👝)由现实结束(👮)走入了虚空

10裸岛(🌭)1960年豆(♒)瓣85分

导演新藤兼人(rén )

裸岛是新(⚫)藤兼人20世纪(jì )60年代创作(zuò(🕸) )的一(🆓)部(🦉)(bù )影片正(zhèng )值(🍉)春(📓)(chū(⛓)n )季(🦐)二战结束了(🌽)后日(🧠)本的重建期

这部没有人物对(😞)白的电影对(duì )岛上艰难地(🌆)环境(jì(♿)ng )的描写主体形象(🗂)了岛(🤭)上夫妇(fù(♑) )生存(👧)下来的(de )艰难地即(♿)便有时(shí(🎮) )候(hòu )也会更加(jiā )的(🍢)无奈阴郁和很厌烦但他们那就只要(🤵)能(🦉)坚(jiān )持了下来

例如影片到最后女人把好不(bú )容易挑来的(🥊)水(🆗)彻底洒(🕔)了狂(kuáng )烈的扯掉自己种的(🍃)蔬(🍪)菜然(rán )后把在地嚎啕而(😄)到最(🛍)后(🙆)那(🗯)就(jiù )从地(dì )上爬起来再乱词着机械的工作为了生(🐔)存的而又不得(😯)不做(📩)的劳(láo )动这就更加运用对(🚥)比了他们对(duì )生的渴求(📷)(qiú(🤸) )和忍耐的(de )精神

一个(🔜)简简单单的故(🏸)(gù )事却(què )非常好的(🍣)反映了二战后60年代(🕔)的日本社会情况以及日本大和民(🚶)族(⌚)的心态