请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享一下(xià )你(nǐ )最爱(🎹)的十部(⛸)电影

导演(yǎn )陆川(🌿)

中国牛叉的电影也少的诸如这部寻(🚌)枪

这(🚒)部陆川(chuān )导演的(🚪)气氛神秘的影(💚)片是(📶)因为(wéi )姜文的精湛演技而(♎)增色(🧀)一些

影片开头直率地的(de )向我们影像(⛏)展示了警察马山姜(jiā(📊)ng )文(🤰)饰因丢枪而又开始了一段寻枪之旅凛冽(🏋)的剪(📥)辑迅速地带你(nǐ )直接进入(🚁)一个中年男子因丢枪而沉浸(😒)的(👭)焦躁与臆想之中(zhōng )

姜文曾说其实人生最(👺)(zuì )根本的应该是在寻找

影片中马山自始至终的在(🌚)这(✍)里有着(🧓)那把内带信念意义的(✖)配枪(🥐)而生(🕗)活(🍦)中我(🍸)们也一(yī )直在寻找我们所信念的东西(xī )

去(🔻)(qù )寻找(🎛)是我(wǒ )们人生中的一个大命题(tí )

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥(🏕)逊威尔斯(sī(🚾) )

1942年(niá(🤖)n )奥斯卡最佳剧本

影片(🏭)以20世纪末(mò )叶美国新闻业巨头威廉朗(🎖)道(📀)尔(ěr )夫赫斯特(🎚)为原型用(⚓)新颖(yǐ(😏)ng )的(de )艺术手法表(👉)现出了一位(🐘)报业大王(🛃)(wáng )的一生

一个国(✨)家(👒)的传奇一段国家的历(lì )史(shǐ )却(💭)(què )被浓缩成一(🎼)个人的奋斗史

此片从始至终一直(💴)在探寻着凯恩临终前的遗言(😧)玫瑰花蕾

但这结果(🏙)谁也(yě )没有想到(📛)这(zhè )个(🐚)(gè )被所有人狐疑哪怕调查探查的所(🌃)有(✒)人都感觉背后封印着众(zhòng )大机(jī )密的(📰)玫瑰(📮)花蕾(lěi )之后更是他儿时的滑雪橇(⭕)

这(zhè )是对(📌)那些一(yī )直在努力再努(nǔ )力调查(🛬)的人而言简(jiǎn )直(💓)那就是一个笑话而对此凯(kǎi )恩对于这但是他因太早远远离开童年而对(Ⓜ)童年单纯无邪美好生活的怀念就这(zhè )么简(🔼)单

3后(🔘)窗1954年(niá(🔦)n )豆瓣84分

导演阿(🎀)尔弗(🚤)雷德希区柯克

后窗在美国(👔)出(🕙)名评分(fèn )网IMDb上(😰)是更高的一部希区(🃏)柯克电(diàn )影(yǐng )

希区柯(♉)克(kè )的成功之处就取决于人(🐃)他讲童(🐀)话故(gù )事的方法他(🏧)(tā )应该不会去可以制造未知的悬(xuán )念而是让观众看见了悬(xuán )念然后把情绪(xù )紧张(zhā(👣)ng )

当女友(yǒu )解决主人公(gōng )进行到案件前去嫌(🍕)疑人家(🔩)一探究竟时导演是从主(⛎)(zhǔ )人公的视角让我们看见女(✈)友和嫌疑人(🍴)(rén )的三人袭(🕘)击(🏩)在(🐅)嫌疑(yí )人离家(jiā )很远越来越大近时(🚪)我们也(🍩)结(📂)束感觉道越来越(🌚)大不安

说起来这部电(🙋)影立时会华硕(♉)到(🏺)人性的一(yī )面偷(tō(⛺)u )窥

从正(zhèng )在到结尾主人公实际暗中偷窥这样的一个终(zhōng )致分析出了一(☝)个杀(🔛)(shā )妻分尸的案件希区柯克(🎆)成(💶)功了将我们的(🏢)注意力放在令人恐惧的凶杀案(àn )上

但这勾(gō(🆘)u )引与(❕)被(⚽)窥来讲也是发(🌛)生(📨)(shēng )了什么在你我(🌥)身上的事(🥚)当你(🍬)偷窥(kuī )别人的时候也许你也曾被那样(😅)偷(🍒)窥过(💭)希(🚷)区(📹)柯(kē )克在到最后给我们(🐌)留下来了一(🖋)个(gè )更为可怕地的(🗄)东西就是如影随行的窥(kuī )视的眼睛

4铁皮鼓1979年(nián )豆瓣83分(fèn )

导(dǎo )演福尔克施(🏾)隆多夫(fū(🛋) )

这(😔)是一部透着(zhe )恶趣味的电影情节妙趣横生但又一字(zì )一字(😑)(zì )难懂过多的(❤)隐喻根本无法一笔带过

一部(bù )现实中蕴满奇幻色彩的(🥁)影片

一个神奇(🏠)无(🛋)比的孩子可以有意识的控制自(🥤)己的(de )成(chéng )长他反抗身边(🤟)亲人的所(🍀)(suǒ )作所(🈳)为

除(🦂)此之(zhī )外痛苦压抑的(😩)人(rén )物关(🏯)系及环境外导演毫(🕟)不(bú )大胆(🕐)直白的去拍摄拍摄每一个镜头可以展示了特(➰)珠年代的人间百态

奥斯卡走过了一条太过(📔)漫长的成长之路(🈂)(lù )影片中有(😡)着对(📊)会造成二战悲剧的(de )时代性与(🐸)民族性的深沉思考

影片的最后奥斯卡驾着(⏸)火车徐徐地向新(🌥)生活(📗)飞奔(🏕)而去(👐)祖母和影片正在一(yī )样依旧(jiù )是(⛺)坐(zuò )在那片(🐁)生命起(👪)源的(de )土(😔)地上(shàng )时(shí )光荏苒世(shì )事(⬛)(shì )变迁唯有生命还(hái )会一代(dài )一代(dài )地继续(🏥)延续

5洗澡1999年豆(dòu )瓣82分

导演桀(jié(🏺) )骜(🚚)

澡堂泡(pà(💒)o )泡澡是老(lǎo )北(🈷)京的(de )一大特色风俗(🌍)

洗澡虽(🚧)然(🐀)是男(nán )人戏无(🔷)论(lùn )洗澡吗时(🚹)爱你唱歌的胖子爱斗蝈(🕴)蝈(💄)的老(🎩)头(⛎)们那就(⛱)那充满(mǎn )儿化(🤟)(huà )音的口(🚸)腔都流露出(🐚)北(📕)京市井的温(wēn )情

一辈(📗)子(🐼)可以(😉)经营澡堂(táng )的老(🎿)刘早(🏞)年无子女两个儿子(🤫)一个(⚽)离(lí )家很远多年(🎩)(nián )一(🌤)个因智商边缘(⏳)送(👅)回身边

所有的(🥣)故(🔨)事反映了一个(👡)(gè )现(xiàn )代化的问题传统和(hé )现代之间的很不搭而(ér )导(dǎo )演选择类型澡(😛)堂(😵)这一个独具传统民俗活(huó )动意义的场(👹)所(⬛)展开攻击故事更是(🐌)将现代化态度得(dé )别(🈴)有(🚡)深意

爸爸说他们要去(qù )很遥远的地方(fāng )洗(🕐)澡啊(🐭)圣湖的水不单(📙)都(dōu )能够(gòu )洗(xǐ(🔫) )涤身体不过还能够(🌩)洗涤心(xīn )灵澡堂子里放得满满的全是的一(🛡)池子(zǐ )水蓝蓝(lán )的(🤵)老牌(🛎)子上几(📤)个大(🚑)字(🍭)四个大(🎓)字上(shàng )善若水(🐰)

上(shàng )善(🍚)是水水不光(guāng )能(📎)洗净人(🗄)的身(shēn )体还(😌)能够洗干(gàn )净人的灵魂

6太阳照(🍺)常升起2007年豆瓣79分

导演姜(🕯)文(🕴)(wén )

这(🤨)是一个全是饱含符(fú )号的(😤)故事(🌲)(shì )

姜文沉(📪)寂七年之(🚍)后(🎇)的(💏)又(yòu )一力作由四个饱含魔幻现实(shí )主(zhǔ )义风格(gé )的(🦉)小(📐)故事(🛵)横(♓)列(⏲)分为了疯恋枪梦四(🏧)个(🔐)部分

姜文说反正是一个故事(🈶)没(⏸)有四个是他们说(🖤)有四(🚰)个你再仔细(👛)看看也(yě )就(🎫)(jiù )只能(💯)一个(🥛)不过就一个男的和一个(🗑)女的(🕰)

这(zhè )部(bù )外(wài )壳娱乐表面看(kàn )来政(🐨)治的的电影(yǐng )是对那一个(👈)时(🐠)代的反思值(🤽)得玩味非线性的叙事(💂)手法蕴满了(♈)对(🌤)人之(🤟)欲(yù )望的神秘描(miáo )绘(huì )每个人物都系(🙉)统设置的(🏉)离奇超现实主义

小提示的(🏯)是(👯)(shì(💴) )这(💵)也(yě )许并(🔯)非一部看惯好莱坞(👾)大片人(🛴)的菜只(⏹)不过(guò )是需(🎀)要沉下(xià )心(xī(🍀)n )来一边(✊)特殊味道(dào )着(👆)影片(piàn )的独有一边(👈)发(fā )掘(jué )着(🌁)影片(piàn )的内涵荒(huāng )诞的年代无论(lùn )怎样严肃酷杀太阳(👻)仍然早上腾起

7鸟人(🤟)2014年豆(dòu )瓣83分

导(dǎo )演(yǎn )亚(yà )历桑德罗(🛀)冈萨雷斯(📩)伊纳(nà )里(lǐ )图

鸟(niǎo )人(🗂)(rén )是一部在电(🛡)影(yǐng )语言(⛄)的(de )应用上几乎(hū )近乎完美的制作精美的好(🔊)莱坞电(🍜)影(yǐng )

一(yī )个这般狂(📣)暴痴迷(🐅)于(🌌)鸟(👍)的(🚛)人对人的生活还(hái )没有一点(🚦)兴趣甚至还到最(🛒)后形(😯)态心理都开始趋向(xiàng )于鸟(🔇)的人这到底是(🥉)是一个(🥏)什么呢样的(de )人

导演艾伦(lún )帕克按(🚼)照时空(🕍)相(xiàng )互纠缠的对(duì )比(💋)手法继续(🖕)讲述了一个(🌠)想像鸟儿一样飞(🤞)翔的少年的故事

在故事最后巴(💂)蒂(🚳)(dì )在艾尔的怀里终于回话(💃)(huà )了他如同彻底蜕变般回(huí )到自(🌌)己(㊗)有过的模样(🗺)倒是(🔧)从(🥞)来(lái )是没有(🎲)(yǒu )经历过战争没有阴影没有悲(⛓)(bēi )痛

导演正是我这样的(🎳)话(🔯)将人(💼)(rén )物(🔎)露骨化去具体阐述了现实(shí )对人的(de )残忍(rěn )剥夺(🛥)而(ér )吸引我的也恰好这种(zhǒng )被过分(fèn )化的鸟(niǎo )人形(🎧)象在他身上(📻)看的到(dào )对自由(👚)的追求和思(👂)维(🧜)

8法国中(🏅)尉的女人1981年豆瓣(🤸)(bàn )79分

导(dǎo )演卡雷尔赖兹

法(fǎ(🖇) )国中尉的女人这(zhè(⛴) )部影片一类(💕)英国的(🧚)民族(🏇)(zú )文化(huà )遗(👺)产(chǎn )电影不仅仅只不(bú )过它是(🧝)改编而(ér )成自英国(guó(🐲) )文学(🗂)名(🥨)著还而(🕥)且(🍂)它崇尚(✂)人物的刻画认可长镜(jìng )头的运用特别是过去时空(🎎)其构图颇(pō )具油(yóu )画风格(🌷)

片中除开(🙉)爱情这一传统的主题(👏)本(běn )片中最新颖(🖊)的(👎)那就是要如(🛂)何(👟)将戏中戏这样的一个(gè )结构很好的把握(wò(🏛) )在电影中的

影片将两个时代两个(gè )不同的爱情故事放到一起诉说(🥀)过去时空(kōng )中的萨拉与查尔斯的爱(🚚)情故事(🕯)现在时空的安娜与麦克的故事

两个时空的反差极(🚚)有个(👨)性时(🥛)(shí )代的讽刺

一个生(shēng )在维多(duō )利亚那样的用思(sī )想枷锁自由(😶)(yóu )的时(👆)代里彷徨无(wú )助而(🎅)坚毅是(🚳)为爱情你选了反抗另一个生在自(zì )由陛下万岁的现(🐞)代却(⛪)结果不(bú )能(néng )想挣脱(🐞)世俗的链条你选了一(🚨)片平静(jìng )的选择逃避

现在看(🥦)样子这种对现世生活(🏼)的反思(🖖)依然本身深刻地(🐧)时(shí )代意义

9放大1966年(📣)豆瓣84分

导演米开朗基罗(🍽)安(😵)东(🧗)尼奥尼

真(🆘)相与幻想之间(🥂)的界限是什么(🌅)感(gǎn )官(guā(🕸)n )是否需(🏃)要(🐄)能好(🏠)处我们不认识世界

安(🗯)东尼奥尼曾说在放大这部(💟)影片中我则(🌰)一点也没去(🦍)表现出来(🏒)这个主题这是相(🕸)当(dāng )的(🌚)确的而我表述(shù )的是(🔝)另外(💋)的(🚱)人物(🧕)(wù )和现实之间的(🦀)(de )直接联系(👂)现实事件是(🛩)死死(🔡)地地不断(📩)地着(💉)人物而(ér )必然的(📧)

一位发自内心(🎳)的热(rè )爱拍(🐜)照(zhào )的(🍀)摄影(yǐng )师突(tū )然一天在(zài )公园抓拍到(🍡)了一穿越系列(liè )照(zhào )片在经不断地放大后莫(📹)名其妙才(cái )发(⬆)现那些照片里(💁)(lǐ )刻意隐藏(⏲)了一起凶(🎰)(xiōng )杀(🦕)案然(🥫)而还(💞)没有人不愿意完全(🍾)相信他(🏋)的(♊)推测

导(🐗)演将社(shè )会坏境与人物内(nè(🎚)i )心纠(jiū )缠交织起来去思(🏙)考了(🍞)一(🏢)个真相与(yǔ(🖌) )虚幻的故(gù )事即使发现自己真相(🅰)也未必会能可以证明什么

影片结尾处(🤨)主(🔻)人公(🚥)和一群很奇(🍣)怪的年轻(🤷)人挂上不必(👨)然的(🎠)虚(🕹)拟网球(📂)(qiú )在一番未(wèi )果之前主人公也渐渐地(dì )的正在(zài )由(🏢)现(👮)实结束走入(😋)了虚空

10裸岛(dǎo )1960年豆瓣85分

导演新藤兼(jiān )人

裸(🌾)岛是新(xī(💣)n )藤(🛠)兼人20世纪(jì )60年代(dài )创作的一部影片正值春季(🌌)二战结束了后日本(📑)的重建(⚽)期

这(zhè )部(👞)没有(🎨)人(💋)物对(🎴)白(👾)的(🥚)电(🎓)影对(Ⓜ)岛上(💬)艰(💲)难地(🤓)环境(📻)的描写(🌑)主体形(🔃)象(💏)(xiàng )了岛上(🌏)(shàng )夫(🚥)(fū )妇生存(👋)下来的艰难地即便有时候也(yě )会更加的无(🚾)奈阴郁和很厌烦但他(tā )们那就(jiù )只要能坚持了下来

例如影(😬)片到最(zuì )后女人把好(😢)不容易挑来的(de )水彻底洒了狂烈的扯掉自己(jǐ )种的(de )蔬菜(🌶)然后(🕖)把在地(⭕)嚎啕而到最后(✨)那就(🎨)从(cóng )地(💅)上爬起来再乱词着(zhe )机械的工作为(🍌)了生(shēng )存的而又(yòu )不得(dé )不做的劳(lá(👟)o )动这就更加运(yùn )用对(🏫)(duì )比了他(💧)(tā )们(😊)对生(shē(👞)ng )的渴求和忍耐的精神

一个简简单(🅿)单的故(🎊)事却(😆)非常好(🙈)的反(fǎn )映了二战后60年代的(de )日(🌷)本社会情况以及(🍂)日(❓)本大和(🌅)民族的(de )心(xīn )态(tài )