藏戏的特色是什么剧情简介
藏戏的(de )特色是什么
藏(cáng )戏的特点(🚰)
面(mià(✏)n )具戏
藏戏的面具戏形态与古(🐷)(gǔ )希腊(😋)戏剧十(shí )分(fè(🌘)n )有几分相(📟)(xiàng )似(sì )
世(🐣)界文(🧐)明刚又出现奇葩(pā )之(zhī )时古希腊的戏剧体裁偏文科类(🗑)艺(🗞)术形式在雅典(🎴)诞生了(🥖)那(nà )时在露(🗣)大(💉)(dà )剧场演出剧中(🤷)男(🦕)女人物各有定型的面具(🎯)(jù )演员完全是男的女角和合(🦏)唱(🤥)队(👒)都(dōu )由(🏾)男演员饰(🙏)演过演员用面(mià(💪)n )具罩着(🌇)所有的头(tóu )面具(♿)的(🧛)嘴(🌉)部还藏着一只(🈷)(zhī )扩音的(♌)铜器而(ér )巨古希腊(là )时代舞台(😐)演出(chū )是宗(🔊)(zōng )教仪式的(♐)一个组成部(🤺)分特别是希腊悲剧仍然类似(sì )宗教(jiāo )色彩内容题(🥗)材多采(cǎi )自歌颂酒神和(hé(🏞) )荷马史诗(⏭)中的(👹)神话与(🀄)英雄的传说(shuō )我国早期的戏曲追溯(🙎)(sù )其起源也从祭神仪(yí )式正(zhèng )在的远古(💩)的巫觋稍微(wēi )有(🐸)点像后(hòu )代的跳神以(📢)歌(🌻)舞来娱神(shén )祛(qū )灾求平(píng )安祝告丰收以后出(chū )现了一类以歌舞技艺娱人的俳优如优孟优旃像(🍄)汉代的东海黄公会出现白虎演员(🐪)是上戴(🤠)(dài )老虎(🦎)面(miàn )具表演的当(🤯)时戴(🏭)面具音乐会的称做象人(rén )唐代的(🧞)大面戏是专门(😿)带上面具音(💹)(yīn )乐会的(🔹)一(🍱)种戏(🥟)剧形式兰(♉)陵王应该是(⤵)著(🤺)名的一出大面戏唐代的这种乐舞曾(🏞)被当时日本的遣(🀄)唐使去(🚂)学习了去流(liú )传(🤐)下(🍣)来(🐃)一千数(shù )百(😞)年到现在(🚂)有一部分能(néng )演出戴面(🎅)具表演对观(🥣)众去(🌛)欣(xīn )赏戏(🛏)剧(🏒)艺(🐺)术是有伤害到的想罢到宋元(🆓)戏曲时(👵)脸部的化妆艺术发展(🐞)起来了(le )到明清化(🆚)(huà )妆(🛑)艺术(🍉)进一步反展自(zì )然(🌜)形(🐐)成了脸谱艺术而藏戏的面具虽(😿)然一(📥)开(🉐)始都是充斥宗教哑剧性舞蹈仪(yí )式羌姆藏戏早期(🖕)的演员也(🌔)是(shì )男的有了(😭)面具也便(biàn )于掌握男演员什(⛷)么角色(sè )女角像(😬)党(dǎng )木隆这样的(de )风疹疙(🏬)瘩而发展(zhǎn )中得比较(🏿)充分的藏戏团确实早就有了(💄)女演(yǎn )员(🌡)(yuán )哪怕又出现(🚁)了女(nǚ )明星但等到1960年民主(zhǔ )改革前在一年一度(🦊)的(🏀)雪顿节(⛄)只准男演(🗡)员进罗布林卡给达赖演藏戏再则藏戏的面(🌄)具也早就发(fā )展了(le )即也不是你是什么演(🏈)员都带上面(miàn )具(🕊)其主要注意角色反倒(🍺)不戴像诺(🐕)桑王子(🚊)帅的王(wáng )子(🦇)与仙女(🐆)云卓拉姆就(jiù )化妆不成俊俏(qià(🍒)o )红润饱满的(🥈)脸谱来(lái )表演有点丑角(jiǎo )也扑上(🤙)指粑作白脸儿涂(tú(✌) )上锅灰(😐)成妖(🤮)魔(🎥)鬼(🌊)怪的黑(hēi )花(🚙)脸(🤼)黑底中画上红的(🚆)嘴唇(📓)绿的(🦈)眼窝再配上眼白和(🔇)白长的獠牙其形象比什么都可(🏺)怕
浓烈的宗(🛣)教色彩
从思(🤴)想活动的(de )思(🎆)(sī )想内容(🎈)上说藏(😸)(cá(🏥)ng )戏(👔)受宗(🐯)教影响较深它的(😩)传统剧(jù )目(🎾)中既(jì )有反映(🌷)(yìng )西藏本土宗教巫笨的神灵(líng )和祭仪的内容又(yòu )有佛教的(🌖)人物和(🥓)演义故事著名的八大(💨)悠久(💵)的传统藏戏有的(de )本身那是佛(⭕)教(jiāo )典(🗨)(diǎn )故如智美更(🚡)登它(🧣)出自于藏(🥪)译经藏方等部太子须(🕖)大努经是参照释迦牟尼所遗弟(dì )子讲(🥣)的(de )一个(gè(🐤) )故事改写而成(🏐)有的(🗂)是从(cóng )佛本生故事发展而来(🈁)(lá(🌊)i )如(rú )诺(nuò )桑王子故(🍢)事依附于上(🌹)级(jí )主管部(bù )门(mén )释迦牟尼本生事(🍲)迹的藏译经(🌄)藏订(🔂)珠尔(👳)百世如意藤六十四品(🈵)诺(nuò )桑明言(👊)17世纪末至18世纪初(chū )被人称(chēng )做定钦疯子的后藏俗官次仁旺堆将前人和各地民间(😆)戏(🌏)班编述(🧡)得比较比较(🍜)古(😕)奥的诺桑(🕤)故事重新创作而成再如(rú )白玛文巴编(🐕)演的是莲花生佛的本生故(gù )事有的是由(👆)高僧活(💞)佛依据民间故(gù )事改遍疾飞(⬛)(fēi )的(📶)如顿月顿(dùn )珠它是五世(shì(😠) )班禅洛桑(😏)益西因(🎡)见到社(🍜)会(⏰)上有人不讲佛(🏈)法和宗(🏎)教界有人(rén )不守戒律的现(xiàn )象将(🎐)民(👚)间故(💵)事尼玛维色与达娃维色编(🕠)译程序(xù )成(chéng )的(de )藏(🏥)戏另如卓(zhuó )娃(🌌)桑姆据(🆎)传由五世达赖(🖇)派往门隅地区的中心(✝)门达旺持掌(🚤)(zhǎ(👄)ng )政(➖)教大(dà )权的(🤯)门巴族(zú )喇嘛(ma )梅惹嘉(📮)措依(🌱)据门隅地(🉐)区历史(🚺)传(chuá(🌦)n )说(🧡)曼扎(🐵)(zhā )岗国卫格勒旺布与王妃卓(🙂)娃桑姆的故事改编后而成当然另一个民(mí(😑)n )间(jiān )故事剧(jù )苏吉尼(ní )玛也语出(chū )这位喇嘛之手同时(shí )还有一个两(🌋)个特殊的方(🚫)法的剧目一是历史人物剧文成公主它虽是依据历(🗼)史资料和(hé )民间(🥂)传说综合编(💄)创(🗞)而成的但其男(🚒)主(🥛)角松(🦇)赞干布完全是被当成藏(⛴)(cáng )传佛教的首位(wèi )法王来朔造的颜色渲染了(le )不少(😀)宗教色彩(🎁)二(è(🚩)r )是社会现实生活剧朗(🔲)萨雯蚌它是(shì )据(🖋)(jù )江(🛬)孜娘丕(🎦)归(guī(🏴) )地(😗)方(🌷)一个领(🉐)主头人(ré(💛)n )将(🈯)一(🚢)个农家女(⛹)强娶到家(jiā )而又血腥镇压致死的真实(🕖)(shí )故事编创而成的作者在创(🏓)作时全(quán )部(🔚)听从人生就是缘起法(🕧)的教义把农(🏡)奴主与农(🍶)奴之间的尖锐(🚐)刺(cì )耳的阶级矛(máo )盾演绎(yì )出来成了从出生(💕)就(jiù )具备佛性灵根的农家女朗萨(♓)历尽乃(⛹)至(zhì )于磨难结果修炼拥有女(🚿)菩(🕟)萨的故事(🚁)其宗教(🏙)色彩(😨)出奇恐怖
仪式戏(🚴)曲剧
藏戏的演(🎫)出(chū )分为(🆓)开场上戏和(hé )结尾(wěi )三部分开场(chǎ(🚷)ng )叫温巴(🕣)顿(dùn )或甲(🎊)鲁(lǔ )温巴出场亮相人物有三种温巴(🚌)渔夫或猎人七(🍑)人甲(jiǎ )鲁(lǔ )领(😟)班(🔘)二人(😹)拉姆仙女七人接着(🌐)温巴戴着(✴)面具(🤳)连唱带跳然后把(🐧)甲鲁领(🌿)着一(🧚)(yī )群(🥏)仙女初登场歌舞权(🔽)作(zuò )能介(🤟)绍演员解释(🌭)正戏的剧情召(zhào )集来(🦕)观众而且一开始也有祭祀藏(🛋)戏(🦑)戏神(🌅)汤(🕰)东(🥖)杰布的内容假如另(🖖)演出(chū )甲鲁(🍝)(lǔ )温巴便在其中(zhōng )参插很多诙谐有趣滑稽的短剧和杂艺特技节目是可以(👤)连演(🕳)一天第(🚕)二部分正戏叫雄是通过戏(🛥)师或第一温巴第二温巴等(😔)用(🌁)连(🕝)珠韵白从旁(pá(🦉)ng )详细介(jiè )绍来陆续开展的故事情节的(de )详略(luè )和演出时间的长(🧞)短(♉)全由戏师(shī )掌握因为些大戏(xì )可连(🤥)演二三天(tiān )甚(🔲)至还六(liù )七天传(🎃)(chuán )统剧目一(😻)般都流传上百年甚至于几百年大多数观众(zhò(🍺)ng )都(🤩)认识戏中的人物和故事他们(men )主要是怎(zěn )么欣赏唱(chàng )腔舞蹈(dǎo )和(🤤)特(🐿)技等情节发展由戏师(🐣)详细介(jiè )绍(shào )剧中的角色(👦)可专心致(zhì )致地吟(yín )腔(qiāng )弄(😪)调(diào )或表演绝技另(lìng )外同(💧)(tó(🚠)ng )台演唱演员(yuá(🔳)n )的帮腔(🥤)伴舞(🈵)戏中生动小故(gù )事(shì )自能(néng )一种形象地充分展现(🐸)(xiàn )在观众的眼前
很没兴趣(qù )有演(🎩)出正戏时开(🦉)场秀戏中的演员不论(🌏)(lùn )一人(rén )分饰两角和不扮演的角(jiǎo )色剧中人物彻底初次出场围成半圈缓过气来自(💹)己(🌕)表演时即抱(🍀)拳现场表演剩(🥂)下的时间就参加(🏻)钢琴伴奏和伴舞并(👅)且基(jī )本(⛷)都遵循(🌺)戏帅(🌴)(shuài )可(🦊)以介绍一段剧情后由(📼)一个角色出(chū )去唱一段接着所有人(rén )一齐翩然起舞或表演技(jì )巧(qiǎo )以这样的(🌂)格式循(🗨)环表(♉)(biǎo )演下之(zhī )它的演(🍟)出是不(⛑)分幕(🚼)和场次的(🛤)事实上(✅)剧情(qíng )讲解时(shí )者和钢琴伴奏伴舞(🍜)就起分幕的(🚕)作用那些个形式与古希腊戏剧(jù )也很几乎完全一样(yàng )希腊悲剧(😲)(jù )详(😖)细(xì(🛑) )介绍剧情也有开场戏合唱队还有进场歌合唱队必是剧中(🏒)人(⏯)(rén )又(🦉)是(🆎)剧外人还刺穿全剧(🥊)又是起个幕(🏏)与(yǔ )幕之(😟)间(🕑)时间地点的变化(🥂)作用而(ér )衔接故事(🚨)发展剧情的手(shǒu )段也是(shì(🤴) )借助一个递(🐛)消(👎)息人(rén )的通(🍛)报递消息人(👟)所念的台词往往是剧中(🏗)最精彩的部(🍯)分藏戏的第三(sān )部分结尾(wěi )叫扎西(😥)是(🧢)正戏演完后(🕧)的祝福迎祥的(🚝)(de )仪(🥞)(yí )式(😦)伴有(🚐)歌(gē )舞同时认(🖇)可观(guān )众的(de )捐赠
藏戏的文学剧本有许多是由一类的作家(📆)创作的(de )但还又(🥒)不是(🐸)古代和现(🐃)代的几乎代(dài )言过(💸)体的格式(🤐)事实上(shàng )是藏族用以说唱(🔞)的故事现在西(🍫)藏民间(jiān )藏戏演出会的剧本也就是西藏民间(😅)说唱艺人如喇嘛玛纳的说唱(chàng )脚本因(🛄)此藏戏的演(😸)出格式和戏剧结构还尽量了很多(⏮)十(shí )分明显的说唱艺(😠)(yì )术的特点这一点又与我国古(🐴)典戏曲(qǔ(😓) )代言(yán )体和叙(🙊)述体相(🎸)结合的表(biǎo )现(xià(⛵)n )方法(fǎ(🍤) )十分相似(🙏)如(💪)戏(🚦)曲中的自报家门角色一(yī )初(chū )登场就向(🥩)观众能介绍自己(😢)的姓名年龄籍贯和身份等很的确(què )的是(📎)以(⛷)剧作者的身份介绍角色在戏剧代言(✴)广(😗)告体的方(fāng )法中恢复了古典小(🕋)说说唱(chàng )文学(📧)的叙(🗼)事(💱)体的方法这也反映了戏曲从说(shuō )唱艺术反展而来的(🐰)遗(🐐)迹(🏁)
藏戏(xì )的(🍙)(de )唱腔之外直接吸收民(🛌)间音乐宗教(jiāo )音乐而无法形(🐩)成的仲古等普(pǔ )通装饰(shì(🐫) )音除(chú )此之外(⚽)也有最很明(míng )显(xiǎn )的特点就(🐡)是帮忙说话清唱(chàng )没啥丝弦管笛等(🏝)乐器伴(🕡)奏只有一一鼓一钹和着动作(🙂)(zuò )和舞蹈(dǎo )的(de )节(📷)奏某角色在台上领唱(🍛)每一句的尾部就由(🐵)两人(🍐)同(tóng )台的其(🏻)余(yú(💀) )演员或专(zhuān )业(👮)点的伴唱伴舞队在旁(páng )作(🎩)自然的和声帮腔歌曲伴奏(🏘)本来藏戏唱腔就(🐳)十分高亢的歌声粗犷磅(🛁)礴的气势(🍫)再(zà(💄)i )而且这气势(🍁)恢宏的(👺)和声(👥)帮腔伴唱马卜使人惠普(🏆)的到以草原奔马(👑)峡(🐕)谷激流雪山森林寺(sì )院村庄等作(🍅)(zuò )天(🔉)然植物布(🤺)景(👃)(jǐng )的高原普(🍈)通的壮丽景(😓)象藏(cáng )戏唱腔在发音上应用特(📜)殊的(de )方(fāng )法的脚劲肚气和(👁)脑(📤)后音(🍉)等方法越发异样激昂强横能流畅甘(gān )甜韵味(📌)悠长独(🤗)具一格我国有名的作曲家郑律成曾在成都听了西藏藏(💓)剧(🚽)团(➡)艺(yì )人(rén )唱的藏(cáng )戏(💭)后对藏戏唱腔十分(🏀)比(bǐ(📼) )较(⏸)(jiào )感兴趣总(👳)(zǒng )觉得其在唱(⛱)腔发声方(fā(🦍)ng )法上有自己独到的见(💆)解的东(🛑)西有一些好经验这个可(🕙)以总结
广场戏(xì(➿) )
我国早期戏(🚂)曲也(🅾)(yě )没且固定的(de )演出场所一(🚘)(yī )般在(zà(🍤)i )皇室贵族府内或道观寺院厅(tīng )堂空间中演唱逢重大节日搭临(🆔)时戏棚(pé(🛺)ng )更多的是(😏)(shì(🧝) )走江湖式的广场(chǎng )有(👻)演出(🖕)到广宋代才直(😀)接(🍁)出现大型手机游(yóu )艺(yì )场(🙋)所瓦舍(🥐)凡食槽有大(dà )小勾栏即演出歌舞百戏(xì )的舞(💒)台的原因有厂固定不动的演出地点正(🕜)在有(yǒu )了专业性剧团戏班藏戏发(fā )展(🤵)起(🎋)来至获(huò )得解放(fàng )前夕乃至于(yú )解放(🔆)后的一段时问内基(🎨)本全是在广场有演出的其这座戏剧(🛥)(jù(🎡) )演出的形式富足(🛍)很(📥)多广场(🏑)戏的特点
藏戏发展历史悠久传统(tǒng )相当(dāng )丰富(🤺)在艺术的各方面发展得也(yě )特有完全成熟我想(🃏)知道(🤣)为(wéi )什(🤞)么一(🈸)直还没有反展成舞台(🏷)剧呢这(🛤)与(yǔ )西(♌)藏山高水远地(🕌)广人(🏺)稀(🥇)的(de )自然地理特点和长期性经济不更发达(dá )有密切关(🧢)系(xì )在那里尤(🦏)(yóu )其是人口分散工商业最发达的(🐨)大中城市大(🎦)多一个藏戏(xì )团体(🌸)到一(❄)个村镇或一个居民(🦅)聚居地或一个(🚾)(gè )帐篷围圈点一出(🦏)戏一般只演(🚟)一(🐑)(yī )场但(dà(📢)n )这(🙊)一(🎟)场很可能演几大毕竟(📒)是广(🔢)场(🥊)戏(xì )因此没(méi )有(yǒu )要求唱腔须(🥑)不光洪亮辽阔传得远过去觉木(🕖)隆剧团(tuá(👒)n )的著名演员(🌋)术玛(🗨)强村在(😕)室内一唱连挂在房柱上的卷轴画唐卡也震(💁)荡不单(dān )单在(👃)罗(🏳)布林卡(🛳)(kǎ(🚻) )内唱(chàng )周(zhō(☝)u )围四五里路远的人都也可以听了(le )只不过(👺)是广(📝)场演出(🚙)(chū(🍱) )也要(🔌)在表(✨)演和(hé )唱腔的中间源源不(❤)(bú )断掺插民间舞蹈(dǎo )和在演出实践中不能(🏊)(néng )形成的普(👑)通(🌥)的(🙆)(de )藏戏(xì )舞蹈舞步动作具体的要求(🤠)(qiú )一起一落(luò )幅度大豪放威武雄壮(⚫)粗犷(🥟)豪迈(🚳)淳朴又(yòu )含多自己特(😸)殊的方法的韵(yùn )律之美最重要的(🎂)使得人的(de )地方是(🔻)吸收掉反展(🔜)了民(mín )间艺术(😄)和杂技的技巧(qiǎo )如(😥)其(qí )它名演员的躺身蹦子按辫(👇)打地手着地脚落地(🧦)三响的规格旋舞站了起来(✅)真(📒)够轻如(🏪)飞燕(yàn )疾若飞花成为人们的美谈只有掺插这(⚓)样的舞蹈(🦎)和特技艺术(🔟)才能使远距(jù )离的大(dà )量观众能(🐯)看(kàn )得清(🚧)自然获(huò )得(🧗)也让(🚘)也才能调节场(🐸)上的(de )演出气氛不不过因(🥦)大段的唱使人感觉单调枯燥这样藏戏(🍗)便肯(⚫)定自然形成一(yī )种歌(gē )舞成分很强的戏剧而且希腊悲剧早期都是歌舞剧合(hé )唱(🍣)队要(yào )对(💝)付(👗)剧情在场上跳肚皮舞(🍀)(wǔ(🐍) )唱(🏖)(chàng )歌劝慰剧中人物(🍹)对剧中事件发表感想话剧是在合(📘)唱队再次舞台后发展起来(lái )站了(le )起来的而我国中原戏曲(🕖)更(🔡)是从(🐪)一就开始是(🎩)歌舞剧除开特(tè )技武术等相结合反展起(qǐ )来(📩)的(de )进而形(😣)成了其(qí )特(🆙)有(🚽)的表现手(🎠)法藏戏而(🐯)且要在(zài )广场(⛑)演出在戏(⛱)中间层(céng )层推进(🛍)了许多(duō(🔹) )很滑稽诙谐有趣的喜剧表演像管家信(xìn )差巫师尼姑等小丑人(⛴)物魔术表(biǎo )演他(tā )们的言谈举止变(biàn )得异常过(🥕)分还又出现(xiàn )了一类演(yǎn )这类(🙇)(lèi )人物的(🎋)演员(yuán )如党木(mù )隆剧团有个(gè )叫伦(lún )登(🐋)波的(de )他(🤲)很会(👲)演笑得(🕘)(dé )不行(háng )人物举手投足都滑稽(😈)好笑他(🔝)一替(✌)补(bǔ )队(🖖)员观众就(jiù(🔀) )乐(lè )开了一直(👥)到他下场(chǎng )笑(xiào )声连连(🏏)但(📈)(dàn )他的表(biǎ(🌱)o )演无什么(me )庸(😳)俗(sú )不知羞(🌕)耻的语言和动作而大都经亲自(📗)炒加(jiā(❕) )工作了错(🐕)误(🌜)的的夸张本(🐈)身浓郁的(🏇)生活气(qì )息又有强(⚫)烈地(💺)的艺术魅力和美感(gǎn )的丑角表演
哪些运动员曾登(♉)上珠穆朗(🈁)玛峰
1莱(lái )因霍尔(🈁)德梅斯(🛏)纳尔1978年在攀(🦇)登(dēng )了两座8000米不(🌀)超(🎬)过的高峰后34岁的梅(📼)(méi )斯纳尔一个人就没(🏣)随身武(🕝)器任何一点供氧(yǎng )设备成功了登顶珠峰(😄)(fēng )写(xiě )了(😥)了(le )人(💺)类(🤬)(lèi )登山史(🦎)上第(😻)一的第(📬)一次
而紧接着(💮)10年内他征服了世界上全部14座(🔙)海(🏯)拔(🐩)(bá )在8000米(mǐ(🚽) )左右吧的山(shān )峰梅斯纳(nà )尔(ěr )的自传(🤩)中(🐕)写道顺利(⏺)登(📼)(dēng )顶(❓)(dǐng )世界(🐓)上完全8000米级的山峰(🐲)(fēng )不愿意我高傲我所有的(🈺)的成(chéng )功都不值(zhí(👋) )得我(🚚)傲慢真心我骄傲的唯有(🚧)一件事我可以生存(✴)过去了
2阎庚(gēng )华
2000年3月(⏹)2日阎庚华(🥁)在(🥏)黑龙江电(😰)视(shì(🥉) )台记者(🧕)的陪同(tóng )下又一次从哈尔滨出发迈入珠穆朗玛峰峰顶(dǐng )挑战5月21日阎庚华完成地独自赶到珠(zhū )峰在(zài )回(huí )山途中(😕)(zhōng )横祸不幸遇难(nán )
3王富洲
王富洲大学大专(🤬)毕业后能(néng )参加(🕛)登(🌃)山运动(dò(🎸)ng )曾成功越过列(liè(🤼) )宁(🤾)(níng )峰(🛩)海(hǎi )拔7134米(🔗)慕(🏁)士(🤙)塔格(💪)山(🚸)海拔7546米(mǐ(⚽) )并于(🈹)1960年从北坡顺利(🥧)直(👷)接登顶(🌝)珠穆朗玛(🎼)峰是(🐚)世(shì )界首位从北坡再次登顶珠穆朗玛峰同时也是(shì )中国首位越过珠峰(〽)的登(dēng )山运动员
4埃(āi )德蒙希拉里
埃德蒙希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日世界最著名的(👂)登山家之一1919年(👢)旺于新西兰奥克兰(👜)自幼(🧔)喜欢山地(🀄)徒步和探险活动在中学(xué )时结束了登山探险的(🥫)实践
1953年(🐣)5月29日和同伴丹增诺尔(🚌)盖TenzingNorgay一(⛩)(yī )起(🧤)从珠穆(mù )朗玛峰南(nán )侧攀登第一次(🐿)站在了世(🕊)界(jiè )之巅除(🤡)了攀登珠峰以外还(🕹)(hái )越过(guò )了(🍬)喜马拉雅(📧)山脉的大部分11座(zuò )山(🍾)峰彻底在海拔(📩)6000米左(⏺)右吧在(🖼)此后的1958年他完成了撇下穿越类南极(🚟)的壮举(🤓)
这是(⬇)他的又一(yī )次最(🏐)终的冒险经历在1975年他曾延(🐶)着恒(héng )河溯源而(🔇)上踏足(zú(🕠) )神圣之光之旅如(rú )此之(zhī )举为他在印度赢(🤫)得漂亮(🐒)了(🔶)很高的声(🍑)誉20世纪90年代(📧)他又结束了为联合国(👧)儿(🥩)童署和组织国野生动物的保护协会(huì )资金筹集(🐄)的环球旅行(👽)
5丹增诺(nuò )尔盖(🥔)
丹增诺尔盖(gà(💏)i )TenzingNorgay19141986夏(xià(🌘) )尔巴人尼泊尔探(👣)险(🤽)家1953年5月29日上午11时30分引导(dǎ(🌸)o )出来和陪伴(bàn )新西兰(⛎)登(💁)山家埃德蒙希(📽)拉(lā )里EdmundHillary心(〰)(xīn )理(👍)暗示法(🏌)千难万(🛄)险(🏽)从(🕵)珠穆朗玛(🍙)南坡携爱越(yuè )过顶峰能完成了(🧓)人类登(dēng )上(🐮)地球(🆖)之巅的梦想结(🏈)(jié(🕋) )束人类(🌈)对世界最高(🌒)峰珠穆朗玛峰(🐢)(fēng )的首(🧕)登
哪些运动员(yuá(💭)n )登上过珠(zhū )穆朗(👹)(lǎng )玛峰(fēng )
1莱因霍尔(🚊)德梅斯纳尔1978年在(zài )去攀登(dē(⛺)ng )了两座8000米以(⛓)内的(de )高峰(fēng )后34岁(suì )的(📓)梅斯纳尔一个人(🕘)就没重(🎓)型激光炮一丁点供氧设备成功了登(🚪)顶珠峰(🚚)又写了人(rén )类登山(🔇)史上空前的第(dì )一次
2阎庚华(huá )
2000年(nián )3月2日阎(🙄)庚华在黑龙江电视台记者的陪(péi )同下(🏣)立(😟)(lì )即从哈尔(🐣)滨向北出发攀(pān )向珠穆朗(🥍)玛峰峰顶挑(🚝)(tiā(🥧)o )战5月21日(rì )阎庚华成功了(le )地(dì(🔘) )一个人前往(wǎng )赶(gǎn )到珠峰
3王富洲
王(wáng )富(fù )洲大学毕业后(🚅)参加登山运动曾成功了走下列(🐵)(liè )宁峰(fēng )海拔7134米(🛎)慕士塔格(😶)山海拔7546米并于1960年(nián )从(🍘)北坡最终顺利登(dē(🔂)ng )顶珠(zhū(💴) )穆朗玛峰(fēng )是世界首位从北坡再次(🏪)登顶珠穆朗(👏)玛峰同时也中国首(🚿)位赶到珠峰的登山(shān )运(🧥)动(🧟)员(yuán )
4埃德蒙希(⭐)拉里
1953年(🔳)(nián )5月29日和同(🍐)伴丹(dān )增诺尔盖一起从(🐱)珠穆朗玛(🚋)峰南侧攀登第(dì )一(yī(🐹) )次站在了世界之巅以(yǐ )外攀(👉)登(🧠)珠峰(fēng )其他还走下了喜马拉(lā )雅山脉(mò )的全(🎞)部11座(zuò )山峰彻(chè )底在海拔(⛴)6000米(🗞)不(🎱)超过(🍛)(guò )在此(cǐ )后(🚾)的1958年(nián )他完成了(le )撇(🗺)下穿越(🍐)小(🍦)说(🍊)南极的壮举
5丹(dā(🌭)n )增诺(🐞)尔盖
1953年5月(🖤)29日上午11时30分(👝)阻止和身边陪伴新(🖤)西兰登山家(jiā )埃德蒙希拉里EdmundHillary心理暗示(🥐)法千(qiān )难(💄)(nán )万(🥧)险从(🥇)珠穆朗(🛒)玛南坡携手越过顶峰结束(🎓)了(🚉)人类(🌙)登上地(♟)球(🕕)之巅的(de )梦想完成人类(lèi )对世(🕛)(shì )界(🔣)最高峰(🍠)珠穆朗(🎀)玛峰(🆙)的首登
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