藏戏的(de )特色(sè )是什么
藏戏的特点
面具戏(🉑)
藏戏的(⭐)面(miàn )具戏形态(tà(🦃)i )与古希腊(là )戏剧十分有几分相似
世界(🤼)文(wé(🥀)n )明刚(⛱)(gāng )又出现奇(🥃)葩之(🔢)时古希腊(🌺)的(🏁)戏(xì(🍞) )剧体裁偏文科类艺术形式在雅(yǎ )典诞生了那时在露大剧(🍫)场(🍹)演(💦)出(chū )剧中男女人物(🆗)(wù )各有定(😵)型的(🙌)面具(🍲)演(yǎn )员完(wán )全是男的女角和合唱队都由男演员(yuán )饰演过演员用面具罩着所有的头面具的嘴部还藏着一只扩(kuò(😞) )音(yīn )的(de )铜器而巨古希腊时代舞台演出是(shì )宗教仪(🦁)式的一(yī )个组成(⛎)部分特别是希(🦆)腊悲剧仍然类似宗教色彩内容题材多采(💍)自歌颂酒(jiǔ )神和(🎎)荷(😜)马(⚫)史诗中(zhōng )的神话与英雄的传说我(🦊)国早期的戏曲追溯其起源也从祭神仪式正在(😥)(zài )的远古(🥨)的巫觋稍(🈚)微有点像后代的(🙆)跳(👫)神(🍐)以歌舞(wǔ(🕗) )来娱神祛灾求(✳)平安(🏛)祝告丰收以后出现(🏑)了一(🦇)类(⚓)以歌(😜)舞(👣)技(jì )艺娱人的俳优(🏼)如优孟(🦀)优(yōu )旃像(🚲)汉代的东海黄公会出(🛄)现白(🥚)虎演员是上戴老虎面具表(〰)(biǎo )演(🍍)的当(🅿)时戴面(🤒)具音乐会的(🎹)称做象人唐代的大(🎶)面戏是专门带上面具音乐会的一种戏(xì )剧形式兰陵王(👐)应该(🎷)是著名(míng )的一(yī )出大(👑)面戏唐(🥠)代(🍠)的这种(🦁)乐舞曾被(🥙)当(🧖)时日本(🍜)的(🏎)遣(🔊)唐使去学习了去流(liú )传(😇)下(⚾)(xià )来一(💓)千数百年(🤒)到现(🗡)在有一部分能演出(chū )戴(🚃)面具表(biǎo )演对(duì(🐥) )观(guān )众去欣赏戏剧艺(📉)术是有伤(👭)害到(📺)的想(xiǎng )罢到宋元戏(🚠)曲时脸部(🤭)的化妆艺术(🚞)发展起来了到明清化妆艺术进一步反(⛵)展自然形成了脸谱艺术而(🤒)藏戏的面具(💃)(jù )虽(suī )然一开始都是充(🐃)(chōng )斥宗(💱)(zōng )教哑(yǎ )剧性(🛩)舞蹈仪式羌姆藏(💷)戏早(zǎ(😕)o )期(㊗)的演(🏑)员(⚫)(yuán )也是男的(de )有了面具也便(😲)于掌(zhǎng )握男演员什(🈺)么(me )角色女角(⤴)像党(dǎng )木隆这样的风(📅)疹疙瘩而发(😔)展中得(dé )比较充分的藏(📗)戏团确实早(👁)就(🌯)有了女演员哪怕又出现了(🐂)(le )女明(❔)星但(🏪)等到1960年民主(zhǔ )改革(gé )前在一(yī )年一(⛲)度的雪(🥡)顿(〽)节只准(💝)男演员进罗布林卡给达(⬛)赖演(👍)藏戏再则藏(cáng )戏的(de )面具也早就发展了即也(yě )不是你是(🦌)什(shí(📌) )么演员(🎰)都(👭)带上面具其主(🐐)要(🖨)注意角色反倒不(🤢)戴像诺(nuò )桑王子帅的王子与仙女云卓(🥩)(zhuó )拉姆(👆)就化(👡)妆不(bú )成俊(jun4 )俏红润饱满的(de )脸谱来(🦂)表演有(💆)点(🚑)丑角也(🅱)扑上指粑作白(bái )脸儿涂上锅灰成妖魔鬼(✡)怪的黑(hē(🍱)i )花(huā )脸黑底(🍲)中画(huà )上红的嘴唇(💻)绿的眼窝再(✨)配上眼白(🤩)和白长的獠(✔)牙其形(xíng )象比什(shí(📯) )么都可怕(pà )
浓烈(⛅)的宗教色彩
从(🐚)思想(👹)活动的思想内容上说(shuō(🎪) )藏戏受宗教影响较(🌎)深(shēn )它的(de )传统(🖍)剧目中既有反映西藏本(💇)土宗教巫笨的神灵(lí(🍿)ng )和祭(jì )仪的内容又有佛教的人(🌬)(rén )物和演义故事著(zhe )名的(💤)八(bā )大悠久的传统藏戏有的本身那是佛教典(diǎn )故如智(zhì )美更(🛹)登(🔱)它出自于藏译(🍔)经(🔳)藏方等(děng )部太子(zǐ )须大努经是参(cā(🏤)n )照释迦牟(móu )尼(🦂)(ní )所遗弟子(📴)讲的一个(🕋)故(❤)事改写而成有(yǒu )的是从佛本(🍋)生故(📔)事发展而来如诺桑王子故事依附于上级主管(guǎ(🏣)n )部门释迦牟尼本生事迹的藏译(🛩)经(jīng )藏订(dìng )珠尔(😒)百世如意(🚶)藤(té(💆)ng )六十四品(🔇)诺桑明言17世(🤶)纪末至18世(shì )纪初被人(🚳)(ré(🏯)n )称做定钦疯子的后藏俗官次(cì )仁旺堆(duī(🤖) )将前人(🛸)和各地(dì )民间(🚼)戏(🗣)班(🍈)编(⛳)述得比较比较(jiào )古(😐)奥(🚑)的诺(nuò )桑故事(🔲)(shì )重新创作而成再(〽)如白玛文巴(bā )编(biān )演(yǎn )的(🤹)是莲花生佛的本生故事(shì )有的是(shì )由高僧活佛(fó )依据民间故事(👠)改(🤣)遍(🕜)疾(🎬)飞的如顿月顿(dù(🛡)n )珠它是五世班禅洛桑益西(🧟)因见到社会上(🔔)有人不讲佛(😚)法和宗教界有人(👀)不(🌎)守(shǒu )戒律的现(xiàn )象(🚃)(xià(🍪)ng )将民间(jiā(🚮)n )故事尼玛(🔑)维色与达娃维色编译程序成的(🥋)(de )藏戏(🎺)(xì )另如(🤑)卓娃桑姆据(🐖)传(chuán )由五世达(dá )赖派往门(🚤)隅地区的(de )中心门达旺持掌政教(jiāo )大权(quán )的门(mén )巴族喇嘛梅惹(🎯)嘉措依据门隅地区历史传说(✳)曼(màn )扎(zhā )岗国卫格(🌅)勒旺布与王妃卓娃桑姆的故(🤕)事改(🌱)编后(💡)而成当然(rán )另(🏅)一个(gè )民(💧)间故事剧苏吉尼(📯)玛也语出这位喇嘛之手同时还有一(yī )个两(liǎng )个特殊的方(😄)法(fǎ )的剧(🚷)(jù )目一是历(💄)史人物剧文成公主它(tā )虽是依据历(⤵)史资料和民间传说综合编创(🤼)而成的但(🕙)其(♉)男主角松(🐖)赞干布(👫)完全是(shì )被(🛰)当成(⛴)藏传佛(🔈)教的首位法王来(💈)(lái )朔造的颜色渲(🌹)染了不少宗教色(sè )彩二是(shì )社会(🔖)现实(shí )生活(🆚)剧朗(lǎng )萨雯(wén )蚌它是据江孜(zī(🌠) )娘丕归(😠)地方一(yī )个领主(😘)头人将一(yī )个农家女强娶到家而又(yòu )血(xuè )腥镇(🧠)(zhèn )压致(🚿)死的真实故事编创而成的作者在创作时全部听(🔣)(tīng )从人(📓)生就是缘起法(fǎ )的教义(🦍)把农奴主与农奴之间的尖锐刺耳的阶级(jí )矛(🍁)盾演(🌿)绎出(🏿)来成了(🥄)从出生(🔯)(shēng )就具备佛(🕷)性灵根(🏇)的农(🔯)家女朗(🖌)萨历尽乃至于(yú )磨难结果修炼拥(🎤)有(yǒ(🔟)u )女菩萨的(📻)故(😎)事其(qí )宗教色彩出奇恐(🕕)怖(bù )
仪式戏(🥃)曲剧
藏(🐑)戏的演出分为开场(😷)(chǎng )上戏和结尾三部分开场(chǎng )叫温巴(💁)顿(🏤)或甲鲁温巴出场亮相(xiàng )人物有(yǒu )三(sā(🤵)n )种(🌅)温巴(🕝)渔夫(🥖)或猎人七(🕉)人(🛥)甲鲁领班二人拉姆仙女七人接着温巴(bā )戴(😺)着面具(jù )连唱带跳然后(🍸)把甲(🦅)(jiǎ )鲁领着一群仙女(💞)初登(🤑)场歌(🕹)舞(wǔ )权(quán )作能介绍演员解(🤓)释正戏的剧情召集(〽)来观众(✍)而且(qiě )一(🏷)开始(👜)也(🦍)有祭祀藏戏(xì )戏神(shén )汤东杰布的内容假如(rú )另演出(chū )甲鲁(lǔ )温巴(🔨)便在其中参插(🛬)很多诙(🤞)谐有(🥨)趣滑(🎁)稽的短(🍁)剧(🍑)和(hé )杂艺特(🚊)技(🥪)节目(🕋)是(⤵)可以连演一天第(✴)二(🌶)部分正戏叫雄是通过(👂)戏(♊)师或第一温(⛷)巴第二温巴等(🎛)用连珠韵白从旁详细介绍(🕝)(shào )来陆续开展的故事情(😸)节的(🚴)详略和演出时间的(de )长(🕶)短全(⭕)(quán )由戏(📅)(xì )师(⚓)掌(zhǎ(🐯)ng )握因为些大(🔟)戏可(🌓)连演二三天甚(💏)至还六(🦅)(liù )七天传统剧目(mù )一般(💢)都流传上百(👱)年(🚣)甚至于几(jǐ )百年大(dà )多数观众都认(rèn )识戏(🖍)中的人物和故事他们主(zhǔ )要是怎(🤙)么欣赏唱(🆎)腔(👇)舞(🎗)蹈和特技等情(🎖)(qíng )节发展由戏师详细(xì(🕤) )介(🌰)绍(⬛)剧中的(de )角色(😪)(sè )可专心致致地吟腔弄调或表演绝技另外同台(🐳)演唱演员(yuán )的帮腔伴舞(wǔ )戏(xì )中生动小(🚋)故事自能一种(zhǒ(🏐)ng )形象(📓)地充分展现(🀄)在(zài )观(guān )众的(🧕)眼前
很没兴趣有(yǒu )演出(⚾)正戏时(❕)开场秀(xiù )戏(xì )中的演员不(👈)论一(yī )人分饰(shì )两角和不扮演的角色剧中人(rén )物彻(chè )底初次出场围成半圈缓(huǎn )过气来(lái )自己表演时即(🙇)抱拳现场表演剩下(❕)的时间就参(cā(🔨)n )加钢琴(🚟)伴(🚢)奏(🐭)和伴(🧚)舞(💯)并(🤓)且(🥗)基本(běn )都遵循戏帅可以(yǐ )介绍一(🆚)段(duàn )剧情后由一(⚪)个(🍠)角色出去唱一段接着所有人一齐翩然起舞或表(😲)演技巧以这样的(🐚)格式循环(🏼)表演(👛)下之(zhī )它的演出是不分(👂)幕和场次的事实上剧情(🌷)讲解时者和钢(💟)琴伴(bàn )奏伴舞就起分幕的作(zuò )用(yòng )那些个形(🐭)式(🏋)与(yǔ )古希腊(là(🏪) )戏剧也很几乎完全一样希腊悲(☔)剧详(xiáng )细介绍剧情也有开(🕋)场戏合唱(chàng )队还(hái )有进场(chǎng )歌合(🚴)唱队必是剧(jù )中人又(👡)是剧外人(👱)(rén )还刺穿全剧又是起个幕(🕛)(mù )与幕之(zhī )间时间地点的变化(👰)作(📶)用而(🎨)衔接故事(🗜)发展剧情(😓)的手段也是(📭)借助一个递消息人(🧔)的通报递消息人所念的台(tá(🎖)i )词往往(wǎng )是剧中最精彩的(de )部分藏(😠)戏(🐝)的第三部分结尾叫扎(🥢)西(xī )是正戏(🔊)演(🍫)完(🐞)后的祝福迎(⛽)祥的仪式(shì )伴(🈯)有歌舞(🧒)同时认(rèn )可观众的捐赠
藏戏的文学剧本有许多是(🦔)由一类的作家创(🦌)作(🎑)的但还又(yò(🤱)u )不是古代和现代的几乎代言过(guò )体的格式事实上(🍐)是藏(cáng )族用以说(shuō )唱的故事(🌖)现(💉)在西藏民间藏(👿)戏演出(📢)会的(de )剧本(běn )也(💾)就(🍭)是西藏民间(jiān )说唱艺(🥏)人如喇嘛玛纳的说唱(📰)脚本因此(cǐ )藏戏(🔃)的(📷)演出格式和戏(🐃)(xì )剧结构(🤘)还尽量了很多十分(fèn )明显的(⏺)说唱艺术的(🐒)特(tè )点这一点又与我国(🍲)古典戏(😖)曲代言体和(hé )叙述(🐣)体(tǐ )相结合的表(🍱)现(🛋)方(fā(🙃)ng )法十分相似如戏曲中的自报家(jiā )门角(jiǎo )色(sè )一初登场(🎦)就向观(👡)众能介绍自己的姓名(🌺)年龄籍贯和身份等很(hě(🕑)n )的(🍨)确的是以剧作者的身份介绍(😥)角色在(🎟)戏剧(⛺)(jù )代言广告(gào )体的方(💚)法中(🔠)恢复(🤗)了古典小说说(🤓)唱(chàng )文学的叙事体的方法(🗒)这也反(🍅)映(yìng )了(le )戏曲(qǔ(🚮) )从说(shuō )唱艺术(shù )反展而来的(❔)遗迹
藏戏的(de )唱腔之外直接吸收民间音乐宗教(jiāo )音乐(lè )而(ér )无法形成的仲古等普通(tōng )装饰音除此之(zhī(🕷) )外(🔠)也有最(zuì )很明显的特点就是帮(🍰)忙说(🍆)话清唱没啥丝弦管笛等乐器伴奏只(🥖)有(yǒu )一一鼓一(🐃)(yī )钹和着动作和(💻)舞(wǔ )蹈的节奏某角色在台(🚯)上领(lǐng )唱每一句的尾部(🐗)就(jiù )由(🏔)两人同台的其(🏥)余(yú )演(👏)员或(📯)专业点的伴唱伴(bàn )舞队在旁作自然的(🎒)和(🐱)声(🕳)帮腔歌曲伴奏本来藏戏(🈵)唱腔就(👜)十(shí )分高亢的歌声(🧙)粗犷磅礴的(🛳)(de )气势(shì )再而(ér )且这(🍈)气势(👆)恢宏(hóng )的和声帮腔伴唱马卜使(😶)(shǐ )人惠普的(🍊)到以草原奔马峡谷激流雪山森林寺院村庄等(děng )作天(tiān )然(🍺)植物布景的(🛷)高原普通的壮丽景(🗽)象藏戏唱腔在发(😲)音上应用特(🖱)(tè )殊的(🎂)方法的脚(jiǎo )劲肚气和(hé(🌉) )脑后音等方法越发异样激(🐕)昂(🏳)强横能流畅甘甜韵(🍹)味悠长(🍉)独具(jù )一格我国有名的作曲(🥉)家郑律成曾在(👯)成(⛴)都听了(🐲)西藏(🕋)藏剧(jù )团艺人唱(chàng )的藏戏后对藏戏唱腔十分比较感兴趣(qù )总(🚯)觉得其在唱腔发(fā )声方(📬)法(fǎ )上有自己独(🔓)到(dào )的见解的(💣)(de )东西有一些好经验这个(🕡)可(kě(🌫) )以总(zǒng )结
广场戏(xì )
我国早期戏曲(😳)也没(méi )且固定的(de )演出(chū )场所一般在皇(huáng )室贵族府内或道观寺院厅堂空间(👫)中演唱(chà(🚌)ng )逢重大节日搭(💓)临时戏棚更(gèng )多的是走江(jiā(💖)ng )湖(👇)式(💴)的广场(🕣)有演(yǎn )出到广宋代才直接出现大型手机游艺(yì )场所瓦舍凡食(shí(🖊) )槽有大小勾(🦄)栏即(🌫)(jí )演出歌舞百戏(👫)的舞台的原(🚼)因有厂固定不动的演出地点(🎼)正在有了专业性剧(🗼)团戏班藏(cá(📀)ng )戏发展起(🐾)来至获得解放(🗼)前(🔩)夕乃至(zhì )于解(👮)放后的一段时问内基本全(💱)是(❤)在广场(🔮)有演出的(de )其这座戏剧演(🥕)出的形(🍀)式富足很(👕)多广(guǎ(🚂)ng )场戏的(🚇)(de )特点
藏戏发展历史悠久传统相当丰(🎤)富(🏾)(fù )在艺(🖐)术(🐦)的各方面(miàn )发展(🐚)得也特有完全成熟(🦀)我想知道(🔈)为什么一直还没有(🦌)反展成(chéng )舞台剧呢(📳)这与西藏山(shān )高水(🌵)远地广人(rén )稀的自然(🖋)地(⛳)理特点和长期性经(😋)济(🐪)不更发达有密切(qiē )关(guān )系在(🈁)那(👐)里(📽)尤其是人(👻)(rén )口(kǒu )分散工商(✌)(shāng )业最发达的大中城市大多一个(🕯)藏戏团体(🚴)到一个村镇或一个居民聚居地或一个帐篷围圈点(diǎ(🏔)n )一出戏一(🕑)般只演一场但这(🌷)(zhè )一场(🖍)很可能演几大毕竟是(🚒)广(🌶)场戏因此没有要求唱腔须(📻)不光洪(hóng )亮辽(🌊)阔传(♿)得(⬅)远过去觉木隆剧团的著名演员术玛(🏓)强村(🐯)在室内一唱(🈲)连挂在(🐻)房柱上的卷轴(🛩)画唐卡也震荡不单单(🈳)(dā(🙌)n )在罗布林卡内唱周围四(sì )五(💳)里路(😳)远的人都也(🏇)(yě(🗽) )可以听(🔞)了(le )只不过是广(👹)场演出也(🖐)(yě )要在表演和唱腔(qiāng )的中间源源(🏙)不断掺(🆎)插民间(jiān )舞蹈和(⏩)在(🍿)演出(🤰)实践中不(bú )能形(😥)成的普通(🌸)的藏(📈)戏舞蹈舞步动作(🤳)具体的(🏏)要求一起一(🎱)落幅度大(dà )豪放威(🎴)武雄壮粗犷豪迈淳朴又(🔓)含多自(🚧)己特(tè )殊的方法(fǎ(📠) )的韵(🙉)律之美最(zuì )重要的(de )使得人的(🐺)地方是吸收(shōu )掉反(🤴)展了民间艺术和杂(zá )技的技巧如其它名演(🗑)员的(de )躺身蹦子按辫打(dǎ )地手着地(🏖)脚落(🔯)地(dì(🐛) )三响的规格旋(xuán )舞站了(💌)(le )起来真够轻如飞燕疾若飞花(🍚)成为人(🌫)们的美谈只有(🔽)掺插(chā )这(🛺)样的舞蹈和(🆗)特技(jì )艺术才能(néng )使(🍘)远距离的大量观众能看得清自然获(🌊)得也让也才能调节场上的演出(🚄)气氛不不过(🏛)因大段的唱使人(🏳)感(🔷)觉单调(🚄)枯(👪)燥这(🏌)样(⛏)(yàng )藏戏便肯(💂)定自然形成一种歌舞成(chéng )分很(hěn )强的戏剧而(🐎)且希腊悲剧早期都是歌舞剧(😨)合(😥)唱(🔩)队(🚑)(duì )要对付(fù )剧情在场上(🚑)跳肚(🛃)皮舞唱歌劝慰剧中人物(wù )对(🏐)剧中事(🤧)件(🤔)发表感想话剧是(shì )在合唱队再次舞台后发展起(qǐ(😚) )来站了起来的而我(wǒ )国中原(😣)戏曲(🔃)更(🎙)是从一就(jiù )开(🖼)(kā(📷)i )始(🤭)是歌舞剧除开特技武术等(🥫)相结合反展起来的进而形成了其特有的(de )表现手法藏戏而且要在广(guǎng )场演(yǎn )出(👼)在戏中间层(♊)(céng )层(céng )推进了许多(🏬)很滑稽(jī )诙谐有趣的喜(xǐ(🥛) )剧(🧝)表(biǎo )演像(🏈)管家信(🏬)差巫师尼姑等小丑(chǒu )人物魔术表演他们的言谈(💯)举止变得(🌶)异常过分还又(yòu )出现(xiàn )了(😶)一类演(💶)这类(lèi )人物的演(yǎ(🥛)n )员如党木隆剧团有个叫伦登波的(🔔)他很会演笑(xiào )得不(㊙)行(🛁)人(💕)物(👢)举(🐺)手投足都滑(huá )稽好(hǎ(🅱)o )笑他一替补队员(🔶)(yuán )观众就(jiù )乐(🚮)开了一(yī )直到他下(xià )场(📨)笑声连连但他的表演(🕶)无什么(me )庸俗不(bú )知羞耻的语(🍢)言(😰)和(🌷)动作而大都经亲自(🆙)炒加(jiā )工(🔃)作(👔)了(le )错误的(🏪)的夸张本身浓郁的生活气息又有强烈(liè )地的艺术魅力和美感的丑角(jiǎo )表演
1978年在攀登了两(🎉)(liǎ(👾)ng )座8000米不超(chāo )过的(🦆)高峰后34岁的梅斯纳(⛅)尔一个人就没随身(🎣)武(wǔ )器任何一点(🐾)供(gòng )氧设备(🤡)(bèi )成(🏾)(chéng )功了登(⏮)(dēng )顶珠峰写了了人(❣)类登山(🔰)史上第一的第(dì(🎻) )一次(cì )
而(ér )紧接着10年内他征(😙)服了世界(💂)上全部14座海拔(bá )在8000米左(🙉)右吧(ba )的山峰梅斯纳尔的自(zì )传中写道顺(🚔)利(💞)登顶世界上(😂)完全(quán )8000米(mǐ )级的山峰不(🎤)愿意我(🎌)高傲我(wǒ(📘) )所有(✔)的的(de )成功都(dōu )不值得我傲(📞)慢(màn )真心我骄(jiāo )傲的(de )唯(wéi )有一(🈲)件事(🔵)我可以(yǐ )生(🚘)(shēng )存过去了
2阎(🍌)庚华
2000年3月2日阎(🔻)(yán )庚华(huá )在(🎖)黑龙江电视台(👹)记者的陪同下(🐯)又一次从哈尔滨出发迈入珠穆(🧔)朗玛峰峰(🦈)顶挑战(🙆)5月21日(rì )阎庚华完(wán )成地独自赶到珠峰在回山途中横祸不(😏)幸遇(yù )难(🔽)
3王(🏍)富洲
王富洲大学大专毕业后能(🌚)参加登山(🚩)运动曾成(ché(🥛)ng )功越(yuè )过列(🐦)宁(ní(🎏)ng )峰海拔7134米慕士塔格山海拔7546米并于1960年从北坡(pō )顺利直接登顶珠穆朗玛峰是(⌚)世界首位从(🗞)北(🏬)坡(📟)再次登顶珠穆朗玛峰同(📬)时也是中(〰)国首位越过珠峰的登山运动员
4埃德蒙希拉里(🧀)
埃德(🍜)(dé(📲) )蒙希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月(😓)20日一2008年1月11日世界最著名(mí(🐦)ng )的登山家之一1919年旺于(yú )新西兰(👸)奥克兰自(🚈)幼喜(xǐ )欢山(🦃)地徒(tú )步(📁)和探(tàn )险(xiǎn )活(huó )动在中(zhōng )学时结(jié(🈷) )束了登山(🔻)探险的实践(jiàn )
1953年(nián )5月(⬆)29日和同(tóng )伴丹增诺(㊗)尔盖TenzingNorgay一起从珠穆(🔣)(mù )朗玛峰(⏰)南侧攀登第一次站在了世界之巅除(🎚)(chú )了攀(pān )登珠峰(👦)以外还(há(🐉)i )越(yuè )过了喜马(💾)拉(💰)雅(🐨)山脉的大部分11座山峰彻底在海拔6000米左右吧(ba )在此(👬)(cǐ )后的1958年(📠)他完(📹)成了撇下穿越(㊗)类(lèi )南(🍊)极的壮举
这是他(tā )的又一次(cì )最终的冒(😅)险经历在1975年(nián )他曾延着恒(⬆)河溯源(🤒)(yuán )而(ér )上(💕)踏足神圣之光之旅如此(⛄)(cǐ )之举(jǔ )为(wéi )他在印度赢得(dé )漂亮了很高的声誉20世纪90年代他又(🔮)结束了(🚟)为联(💣)合国儿童署和组织国野(yě(💻) )生动物的(🚷)保护协(🍔)会资(zī )金筹(chóu )集的环球旅行(👡)
5丹(🌈)增(📌)诺尔盖
丹增诺尔盖TenzingNorgay19141986夏尔巴人尼泊(🤭)尔探险家1953年5月(🎭)(yuè )29日(🏢)上午11时30分(fèn )引导出来和(🏕)陪伴新西(xī )兰登山家(📙)(jiā )埃德蒙(🚪)希拉里EdmundHillary心理暗示法千难(🎢)万险(🤙)从珠穆(🚪)(mù )朗玛(mǎ )南坡携爱越(yuè )过(🎮)顶(😚)峰能完成了人类(lèi )登上地球之巅的(de )梦(👋)想(📻)结束人类对世界(🏀)最高峰珠穆朗玛峰的首登(🥉)
1978年在(zà(📳)i )去攀(🥨)登了两座8000米(mǐ )以内的高峰后(🕵)34岁的梅(🛌)斯(🈚)纳尔一个人就没重型激光(🚛)炮一丁点供氧(😈)设(📇)备(bèi )成(chéng )功(gōng )了登顶珠峰又写了(le )人(rén )类登山史上空前的第一(🍖)次(🃏)
2阎庚华
2000年3月2日阎(yán )庚华(🎴)在黑龙江电(🚹)视(🤫)台记(🕛)者的陪同(tóng )下立即(🕝)从(⭕)哈尔滨向北出发(😚)攀(✅)向珠穆朗玛(📍)峰峰顶挑(🧦)战5月21日(🤾)阎庚华成功了地一(yī(🕸) )个人前往赶到珠峰
3王富洲
王富洲(zhōu )大学(🏊)毕业后参加登(😏)山运动曾(céng )成功了走下列(liè )宁峰海拔7134米慕(🤷)士塔格山海(hǎ(🤢)i )拔7546米并(🖱)于1960年从北坡最终(🌶)顺利登顶珠(⚡)穆朗玛峰是世界(🐘)首位从北坡再次登顶珠穆(mù )朗玛峰同(🛀)时(😉)也中国首位赶到(🔶)珠峰(🥞)的登山运动员
4埃德(🧣)蒙希拉(📟)里(🌍)
1953年5月(👋)29日(rì )和(hé )同伴丹增诺尔(🛷)盖一起从珠(zhū )穆朗(🏴)玛(🚡)峰南侧(🕴)攀登第一次站在了世界之巅(🍰)以外(wài )攀(📂)登(🔑)珠峰其他还(🏻)走下了喜(🥠)马拉雅山脉(😸)的全部11座山峰彻底在海拔6000米不(🥂)超过在此后的1958年他完成(💼)了(👌)撇下穿(chuān )越小说南极的(🔰)壮(🎳)举
5丹增诺尔(⚽)盖(💪)
1953年5月29日上午11时(🏈)30分阻止(🚆)和(👬)身边陪伴新西兰登(🧘)山家(📒)埃德蒙希拉(🎰)里EdmundHillary心(📅)理暗示法(fǎ(🍏) )千难万(🔏)险从珠穆朗玛南坡(pō )携手越过顶峰结束了人类登上(shàng )地球(🔕)之(🚢)巅的梦想完成(🛂)人类对世界最高峰(🚟)珠穆朗(🌴)(lǎng )玛峰的首登