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导演陆川

中国(🎅)牛叉的电影(📗)也少(shǎo )的诸如这部(🎛)寻枪

这部陆川导演(❗)的气氛神(shén )秘(mì )的影片(🐓)是因为姜文的精湛演技而增色一(😬)些

影片开头(tó(🎞)u )直率地的(💲)向我们(🎂)影像(💠)展示(🔊)了警察马山(⌚)姜文饰因丢枪而(♊)又开始了一段寻枪之旅凛冽的剪(🙆)辑迅速(🚠)地(➖)带你直(🔭)接进入(🕘)一个中年男(🌦)子(😙)因丢枪而沉浸的焦躁(zà(💵)o )与(🌤)臆想之(🍪)中

姜文曾(⚪)说其(💜)实人生最根本的应该是在(🚂)寻找

影片中马(mǎ )山自(✌)始(🍆)至终的在这里有着那把内带信念意(🌍)义的配(pèi )枪(📹)而生(shēng )活中我(wǒ )们也一(yī )直在寻找我们所信(🤰)(xìn )念的(🐸)东西

去寻找(🧞)是(shì(🌴) )我(🖋)们(men )人生中(zhōng )的一个(gè )大命题

2公民凯恩1941年豆瓣(bàn )85分

导演(🎤)奥(🛁)逊威(wē(✒)i )尔斯(sī(♏) )

1942年奥斯(sī )卡最佳剧(jù(🔤) )本

影片以(💌)20世纪末叶美国新闻业(yè(✔) )巨头威廉朗(🧓)道尔夫赫斯特为原型(🍶)用新颖(🙃)的(🥠)艺(📄)术手法表现出了一位报业大王的一(🚱)生(shēng )

一个国家的(de )传奇一段国(guó )家(🐧)的历史却被(🐪)浓缩(🌈)成(💙)一个人(🚄)的奋(fèn )斗史(shǐ )

此片从始至终一直在探(tàn )寻着凯恩(ēn )临终前的遗言玫瑰花蕾

但这结果谁也没有(yǒu )想到这个被所有(🎦)人狐疑哪怕调查(🍨)探查的所有人(🍐)都感觉背后(😣)封(💐)印着众大(🕕)机密的玫瑰花蕾之后更是他儿时的滑(🍖)(huá )雪橇

这是(🖐)对那些一直在努力再努(🙏)力调查(💋)的人而言简直那(♈)就是(shì )一个(gè )笑话而对此凯(💘)恩对于这但是他(tā )因太(📸)早(🎳)远远(yuǎn )离开(🧑)童年而对童年(nián )单纯无邪(xié(🏇) )美好(hǎo )生活的怀念(👽)就(jiù(🦈) )这么简单(🦊)

3后窗1954年豆瓣84分(fèn )

导演阿尔弗(🐉)雷德希(xī )区柯克(kè )

后窗在美国出名评分网IMDb上是更高的(⚓)一部希区柯克电影

希区(🌳)柯克的成功之处就取决(jué )于人(🌙)他讲童话故(🕙)事的(de )方法他应该(gāi )不会去(🖕)可以制造未知的悬(🚻)念而是让观众(🈺)看见了悬念然后把情绪(xù )紧(😑)张

当女(nǚ )友解决主人(rén )公进行到(😪)案件(jiàn )前去嫌疑人家一探究(jiū )竟时(🔗)导(dǎo )演是从(❕)主人公的(de )视角让我们看见女友和嫌疑人的三人(📓)袭击(🎵)在嫌疑人离(lí )家(jiā )很(hěn )远越来越大(🦊)近时我(✖)们也(👦)(yě )结(🌤)(jié )束感(gǎ(💱)n )觉道越来越大不安(🎸)

说起来这(👉)部电影立时会华(🔮)硕到人(🎱)(ré(😽)n )性的一(yī )面偷窥(🆙)

从正在到结尾(🐮)主人公实际暗中偷窥(🌐)这(😮)样(🍦)的一个(gè )终致(🐔)分析出了一个杀妻分尸(🍽)的案(📐)件希(🤮)区柯(📗)克成功了将我们的注意力放(💢)在令人恐(🆓)惧的凶杀(🍎)案上

但这勾引与(📱)被窥来讲也是发生了什么在你我身上的事(shì )当你偷窥别(🥧)人的时候也许你(nǐ )也(🦅)曾(céng )被那样(yàng )偷(tōu )窥过希(🥄)区(🔗)柯克在(zà(🖇)i )到最后给我们留下来(🚼)了一个(🥏)更为可(kě )怕地的东西就(👂)(jiù )是如影(💍)随行(🍞)的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分(fè(🕎)n )

导演福(🥜)尔克施隆多夫

这是一部(💭)透着恶(🤐)趣味的电(🔅)影情节(🌸)妙(🏛)趣横生但又一字一字难(nán )懂过多(💳)的隐喻根本无法一笔带(👉)过

一(yī )部现实中蕴满(mǎn )奇幻色彩的(🌿)影片(👵)

一个神奇无比的(✂)孩子(zǐ )可(🚁)以有意识(shí )的控制自己的成(🔻)长(🍩)他反抗(👾)身(🥉)边亲人的所作(zuò )所为

除此之外痛苦压抑的人(rén )物关(guān )系及(jí )环境外导演毫不大胆直(zhí )白(⏱)的去(qù )拍摄拍摄每一(yī )个镜头可以展(🔰)示了特珠年代的人间百(bǎi )态

奥斯卡走(zǒu )过(guò(➕) )了一条太过(guò )漫长的(🐔)成长(🏳)之(♋)路影(🎄)片中有着对会造成二战悲剧(✂)(jù )的(🎹)时(shí )代(dài )性与(🐩)民族性的(📂)深(🈹)(shēn )沉思考

影片(piàn )的最(zuì )后奥斯卡驾(jià )着(zhe )火车徐徐地向(xiàng )新(xīn )生活飞奔(🍥)而(🉑)去(qù )祖母和影片正在一样依旧是坐在(📤)那片(🍁)生命起(qǐ )源(🌸)的土地上时光(🎲)荏苒世事变迁(🤝)唯有生命(mìng )还会(huì )一代一代地(🧀)继续延(yán )续

5洗澡(🍵)1999年豆瓣82分(fèn )

导演桀(📗)骜

澡(🍿)堂泡泡澡是老北(běi )京(jīng )的一大特色(📚)风俗

洗澡虽然(rán )是(🥋)男人戏无(wú )论洗澡(😶)吗时(🤩)爱你唱歌的胖子爱斗蝈(guō )蝈的老(🏏)(lǎo )头们那(🐑)(nà )就(💵)那(nà )充(📍)满儿(🥚)化音的口腔都流(💘)(liú )露(🦃)出北京市井的温情(qíng )

一辈子(zǐ )可以经营(yíng )澡堂的老刘(liú )早年无子女两个儿子一(🍜)个(🏉)离家(jiā(⬜) )很远多(🏸)年一个因智(😋)商边缘送回身(shēn )边

所有的故(🍪)事(🚾)反映了(le )一个现代化的问题传(🌩)(chuán )统和现(xiàn )代之间的(💼)很不搭而导演(yǎn )选择(zé )类(lèi )型澡(❔)堂这一个(gè )独具传统民俗活动(dòng )意义的(de )场所展开攻击故事更是(shì(🔹) )将(🎧)现代化(😄)态度(dù(💛) )得别有(💈)深意(🗡)

爸爸(🎳)说他们要(🐿)去(qù )很(😎)遥远(💐)的地方(🙍)洗(🌿)澡啊(🍧)圣湖的水(shuǐ )不(📲)(bú )单都能够洗涤身体不(😛)过(guò )还能够洗涤心(🍲)灵澡(⛽)堂子里放得(🍥)满(mǎn )满的全(🉐)是(➿)的一池子水蓝蓝的老牌子上几个(🔌)大字四个大字上善若水(🤞)

上善(🎆)(shàn )是水水不光(guāng )能(🍝)洗(📹)净人的身体还(📖)能够洗干净(🦅)人的灵(🌨)魂(📨)

6太阳照常升起2007年豆(🤒)瓣79分

导演姜文

这是(🤞)(shì )一个全是饱含符(😾)号的(🥔)故事(shì )

姜文沉寂(🐾)七年(nián )之后的又一力作由四(🆖)个饱(bǎo )含魔幻现实主义(yì )风格的小故事横列分(🤒)为(👺)了疯恋枪梦四个部(👮)分

姜文(😻)说反正(🍸)是(🏑)一(🚦)个故事没有四个是(shì )他(💪)们说有(🤨)(yǒu )四(🖤)个你再仔(zǎi )细(xì )看看也就只(🤽)能(néng )一个(gè )不过(🚝)就一(yī )个男(nán )的和一个女的

这部外(wài )壳娱乐(lè(📊) )表面看来政治(🏙)的的电(🃏)影是对那一(yī )个(🏛)时代(dài )的(de )反(fǎn )思值得玩(🐁)(wán )味非线(xiàn )性(🙂)的叙事手(🤘)法蕴满了对人(🤠)之欲望的神秘(mì )描(miáo )绘(huì )每个人物都系统设(shè )置(🌋)(zhì )的(de )离奇超现实主义

小(🛤)提(🦓)示的是(shì )这也许并非一部(🏑)看惯(guàn )好莱(lái )坞大片人(🌋)的菜只不(🔟)过是需(⛳)(xū )要沉(chén )下心来一边特殊味(wèi )道着(🔟)影片的(de )独(🤩)有一边(👹)发(🛏)掘着影(yǐng )片的内涵荒诞的年代无论怎样严肃酷(kù )杀(shā )太阳仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚(yà )历桑德(dé )罗冈萨雷斯伊纳里图(😲)

鸟人是一部在电影语言的应(🔸)用上(🔵)几乎近乎完美(měi )的制作精美的好莱坞电影

一个(🤤)这般(🐯)狂暴痴迷于鸟的人对(🏆)人的生活还没(méi )有一点兴趣甚至还到最后形态心理(lǐ )都(🥑)开始(shǐ )趋(qū )向(👬)于鸟的(de )人这(zhè )到底是是一个什么呢样的人

导演(👕)艾伦帕克按照(🧚)时空相互纠缠的(🏺)对(duì )比(bǐ )手(🥑)法继续讲(💢)(jiǎng )述了(🤥)(le )一个想像鸟儿一样飞翔的少年的故事

在故事最(zuì(🛳) )后巴蒂(dì(📃) )在(❌)艾尔(🤶)(ěr )的(🌆)怀里终(🔵)于回(huí )话了(le )他如(👈)同彻底蜕(📫)变(🤣)般回到自己有过的(de )模样倒是(shì )从(🛠)来是没有经(💔)历过战(zhà(🔵)n )争(🗽)没(🆗)有(🎵)阴影没有(🗨)悲痛

导(🔼)演正是我这样的话将人物露(🚸)骨化去(😥)(qù )具体阐(🔜)述了现实对人的残忍剥夺而吸引我的(🕒)也恰好(hǎo )这(zhè )种被过分化的鸟人形象在他身上看的到对自由的追(🌻)求和思(🏖)维(🍷)

8法国中尉的女(nǚ )人1981年豆瓣79分(💧)

导演(🍫)卡雷(📫)尔赖兹

法(🦑)国中尉的(📺)女(🏋)人这部(🕎)影片一类英国(📿)的民族文化遗产电影(yǐng )不(bú(🌇) )仅仅(🌯)只(zhī )不过(💀)它是(shì )改编(🐼)而(⛹)成自英国文学(🐞)名著还而且它(👗)崇尚人物的(🏽)刻画认可长镜头的(de )运用特别(bié )是(🍇)过去时(🏔)(shí(🚢) )空其构图颇具油(⌚)画风格

片中除开爱情(qíng )这一传(👱)统(tǒ(🕗)ng )的主题本(📝)片(piàn )中最新颖的那(📆)(nà )就是要如何(hé )将(🐥)戏(📬)中戏这样(yàng )的一(👵)个(🔦)结构很(🕒)好的(🎠)把(🚄)握在电影(yǐng )中的(📀)(de )

影片(piàn )将两个时代(🎂)两个(🐂)不(🗨)同的爱情故(🏻)事放到一(🖋)(yī )起诉说过去时空(😌)中的(✔)萨(🎃)拉与(🍪)(yǔ(🎌) )查尔斯的爱情故(👟)事现在时空(kōng )的(⛷)安(ān )娜与麦克(♊)的(de )故(🥇)事

两个(🖤)时空(kōng )的反差极有个性时代的讽刺

一个(gè )生在维(wéi )多利亚那样的用(yòng )思想枷锁自由的(de )时代里彷(páng )徨无助而(😻)坚(🦃)毅是为(🉐)爱情你选了反抗另一个生在自由陛(bì )下万岁的(de )现代却结果不(🦏)能想挣脱世俗的链条你选了一片平静(🕎)的(🦒)选择逃避

现(📬)在看样子(⛽)这种对现世生活的反思依然本身深刻地时代(⛏)意(💶)义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗基(🧦)罗安东尼(ní )奥尼(🤛)

真(🏌)相与(🐝)幻(😻)想之(🕌)间的界限是(🚖)什么感官是否需要能好处我们不(🈶)认识(📓)世界(❗)

安东尼奥(à(🥥)o )尼曾(céng )说(shuō )在放大(⛪)这部影片中我则一点也没(méi )去表现出来这个主题这是相当(⏮)的确的而我(wǒ(😟) )表述(shù )的是另外的人(rén )物和现实之间的直接联(lián )系现实事(🤾)件(jiàn )是(🔶)死死地地不断(🌅)地着人(🤔)物而(🅾)必然的

一位(🐂)发自(zì )内心的(⏸)热(💢)爱拍(😧)照(zhào )的摄(shè )影师突然一(🧖)(yī )天在公园抓拍到(🏤)了一穿越(yuè )系列照片在经不断(duàn )地放大后(🍴)莫名其妙(🎈)才发现那些照片(🗨)里(lǐ )刻(🚎)意隐藏了一起(qǐ )凶杀(shā )案然而还没有人不愿(yuàn )意(🆙)完全(quá(📮)n )相(🕵)信(xì(🗄)n )他(🛐)的推测

导(😴)演(👊)将社会坏境(🏢)与(🏈)人物内心纠缠交(🎆)(jiāo )织起来去思(🍵)考了(le )一个真相与虚幻(🕤)的故事(🛒)即使(shǐ )发现自(🚂)己真相也(📈)未(wè(🅰)i )必(⛸)会(⚡)能(néng )可以(yǐ(😼) )证明什么

影(yǐng )片结尾处主人公和(hé(✳) )一(🕳)群(qú(🛩)n )很奇怪的年轻人(rén )挂(🌃)上不必然的虚(🤹)拟网球在一番(fān )未(🎅)果之前主人公也渐(😎)渐地(💗)的正(😇)在由现实(shí )结束(🆓)走入(🏔)了虚空(🚺)

10裸(👩)(luǒ )岛(🦏)(dǎo )1960年豆瓣85分(🚟)(fè(🗄)n )

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼人20世纪60年代创(⚽)作(🛶)的一部影片正(🏠)值春(🥋)季二战结束了后日本的(🍮)重建期

这部(⏸)没有人物对白的(🎍)电影对岛上艰难地环境(🚕)的描写主体形(xí(🕷)ng )象了岛上夫(🎳)妇生(🙇)存下来(lái )的艰难地即便(🔸)有时候也会更加(🕦)的无(😤)奈阴郁和很(🔝)厌烦但他们那就只要能坚持了(👵)下来

例如影(🐇)片(⌛)到最后(🛠)(hòu )女人把好不(👸)容易挑来(⛲)的(〽)水彻底(dǐ(⏸) )洒(😉)(sǎ )了狂(🍲)烈的扯掉自己(🦆)种(🚟)的(🌄)蔬菜然(🤞)后把在(zà(🦄)i )地(dì )嚎啕(táo )而到最后那就从地上爬起(🥐)来再乱(luàn )词着机械的(de )工(🙅)作为了生存的而又(⬅)不得不做的劳(🔒)动这就更加(🐽)运用对比了(🍰)他们(🛬)对生的(🛳)渴求和忍耐的精(jīng )神

一个简简单单的故事(🙈)却非常好的(🥘)(de )反映了(🍏)二(èr )战后60年代的日本社会情况以及日本大和民族的心态