请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享(🧔)一下(🃏)你最爱(ài )的十部电(🃏)(diàn )影

1请分享一(🐘)下你最爱的十(🐕)部电(diàn )影

导(🐎)演陆川

中国牛叉的电影也少(shǎ(🍉)o )的诸如这部(bù )寻枪(🤾)

这部(bù )陆川导演的气氛神秘的影片是(🤤)因为(🤖)姜文的精湛演(✍)技而增色一些

影片(piàn )开头直(zhí )率地的(🌋)(de )向我们影像展示(🍞)了警察(📿)马山(🏼)姜(⏫)文饰因丢枪而又开(📆)(kāi )始了一段寻枪之(⌛)旅凛冽的剪(🏩)辑迅速地(📛)带你(nǐ )直(🤺)接进(jìn )入(rù )一个中年男子(👇)(zǐ(❎) )因丢枪而沉浸(jì(🐳)n )的焦躁与臆想之中

姜(jiāng )文(wén )曾说其(🤙)实人(rén )生最根本的(🔋)应该是在寻找(🔠)

影片中马山自始(🚖)至终(zhōng )的(🤶)在这里(lǐ )有着(🖇)那把内带信(xìn )念(🗡)意义的(de )配枪而(é(🗽)r )生(shēng )活中我(🌠)(wǒ )们也一直在寻找我(wǒ )们所信(😈)念的(😤)东西

去寻找是(😭)我们人(🦉)生中的一个(😥)大命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥(🦁)逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以20世纪(jì )末叶美(měi )国新(xīn )闻业巨头威(😙)廉朗道尔夫赫斯特为原型用(🏗)新颖的艺术(🈺)手(shǒ(📯)u )法表现(🚤)出了一位报业(yè )大王的一(yī(🥚) )生

一个国家的传奇一段国家的历史却被(bèi )浓缩(suō )成一个(gè )人的奋斗(🏁)史

此片从(🔬)始至(📼)(zhì )终一直在(🤷)探寻着凯恩临(💍)终前(qián )的遗(🔇)言(🐘)(yán )玫(méi )瑰花蕾

但这结(jié )果(⚪)谁(💃)也没(méi )有想(🍍)到这个被所有人狐疑哪(💿)怕调(⬇)查探(tàn )查的(📃)所有人都(📨)感(🙃)觉背后封(⭕)(fēng )印着(📑)众(🐠)大(🔒)(dà )机密的玫瑰花蕾之后更是(shì )他儿时的滑(huá )雪橇(🥉)

这是对那(🏐)些(🍔)一(yī )直在努力再(zài )努力调查(⏪)的人而言简(🏒)直那就是(🏛)一个笑话而对(duì )此凯恩(⛽)对于这但是他(🐆)因太早远(💗)远离开童(💘)年(nián )而(ér )对童年单纯(👽)无邪(🤼)美好(hǎo )生活(📔)的怀念就这(zhè )么简单

3后窗1954年(📷)豆(♍)瓣84分(🌻)

导演阿尔弗雷德希区柯(🌜)克(🔣)

后窗(🚹)在美(měi )国出(✴)名评分网IMDb上是更高的一(🚐)部希区柯克电影

希区(qū )柯克的成功之处就取决于人他讲童话故事(⭐)的方(😘)法(🎍)他(tā )应该不会去(qù )可(🚵)以制(zhì )造未(🚯)知的悬(xuán )念(🧔)而是让观(guān )众看见了(🏁)悬(xuán )念然后(hòu )把情绪紧(✌)张

当女友解决主(🤭)人公进(jì(🐟)n )行到案(🏑)件前去嫌疑人(🌼)家(😄)一探(🕊)究竟时导演是(shì )从(🎶)主人公的视(shì )角让我们看(😋)见女友(⛪)和嫌疑(🕞)人的三人(😾)袭击在嫌疑人离家很远越来越大近时我们(men )也结束感觉道越来越大(🎑)不安

说(🌐)起来这部(👞)电(📚)影立时会(huì )华硕到人性的(de )一面偷窥

从正在到结尾主人公实际暗中偷窥这样的一个终致(😐)分析出了一个杀妻分尸(🌫)(shī )的(🛄)案件希区柯克(🔸)(kè )成功了将我们的注(🐳)意(yì )力放在令人恐惧的(de )凶(🕛)杀案上

但(🍁)这勾引与被窥来(🚝)讲也是发生了(le )什(👛)么在你我身上的(😷)事当你偷窥别人的(😫)时候也许你也曾被那样偷窥过希区柯克(🕴)(kè )在到最后(hòu )给(gěi )我们留(♉)下来(🍪)了一个(gè )更为(🚎)可怕地的(de )东西就是如(🗾)(rú )影(♈)随行的(🦒)(de )窥视的(🌊)眼睛

4铁(🔁)皮鼓(🙄)1979年豆瓣(📁)83分

导演福(😉)尔克施隆多夫

这是一部(💈)透着恶(è )趣味(wèi )的电影(💪)情节妙趣横生但又一字一(🐒)字(👾)难懂过多的隐喻根本无法一笔带(dài )过

一部现(xiàn )实中(zhōng )蕴(yùn )满奇幻(💉)色彩的影片(piàn )

一个(gè )神(shén )奇无(wú )比的孩子可以有(😢)意识的(🌃)控制自己的成长他(🍼)反抗身边(biān )亲人的所作所为

除此(😸)之外痛(tòng )苦压(yā )抑(⏫)的人物关系及环境外导(dǎo )演毫不(🌈)大胆直白的去(qù )拍(🎵)摄(🤜)拍摄每一(💒)个镜头可以(yǐ )展示了(👤)特珠年(🔃)代的人间百态

奥斯(⭕)卡(kǎ(🖼) )走过了(le )一条太(🛴)过漫长的成长之路影片中有着对会(huì )造(🎺)成(chéng )二战(🐇)悲剧的时(🦋)代性与民族性的深(shēn )沉(ché(😓)n )思考

影片的最后奥斯(🏬)卡(kǎ )驾着火(💩)车(🛃)徐徐地向新生(🗑)活飞奔而(🤭)去祖(🔩)(zǔ )母和影(🗣)片(😝)正在(⏫)一样依旧是坐在那片(🌮)生命(mìng )起(qǐ )源的土地上时(🍳)光荏苒(🧜)世事变迁唯有生命还(hái )会一(🖖)代一代(👇)地继(👩)续延续

5洗澡1999年豆瓣82分(fè(🐯)n )

导演桀骜(🥋)

澡(zǎo )堂泡泡(🐫)澡是老北京(🚆)的一大特(🦊)色风(😣)俗

洗(xǐ )澡虽然是男人戏无论洗澡吗(🏯)时爱你唱歌的胖子爱(🚲)(ài )斗(🌦)蝈蝈(🖊)的(de )老头们那就那充满儿(🕒)化音的口(🧞)腔都流露(🚋)出(🎰)北京市井的温情

一(🐨)(yī )辈子(🥚)可以经(jīng )营澡堂的老刘早年无子女两个儿子一个离家很远多年一个因智商边缘送回身(🚦)(shēn )边

所有的故事(🤣)反映了一个(gè )现(xiàn )代化的(de )问题传统和现代之间(🃏)的很不搭而导演选择类(😽)(lèi )型澡(🚪)堂这一个(gè )独具(🌥)传统民俗活动意义的场所展开攻(gōng )击(❎)故事更是将现代化态度(♑)得别有深(shēn )意

爸爸(🐓)说他们要去很遥远的地方洗澡啊圣湖的水不单(💢)都能够洗涤身(🚗)体不(bú )过还能够洗涤(dí(🐜) )心(🔡)灵澡堂子里(🌯)放得(dé )满满的全是的(🐔)一(😁)池(🕌)子水(🎱)(shuǐ )蓝蓝的老牌子上(shàng )几(jǐ(🌾) )个大字四个大字(zì )上(🚕)善(shàn )若水

上(shàng )善是水水(🌓)(shuǐ )不光能洗净(🤪)人的身体还(hái )能够洗干(💈)净人的灵(🚮)魂

6太阳(yáng )照常升起2007年(➰)豆(dòu )瓣79分

导演姜文(wén )

这是(shì )一个全是饱(💀)含符号的故(🍍)事

姜文沉(🌔)寂(🌽)七年之(zhī )后(🗼)的又一力作(🚒)由四个(⛎)饱含魔(mó )幻现(xiàn )实主义风(fēng )格(🍃)的小故(gù )事横(🆓)列(liè )分为了疯恋枪梦四个部分(fèn )

姜文(📰)说反正是一(😩)个故事(🗞)没有四个是他们说有(🍒)四个你再仔细看看(kàn )也就(jiù )只能一(📱)个(🕗)不过就一个男(nán )的和(hé )一(🌝)个女的(🤑)

这部外壳娱乐表面(🕢)看来政(🏴)治的的电影(🍵)是对那一个时代的反(fǎn )思值(♒)得(🌎)玩(wán )味非线性的叙(xù )事(👽)手法(📡)蕴满了对(duì )人之欲(🎻)望的神秘描绘每个人物都系统(tǒng )设置的离(👍)奇超现实(🚽)主义(💶)

小提示的是这(zhè )也许并非一部看惯好(🌩)莱坞大片人的菜只不过是需要沉下心来一边特殊味(🐷)道(🗂)着(🕵)影片的独有一边发掘着影片的内涵荒(🕔)诞(🔖)的年代无论怎样(yàng )严肃酷杀太阳仍(réng )然早上腾(téng )起

7鸟人2014年(🚭)豆瓣83分(🎱)

导演亚历桑德罗冈(gāng )萨(sà )雷斯伊纳里图

鸟(niǎo )人是一部在(🐶)电影语(📕)言的应(yīng )用(🦂)上几(⬆)乎近乎完美的制(💀)作(🕒)精美的好(🔤)莱坞电影(yǐng )

一个(🚶)这般狂暴痴迷于鸟的人(👠)对人的生活(huó )还没有一点(🧛)兴趣甚至还(🤲)到最后形态心理(🖱)(lǐ )都开始趋向于(yú )鸟的(de )人这(🌭)到底是(shì )是一个什么呢样的人

导演艾(🏆)伦帕(pà(🔜) )克按照时空相(👱)互纠(jiū )缠的对比(💝)手法继续(xù )讲(🚈)述了一(🍇)个(🥝)想像鸟儿一样飞翔的少年的故事

在故事最后巴蒂在艾(ài )尔(🔗)的怀里终于(🤾)回话了他(🌊)(tā )如同彻底蜕变(🤧)(biàn )般(🍠)回到自己有过的模样倒是(🚥)从来(✔)是没有经历过(🗣)战争没有阴影没有悲痛

导(dǎo )演正(😴)是我这样的(📥)话将人物露(lù )骨化(🚽)(huà(😇) )去具(🍥)(jù )体阐述了现实对(duì )人的残忍剥夺(🕍)而吸引(🦀)我的也恰好这种被(🌊)过分化(huà )的鸟(niǎo )人形象(😾)在他身上看的到(😓)对自由(yó(🚅)u )的追求和思维

8法国(🤦)(guó )中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡(kǎ(🍈) )雷尔(❤)赖兹

法(🏇)(fǎ(🛀) )国中(🤱)尉的女人(🕥)(rén )这部影(💪)片(piàn )一(🎥)类英国的民族文化遗产电影不(📿)仅仅只不过它(🤕)是(📤)改编而成自(zì )英国文学名著还而且它崇尚人物(🌓)的(de )刻(kè )画认可长(💙)镜头(🔦)的运用(yòng )特别是过去时空其(qí )构(gò(🏜)u )图颇具油(yóu )画风格

片中除开爱情这一传(🚴)统的主题本片中最新(🌤)颖的那就是(shì )要如何将戏中戏这样的一个(🖊)结构很好的把握在(🌪)电影(yǐng )中的

影片(❌)将两个时(shí )代两个不同的爱情(🔨)故事放(🔌)到一起(🔎)诉说(shuō(🗡) )过去时(🌡)(shí )空(kōng )中的萨拉与查(👍)(chá )尔斯的爱情故(🦂)事(🧢)现(🐆)在时空的安娜与麦克(🛠)的故(gù )事

两个时空的反差极有个性时代的讽(fě(🥊)ng )刺

一个生(🐟)在维多(🌆)利亚那(📊)样的用思想枷锁(suǒ(🚕) )自由的时代(🚫)里彷徨(🔪)无助而坚毅是(🤬)(shì )为爱(ài )情你选了反抗另一个生在(😻)自由陛(💙)下万岁的(de )现代却(🧙)结果不能想(xiǎng )挣脱世(🦅)俗的链(🧘)条你选了一片平静的(🏜)选择(🏇)逃避(🕙)

现在(zài )看样子(zǐ(🤑) )这种对现(🗃)世(😘)生(shēng )活的反思(📒)依然本(⛩)身深(shē(🔀)n )刻地时代(dà(🐥)i )意(yì )义

9放大1966年豆瓣84分

导(dǎo )演米开朗(👰)基罗安东尼奥(🛬)尼

真相(🧥)与幻想之间的界(😁)限是什(🎯)么(🈯)感官是否需要能好(❇)处我们不认识世界

安东尼奥尼曾说在(🥛)放大这(zhè )部(🌸)影片中我则一点也没去表现出来这(🗿)个主(zhǔ )题(⛽)这是(shì )相当的确的而(🚳)我(🔤)表述(🌦)的是另外的人物和(🕟)现(🎶)实之(zhī )间的(📩)(de )直接(🗜)联(🔪)系现实(🥗)事件是死(🦀)死地(dì(✴) )地(dì )不(🎫)断(duàn )地着人物而必然的

一位发自内(🔋)心(xī(🌳)n )的热爱拍照的(📉)摄(shè )影师突然一天(🏧)在(zà(🆎)i )公(🏊)(gōng )园(⛅)抓拍到了(🕸)一(yī )穿(chuān )越系列照片(🏳)在(zà(📉)i )经不断地放(🥍)(fàng )大后(hòu )莫名其妙才发(fā(🍨) )现那些照片(piàn )里(🎑)刻意隐(yǐ(🔂)n )藏了一起凶杀案然(🏷)而(🎿)还(hái )没(méi )有(🎥)人(🍁)(ré(👂)n )不愿意完全相信他的推测(🔕)(cè(✳) )

导(🌒)演将社会坏境与(yǔ )人物内心纠缠交(🍟)织起(🎙)来去思考(kǎ(🙇)o )了一个真(🔚)相(xiàng )与虚幻的(de )故事即使发现(xiàn )自己真相(xiàng )也未必会能可以(yǐ )证明什么(me )

影片结尾处主(👴)人(🏜)公(💝)和一群很(🐹)奇怪(🤼)的年轻(💠)人(rén )挂(🏌)上(shàng )不(📬)必然的虚拟网球(qiú )在一(yī )番未(🌈)果(🗓)之(🐹)前主(🚮)人公(🥡)也(😝)渐渐地的(de )正在由现实结束走入(rù )了虚空(kōng )

10裸岛1960年豆瓣(bàn )85分

导演新藤兼人

裸岛(📭)(dǎ(🌆)o )是新藤兼人20世纪60年代创(chuàng )作(zuò(🥀) )的一部影(🏭)片(🏏)正(zhèng )值春(chūn )季二战结束了后日本的重建期

这(🤫)(zhè(🕥) )部(🌉)没有人物对白的电(🥐)影(🌄)对岛上艰难地环(🥗)境的描写主体形象了岛上夫妇生存(cún )下来的艰难地即便有时候也会更加(🥃)的无(wú )奈阴(🙈)郁(👽)和很厌烦但他们那就只要能(néng )坚持(💨)了下来(lái )

例(🚆)如(🚴)影片到最后女人把好(hǎo )不容(🔖)易(yì )挑(tiāo )来(🏷)的(🏡)水彻底(😗)洒了狂烈(🛥)的扯掉自己种(⛹)的(🕞)蔬(👷)菜然后(🎄)把(🤥)在地嚎啕(🛶)而到最(👑)后(hò(🌛)u )那(🥏)就(jiù )从(🚬)地上(⛏)爬起来再乱(👱)词(🍁)(cí )着(🐇)机械的工作为了生(shēng )存的(🚥)而又(yòu )不(🍹)(bú )得不做(😡)的(🔍)劳动这(🗿)就更加(🌑)运用对(🧝)比了他们对生的(📂)渴求和忍耐的精(〰)神

一(🐄)个简简单(dān )单的故事却非常好的反(fǎn )映(yìng )了二战后(🍦)60年代的日本社会情况以及日本(🌚)大和(💓)民族的心(xīn )态