藏戏的特色是什么剧情简介
藏(cá(🔹)ng )戏(xì )的特色是(🆒)什么
藏戏的(🤲)特点
面具戏(xì(🌼) )
藏(🎞)戏的面具戏(💧)形(👏)(xíng )态(tài )与古(gǔ )希腊戏剧十(👴)分有几(jǐ )分相似
世(🎃)界文明刚又出现奇葩之时(shí )古(🐠)希腊的(de )戏剧(⏰)体裁偏文科类艺术形式在雅典诞生了那时在露大剧场演(yǎn )出(🖐)剧(🈁)中男女人(rén )物各有定型(🐞)的面具(💻)演员完全是男的(de )女(🔞)角和合(🚂)唱队(duì )都由男(✈)演员饰演(💣)(yǎn )过演(🏎)员(⏱)用(🙅)面具罩着所有(yǒu )的头面具的(🦋)嘴部还藏着一只扩音的(de )铜器(qì )而巨古希腊时(♈)代舞台(📑)演(🍓)出是宗教仪式的(de )一个(gè )组成部分特别是希(📨)腊悲剧仍然类(➖)似宗教色(🏼)彩(🈺)内容题材多采自(🤶)歌颂(💯)酒神和(🎗)荷马史(shǐ )诗中的神(💀)话与(🔳)(yǔ(🎙) )英雄的传说(🍼)我国早(🎺)期的戏曲追溯其起源也从(🚶)(cóng )祭神(shén )仪式正(zhèng )在的远古的巫觋稍微有点(diǎ(🤘)n )像(🐝)后(🗳)代的(🔰)跳神以歌舞来娱神(shén )祛(qū(🌲) )灾求平安(ān )祝告丰收以后出现了一(🐒)类以歌舞技艺娱(☕)人的(💩)俳优如(🤹)优(yōu )孟优旃像汉代的(de )东海黄公会出现白虎演员是(shì )上戴老虎面具表演的(💳)(de )当时戴面(🐥)具(jù )音乐会的称做(🐳)象人唐代的大面(👲)戏是专门带上面(miàn )具(🚃)音乐会的(de )一种戏剧形式兰(💬)陵王(🐓)应该是著(🙅)名的一(🖊)出(chū )大面戏唐代的这种(zhǒng )乐舞曾(🍢)被当时日本(🕵)的遣唐使去学(🐥)习了去(qù )流(🆎)传(chuán )下(📅)来一千数百年到现(🐓)在有(yǒu )一(🈳)部(🎓)分能演(🍀)出戴面(miàn )具表(biǎo )演(👪)对观众去欣赏戏剧(👨)艺术是有伤(shā(🌪)ng )害(🔟)到(💳)的想(🖌)罢(bà )到宋(🌚)元戏曲(❓)时脸(📶)部的化妆艺术(🌐)发展(zhǎn )起来了到明清化妆艺术进一步反展自然形成(🐔)了脸(liǎn )谱艺术而藏(🏅)戏(🚎)的(🕎)面具虽然一(yī )开始都是充斥(🌭)宗(⏮)教哑(yǎ )剧(jù(🧜) )性舞(🔖)蹈仪式羌(qiāng )姆藏戏早期的演(yǎn )员也(yě(♒) )是(shì(🔸) )男的有了面具也便于掌握男演员什么角色女角像党木隆这样的风疹疙(👟)(gē(🌟) )瘩而发展(🕳)中(zhōng )得比较充分的藏戏团确实(💧)早(🛹)就有了女演员哪怕又出现了女(⬜)明星但等到1960年民主改革前在一年(nián )一度(dù )的(💯)雪顿(🍻)节只准男(🚩)演员(🆚)进(jìn )罗布(👁)林卡给达赖演藏戏再则藏(🚦)戏的面(🐞)具也早就发展了即也不是你(nǐ )是(shì )什(shí(🚷) )么(🤠)演员都(dōu )带上面具其(🍓)主要注意(🙏)角(💯)色反(🆗)倒(🐠)(dǎo )不戴像诺桑(💤)王子帅(👲)的王子与(💡)仙女云卓拉(🔁)姆就化妆不成俊俏红润饱满的脸谱来表演(yǎn )有点丑角(jiǎo )也扑上指粑作白脸儿(ér )涂上锅灰(🧙)(huī )成(🏋)妖魔鬼怪的(🔘)黑花脸黑底中(🥀)画上红的嘴(🥐)唇绿的眼窝(🏹)再配上(💔)眼白和白长的(de )獠牙其形象比什么都可(kě )怕
浓烈(liè )的宗教色彩
从(🦈)思想活动的思想内容(róng )上(🏅)说藏(cáng )戏受宗教影响较深它的传统(⛱)剧目中既有反映西(✒)藏本(🎭)土宗(😺)(zōng )教巫笨(bèn )的神灵和祭(📉)仪的内容又有(🈸)佛教的人(rén )物和演义故事著名(míng )的八大悠久(🍁)的传统(🦅)藏(🚢)戏(xì(🏏) )有的本(🏳)(běn )身那是佛教典(🕋)故如(🕚)智(zhì )美更登(🔞)它出自于藏译经藏方等部太子须大努经是(shì )参照释迦(🥥)牟尼(👴)所(🦌)遗(yí(🥘) )弟子讲的一(yī )个故事(📠)改写而成(🤝)有(yǒu )的是从佛本生故事发展而(ér )来如诺桑王子故事依附(🍩)于上级(⛪)(jí )主(😲)管(🍢)部门释(shì(🍸) )迦牟尼本生事迹(jì )的藏译经藏订珠尔百世如(⚓)(rú )意(💵)藤六十四品诺(📢)(nuò )桑明言17世纪(👫)末至18世纪初被人称做定钦(🏕)疯(🗺)子(🍟)(zǐ )的后藏俗官次仁旺堆将(jiāng )前人和各地民间戏班编(🥖)述(🍏)得比较比较古奥的诺桑故事重新(🐡)(xīn )创作而成(🐓)再(🥄)如白玛文(wén )巴(🍛)编(biān )演的是(🛃)莲花生(🙅)佛的本(běn )生(📕)故事有(🍚)的(🦌)(de )是由高僧活佛依据民间(jiān )故(gù )事(🧢)改遍疾飞的(🐧)如顿月顿珠它(🐉)是五(wǔ )世班禅洛桑益西因见到社会(😜)上有人(rén )不讲佛(🛸)法和宗教界有人(🚡)不(🌛)守戒律的现(😶)象将民间故事尼玛(mǎ )维(🐹)色与达娃(wá )维色(sè )编(🌦)译(🔱)程(chéng )序成的藏戏另如卓娃桑(👠)姆(mǔ )据传由五世达赖(lài )派(🕕)往(🎷)门隅地区的中心门达旺持(chí )掌政教大(dà )权的门巴族(zú )喇嘛(💢)梅惹嘉措依据门隅地区历史传说曼扎(🍳)岗国卫格勒(⛽)旺(🚭)布(🍪)与(🌀)(yǔ )王妃(🥎)卓娃桑姆的故事改编后(🔄)而成当然另(lìng )一个民间(😻)故事剧苏吉尼玛也(🤓)语(🌳)出这位喇嘛之(🔏)手(🔌)同时还有(❌)一个两(🙂)个特殊(shū )的方法的(🤷)剧(jù )目(📧)一是历史人物剧文成公主(zhǔ )它(📞)虽是(shì )依据历史资料和民(🍑)间传说综合编创而(♉)成的但其男主角松(🎡)赞干布(bù )完全是被当成藏传佛(🏽)教(jiāo )的首位(wèi )法(😡)王来朔造(👰)的颜色(🕖)渲染(🏳)(rǎn )了不少(🐽)宗教色彩二是(🚻)社会现实生活(👒)剧朗萨(✔)雯(wén )蚌它是据江孜娘(niáng )丕(🥉)归(guī )地方(🎃)一(yī )个领主头人(🌞)将一个农家女强娶(qǔ(⛹) )到家(jiā )而又(🖥)(yòu )血(🧣)腥镇压(yā )致死的真实故事(📸)(shì )编创而成的作者在创作时(🐑)全部听从人生就是(🍠)缘起法的教义把(🌃)农奴主与农(🙏)奴之间(jiān )的尖(🥤)锐刺耳的阶级矛盾演绎出来成了(♌)从出生就具备佛性灵根的农家(🥝)女(🥗)朗萨(🏿)历尽(🍜)乃(nǎi )至于磨难结果(👧)修炼拥(👪)有女菩(🕑)萨(sà )的故事(shì )其(🧑)宗教(jiāo )色(🏻)彩出奇恐怖(bù )
仪式(🌮)戏(😅)曲剧
藏戏的演出分(fèn )为开场上(🧖)戏和(🤗)结尾(🍟)三部(🤳)分开(kā(🗡)i )场叫温巴顿(🥢)或甲鲁温巴出场亮相人(🏆)物有(🦉)三(🎥)种温(wēn )巴渔夫(fū )或猎人七人甲鲁领班二人(⛎)拉姆仙女七人(rén )接(jiē )着温巴(📺)戴着面(🚟)具连(🕣)唱带(dài )跳(📰)(tià(🏨)o )然后把甲鲁领着(✂)一群仙(xiān )女初登(dēng )场歌舞权作能(🚄)介(🌙)绍演员解释正戏的剧情召集(jí(🔯) )来观众而且一开(🅿)始也有祭(🥅)祀藏戏戏神汤(tāng )东杰布的内容(róng )假(🤷)如另演出(🔡)甲鲁(🥍)温巴(🏼)便在(💣)(zài )其中参插很多(🐳)诙谐(xié )有趣滑(huá )稽的短剧(jù )和杂(🕙)艺特技节目是可以连演一天(☔)第二部分(🔚)正戏叫雄是通(tō(👬)ng )过戏师(shī )或第一温巴第二温(wē(👳)n )巴等用(💻)连(🚷)珠韵白(🔖)从旁详细介绍来陆续开展的故事(shì )情节的(🚆)详略和演出(chū )时(shí )间的长短全(quán )由戏师掌握因为(👉)些大戏(xì )可连演二(🕋)三天甚至还(hái )六七天传(chuán )统(🚒)剧目一般都流传上百(bǎi )年(nián )甚至(zhì )于几(🦐)百年大多数观众都(dōu )认识戏中的人物(wù )和故事他们(🙎)主要(➿)(yào )是怎么欣赏唱(💚)腔舞(wǔ )蹈和(🐍)特(🌯)技(🐩)(jì )等情节发展(⛷)由戏师详细介绍剧中的角(🧜)色可专心致(👲)致地吟腔弄调或表演绝技另外(🤢)(wài )同台演唱演员的帮腔伴舞(🐍)戏中生动小故事自能(🦆)一种形象地充分展(🥉)现在(🗨)观众的眼前
很没兴趣有演(🤙)出正戏时开场秀(🚁)戏中的演员不论一人分(🏕)(fèn )饰两角和不扮演的角(📜)色剧中(zhōng )人物彻底初次出场围(wéi )成半圈缓过气(🥅)来自己表演时即(🆒)抱拳现场表(biǎo )演剩下的时(shí )间(jiān )就参(🍜)加钢琴(qín )伴(👙)奏(⛴)和伴舞并且基本(běn )都(dōu )遵循戏帅(👃)可以介绍一(yī )段(duàn )剧(jù )情后由一个(gè )角色出去唱一段接着所(🍍)有(🥄)人一(📌)齐翩然起舞或(🏕)表演(🤭)(yǎ(🅾)n )技巧以这样的格式循环表演下之它(tā )的演出是不(💸)(bú )分(🎯)幕(🌞)和场次的事实(shí )上剧情讲(🛳)解时者和钢琴伴(🆖)奏伴(🐏)舞(wǔ(🗃) )就起分(😤)幕的作用那些个(🤙)形式(🦒)与古希腊戏剧(🌛)也很(hěn )几(🎈)乎完全一样希腊(là )悲(bēi )剧详细介绍剧情也有(📯)开场(chǎ(🈸)ng )戏合唱队还有进场歌合唱队必(🈺)是剧中人又(👘)是剧外人还刺穿全剧(😰)又(🏢)是(💼)起个幕(🎷)与幕(🚘)(mù(📺) )之间时(shí )间地(🔞)点的变化(👊)作用(➡)(yòng )而衔接(🏤)故事(shì )发展剧情(qíng )的手段也是借助一个递消(⬜)息人的通报递消息人(rén )所(suǒ )念的台词(cí )往往是剧中最(🎵)精(😎)彩的部(🧀)分藏(📵)戏的第(🐓)三部分(fèn )结(👋)尾叫扎(🙆)(zhā )西是(shì )正(👏)戏演完后的(de )祝福(🧣)迎祥(xiáng )的仪式(shì )伴(♟)有歌舞(💨)同时(🎟)认可(kě )观众的捐赠(zèng )
藏戏(🌛)的文学剧本有许多是由一类的(🧦)作(zuò )家创作的但还又不是古(gǔ )代和现代的几乎代言过(guò )体的格式事(👆)实上(🚲)是(🎨)藏(cáng )族用以说唱(chàng )的故事现在(🛏)西藏民(mín )间(🍧)藏戏演出(🦂)会的(🌬)(de )剧(jù )本也(🌳)就是西(⚡)(xī )藏民间说(shuō )唱(🐦)艺人如喇嘛(🛠)玛纳的说(shuō )唱脚本因(🍛)此藏戏(👱)的(🤒)(de )演出格式和戏剧结构还尽量了很(hěn )多十分明显的说唱艺术的特点这一点又与我国(🙀)古典(diǎ(🥅)n )戏曲代(❤)言体和叙述体相结(📧)合的表现方法(fǎ )十分相似如戏曲中的自报家(jiā )门(⏲)角色一初登场就(jiù(🥋) )向(xiàng )观(guān )众能介绍自己的(⚫)姓名年龄籍贯和(🦕)身(🛳)份等很的确的是以剧作者的身份(fèn )介绍角色在(🍾)戏剧(🎲)代言(📷)广(guǎng )告(gào )体的(💡)方法中(🐤)(zhōng )恢复了古典小说(shuō )说唱文学的叙事体的方法这也(🚗)(yě )反映了戏曲从说唱艺术反展而来的遗(🗂)迹
藏戏的唱(chàng )腔之外直(🍜)接吸收民间音乐宗(zōng )教音乐而无(😑)法形成的仲古(gǔ )等普(pǔ )通(🥡)装饰音除(🚠)此之(🐟)外也有最很明显的特点就(⛵)是帮忙说话清(qīng )唱没啥丝弦(🐬)管笛等(🦊)乐器伴奏只有(👕)一一鼓一钹和着(🎡)动(dòng )作和(🥉)舞蹈的节奏某角色(sè )在(📈)台上领(💛)(lǐng )唱每一句的尾部就由两(🏺)人同台(😐)的其余(⚪)演员或专业点的(👸)伴唱伴舞队在旁作自然的(🖌)和声帮(❌)(bā(🎊)ng )腔歌(🌿)曲伴(bàn )奏本(bě(🍀)n )来藏戏(🐥)唱腔就十分(😯)高亢的歌声粗(cū(🔉) )犷磅礴的气(📭)势(🚣)再而且这气势恢宏的和声帮腔伴(🌁)唱马卜(🚔)使人惠普的到(🏂)以草原奔马峡(🈸)谷激流雪山森林寺(👨)院(🍖)村庄等作天然植物布景的高原普通的壮丽景象藏戏(xì )唱腔在(zài )发音上(shà(🦒)ng )应用(yòng )特殊的方法(🏍)的(🌳)脚(🌦)劲肚(🅰)气和脑(❤)后(🥙)音等(děng )方法越发(🎦)异样(yàng )激昂强(qiáng )横能(➡)流畅甘甜韵(yùn )味(👞)(wèi )悠长独具一格我国(guó )有名(míng )的作曲家郑(zhèng )律成曾在成都听了西藏(🐜)藏剧(jù )团艺人(rén )唱的藏戏后对(🍳)藏(cáng )戏唱腔十分比较感兴(xìng )趣总(zǒng )觉(jiào )得其在(😄)(zài )唱腔发声(⛽)方法上有自己(🥑)独到(🌞)(dào )的见解的东(dō(💒)ng )西有一些好(🎹)经验这个(gè )可(🍿)以总结
广场戏(👌)
我国早(🥤)期戏曲(🈚)也没(méi )且固定的演出(🔆)场所一(yī )般在皇室贵族府内或(🔃)道观(guān )寺(🥌)院厅堂(táng )空间中演(👶)(yǎn )唱逢重(🐺)大节日搭临时戏(xì )棚更多的(🈲)是走江湖(📫)式的广(guǎng )场有演(😩)出到广宋代才(cái )直接出现大型(🚽)手机游(yóu )艺场所瓦(wǎ(🎙) )舍凡食(🙄)槽有大小勾栏即(🕳)演出歌(💽)舞百戏的(🐎)舞台的(🐠)原因有厂(⭐)(chǎng )固定不动(🧜)的演出地(dì )点(🚘)正(zhèng )在有了专(🌞)业性剧(🏇)团戏班(⏮)藏戏(xì )发展起来至获(🦑)(huò )得解放(fàng )前夕(🍍)(xī(🏥) )乃至于(🍐)解放后的一段时问(🚟)内基本全是在广场有演(yǎn )出(chū )的其这(😄)座戏(xì(🐼) )剧演(yǎn )出的(🥙)(de )形式富足很多广场戏(xì(🍸) )的(de )特点
藏戏发展历史悠久传统相当(🏕)丰富(fù )在艺(🥟)术的各方面发展得也(🤡)(yě )特有完全成熟(🔆)我想知道为什(shí )么一(yī(🗓) )直(🔡)还没有反(🤩)展(zhǎn )成舞台剧呢(🏋)这与西藏山(shān )高(gāo )水远地广人稀的自(😜)然地理特(tè )点和长期性经济不(🚗)(bú )更发达有密(mì(🔶) )切关(🖕)系在那里尤其是人口分散工商业最发达的大中城(📘)市大多一(yī )个(🏊)藏戏团(🕔)体到一个村镇或一(yī(🍋) )个居民聚居地或(huò )一个帐篷围圈(🌧)点(👞)一出戏(📦)一般只演(🔯)一场但这一场很可能演几大(👸)毕竟(😘)是广场戏因此没有要求(qiú(🚒) )唱腔(qiāng )须不(🔬)光洪亮辽阔传得远(🌠)过去觉(🕧)木隆剧团的著(👺)名演员术玛强(🥤)村在室内一唱连挂在房柱上的卷轴画唐(⛵)卡也震荡不(bú )单单在(🚃)罗(luó )布(🕕)林卡内唱周(🌑)围四(🧝)五里(🐲)(lǐ )路远(🤲)(yuǎn )的人都也可(🎑)以(🛑)听了只不过是(🍀)广(🕢)(guǎng )场(🚧)演出也要在(🍛)表演和唱腔的(🎰)中(😸)间源源不断掺插民间(jiān )舞蹈(🥟)(dǎo )和在演出实(🍊)践(jiàn )中不能形成的普通的藏戏舞蹈舞步动作具体(❔)的(✌)要(yào )求一(🎸)起一落幅(😧)度(dù )大豪放威武(👦)雄壮粗犷豪迈淳朴又(⏲)(yòu )含多自己特殊的(de )方法(🐓)的韵律之美最重要(yào )的使(shǐ )得(🌃)人的地方是吸收掉(🔌)反展了民间艺术和(🌶)杂技的技巧如其它名演员的躺(tǎng )身蹦(🕖)(bè(🚊)ng )子按辫(biàn )打地手(🤱)着(🌌)地脚(🚽)(jiǎo )落(luò(📜) )地(dì )三响的规格旋舞站了起(qǐ )来真够轻(🌇)(qī(🧠)ng )如(rú )飞燕疾(🍳)若飞花(huā )成为人们(🌠)(men )的美(👪)谈(🌧)只有掺插(chā )这样的舞蹈和特(🌂)技艺术才能(🎧)使(shǐ )远距(🦖)(jù )离(🤝)的大量观众能看得清自然获得也让也才能调(🗒)节(jiē(🌦) )场上的演(yǎn )出气氛不不过(🖍)因大段的(⛰)唱使(🎒)人感(gǎn )觉(🤜)单调(🏻)枯燥这(zhè )样藏(cáng )戏便(💞)肯定(🤑)自然形成一(yī(🍅) )种歌舞成分很强的戏剧而且希腊悲剧早(🥕)期都是歌舞(🐤)剧合唱队要对付(🏋)剧(🏾)情在(🌹)场上跳肚皮舞唱歌劝慰剧中人物(❄)对剧中事件发表(🧢)感(🔏)想话(huà )剧是在(😤)(zài )合唱(chàng )队再(🦊)次舞台后(🏇)发展起来站了(🤴)起(qǐ )来的(de )而我国(🐁)中原(yuán )戏曲更是(shì )从(🍦)一就开(🏔)(kāi )始是(shì )歌舞剧(🥪)除开特(tè )技武术等(🌙)相(👷)结合反展起来的进而(🌔)形成了其特(tè )有(yǒu )的(🎗)表现手法藏戏(🛳)而且要在(🐮)广场演出(👶)在(♎)戏中(🏮)间层层(céng )推进了许多很滑稽诙谐有(yǒu )趣的(de )喜剧表演像管家信差巫(👆)师尼姑等小丑(🧡)人物魔术表(biǎo )演他们(men )的言(📘)谈举(🕠)(jǔ )止变得异常过(guò )分(fèn )还又出(🔓)现(⭕)了一类演这类人(🏦)物的演员(♎)(yuá(🌬)n )如党木隆(🔯)剧团有(🔗)个(gè )叫伦登(dēng )波(🚩)的他很会演笑(🛳)(xiào )得不行人(🕣)物举手投(📁)足都滑(🕶)稽好笑(🤼)他一替补队(😽)员观众(🔥)就(💫)乐(lè )开了一直(🐧)到他下场笑(xiào )声连连但他(🈴)(tā )的(♌)表演无什么庸俗不知羞耻的语言和动作(🐖)而大(dà )都经亲自炒加工作了错误的(👽)的(de )夸张本身浓郁的(de )生活(huó )气息又有(yǒu )强(⛹)烈地的艺术魅力(🆑)和美(😛)感的丑角表演
哪些运(yùn )动员曾登上珠穆朗玛(🐝)峰
1莱(lái )因(💭)霍尔德梅斯纳尔1978年在攀登了两座8000米不超过的高峰后34岁的(🚍)梅斯(🥗)纳尔(🏠)一个人就没(🎨)随身武器(♏)任何(📒)一点供氧设备成(⏲)(chéng )功了(le )登顶珠(zhū(📣) )峰写了了(🚾)人类(🌠)登山史上(🈁)第一的(de )第一次
而紧接着10年(nián )内他征服了(🚋)世界(🔈)上全(🍋)部14座海拔在8000米左(😚)右吧的(de )山峰梅斯纳尔的自传中(👭)写(xiě )道顺(🕷)利登顶世界上完全8000米级(jí(🐨) )的(👘)山峰不(🥇)愿意我高傲我所(🐃)有(🦏)的的(🔌)成功都不值得我(wǒ )傲慢真心我骄傲的唯有(🚥)一件事(💺)我可以生(✋)(shēng )存(🌽)过去了
2阎(yán )庚华(huá )
2000年3月2日阎庚华(💇)在(zài )黑龙(🏊)江(jiāng )电(📀)视台记(😋)者的(🌷)陪同下又(🚷)一次从(🚾)哈尔滨(👷)出(chū )发(fā(❄) )迈入珠穆朗玛(👧)峰峰顶挑(tiāo )战5月21日阎庚华完(wán )成地独自赶(👗)到珠(zhū )峰在回山途(🎇)中横祸(👇)(huò )不幸遇难
3王富洲
王富洲(⏭)大学(🛤)大专毕(🅿)业(yè )后(hòu )能参加登山(🚵)(shā(✂)n )运动曾(cé(🚣)ng )成功越过(guò )列(🐐)宁(níng )峰(fē(👃)ng )海(hǎi )拔7134米慕士(🌚)塔格(🚳)山海拔7546米并于(yú )1960年从北坡顺利直接登(dēng )顶珠穆(💷)朗玛峰是(shì(🐺) )世界首位从北(😜)坡再次登顶珠(👋)穆朗玛峰同(tóng )时也(yě )是中国首位(🏨)(wèi )越过珠峰的登山运动员
4埃德(dé )蒙希拉里
埃德(🔍)蒙希(xī )拉(lā )里EdmundPercivalHillary1919年7月20日(🌊)一2008年1月11日世界(🛌)最著名的登山家(jiā )之一1919年旺(♟)于新西兰奥克兰自幼喜(🉑)欢山地徒(tú(🗿) )步和探险活动在(zài )中学时结(jié )束了(🍈)登山探险的实践
1953年5月29日和同(🤽)伴丹(🃏)增诺尔(🎆)盖TenzingNorgay一起从(🤬)珠穆朗玛峰南(📺)侧(🕖)攀登第一次站(🚑)在了世界(jiè )之(zhī )巅除(🛐)了(👲)攀(📢)登珠峰以外(wài )还越过了喜马(😰)拉雅山(shān )脉的大部(📨)分(💃)11座山峰彻(chè )底在海拔6000米(mǐ(👉) )左右吧在此(💎)后的(de )1958年他完(🤠)成(💏)了(🛡)撇下穿越类南极的壮举(🃏)
这是他(tā )的又一次(🐧)最终的冒险经(📠)历在1975年他曾延着恒河溯(🕕)源而上踏(🥉)(tà )足神圣之(👖)光(guāng )之旅如此之举为他在印度赢(yíng )得漂亮了(🆕)很(hěn )高的声誉20世纪(👱)90年代他又结束了为联合国儿童署和组织国野生动物的(de )保护协会资(🐍)金筹(chóu )集的环球旅行
5丹增(🤶)诺尔盖
丹增诺尔(ě(🕍)r )盖TenzingNorgay19141986夏尔巴(👘)人尼泊(✊)尔探险(xiǎn )家1953年5月29日上(shàng )午(📯)11时30分引(🐺)导出(🔃)来和陪伴新西兰(🌴)登山家埃(📵)德蒙希(🎻)拉里EdmundHillary心理(❔)暗(👊)示法千难万险从珠(👿)穆(➗)朗玛(👯)南坡携爱(📞)越(✉)过顶峰能完成了人(rén )类登上地(🔋)球(📰)之(zhī )巅的梦想结束人(📒)类对世界(jiè )最(♈)高(gāo )峰(fēng )珠穆朗玛(⛱)峰的首登
哪(🥍)些运动员(🤜)登(🔆)上过珠穆朗玛(🔽)峰(🤫)
1莱因(yīn )霍尔德(🐧)梅斯(🌌)纳尔(ěr )1978年在(🥓)去(🥙)攀登了两座(🥇)8000米(💬)以内的高峰后34岁(🛂)的梅斯纳(😇)尔一个人就(🤙)没重型激光炮一(🚵)丁点供氧设(shè )备(🤩)成功了登(dēng )顶(🕧)珠峰(fēng )又写了(le )人(🏕)类登山史(🚬)上空前的第(dì )一次
2阎庚华
2000年3月(💕)2日阎(💆)(yán )庚(🌍)华在黑(hēi )龙(ló(😯)ng )江电视台记者(🕜)的陪(🐭)(péi )同下立即从(🍔)哈尔滨向北(🍹)出(✳)(chū )发攀向珠穆朗玛(🤬)峰(🌎)峰顶挑战5月21日阎庚(gē(🔐)ng )华成功了地一(🗜)个人前(qián )往赶到(🐓)珠峰
3王富洲
王(🌿)富洲大(dà )学毕业后参加登(🥤)(dēng )山运(🥓)动(👢)(dò(🍗)ng )曾成功了走下列宁(🎸)峰海拔7134米慕士塔格(❕)山海拔7546米(mǐ )并于1960年从北坡最终顺利登顶(🔔)珠穆朗(lǎng )玛(mǎ )峰(👖)是世界首(shǒu )位从北(🛄)坡(🚥)再次登顶(dǐng )珠(🌊)穆朗(lǎng )玛峰(⏹)同时也中国首位(🚅)赶到(🏕)珠峰的登山运动员
4埃(🧝)德蒙(😴)希拉(🧢)里
1953年5月29日和同伴(🦄)丹增诺(🚚)尔(🥡)盖一起(🤓)从(😱)(cóng )珠穆朗玛峰南(☔)侧(🗽)攀登第一次站在了世界之(zhī )巅以外攀登珠峰其他还走下了喜马拉雅山(🍤)脉的全(♎)(quán )部11座(zuò )山(shān )峰(🙄)彻底在海拔6000米(🐨)不超过在此后(😻)的1958年(nián )他完成(🕝)了(🚸)(le )撇下穿越小说南极的壮举(jǔ )
5丹(🎡)增诺尔盖
1953年(🥃)5月29日上午11时30分(🦃)阻止和身边陪伴新西(👢)兰登(🔳)(dē(😕)ng )山(🕕)家埃德蒙希(🎞)(xī(💾) )拉里EdmundHillary心理暗示法千难万险从(🕺)珠穆朗玛南坡携(🎯)手越过顶峰结束了人(👥)类登上地球之巅的梦想完成人类对世界最(🔎)高峰珠穆朗玛峰的首登
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