请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享(😅)一下你最爱的十部电影

1请分享(🏑)一(yī )下你(🚉)最爱(⛸)的(de )十部(🏎)电影

导演陆川

中国牛叉的电(⛅)影也(yě )少的诸如这部寻枪

这部(💒)陆川导(♌)演的气氛(✖)神秘(🏬)的影片是因为(😝)姜(🛫)文的精湛演(🙄)技而(🔠)增色(sè )一(😫)些(📖)

影片(🔒)开头直(zhí )率地的向我(🔓)们(📲)影像(🥪)展(zhǎn )示了警(jǐ(🔃)ng )察马山(🕠)姜文饰因丢枪而又开(♑)(kāi )始了一段(🖲)寻枪(qiāng )之(😯)旅凛冽(🍚)(liè )的剪(🐶)(jiǎ(🍇)n )辑迅速地带你直(🥗)接进(jìn )入一个中(zhōng )年男子因丢(diū )枪而沉浸的焦躁与(yǔ )臆(yì(🤱) )想(🖊)之中

姜文曾说其实人生最根本的(de )应(🏤)该(gāi )是(📢)在寻(📂)找

影片中(🧥)马山(🧖)自始(😯)至终的在这里有着那把内带信念(nià(🍴)n )意义的配枪而(⛵)生活(🐭)中我们(😂)也一直在(zài )寻找(👩)(zhǎo )我们所信(🕤)念的东西

去寻找(🔃)是我们人生中的一个大命题

2公(🤷)民凯恩1941年豆(🖲)瓣85分

导演奥逊威尔斯(sī )

1942年(🏳)奥斯卡最(zuì(🕋) )佳剧本(😞)

影(🎙)片以20世纪末叶美国(guó(📏) )新(xīn )闻(🏵)业巨头威廉朗(🕶)(lǎng )道(dào )尔(📮)夫赫斯特(🌤)(tè )为原型用(yòng )新颖的艺术手法(fǎ )表现出了一位报业大王的(de )一生

一个国家的(♌)传(✴)奇一段国(guó )家的历(💫)史却被浓(nóng )缩(🕵)成一个人的奋斗史

此(👶)片(🎋)从始至(❕)终一(⛺)直(🦐)在探(🐷)寻着凯恩(ēn )临终前的遗言玫(méi )瑰花蕾

但这(zhè )结果(💴)谁(shuí(🎴) )也没有想到这个被所有人狐疑(🌪)(yí )哪怕调查(🥐)探(tàn )查的所有(🚊)人都(dōu )感觉背后(🚖)封印着众(🌓)大机(🕵)密的玫瑰(guī )花蕾之(zhī )后更是他儿时的滑雪橇

这是对那些一(😦)直在努力再(🐷)努力调查的(de )人(🏨)而(🥔)言简(jiǎn )直(🏛)那就是一个笑话(🏗)而对(duì )此凯恩对于这但(dàn )是他(tā )因太早远远(yuǎn )离(🧒)开(🎂)童年而对童年单纯无邪美好(hǎo )生活的怀念就这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德希区柯克

后(🏩)窗(🍀)在美国(guó )出名评分网IMDb上是更高的一部希区柯克电(🌐)影

希区柯(🏃)克的成(chéng )功之处就取决于人他讲童话(🗂)故(😶)事(shì )的方法他(tā )应(yīng )该不会去(qù(😳) )可以制造未知的悬念而是让(🕍)观(🌬)众(zhòng )看见(jiàn )了悬念然后(🐚)把(📶)情(♎)绪(xù )紧张(📜)

当(dāng )女(📬)友解决(jué )主人公进行到案件前去嫌疑人家一探究竟(jìng )时导演是(🌩)从主人公的视角(📇)让我们看见(⏲)女友和(📯)嫌疑人(rén )的三(➕)人袭击在(💈)嫌疑人离(lí )家很远越来(🚚)越大(🌁)近(📏)(jìn )时我(🔮)们也结束感觉道(🛣)越来越大(dà )不安

说起来这部(bù(🤙) )电影立时(🔁)(shí )会华硕(🐈)到人性的一面偷窥

从正在(zài )到结尾主(🗑)人公实际暗中偷窥这样的(de )一个终致分析出了一个(🧒)杀妻分尸的(de )案(àn )件希区柯克成功了将我(wǒ )们的注意(yì )力放在令人恐惧的凶杀案上

但(🗨)这勾引与被(⛩)窥来(💄)讲也是(⏯)发生了(le )什(🚲)(shí )么在你我身上的事(🐌)当你偷窥别人(🍞)的时(shí )候(hòu )也许你也曾(👣)被那样偷窥过(🥪)希区柯克在到(dào )最后给我(😰)们留下来了(👒)一个更为可怕(🔭)地(🀄)的东西就是如(rú(🐺) )影(🔬)随行的窥视的眼睛

4铁(tiě )皮鼓1979年豆瓣(💀)83分

导演(📪)福尔(💜)克施隆多夫

这(🦇)是一部透着(zhe )恶(💂)趣味的电影情节妙趣横生但又一字一字难懂(💛)过多的隐喻根本无法一笔(👍)带(dài )过

一(🤮)部(💝)现实中蕴(💖)(yùn )满(😛)奇幻色(sè )彩的影片

一个(🥁)神奇(🛣)无(wú )比的孩子(🚅)可以(yǐ )有(yǒu )意识的控(kòng )制自己的成(chéng )长他(🆎)(tā )反(fǎ(📙)n )抗(kàng )身边亲人的所作所为

除此(cǐ )之(zhī )外痛(🏪)苦压抑的人物关系及环境外(wài )导演毫不大胆直白(bái )的去拍(🌡)摄拍摄每(📻)一(🧕)个镜头可以展示了特珠年代的人间百态

奥斯卡(kǎ )走(zǒu )过了(le )一条太过漫长的成长之路(🤡)影片中有(🍿)着对会(💤)造成(🧣)二战悲剧的时代性与(🔦)民族性(xìng )的深(shē(🛁)n )沉思考

影片(🎩)的最后(hò(💆)u )奥斯卡驾(jià )着火车徐徐地向(🎰)新生活飞奔而(🦕)去祖母和影片(piàn )正在(📖)一(yī )样依旧是坐在那片(📤)生(🏃)命起源(📝)(yuán )的(de )土地上时光荏苒世事变迁(🐐)唯有生(😯)命还(🆚)会一代一代地继续(xù )延续

5洗澡1999年豆瓣82分(♏)

导演桀骜

澡(🏚)堂泡泡澡是老北(🗯)京的一大(🏝)特色风俗

洗澡(🛒)虽然(⛏)是男人戏无论(⛰)洗澡(⛳)吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈(guō )的老头们(🥡)那就那(♍)充满儿化(🎻)音(🦖)的口腔都流露(✴)出北京市井的温情

一辈子可(kě )以经营(yíng )澡(zǎo )堂的老(lǎo )刘早年无(😓)子女(nǚ )两个儿(é(🈳)r )子一个离家很远(🐜)多(🏎)年一(🚡)个(📺)因智商边缘(yuán )送回身边

所有的故事反(📐)映了一个(🎸)现代化(🍺)的问(wèn )题(tí )传统和(hé )现代之间的很不搭(dā )而(ér )导演选择类型澡堂这一个(🎥)(gè )独具(👫)传(chuán )统(👘)民俗活动(✌)意义(yì(🤓) )的场所(🤾)(suǒ )展开攻击故事更是将(🍥)现代化态(tài )度得别有深意

爸爸(🌫)说他们要(😗)去很(🆙)遥远的(de )地方洗澡啊(👆)圣湖(♓)的(🔀)水不单都能够洗涤身(🕔)体不过还能(🐏)够(gò(😃)u )洗涤心(📠)灵澡堂子里放得满满(mǎn )的全是的一池子(🍲)水(🏰)(shuǐ )蓝蓝的老(✉)牌子上几个大字四(sì(🌺) )个大(😳)字(🤝)上善若水(😋)

上善(shà(👘)n )是(shì )水水不光能洗(⛓)净(🈚)人的身体还(há(🚫)i )能够洗干净人的(⬆)灵魂

6太阳照(zhào )常升(shēng )起(👏)2007年豆(🕥)瓣79分

导演姜文

这是一(yī )个全是(🧒)饱含符(fú(♉) )号的故事

姜文(wén )沉寂七年之后的又一力作由(💥)(yóu )四个饱含魔(⛔)(mó )幻(🦁)现(🎞)实主义风格的小故事(🎦)横列分为了疯恋(🏻)枪梦(mèng )四个部分

姜文说(🐒)反(fǎn )正(zhèng )是一个故(😕)事没有四个是他(🦒)们说有(♉)四个你再仔细(xì )看看(🌗)也(yě )就只能(néng )一个不过就一个(gè )男的(de )和一个女(🍀)的(🔎)

这部外壳娱乐表面看来政治(🐗)的(🌌)的电影是对那一个时代的反(fǎn )思值得(dé )玩(🔃)味(🎆)非线性(📰)(xì(😅)ng )的(☔)叙事手法蕴满了对人之欲(🅰)望(🧚)的神(📐)秘描绘每(🕴)个人物(😻)(wù )都系统设置的离奇超现实主(🚃)义

小(🔮)提示的是这也许并非一部看惯好(🕳)莱(🤝)坞大片人的菜(cài )只不(bú(〽) )过是需要沉下心(xīn )来一(yī )边特(✨)殊味(🕝)道着影片的独有一(🆒)边发掘着影片的(🍁)内涵(🔋)荒诞的年代(dài )无(wú )论怎样(🎶)严肃酷杀太阳仍然(🔻)早上腾起(qǐ(🦓) )

7鸟人(rén )2014年豆瓣83分(🔠)

导演亚历桑(🌰)德(dé )罗冈萨雷(📇)(léi )斯伊纳里(🎰)图

鸟人是一部(🐊)在电影语(yǔ(🦉) )言的(🐄)应用上几乎近乎(👍)完美的制作精美的好(🚻)莱坞电影(🚚)

一个这般(🏿)狂暴痴迷于鸟的人对人的生活(huó )还没有一点兴趣甚至还到(dào )最(zuì )后形(xíng )态心理都开始趋向于鸟的人这到底(🥂)是是一个(🍑)(gè )什么呢样的人

导演艾伦帕(pà )克按照时空相互(🎫)纠缠的对(🔇)比手法继续讲述了一个想像鸟儿一样飞翔的(🏂)少(shǎo )年(📑)的故事

在故事最后巴蒂在艾(🍝)(ài )尔的怀里终(📐)于回(huí )话(huà )了(le )他如同彻底(dǐ )蜕变般回到自己(💑)有过的模(💦)样倒是从来是没有(yǒu )经(jīng )历过战争没有阴影没有(😮)悲痛

导演正是我这样的话将人(👝)物(💠)露骨化去具体阐述(shù )了现(🥃)实对人的残忍剥(🥎)夺而吸引我的也恰好这种被(❓)(bèi )过分化的鸟(niǎo )人形象在(🚌)他身上看的到对自由的(🎪)追求和(😯)思维

8法国中(🧒)尉(wèi )的女人1981年(🐿)豆瓣79分

导演卡(🍧)雷尔赖兹

法国中尉的(🈯)女人这部(bù )影片一类英国的民(🎄)族文化遗(😡)产电影不仅(🍯)仅只不过它是(shì )改编(biān )而成自英(🛩)国(🚫)文学(⏱)名(🔍)著还而且(qiě )它崇尚人(ré(♏)n )物的刻画认(🌞)可长镜头的(🚼)运(yùn )用特(😓)别是过去时空其构图颇具(📆)油画(🤺)风格

片中除开爱情这一传统(🕎)的主题本(📝)片中(💔)(zhō(🥉)ng )最新(xīn )颖(yǐng )的那就是要如何将(🐐)戏(xì(📿) )中戏这样的一(🍞)个(gè )结构很(hěn )好的把握在电影中的

影片将两个时代两个不同的爱(✝)情(qí(🎢)ng )故事放到一(👉)起诉(sù )说过去时空中的萨拉与查(🐝)(chá )尔(🥔)斯的爱情故(🚎)事(shì(🤐) )现在(zài )时空(😙)的安娜与麦克(🕣)的故事(🦔)

两个时空(🏕)的反差(😚)极有个性时代(dài )的讽刺

一个生(shēng )在维(🥥)(wéi )多利(🍚)亚那样的用思(sī )想枷锁自由的(🕘)时代里彷(pá(🎲)ng )徨无助而坚(👥)毅是为(🖲)爱情你选了(🚆)反抗另(😟)(lìng )一个生在(🌀)自由(yóu )陛下万(🕰)岁的现代却(🈯)结(😽)果不能想挣脱世俗的链(⛄)条你选了一片(pià(🏙)n )平静的选择逃(táo )避

现在看样(🚑)子这(🚋)种对现世生活(huó )的反思依然(🎽)本身深刻地时代意义

9放大1966年豆瓣84分(🛺)

导演米开(kāi )朗基罗安东(dōng )尼奥尼(ní )

真相与幻(huàn )想之间的(🐽)界限(❗)是什(🧡)(shí(📠) )么感(🍋)官是否需要(🔌)能(néng )好处我们不认识世(🕕)界

安东尼奥尼(ní )曾说在(zài )放大这部影片(🛤)(pià(🍀)n )中我(🆚)则(zé )一点也没(🔨)(méi )去表现(📯)出来这个主题(🛴)这是相(🕳)(xiàng )当(🚃)的确的而我表述的是另外的(🚛)人(🌝)物和现实(💒)之间的直接(jiē )联系现实(⛴)事件(📼)是死死地地(🦁)不断地着人(🖥)物而必然的

一(yī )位发(🔞)自内心的热(🍕)爱拍照的摄影师突然(🐑)一天(🤳)在公园抓(zhuā )拍到了一穿越系列照(📔)片在经不(🐊)断地放(fàng )大后莫名其(🦗)妙才发现(🚅)那些(🥟)照片里刻(🌟)意隐藏了一起(📂)凶杀案然(rán )而还没有人不愿意完全(🚡)相(🤓)信(xì(🤜)n )他的(📺)推测(🚆)

导演将社(🌀)会坏境(jìng )与人(🌱)物内心纠缠交织(zhī )起来去思考了一个真相(xiàng )与虚(xū )幻的(🚇)(de )故事即(🏦)使发现自(zì )己真相也未必会能(néng )可以证(〽)明什(shí )么

影(yǐng )片结尾处主(zhǔ )人(🏚)公和一群(🐂)很(🆙)奇怪的年轻人挂(🔶)上不必然的虚(🏀)拟网球在一番(🥓)未果(🥞)之前主人公也渐(jià(🈯)n )渐地的正在由现实结束(shù )走入了虚空(🌏)

10裸岛1960年豆(🌃)瓣85分

导演(🍒)新藤兼人(⚪)

裸岛是新藤(🤝)兼人20世纪(🕣)60年代创作(zuò )的(💗)一部(bù )影片正值春季(jì )二战(👹)结束(😃)了后(🙈)日(rì )本的重建期(qī(🍈) )

这部没(🌏)有(yǒu )人(🚑)物对(👰)白的(de )电(🦎)影(yǐng )对(🔴)岛上艰难地环境的描(miá(♊)o )写(xiě(🍱) )主体形象(😗)(xiàng )了岛(🥞)(dǎ(🐰)o )上夫妇生存下来的艰(✂)难地(🔐)即便有时候也会更加的(de )无(🦑)奈阴郁和很厌烦但(dà(😳)n )他们那就(🛎)(jiù )只要能坚(🥀)持(⬅)(chí )了下来(🏔)(lái )

例如影(yǐng )片到最后女人把好不容(🐐)(ró(🆗)ng )易挑来的水彻底(dǐ )洒(🎍)了(🔊)狂烈的扯掉(diào )自(👵)己(🏷)种(zhǒ(🍅)ng )的蔬菜然(🥧)后把在地嚎啕而到最(🌷)后那就从地(dì(😪) )上爬起(qǐ(🙍) )来再乱词着机械(xiè )的工(🚲)作为(wéi )了生(shē(🔏)ng )存的(de )而又不(🙊)得(dé )不做的劳动(dòng )这就(👪)更加运用对(😿)比了(💳)他(tā )们(⛳)对生的渴(💫)求(🐷)和忍耐的(de )精神(🚾)

一个(😘)简简单单的故事却非常好(🍊)的(de )反映了二(🐋)战后60年代的日(🦊)本(👞)(bě(🍖)n )社会(huì )情(qíng )况以(❓)及日本(😩)大(🛵)和民族的心态