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1请(qǐng )分享一(⚫)(yī )下你最爱(🔇)的十部电影

导演陆川

中(zhōng )国牛(🍞)叉的电影(🌽)也少(♏)的(de )诸(👩)(zhū )如这部(bù )寻枪

这部陆川导演的(🏥)(de )气(❌)氛(fēn )神秘的影片是因为姜文的精(🍧)湛演技(jì )而(🏜)增色一些(xiē(🙄) )

影片开头(tóu )直率地的向我们影像展(☝)示了(🎮)(le )警察马山姜文饰因(🦋)丢枪而又开始了(le )一段寻枪(qiāng )之旅(🀄)凛冽的剪辑迅速地(📉)带你直(🈴)接(🚢)进入一(😷)个(🏠)中年男(💃)子(👽)因(🚍)丢枪而(ér )沉浸的焦躁与臆想之中(⛰)

姜(jiāng )文曾说其(👫)(qí )实人生最(🛫)根本的应该是在寻找(🥑)

影片中马山(🖤)自始至终的(🥐)在这(🛃)里有(🐌)着那(nà )把内带信念意义的配枪而生(📤)活(🍶)中我们也一直在寻(xún )找我(wǒ )们所信念的东西(xī(👕) )

去寻找是我们人生中(zhōng )的一(💘)个(gè )大命(mì(🆔)ng )题

2公民凯恩1941年(👪)豆(🈂)瓣85分

导(💩)演奥逊(xùn )威尔斯

1942年奥(☔)斯(🍹)(sī )卡最(⬇)佳(🍪)剧本

影片以20世纪(🤢)末叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫(🍼)赫斯(🥄)特为原型用新颖的艺术手法表(biǎ(🗨)o )现出了一位报(bào )业大王(wá(📶)ng )的一生

一个(gè )国家的传奇一段国(guó )家(🧕)(jiā )的历(🗿)史却被浓缩成一(👼)个人(rén )的奋(👂)斗史

此片(😪)从(có(💵)ng )始(🖊)至终一直在(🎾)探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾

但(🍏)这结果谁(🍂)也没有想(xiǎng )到这个(🦐)被所(suǒ )有人狐疑哪怕调查探查(🖤)的所有人都感觉背(💥)后封印(🔊)着众大机密的玫瑰花蕾(🍟)之(🔪)后更是他儿时的滑雪橇(🔙)

这(⏹)是(🙋)对那些一直(zhí )在努力再努力调查的人而言简直那就是一个笑话而对此凯恩对于(yú )这但是他因太(💓)早远远离开(💜)(kāi )童年而(ér )对童年单(dān )纯无邪美好生活(⏱)的怀念(niàn )就这么简单

3后(hòu )窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德希区柯克

后窗在(zà(✅)i )美(🤩)国(guó(🚮) )出名(🌵)评(píng )分(➖)网IMDb上是更高(🔞)的一部(🐌)希区柯克(🍸)电影

希(📕)区柯克的成(🏂)功(👸)之(🎚)处就取(qǔ(📬) )决于人(rén )他讲童话故事的方法他(tā )应(👸)该不会去(🌒)可以制(zhì )造未知的悬念(📿)而是让观众看见了(📕)悬念然后(🥥)把情绪(🗓)紧张

当女友解(jiě )决(💍)(jué )主(zhǔ(🤨) )人公(gōng )进行到案件前(qiá(📼)n )去嫌疑(📛)人(ré(💿)n )家一(👱)探(tàn )究(💸)竟时导演(yǎn )是从主(😰)人公的视角让(😱)我们看见女友和嫌疑(🦗)人(🕝)的三(🗝)人(😑)袭击(jī )在(⚪)嫌疑人(rén )离家很远越来(🎖)越大近时我(🏰)们(men )也结(🏪)束感觉道越来越大不(bú )安

说起来(🔓)这部电影立(👺)(lì )时会(💻)华硕到人性的(🚤)一(yī )面偷窥

从正在到结尾主人公实际暗中偷窥这样的一个终(zhō(💸)ng )致(🚭)分析出(🌒)了(🚞)一个杀(🍜)妻(⛅)分尸的案(🛐)件希(🛌)区柯克成功了将我们(🎯)的注(🍯)意力放在令(lìng )人(🎙)恐惧(🍳)的(🐘)凶杀(🙎)(shā )案(à(🚚)n )上

但(dà(♋)n )这(🤳)勾引(💫)与(🌓)被窥来讲(🤪)(jiǎng )也是发生了什么在你我身上(🤫)的(de )事当(dāng )你偷窥(🍘)别人的时(shí )候也许你也曾被那样偷窥过希区柯(🌳)克在到(🍎)最(zuì )后给我们留下来了一个(gè )更为(wéi )可怕地(🖊)的(de )东西就是(shì )如影随(🔬)行(㊙)的(🐶)窥视(⛑)的眼(🦅)睛(🎬)

4铁(🔸)皮鼓1979年豆(🎶)瓣(bàn )83分

导演福(😏)尔(💪)克施隆多夫

这是(🧖)一部透着恶趣(🚑)味(🙍)的电影情节妙趣横生但(dàn )又一(yī )字一字难懂过多(🍭)的隐喻根本(👑)无法一笔带(dài )过

一部现实(🐴)中(zhōng )蕴满奇幻色(🏙)(sè )彩(🥘)的影片

一个神奇无比(🦈)的孩子可(kě )以有意识的(de )控(🏈)制自(zì )己的成(🛰)长他(🕉)反抗身边亲人(ré(🐆)n )的所作所为

除此之外痛(🛣)苦(⏫)压抑的(de )人物关系及(jí(😒) )环境外导演毫不大胆直白的去拍摄拍摄每一个镜头可(kě )以展示了特珠年代(🈳)的(⭐)人间(🔚)百态

奥斯卡(👓)走过了(🤝)一条(📺)太过漫长的(de )成长之路影片中有着对会造成二战悲剧的时代性与民族(zú )性的深沉(chén )思考

影片的(de )最后奥斯卡驾着火车徐徐地向新(xīn )生(🔫)活飞奔(🙍)而(🔹)去祖母和影片正在一样依旧是坐在(📶)那片(piàn )生命(🚂)起源的土地上时(shí )光荏苒世事变(biàn )迁唯有生(shēng )命还(👂)会一代一代地继续(xù )延续

5洗澡(🔉)(zǎo )1999年豆瓣82分

导演桀(✊)骜

澡堂泡泡澡是老北京(🕐)的一大特色风俗

洗澡(🖌)虽然是男人戏无论洗澡吗时爱你唱歌的胖(🤛)(pàng )子(zǐ )爱(⬆)斗蝈蝈的老头(💼)(tóu )们(men )那(👀)就那(nà )充(chōng )满儿(😇)化音的口(kǒu )腔都流(📶)露出北京(jīng )市井的(🙂)温情

一辈子可以(📗)经营澡堂的老刘(liú )早年无子女两(liǎng )个儿子(zǐ )一个离家很远(✏)多年一个因智商边缘送(⏪)回(👱)身边

所有的故(💻)事反映了一个(🙈)现代化的问题传统和(hé )现代之间的很(🎏)不搭而导演选择(zé )类型澡堂这一个独具传统民俗(🦑)活动意义的场(chǎng )所展开攻击故事更是将现代(😞)化态度(🙄)得别有深(shēn )意

爸爸(bà )说他们(men )要去(🔬)很遥远(🐤)的地方洗澡啊圣湖的水不单都能够洗涤(dí )身体(🤒)不过还能(👡)够洗涤心灵澡堂(🐪)子里放得满(mǎn )满的全(🔅)是的(🍃)(de )一(yī )池子(zǐ )水蓝蓝(lán )的(🚪)老牌(🕳)子(zǐ )上几个大字四个大(🐊)字上善若水

上善是水水(shuǐ )不光能洗净人的(🏸)身体还能够洗干净人的(🍧)灵魂

6太(tài )阳(🤶)照常升(⚫)起2007年豆瓣79分

导演(🚛)姜文(🤸)

这是(🐮)一个全(quán )是饱含符号的故事

姜文沉寂七年之后的又(💀)一力作由四个饱含魔(🌁)(mó )幻现实主义风(🕎)格的小故事横列分为了疯(🥤)恋(🎓)枪(🔂)梦四(sì )个(gè )部分(fèn )

姜文说(🏣)反正是(🤛)一个故事没有四(⬅)个是他们说有四个你再仔细(📡)看(🛀)看也就只能一个(gè )不过(🚼)就一个(🔦)男(ná(🈯)n )的(de )和(hé )一(yī )个女的

这部外壳(🚝)娱乐表面看来政(⭕)治的的电影是对那一个时代的反思(🌘)值得玩味(✨)非线(💦)性的(de )叙(🗯)事(shì )手法蕴满了对人之(zhī )欲(🤓)望的神秘描绘每个(gè )人物都(🍗)系统设置的(de )离奇超现实主义

小提示的(🍘)是这也许(xǔ )并非一部看惯好莱(lái )坞大片人(ré(⭐)n )的菜只不过是需要沉下心(⛱)来一边特(🎪)殊(🛷)味(wèi )道着影片的独有一(✖)边(biā(⛲)n )发掘着影(📮)片(piàn )的(✍)内涵荒诞的(🈶)年(niá(🍺)n )代无(👅)论怎样严肃酷杀太阳仍然(👕)早(🐎)上腾起

7鸟人2014年豆(dòu )瓣83分

导演亚(🍙)历(✴)桑德罗(🤚)冈萨雷斯伊纳里图

鸟人是一(yī )部在电影(🌟)语言的应(yīng )用上几乎近乎完美的制作精(🍔)(jīng )美(měi )的(de )好(🕕)莱坞电影

一个这(📓)般狂暴痴迷于鸟的人(🛬)(rén )对(🐳)人的生活还(🌏)没有(yǒu )一点兴(🦆)趣甚至还到最(🌑)后形态心理都开始(💚)趋(🐀)向于(yú )鸟的人这到底是(🚛)(shì )是一个(gè )什(🐷)么呢(ne )样的(🦀)人

导演艾伦帕克按照时空相互纠缠的对(⛅)比手法(🥓)继续(🌄)讲(jiǎng )述了(🎸)(le )一个想像(😅)鸟儿一样飞翔的少年的故事

在故事(🍾)最后(😷)巴蒂在艾尔的怀里终(zhōng )于回话(huà )了他如同彻底(🌈)蜕(♊)变般回到自己有过的模样倒(👞)是(🧔)从来是没有(🍹)经(🚈)历过(guò )战(🐪)争(🙁)没有阴影没(⏹)有悲痛

导演正是(⬅)我这样(yà(📆)ng )的话将人物露(lù )骨(✨)化去(🍉)具体阐述了现实对人的残(🛁)忍剥夺而吸(😒)(xī )引(yǐn )我的也恰好这(🌉)种被过分化的(📌)鸟人(🈁)(rén )形象在(🔄)他身上看的到对自(🥃)由的追(zhuī )求和(🦖)(hé )思(sī )维

8法国中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷(💫)尔赖(👷)兹(☕)

法国中尉的女(🎢)人(💌)这部影片一类英国(🧡)的民(🖍)族(🔏)文化遗产电影不仅仅(🍵)只不(⏹)过它是改编而成(⛄)自英国文(wén )学名著还(🉐)(hái )而(🍗)且它(tā )崇尚人(rén )物的刻画认(👟)可长镜(jìng )头的运用特别是过去时空其(qí )构图颇具油画风格

片中除开爱情(👫)(qíng )这(zhè(🐐) )一(💬)传统(tǒng )的主(⛰)题本片中(zhōng )最(🐙)新颖的(de )那就是(shì(👠) )要如(🚓)何将戏中(😚)戏这样的一(yī )个结(jié )构很(hěn )好(🚆)的把握(🍻)在电影中(🚛)的

影(💎)片将(🎊)两个(🗺)时代两个不同的爱情故事放到一(yī )起诉(🕸)说过(🤢)去时空中的(de )萨拉与查(💓)尔斯的爱(ài )情故事(shì )现在(🤖)时空的安娜与(🦊)麦克的故事

两个时(🌂)空(👽)(kōng )的反差(🚦)极(jí )有(yǒu )个性时代的讽刺

一(🗞)个(👶)生在维多利(🦓)亚那样(yà(😕)ng )的(de )用思想(xiǎng )枷锁自由的时(shí )代里彷徨无助而(🐖)坚毅是为爱情你选了反抗另一个生在自(😂)(zì )由陛(🔖)下万岁的现代却结果不能想挣脱(tuō )世俗的链条(tiáo )你选了(le )一(📟)片平静(🚙)的选择逃避

现(😢)(xiàn )在(🔴)看样子这(🍽)种对现世生活的反思依然本身深刻地时(❇)代意(yì )义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开(kāi )朗基(💃)罗(🎆)安东(🕶)(dō(💣)ng )尼奥(ào )尼

真相与(yǔ )幻想之间的界限(xiàn )是什么感官是否需(xū )要(🍑)能好(🔐)处我们不认识世界

安(🔈)东尼奥尼曾说(shuō(🎇) )在放(fàng )大这部(🌶)影片(piàn )中我(wǒ )则(zé )一点也(🏸)没去(🍌)表现(🚠)出(chū )来这(zhè )个主(zhǔ )题(tí )这是相当的确的而我表述的是另外的人物和现(xiàn )实(🖥)之间(🏍)的直(🛃)接(💇)联(🐷)系现实(💶)事件是死死地地(dì(👔) )不断地着人物而(ér )必然的

一位发自内心的热爱拍照的摄影师突(⏰)然(🕧)一天(🐵)在公(gōng )园抓拍到了一穿越系列照片在经不(bú )断地放(fàng )大(dà )后(🧕)莫(🌧)名其妙才(📴)发(🍣)现(🍁)那些照片里刻意隐藏(🔫)了一(💹)起凶杀案然(rán )而(📫)还没有人(🐈)不(bú )愿意(💨)完全相信他的推测

导演将社会坏(🥐)境与人物内心(📼)纠(👨)缠交(🎅)(jiāo )织起来去思(sī )考了一个(gè(😯) )真相(🚊)与虚幻的故事(😵)即使发现自(zì(🐕) )己真相也(yě )未(wèi )必(🖲)会能可以证明什(🐲)(shí )么

影(🛣)(yǐng )片结(👣)尾处(chù )主(zhǔ )人公(gōng )和一群(🍂)很(🏽)奇怪的年轻人(🔝)挂上不(🐲)必(🕟)然(rán )的虚(xū(🎹) )拟网球在一番未果(guǒ )之前主人公也渐(jiàn )渐地的(🍳)正在由现实(👘)结束走入了虚空(kōng )

10裸(🌆)岛1960年豆瓣85分(fèn )

导(➗)演新藤(📝)兼人

裸(😿)岛是新藤兼(jiā(📨)n )人20世纪(jì )60年(nián )代(🤮)创作的一部(bù(🐒) )影片(👢)正值春季二战结束了后日本的(👚)重(chóng )建期

这部(bù(🎃) )没有人物(🌪)对(👀)(duì )白的(de )电影对岛上艰(👲)难(🚶)地环境(😸)的(🤷)描(miáo )写主(zhǔ )体形象了岛上(shàng )夫(⏱)妇生(🐾)存(㊗)下来(lái )的(de )艰难地(dì )即便(💺)有时候也(yě )会更加(🏢)的无奈阴郁和(😡)很厌烦但他(🚖)们那就(jiù )只(🏀)要(🧠)能坚持了(💘)下来(😀)

例如影片到(➿)(dào )最(📰)后(hòu )女人把好不容(🍩)易挑(tiāo )来的水(shuǐ )彻底洒了狂(kuáng )烈的(💕)扯掉自己种的(🌞)蔬菜(cài )然后把在地嚎啕(tá(🔠)o )而(👥)到(🤟)最后那就从地上爬起(🕯)来(🏆)再乱(🎌)词着(✨)机(🌭)(jī )械的工(🐛)作为(wéi )了(🌸)(le )生存(🐠)的(de )而又不得不做的劳动这就更(gèng )加运用对比了他(🎏)们对生的(de )渴求和忍(💟)耐的精神

一(🤤)个简(jiǎn )简单单的(👂)故事却(💦)非常好的反(🎱)映了二战后60年代(🌓)的日本社(🥖)(shè )会情(qíng )况以及日本大(😹)和民(🧕)族(zú )的心态(🔏)