藏(🦖)戏(xì )的特色是什么
藏戏的特点
面具戏
藏(🔁)戏的面(🏝)具戏形态与古希腊戏剧十分有几分相似(🚰)(sì )
世界(🔁)文明刚又出现奇葩之时(shí )古希腊的戏剧(🐙)体(🤡)裁偏文科类艺术形式在雅典(🚅)诞生了那时在露大剧场演出剧中男女人物各有定型的面具演员完全是男的女角(jiǎo )和合唱队都由男演员饰演过演员用面具罩着所(suǒ(🥏) )有的头面具的(🍘)嘴(🈸)部还藏着一(❇)只(🍏)扩音的(🍻)铜器而巨(jù(🐀) )古(gǔ(🍄) )希腊时(🚡)代(📑)舞台演出是(🌈)(shì )宗教仪(🤔)式的(de )一个(🦖)组成部分(fèn )特别(bié )是希(😰)腊悲剧仍然(🍅)类似宗教(🈁)色彩(cǎi )内容题材(🐛)多采自(zì )歌颂酒神(🥚)(shén )和荷马史诗中(zhōng )的(de )神(shén )话与英雄(xióng )的传说我国(🥐)早期(☝)的(de )戏曲(🎞)追溯(sù(✳) )其(🗞)起源也从祭神仪式正在的远(🤪)古的巫觋(👿)稍微(wēi )有点像后代的跳神以歌舞来娱神(shén )祛灾求(🕌)平(píng )安祝(🎱)告丰收以后出现了一(🍒)类以歌舞(wǔ )技艺娱人的(📝)俳优如优(🔌)(yō(❄)u )孟优旃像(🍫)汉代的东海黄(huáng )公会(❤)出(🈹)现白虎演员(yuá(💧)n )是上戴老虎面具表演的当时戴面具音乐会的称(🕹)做象人唐代的大(dà )面戏是(🐃)专(zhuān )门(📒)带上(🛣)面具(🈺)音(🆙)乐会的一种戏剧形式兰陵王应该是著名的一出大面戏唐代(dài )的这(👕)种乐舞曾被当时日本的遣唐(⬛)使(🦖)去学(🍜)习了(le )去流(🏳)传下来一(🧔)千数(🖊)百(🔖)年到(dào )现在有一部(bù(👆) )分(🤥)能演出(📗)戴面具(😮)表演对观众去欣赏戏(xì )剧艺(yì(㊗) )术是(🤸)有伤害到的(🔴)想罢到宋(🚠)元戏曲(⛪)时脸部的化妆艺术(🤠)发展起来(lái )了到明(míng )清化妆艺术进一步反展自然形成了脸谱(pǔ(✊) )艺(📃)术而藏戏(Ⓜ)的面具虽然一开(📅)始都是充(💗)斥宗教哑(🎅)剧(jù )性舞蹈仪式(shì )羌姆藏戏早(♿)期的演员(yuán )也是男的有了(🍒)面具也便于(yú )掌(⏫)(zhǎng )握男演员什么角(jiǎo )色(🔚)女角像(xià(📪)ng )党木隆这样的风疹疙瘩(🐱)而发(fā )展中得比(bǐ )较(🚍)充(💮)分的藏戏团确实早就(🚣)(jiù(🤩) )有了女演员哪(🤲)怕(🐍)又出现了(⏯)女明(🙊)(míng )星(🍱)但等(děng )到1960年民(🤷)主改革(gé )前在一年一度的(de )雪顿(🏠)节只(🌯)准男演(🤓)员进罗布林卡给达赖演藏戏再(zài )则藏(🍄)戏(🐬)的面具也早(🔻)就(👯)发展了(le )即(🍽)也(🚡)不是你是(🆎)什么演员都(dōu )带上(🔒)面具其主要注意角色反倒不戴(🕶)像诺桑王子帅的王(wáng )子与仙(🚔)女云卓(🚍)拉姆就化妆不成俊俏(🛌)红润饱满的(🤐)(de )脸(🍐)谱来表(👴)演有点丑角也(📽)扑上指粑(bā(💂) )作白脸儿涂(tú )上锅灰成妖魔鬼(🧔)怪的黑花(🙇)脸黑底中(zhōng )画上红(hóng )的嘴(🚩)唇绿的(🥌)眼(🌭)窝再(🚶)配(⏬)上眼(👑)白和白长(🍃)的獠(😻)牙其(🍖)形象比(🍖)什(💂)么都可(😴)怕
浓烈(⬇)的宗教色彩
从思(sī )想活动的思想内容(✨)上(🎽)说藏戏(xì )受宗教影响较深(🎷)(shēn )它的(🙄)传统剧目中既(⏩)有反映西藏本土宗教巫(😠)笨(🔚)的神(🥗)灵(🤺)和祭仪的内容又有佛教的人物和演义故事著名的八(bā )大悠久的传统藏戏(xì )有(😣)的(de )本(🍶)身那是佛(📧)教典故(🖲)如智美更(💑)登它出(🍃)自于(💲)藏译经藏方等部太子(zǐ )须(🐁)大(👃)努经是参照释迦牟尼(ní )所遗弟子(zǐ )讲的一个故事(🈹)改(🧟)(gǎi )写而(🚑)成(🌩)有的是从佛本生故事发(🔣)展而来如诺桑王子故事依附于上级主(🐏)管(guǎ(⛑)n )部门释迦牟尼(🙆)本生事(shì(💾) )迹的藏译经藏订珠尔百世(✂)如意(yì(🗼) )藤(téng )六十四品诺桑明言17世纪末至18世纪(Ⓜ)初被人称做定(🏛)钦疯子的(📰)后藏俗官(💵)次仁旺堆将前人和各地民间戏班编述得比较比(bǐ(😫) )较(jiào )古(gǔ )奥的诺(nuò )桑故事重(😃)新创作(zuò )而成再如白玛文(💇)巴编演的是莲(lián )花生佛的本生故事有的是由高僧活佛依(🔕)据(🕹)民(mín )间(👒)故事(🐋)改遍(🍚)疾飞的如顿月(yuè )顿珠它是五(wǔ )世(🕺)班(🔱)(bān )禅洛桑益西因见到社会(🔱)上有(💍)人不讲佛(🔥)法和宗教界有人(rén )不守戒律的现象将(jiāng )民间(🏰)故事(shì )尼玛维色(sè )与达娃(🛳)维(☕)色(😓)编译程(chéng )序成的藏戏(♈)另如(👗)卓(🍢)娃桑姆(💷)据传由五世达赖派往门隅(yú )地区的(de )中(💙)心(xīn )门(💷)达(dá )旺持掌政教大权的门巴族喇(👵)(lǎ )嘛(💋)梅惹嘉措(🚬)依据门(🍩)隅地区历史传说(👹)曼扎岗国卫(📵)格(⛄)勒旺布与王妃卓娃桑姆的故事改编后(hòu )而(ér )成当然(🈚)另一个民间故事剧苏(😂)吉(jí(🚐) )尼玛也(🚵)语出(👛)这位(wèi )喇嘛(ma )之手同时还有一(yī )个两个特殊的方法的剧目一是历史人物剧文成(chéng )公主它(tā )虽是依据(🤲)历史资料和(🤝)民间(⌛)传(chuán )说综(😿)合(hé )编创(🐒)而成(🐌)的(de )但其男主角松(💝)赞干布完全是(shì )被当成藏(🍗)传(🍊)佛教的(de )首位法王来朔造的颜色(sè(🐋) )渲染了不少宗教色(🍫)彩二是社会现实生活剧(📿)(jù )朗萨雯蚌它是据江孜娘丕归地方一(yī )个领主(🧣)头人将(jiāng )一个(♐)(gè )农家女强娶到(🌰)家而又血腥镇压致死(sǐ )的(🧖)真实故(😔)(gù )事编创(🤼)而成(chéng )的作者在创作时全部(bù )听(tī(🚏)ng )从(🏞)人生就是(👢)(shì )缘起法的教义(♑)把(🏬)农奴(⛩)主(👜)(zhǔ )与农(🕎)奴之间(😱)(jiā(🤽)n )的(🔎)尖锐刺耳的阶级(🛣)矛盾演(yǎn )绎出来成了从出生(shēng )就(jiù )具备佛性灵根的农家女朗萨历尽乃(nǎi )至于磨(mó )难结果修炼拥(🛀)有女菩萨的(🤲)故事其(🕢)宗教色彩出(⚽)奇恐(🤵)怖
仪式戏曲剧
藏(cáng )戏的(de )演出分为开场上戏和结尾三(🔎)部分开(kāi )场叫温巴顿或甲鲁(🍫)温巴出场亮相人(ré(😨)n )物有三(sān )种温巴渔(yú )夫(🐶)(fū(📬) )或猎人七人甲鲁领班二人(rén )拉姆(🕯)仙女七(💆)人(🙁)接着温(🍲)巴(👄)(bā )戴着(😭)面具(jù )连唱带(dài )跳然后把甲鲁领着一群仙女初登场(chǎng )歌舞权作能介绍演(🔍)员解释(shì )正戏的剧情召集(🐍)来(lái )观(🙄)众而且(🆙)一开始也有祭祀(🍿)藏戏戏神汤东杰(jié )布(👳)的内容假(😙)如另演出甲鲁温巴便在(zài )其中参插很多诙谐(xié )有(yǒ(🚁)u )趣滑稽(jī )的短剧和杂艺特技节目是可(kě )以(yǐ )连演一(🌙)天第(dì(👥) )二部分正戏叫雄是(💃)通(🙋)过戏师或第一温巴(🆘)第二(è(🥞)r )温巴等用连珠(🤽)韵(🚊)白从旁详细介(🚯)绍来陆续开展的故事情节的详略(🕓)和(🦆)演出时间的(de )长短全(🦌)由戏师(☝)掌(zhǎng )握因为些(🐖)大戏可连演二三(sā(🤛)n )天甚至还六七天传统剧(jù )目一(yī )般都流传上百年甚至于几百年大多数观众都认(rèn )识戏中的人物和故事(shì )他们主要(yà(🦂)o )是(shì )怎么(me )欣赏唱(chàng )腔舞蹈(dǎ(🛑)o )和特技(💯)等情节发展由戏师详细介绍剧中的角色可(📢)专心(🏾)致致地吟腔(qiāng )弄(nòng )调(diào )或(🤘)表演绝(jué )技另外同台演唱演员的帮腔伴舞戏中(💓)生动(dòng )小故事(shì )自能一种形(xí(🕦)ng )象地(dì )充分展现(🈺)(xiàn )在观众的(de )眼前
很没兴趣(qù )有演出(⚡)正戏(xì )时开场秀(🗞)戏中的演员不论(lùn )一人分饰两角和(🥟)不扮(bàn )演的(🙍)(de )角色剧中人(rén )物(📇)彻底(🏙)(dǐ )初次出场围成(🏞)半圈缓过气(🦀)来(lái )自己表演时即抱(🍁)拳现场表演剩下的(🥏)时(🕞)间就参加钢(gāng )琴伴奏和伴(bàn )舞(🖋)并且(qiě )基本都(dō(🐪)u )遵循戏(xì(🐯) )帅可以(🚊)介(jiè )绍一段剧情后由一(😠)个角色出去唱(📤)一(yī(🚋) )段接着所有人一(🏠)齐翩然起舞(wǔ )或表演技(jì )巧以这样的格式循环表演下之它的演出是不分幕和场次的(😌)事实上剧情讲解时者和钢琴伴(📻)奏伴舞就起分(🏯)(fè(🚌)n )幕的作用那些个形式与古希腊戏剧也(🆕)很(hěn )几乎完全一样希腊悲剧详细介(📌)(jiè(👳) )绍剧情(qíng )也(🍔)有开(🍏)场(⏱)(chǎng )戏合唱(🌺)(chàng )队还有进场(🤸)歌合唱队必(🕚)是(🌯)剧中(zhōng )人又是剧外(wài )人还刺穿全(quán )剧又是起个幕与幕(mù )之(zhī )间时间(🌩)地点的变(🍰)化(💫)作(🥣)用而衔接(jiē )故事发展剧情(💝)的手段也是(🐁)借助一个递(dì )消(🆔)息人(rén )的(📬)通报递消息人所念(nià(🎇)n )的台词(🚢)往往是剧中最(👉)精彩的部分藏戏的第三部分结尾叫扎西是正戏演完后的(⏯)祝福迎祥的仪式伴有歌舞同时(🔪)认可(📰)观众的捐赠(🚙)
藏戏的(de )文学剧本有许(🔹)多是由一(yī )类的(👰)作家创作的但还又不是(💥)古代和(🔰)现代的几(🥨)乎(hū(📼) )代言过(⌚)体的格式事实上(📧)是藏族用以说(🆎)唱的故(gù(🎂) )事现在西藏民(mín )间藏戏演出(🤗)会(huì )的剧本也就是西(👉)藏(cáng )民(🗻)间(🍅)(jiān )说唱艺人如喇嘛玛纳的说(shuō )唱脚本因此(🤞)(cǐ )藏戏(xì )的演出格式和戏剧结(🕑)构还尽量了很多(duō )十分(fèn )明显的说唱(🈹)艺(yì )术(shù )的特(tè )点这一点又与我(wǒ )国古典戏曲代言体和叙述体相(xiàng )结合(🍆)的表(biǎo )现方法十分相似如戏(💙)曲(😴)中的自(zì )报家门角色一(yī )初(chū )登场(🆎)就(🧛)向观众能介绍自己的姓(xìng )名年龄籍贯和身份等很(😘)的确的是以剧(🤥)作者的身份介绍角(📽)色在戏剧(📁)代(💞)言(🚇)广告体的方法中恢复了古典小说说唱(🥌)文学(💱)的叙事体的方法这也反(🐲)映了戏曲从(cóng )说(🕵)唱(chàng )艺术反展而(❇)来(lái )的遗(👚)迹
藏戏的唱腔之外直接吸(💒)收民间音乐宗教音(yīn )乐而无法形成的(de )仲(zhò(🥟)ng )古等普通装饰(🌟)音除此之外也有最很明显的特点(🤺)(diǎn )就是帮忙说话清唱没啥丝(sī )弦(🔠)管(🥎)笛等乐(lè )器伴奏只有一一(📕)鼓(☔)一钹(bó )和着动作和舞蹈的(🤵)节奏某角色在台上(shàng )领(🆘)唱每一(yī(♏) )句的尾部就(🔦)由两人同台(📪)的其余演员或专业点的伴唱伴舞队在(zài )旁作(🌞)自然的(🥖)和(hé )声帮腔歌(🏰)(gē )曲伴奏本来(🐉)藏戏(🌘)唱腔(😴)就十分高亢的(📗)歌声(🥧)粗犷磅礴的气势再而且(🍻)这气(🛶)势恢宏的(de )和(🙅)声(shēng )帮腔伴唱(chàng )马卜使人(rén )惠普的到以草(cǎo )原奔马峡谷激(jī(🍚) )流(🎬)雪山森林(🔏)寺院村庄(zhuā(🥔)ng )等作天然植物布景(🎉)的高(🏁)原普(pǔ )通(💨)的壮丽景象藏戏唱腔在(📙)发音(yīn )上应用(🎚)特殊的方(🥠)法的脚劲肚(🖋)气和脑后音等方法越发异(❤)样激(❤)昂强横能流畅甘甜(🗜)韵味悠长独(🥕)具一格我国有名的作曲(🍐)家郑律成(👭)曾在成(🥍)都听了(le )西藏(cáng )藏剧团艺人唱的藏戏后对藏戏唱腔(🍦)十分比较感兴趣(🔔)总(🎢)觉得(dé )其在(zài )唱腔发声方(fāng )法上有自(🕤)己独到的见解(🀄)的(➡)东(dōng )西有一些好(💅)经验(🙈)(yàn )这(🖇)个可以总(zǒng )结
广(🔁)场戏
我国早期戏曲也没且固定(⏬)的演出场所一般在皇室贵族府内或(🔮)道观寺院厅堂空间中(📓)演(🦓)唱(🏖)逢重大节(🤶)日(rì )搭临时戏棚更多(duō )的是走(😉)江湖式的广场有演出到广宋(😧)代才直接出现大型(xíng )手机游(🐕)艺(🏰)(yì(🍪) )场(🚝)(chǎng )所(suǒ )瓦(wǎ )舍凡食(shí )槽有大(📱)小勾栏(🗼)即演出歌(🔙)舞百(bǎ(👬)i )戏的(🕎)舞台的(✌)原因有厂固定不动的演出(📠)地点正(🐽)在有了(🎌)专业(yè )性剧团戏班藏戏发展起来至获得(🌤)解放前(qián )夕乃至(zhì )于(🦊)解放后的(🏛)一段时问(🥒)内(🧕)基本(🏆)全(quán )是在广场(chǎng )有演出(📫)的其这座戏(🏪)剧演出(🏳)的形式(🐝)富足很多(duō(🥐) )广场戏(xì )的特(🤞)点
藏戏发展历史(🌔)悠久传统相当(💕)丰富在艺术的各(🗿)方面发展得也特有完全成熟(🌝)我想知道为什么一直还(🧗)没有(yǒ(💐)u )反展(👿)成舞台剧(jù )呢这与西藏山(🎨)(shā(🥝)n )高(gā(🔚)o )水(shuǐ )远地广(guǎng )人稀的自然地理特(🐶)点和(🚾)长(🚿)期性经济不更(gèng )发达(dá )有密切(qiē(🔰) )关系在那(🥂)里尤(💼)其是人口分散工商业(yè )最发(🥥)达的(👟)大(dà )中城市大多一个藏戏团(tuán )体(🦉)到一个村镇或一个居民聚居地或(huò )一个帐篷围圈(quān )点一出戏一般(🏍)只演一场但这一场很可能演几大(dà )毕(♏)竟是广场戏(xì )因此没有要(😋)求唱(🛌)(chàng )腔(qiāng )须(😹)不光洪亮辽阔传得(🏫)远过(✅)去(qù )觉木隆剧团(📝)的(🍬)著名演员术玛强(🍡)(qiáng )村在室内一唱(chà(🤞)ng )连挂在房(🍴)柱上(💀)的卷轴画(🚄)唐卡(kǎ )也震荡不单单在罗布林(💝)(lí(😨)n )卡内唱周围四(sì )五里路(lù )远的人都(🎸)也(😑)可以听了只(🥣)不过是广场演(😡)(yǎn )出也要(🎴)在表(😯)演和(🏀)唱腔的(🤦)(de )中间源(👂)(yuán )源(yuán )不断掺(chān )插(✡)民间(jiā(🗽)n )舞蹈(😣)和在演出实(🥀)践(👈)中不(🐴)(bú )能(⬆)形成的普通的藏戏舞(🆚)蹈舞步动作(💁)具(🏰)体的要(🌏)求一起一(yī )落幅度大豪(👷)放威武雄壮粗(cū )犷豪迈淳朴又(🔋)含(🕙)多自己特殊的方法的韵律(🎞)之(📷)美最重要的使得人的(🎡)地方是(🤩)吸收(🏦)掉反展(🕓)了民间艺术和杂技的(de )技巧如(🙂)其(qí )它名演员的躺身蹦子(zǐ )按(àn )辫打地手(shǒ(🥈)u )着(🎏)地脚落地三响的规格旋(xuán )舞(🍽)站了起来真够轻如(🎙)飞燕疾若飞花成为人们的美谈只有掺(😍)插这样的舞蹈和特技艺术才能使远距离的(🏚)大量观众能看得清(📩)自然获得也让也才(cái )能调节场上的演出气氛不(bú )不过(🏩)因大(🐡)段(🌄)的唱使人感觉单调枯(🗞)燥(zà(🏠)o )这样藏戏便(🐷)肯定自然形成一(🧙)(yī )种(zhǒng )歌舞成(🎴)分很强(🅰)(qiáng )的(👽)(de )戏剧而且希腊(là )悲(🔦)剧早期(qī )都是歌舞(🌘)剧(jù )合唱队要对付剧情(qíng )在场上(🚖)跳(tià(🛒)o )肚皮舞唱歌劝(👁)慰剧中(zhōng )人物对(❎)(duì(🏰) )剧(⛱)中(zhō(🥄)ng )事件发表感(😔)想(🚂)话剧是在合唱(chàng )队(duì )再(💛)次舞台后发(🏽)(fā )展(zhǎn )起来(🎻)站了起(qǐ )来的(⚾)而我国(guó )中(🛵)原戏曲(🕑)更(🦓)是(⛵)从(🐩)一就开(kāi )始(🈚)是歌舞剧(jù )除开特(🌍)技武术等相结合(hé )反展起(🍟)来的(🚜)进而形(🕎)成了其(qí(🌈) )特有的表(😛)现手(➖)法藏戏而且要(🏒)(yào )在广(🐮)场演出在戏中间(💕)层(🚠)层推进了许多很滑稽(jī )诙(huī )谐有(yǒu )趣的(🔰)(de )喜(🔭)剧表演像管家(jiā )信差巫(✒)师尼姑等(děng )小(🗝)丑(💝)人物魔术(shù )表演他(💫)(tā )们(➗)的言谈举止变得异(👃)常(🤡)过分(🍎)还又出现(🔃)了一类演这类人物的演(🙉)员(🎛)(yuán )如党木(😃)隆(🃏)剧(🐝)团有个叫伦(🤓)(lún )登波的(🖌)他很会(💭)演(🦄)笑得(📡)不(💀)行(🛳)人物举手投足都滑(📚)(huá(🎭) )稽好笑(xiào )他(🕠)一替(🍞)补(bǔ )队员(yuán )观众就乐开(🚲)了一(yī(🆙) )直到他下(🐐)场笑声连(💻)(lián )连但他的表演无什么庸俗不(😘)知羞耻的语言(yán )和动作(zuò )而大都经亲自(zì )炒加工作了错误的的夸张本(běn )身浓郁的(🚚)生活气息又有强烈(🚷)地(📼)的艺术(💓)魅力和(hé )美感(🚵)的丑角表演(yǎn )
1978年在攀(🗑)登(dēng )了两座(zuò )8000米不超过的高峰后(🤮)34岁的梅斯纳尔一个人(💘)就没随身(shēn )武(wǔ )器任何(🧔)一点供氧设备(bè(🐟)i )成功了登顶珠峰写了了人类登山(shān )史上第一的第一(🧥)次
而紧(jǐn )接着10年内他征服了世界(jiè )上全部14座海拔(🍪)在8000米(🎲)(mǐ )左右吧的山峰梅斯纳尔的(de )自(🐥)传中写道(dào )顺利登顶(🥧)世界上完(🏑)全8000米级的山峰不愿意(🙀)我高傲(🧒)我所有的(♿)的成功都不(🚧)值得(🏹)(dé )我(wǒ )傲慢真心(🌜)(xī(🚲)n )我骄傲的(🛶)(de )唯有(🏦)一件事(shì )我(wǒ )可以生存过去了
2阎庚华
2000年3月2日(🎽)阎庚华(🔝)在黑龙江(jiāng )电视台(🔑)(tái )记(🕷)者(zhě )的陪同下又一次从哈尔滨(🧤)出发迈(mài )入珠穆朗(🤙)玛(mǎ )峰峰顶挑战5月(yuè )21日阎(⭕)庚华完成地独(📑)(dú )自(🕒)(zì )赶到(⌚)珠峰在(😅)回山途(🔻)中横祸(huò(🌦) )不(👵)幸(xìng )遇难(nán )
3王富洲
王富洲大学大专毕业后能参加登山运动曾成功越过列宁峰(fēng )海拔7134米慕士(shì )塔格山海(🛤)(hǎi )拔(🏯)7546米并于1960年从北坡顺利直(🖍)接登顶(🍙)珠穆朗玛峰(🍸)是世界首位从北(běi )坡再次登顶(dǐng )珠(⛱)穆朗玛峰(🧥)(fēng )同时也是中国首位越(yuè )过(📩)珠峰的登山运动员
4埃德蒙希拉里
埃德蒙希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日(🥥)一2008年(🚃)1月11日世界最著(zhe )名的(🔘)登山(🕘)家之一1919年旺于新(🕒)西(🔡)(xī )兰(🚭)奥克兰自幼(yòu )喜欢(huān )山地徒步和探险活动(😿)在中(zhō(🥨)ng )学(xué(🤶) )时结束了登山探险的实(💮)践(🌺)
1953年5月(yuè )29日(🤫)和同伴(bàn )丹增诺尔盖TenzingNorgay一(🏩)起(🔴)从珠穆朗玛峰(👈)南侧(🐎)攀登第(📜)一次站(zhàn )在了(👯)世界之巅(♐)除了(🤵)攀登珠峰(💛)以(yǐ )外还越过了(🈷)喜(xǐ )马拉雅山脉(⏲)的(🕷)大部分(🌦)11座(🔲)(zuò )山(🎱)峰彻底在海拔(bá )6000米左右吧在(🌤)此后的1958年他(🥇)完成了(🎨)撇下穿(chuā(🌋)n )越类南极的壮举
这是(shì )他的(🥧)又一次最终的冒险经(jīng )历在1975年他曾(🛰)延(yá(🐣)n )着恒河(🈂)溯(🎍)源而上(shàng )踏足神(🔫)圣之光之旅如此(cǐ(🎮) )之举(🆑)为他在印度赢得漂亮了很(😆)高的声誉20世纪90年代他又(yòu )结(📻)束(🐵)了(le )为联合国儿童署(🐯)和组织国(guó )野生动物的保护协会资金筹集的环球旅行
5丹增诺(nuò )尔盖
丹增诺尔(🍰)盖TenzingNorgay19141986夏尔巴人尼泊尔(ěr )探险家1953年5月29日上午11时(🕷)30分(fèn )引导出(🙁)(chū )来和陪(🏪)伴新西兰登山家(jiā )埃德蒙希拉里EdmundHillary心理(😖)暗示(📁)法千(qiān )难万险(⛅)从珠穆朗玛(mǎ )南坡携爱越过(⛓)顶峰能完成(🔺)了(🌝)人类登上地球(♌)之(⬜)(zhī(🌁) )巅(💴)的梦(mèng )想(xiǎng )结束(🌱)人(🛬)(ré(🚪)n )类(🏞)对世界最高峰珠穆朗(lǎng )玛峰(📘)的(de )首登
1978年在去(qù )攀登了两(🚭)座8000米以内(nèi )的(👜)高峰后34岁的梅斯纳尔一(yī )个人(🕎)就没重(🎲)型激光炮一丁点(🏾)供氧(yǎng )设备成功(🏋)(gōng )了登顶(🏁)珠峰(fēng )又写了人类登(👃)山史上空前的第一次(cì(🌘) )
2阎(👓)(yán )庚华(🐏)
2000年3月(🏳)2日阎庚华(🍿)在黑龙江电视台(tái )记者的(de )陪同下立(📵)即从哈尔滨向北出(chū )发攀向(🍎)珠穆朗(lǎng )玛峰峰顶(🔻)挑(tiāo )战5月21日阎(yán )庚华成(chéng )功(♓)了地一个人前(qián )往(🆒)赶到珠(🦗)峰
3王富洲
王富洲大学毕业后参(🏔)加登(👁)山(shān )运动曾成功了(🕓)走(zǒu )下列宁峰海(🏵)拔(🈷)7134米(mǐ(🕰) )慕士塔格(🤐)山(shā(♋)n )海(🚥)拔7546米并于(yú )1960年从北坡(🎧)最终顺利登顶珠穆朗玛峰是世界(jiè )首位从北坡再次(📤)(cì )登顶珠穆(🍌)朗(🏞)玛(mǎ )峰同(💤)时(❔)也(🕰)中国首位赶到珠峰的(🥛)登山运动员
4埃德蒙希拉(🏁)里
1953年5月29日和同伴丹增诺尔盖一(👵)(yī )起从(🐭)珠穆朗(lǎng )玛峰南(nán )侧攀登第一次站在了世(🐍)界之(🥓)巅(📳)以外攀登珠(🕖)峰其(🧗)他还走下(xià(🥈) )了喜马拉雅山脉(🌦)的全(quán )部11座(zuò )山峰彻(🍟)底(dǐ )在海拔6000米不超过在此后的1958年他完成了撇(piě )下穿越小说南极的(👿)壮举
5丹(🤛)(dān )增诺尔(🏹)(ěr )盖
1953年5月29日上午11时30分阻止(zhǐ )和身(🔣)边(biān )陪伴新西兰登(🍆)山(🤲)家埃德蒙希拉里EdmundHillary心理暗(🤲)(à(⛺)n )示法千难(🚈)万险从珠穆朗玛南坡携手越过顶峰结束了(🍨)人类登上地(🤧)球之(🎳)巅的梦想(xiǎng )完成人类(🤔)对世界最高峰(🥣)珠穆(mù )朗玛峰的首(🕖)(shǒu )登