请分享一下你最爱的十部电影

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• 1请分享一(🙂)下你最爱(🦂)的十(shí(✊) )部电影

1请分享一(🛐)(yī )下你最(📥)爱的(🤘)十(🥐)部电(diàn )影

导(dǎo )演陆川

中(🍹)国牛叉的电影也(🕛)少的诸如这部寻枪

这部陆川(chuā(🐘)n )导演的气氛神秘(mì )的影(🌬)片是因为姜文的精湛演技而(🐭)增色一(🦗)(yī(📈) )些

影片(🍪)开(kā(👱)i )头直率(lǜ(🏌) )地的(de )向我(📓)(wǒ )们影像(🛴)展(🎵)示了警察马山(🤵)姜(jiāng )文饰因丢枪而(📺)又开始了(🌡)一段寻枪之(📱)旅凛冽的剪(💒)辑迅速(⛳)地带你(🌜)(nǐ )直接进入(🍯)一个中年(🎄)男子因丢枪而(🔐)沉浸的(de )焦躁与臆(🙈)(yì )想(xiǎ(🏜)ng )之中

姜文曾说其实人生最(zuì(🍜) )根本的应(yīng )该是(🎽)在寻找

影片中马山(📕)自(zì )始至(🎧)终的在(zà(😻)i )这(🏹)里有着那把内带信(👸)念意义的配枪而(🔞)生(shēng )活中我们也(🎣)一直在寻(🕦)找我(wǒ )们(men )所信念(🔱)的东西

去寻找(zhǎo )是(😎)我们(men )人生中的(🍄)一个大命题

2公民凯恩1941年(😗)豆(🏩)瓣85分(😂)

导演(yǎ(⛽)n )奥逊(❗)威尔斯(sī )

1942年奥(✉)斯(sī )卡最佳剧本

影片以20世纪末(🏾)叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯特为原型用(yò(🎍)ng )新颖的艺术(shù(🎋) )手法表(biǎo )现(🈷)出了(🌷)一(🐅)位报业大(dà(🤷) )王(wáng )的(de )一生

一个国家的(de )传奇一段国家的历史却被浓缩(📏)成一(🥚)个人的(de )奋斗史(📜)(shǐ )

此片(📆)从始至终一(yī )直在探寻(🔘)着凯恩临终前的遗言玫(méi )瑰花蕾

但(🐞)这结果谁(⚓)也没有(💺)想到这个被(🍴)所有人狐疑哪怕调查(🐥)探查(🎍)的所有(yǒu )人都感(🌦)觉背后封印着(zhe )众大机密(🏣)的玫瑰花蕾(🗒)(lěi )之后更是他儿时(shí )的滑雪(xuě )橇(qiāo )

这是(🚎)对那(📵)些(🌰)一直在努力再努(🚹)(nǔ(🐀) )力调查(chá(🌭) )的(🍢)人而言简(jiǎn )直那就(👤)是一个笑(👇)话而对此(🧥)凯恩对于这但(💸)是(shì(🥧) )他(📊)(tā(🛠) )因太早远远(yuǎ(💿)n )离(🏈)开童年而对童(🎙)年单纯无(🦇)邪美好(🍺)生活(huó )的怀(😭)念就这(zhè )么(👙)简(🦍)单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿(🈸)尔弗雷德希区柯(kē )克(kè )

后(🏽)(hòu )窗在美国(guó )出(🙎)名评分网(💆)IMDb上是更高(💃)的一部希区柯克电(🚔)影

希(🍤)区柯克的成功(🕺)之处(🌴)就(😑)(jiù(💩) )取决(jué )于人他(📧)讲童话故(🎑)事的方法他(🕶)应该(😭)不(😭)会(huì )去可(kě )以制造未(wè(👅)i )知的(de )悬(xuán )念(🎉)而是让观众(zhòng )看见了悬念然后把情绪紧(jǐn )张

当(🛹)女友(♑)(yǒu )解决主人公进行到案件(🍉)(jiàn )前去嫌(🍾)疑人家一探究竟时导(🧢)演是从(📞)主人公的视(🈳)角(👶)让(🐠)我们看见女(🛐)友(⬜)和嫌疑人的(de )三(🕣)人袭击在嫌疑人离家很(😘)远越(👩)来越大(dà )近时我们也结束感觉道越来越(🕜)大(👯)不安

说起来这部电影立时会华硕到人性的一(yī )面偷窥

从(🍶)正在到(🏁)(dào )结尾主人公实际暗中偷(tō(🚰)u )窥这样(yàng )的一个终(🎀)(zhōng )致分(🌔)析出(🐳)了(🎵)一个杀妻分尸的案件希区柯克成功了(📏)将我们(men )的注意力放在令人恐(🔯)惧的凶杀(shā(🔑) )案上(🛍)(shàng )

但这(🤑)勾引(⬜)与(🏕)被窥来讲也是发生(shē(🍳)ng )了(le )什(👮)么在你我身上的事当你偷窥别人的(📲)时(👣)候也许你也曾被(💙)那样偷窥过(🕸)希区(qū )柯(😘)克在到(dào )最后(hòu )给我们留下来了一个(😼)更为可怕地的东西就(✈)是如影随(suí )行(háng )的(📭)窥视的(de )眼睛

4铁(tiě )皮鼓1979年(🎸)豆瓣(bàn )83分

导演福(🕤)(fú )尔克(🐲)施(shī )隆(📛)多夫

这(🈵)是一部透着恶趣味的电(🔊)影情节妙趣横生但又一字(zì )一字难(nán )懂过(💒)(guò )多(🛹)的隐喻根本无(🅰)法一(yī )笔带(⏬)(dài )过

一(💊)部现(xiàn )实中蕴满奇幻色彩(🆎)的影片

一个神(🚥)奇(🛥)无比的(de )孩子(🔡)可以有意识(shí )的控(🚆)制(🐦)自(💎)己的成长他反抗身边亲人的所作所为

除此(🌦)之外痛(tòng )苦压(⚾)抑的人(rén )物关(👹)系及(📚)环境(jìng )外导演毫不大胆直白的去(qù )拍(pā(📹)i )摄拍摄(shè )每一个镜头(tóu )可以(yǐ(🏗) )展示(shì(✅) )了特珠(🐡)年代的人间百态

奥斯卡走(zǒu )过了一条(💔)太过漫长的(🗂)成长之路影(🎷)片中有着对(📡)会造(zào )成二(èr )战悲剧(🎶)的(✏)时代性与民族性(🥈)的深沉思考

影片的最(🐐)后奥斯(sī )卡驾着火(huǒ )车徐(🖤)徐地向新(👔)生活飞奔而去祖母和影(🚤)片正在一(yī )样依旧是坐(zuò )在那片生命(😺)(mìng )起(qǐ )源(yuán )的土地上时光荏苒世事变迁(qiān )唯有生命还(hái )会一代一代地(dì )继续延续

5洗澡(🅾)1999年(📰)豆(🐟)瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡(pào )澡是(shì )老北京的一大(dà )特色风俗

洗澡虽然是男人戏无论洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗(🥔)蝈蝈(🔛)的老头们(💘)那(😽)就那充满儿化(🐹)音(💩)的口腔都流露出北京(👾)市井的温情

一(🤝)辈子(zǐ )可以经(🏴)营(yíng )澡堂(🏳)的老刘早(Ⓜ)年(niá(❇)n )无(wú )子女两个(🎾)儿子一个(🎯)(gè )离(🛏)家(jiā )很远多年一个因智商边(biān )缘送回身边

所(🔟)有的故(🥇)事反映了一个现(🌤)代化(🏧)的(de )问题传统和现代(dài )之(zhī )间的很(🌋)不搭而(ér )导(🌍)演选(🏇)择类型澡(zǎo )堂(🏹)这一个独具(🛥)传统(tǒng )民俗(💉)活动(🔗)意(🈁)义的场所(suǒ )展开攻(🈷)击故(⛲)事更是(🌤)将现代化态度(dù )得别(bié )有深(🌅)意

爸爸说他们要(🎨)去很(🆑)遥远的地方洗澡啊圣湖(hú(⛩) )的水不单都能够洗涤(😢)(dí )身体(tǐ )不过(guò )还能够洗(xǐ )涤心(🍱)灵澡堂子(🔢)里放得满满的全(📭)是的一池子水蓝蓝(lá(🏮)n )的(🍍)老牌子(😕)上几个大字四个(🛶)大(🗡)字上善若(♎)水

上善是水水(shuǐ )不光能洗净人的身体(tǐ )还能够洗干净人的灵魂

6太阳照常(chá(🏷)ng )升起2007年豆(dòu )瓣79分

导演姜文(🌇)

这是一个全是饱含符号的故事

姜文沉(🧚)寂七年之后的(de )又一力作由(🎃)四个(📤)饱(📬)含(hán )魔幻(huàn )现实(shí(🚅) )主义风格的小故(gù(🤯) )事横列分为了(le )疯(🤖)恋枪梦四(sì )个部分

姜(😗)文说反正(zhèng )是一个故事(😾)没有四个是他(tā )们说有四个你再仔细(💬)看(👾)看也就只能一(👛)个不过就一个男的(😧)和一个女的

这部外壳娱乐表面看来政(🌀)治的(💤)的电影是(shì(😤) )对那(💴)一个时(🦐)代的反思值(🧚)得玩(🧙)(wá(💫)n )味(wèi )非线性(🗾)的叙事手法蕴满了(le )对人(⛏)之欲(🔄)望的(🔯)神秘描(miáo )绘每(🌒)个人(🖤)物都系统设(💪)置(zhì )的离奇超现实主义

小提示的是这也许(👶)并非一部看惯好莱坞大片人的菜只不过是需要沉下心来一边特殊味(👪)道(🍉)着影片的(de )独有一边发掘(📌)(jué )着影片的内涵荒诞的年代无(➡)论(🧞)怎(zěn )样(👯)严肃酷杀太阳(yáng )仍(🤼)然早上腾起(🎦)

7鸟人2014年豆瓣83分

导演(🧓)亚历(lì )桑(🐒)德罗冈萨雷斯(sī )伊纳里图

鸟人是一部在电(diàn )影语言的(📋)应用上几乎近(🚯)乎(🐅)完(🐇)美(😦)的制作精美的好莱坞电(diàn )影

一个这般狂暴痴迷于鸟(niǎ(🎨)o )的人对人的生活还没有一点兴趣(qù )甚至(🈳)还到最(zuì )后形态心理(✅)都开始趋向(⛩)于(⛷)鸟(niǎo )的人(rén )这到底是是一个什么呢样(yà(🌭)ng )的人(📃)

导演艾(ài )伦帕克按照(zhào )时空(⛏)相(xiàng )互纠缠的对比(bǐ )手法继(♉)续(xù )讲述了一(🌊)个想像鸟儿一(yī )样飞翔的少年(nián )的(🤵)故事

在故事最后巴蒂在艾尔的怀里终于回话了(le )他如(🚦)同彻底蜕变般回到自己有(yǒu )过的模样倒是从来是没(📴)有经历过战争没(méi )有阴影没有(🧦)悲(✅)痛

导演正是(🥄)我这样的话将人物(wù )露骨化去具体(❎)阐述了现实对人的残忍剥夺(📽)而吸引我的也恰好这种被过分化的(de )鸟(☕)人形象在(zài )他身上看的到(dà(🌞)o )对自(💢)由的追求和(🐑)思维

8法国(🖲)中尉的女(nǚ(🌈) )人(rén )1981年豆瓣79分

导演(🍺)(yǎ(🍄)n )卡(kǎ )雷尔赖兹(zī )

法国中(🏍)尉的女(🏳)人这部影片(👎)一类英国的民族(🧦)文(🖖)化遗(🔋)产(🙂)电影不仅仅只不过它(tā )是改编而成自英(yīng )国文学名著(zhe )还而(🔎)且它崇(👳)尚人(🐚)(rén )物的(de )刻画认可长镜头的运用(🍿)特别是过(guò )去时空其构图颇具油画风(🏁)格(🗑)

片中除(👌)开(🌒)爱(ài )情(📝)这一传统的主题本(🌕)片(⛅)中最新(xīn )颖(💘)的那就是要如(rú(🚢) )何将戏(xì )中戏这样的一个结构(🏳)很好的把握在(🕹)电影(🤺)中的

影片将两(🏫)个时代两个不(bú )同的爱情故(🤯)事放到一起诉说过去时空(😞)中的萨拉与(😷)查尔斯的爱情故事现(🔶)(xiàn )在时空的安(🤾)娜与麦克的(de )故(gù(🕙) )事(🌜)

两(💼)个时空的反差极有个性时代的讽刺

一个生在维多利亚(yà )那样(💚)的用思想(🀄)枷锁(㊗)自由(😂)的时代(💫)里彷徨无助而(🏾)(ér )坚毅是(🆓)为爱(👔)情(qíng )你选了(🔚)(le )反抗另一个生在自由(yóu )陛(🎂)下万岁的现代(🐑)却结果(🚟)不能想挣脱世(shì )俗(🤵)的(🏺)链条你(🧦)选了一片平(píng )静(jìng )的选(xuǎn )择逃避

现在(zài )看样(🏜)子(📁)这(zhè )种对现世生活的反思依然本身(shēn )深(😑)刻地时代意(🚁)义

9放大1966年(🚲)豆(dòu )瓣(🏾)84分

导演米开朗(🦁)基罗安(ā(🚅)n )东尼奥尼

真相与幻想之(🧥)间(jiā(🍪)n )的界(🏘)限(🕟)是什么感(🗓)官(🍃)是否(🔷)需要能好(hǎo )处我们不认识世界

安东尼奥尼曾说(shuō )在放大这部(🈯)影片中我则(🍂)一点(diǎn )也没去(🌳)表(🏊)现出来这个(📦)主题这是相当(👁)的(🐳)确的(🎌)而我表述的是(😙)另外的人(🌎)物和现(🤬)实之间的直接联系(⛏)现实(shí )事件(🤨)(jiàn )是死死(🎐)地地不断地着人物而必然的

一(🦇)位发自(🚩)内心(xīn )的热爱拍(🌯)照的摄影师突(💲)然(rán )一天在公园抓(🏚)拍(🥅)到了一穿越(📼)系列照片在经不断地放大后莫名其妙才发现(🔍)(xiàn )那些(🧢)照(🕣)片(🛎)里刻意隐藏了一起(qǐ(🙎) )凶杀案然而还没(méi )有人不愿意完全(quán )相(📧)信他的推测(📽)

导演(yǎn )将社会坏(🙎)境与人物(⚡)内心(⛅)纠缠交(🦑)织起(qǐ(🈷) )来去(💛)思(🕜)考了(le )一个真相与虚幻的(🤣)(de )故事即(🌕)使发现自己真相也未必会(🥢)能可以证明什么

影(yǐng )片结尾处主人公和一(yī )群很奇怪的年轻人挂上不必(🧚)(bì )然的虚拟(🚿)(nǐ )网球在一番未果之前主(🏊)人公也渐(😒)渐地(dì )的正在由现(🔨)实结(🏔)束走入(rù )了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤(🥒)兼人(💻)

裸岛是(🕕)新(💓)藤兼(➰)人20世纪60年(nián )代(dài )创(🥅)作的一(⚪)部影片正值春季二战结(jié )束了后(hòu )日本(běn )的重建期

这(🛶)部没有人物(🔹)对白的(🏀)电影(💮)对岛上艰难(🦂)地环境的(de )描写主(🎧)体(tǐ )形象了岛上夫妇生(⛴)存下来的(🍡)(de )艰难地(🐱)即便(🛏)(biàn )有时候也会更加(😪)的(de )无奈(💴)阴郁和(hé )很厌(🔽)烦但(🛬)他(🛌)们那就只要(✔)能(🧚)坚持(chí )了下来

例如影片到(📅)最后(💾)女人把好(hǎo )不(🉑)容易挑(tiāo )来的水(👫)彻底洒了狂烈(liè(📵) )的扯掉自(👎)(zì )己(jǐ )种的蔬(🐨)菜然后(🌰)把在(🏡)地嚎啕而(ér )到最后那就从(🙆)地(dì )上爬(😰)(pá )起来再(🤮)乱词着(🍞)(zhe )机械的(🎷)工作为了生存(cún )的而又(⛷)不(bú(🍟) )得不做的(de )劳动这就(🌇)更(🎻)加运用对比了(🍤)他(🛐)们对生(shēng )的渴求和忍耐的精神

一个简简单单的故事却非(🕤)常(💹)好的反映了二(🌻)战(zhàn )后60年代的日本社会情况以及(jí )日本(běn )大和民族的心态(tài )