藏戏的特色是什(shí )么
藏戏的特点
面具戏
藏戏(🕴)的面具戏形(xíng )态(🤒)与(🦉)古希(xī )腊戏剧十分有几分相(xiàng )似
世界(📶)文明(🎆)刚又出现奇(🌏)葩之时古希腊的戏(xì )剧(🏌)体(tǐ )裁偏文科(🗃)类(lè(💣)i )艺术形式在(🧙)雅典诞生了那(🤵)时(😴)在露(lù )大(🚠)剧(jù )场演出剧中男女人(🤺)物各有定型的面具演员(🤸)完(wán )全是男(🤳)的女角(🌤)和合唱队都由(😹)男演员饰演(🛎)过演(💘)员用(💵)面(🎚)具罩着所有的(🚐)头(tóu )面具的嘴部还藏着一只扩(kuò )音的铜器而(ér )巨古希腊时代舞(🛣)台(🍕)演出是宗教(🎤)仪(📅)(yí )式的一个组成部分特别(🎀)是希腊(📜)悲剧仍(🔁)然类似宗教色彩内容题材多采自歌颂(🎼)酒神和荷马史(shǐ )诗(shī )中的神话与(📼)英(yīng )雄的传说我(😸)国早期的戏曲追溯其起源(yuán )也从祭神仪式正在(zà(📭)i )的远古的巫觋稍(shāo )微有点像后代的跳神(shén )以歌舞来娱神祛(🔅)灾求平安祝告丰(fēng )收以后出(🕢)(chū )现(🥂)(xiàn )了一类以歌舞技艺娱(yú )人的俳优如优孟优(🚊)旃像汉代的(🎯)东(🍻)海黄公会出现白(🍻)虎演员是(🔉)上戴老虎面具表演的(de )当时戴面具(jù )音乐会的(⛺)称做象人唐代(👄)的大面(miàn )戏(xì )是(🌘)专门带上面具音乐会(🤱)(huì )的一种戏剧形(🍓)式兰陵(🛂)王应该是著名的一(🍿)出大面戏唐代的这种乐舞曾(🎄)被当时日本的遣唐(📻)使(🏖)去学(💽)(xué )习了去流传下来一千数百(🍙)年到现在(🥈)有一部分能演出(🍊)戴面(miàn )具表演对(🥄)观(👅)众去欣赏戏剧艺术是有(yǒu )伤害到的(🥅)想罢到(dào )宋元戏曲时脸部(💞)(bù )的化(huà )妆(🎆)(zhuāng )艺(🔷)术发(🧤)(fā )展起来了到明清化妆(zhuāng )艺(yì(🏳) )术进(jìn )一步(bù )反展自然(🛏)形成了脸谱(🛴)艺术而(é(🧀)r )藏戏的面(🔬)具虽(🐛)然一开始都(🙍)是充斥宗教哑剧性舞蹈仪式(🐆)羌姆藏戏早(🔪)期的演员(🚌)也是(🛂)男的有了面(🤛)具也(😺)便于掌(📁)握男演员(yuán )什么角色女角像(📀)党木(mù )隆这(💁)样(🔪)的风疹(🏬)疙瘩而(ér )发展中得比(🛵)较充分(🛄)的(🏼)藏戏团确实早就(jiù )有了女(👜)演(🏂)(yǎn )员(yuán )哪怕又(🤵)出现(🍆)了(le )女明星但等到(dào )1960年民主(👎)(zhǔ )改(gǎi )革前(💬)在一年(😷)一(yī )度的雪顿节只准男演(🔋)员(👚)进罗布(bù )林(👵)卡(⛽)给达(😧)赖演(🎍)藏戏再则藏戏(🎴)的面(miàn )具也早就发展了即也不(bú )是(💭)你(⚡)(nǐ )是什么演员(🕛)都(dōu )带上面具(🤙)(jù(😦) )其主要注意角色反倒不(bú(👙) )戴像诺桑(sāng )王子帅的王(🥧)(wáng )子与仙(🎧)女云卓拉(lā )姆就化(huà )妆不成俊(🧢)俏红润饱满的(💈)脸谱来表演有点丑角(jiǎ(👳)o )也(🏷)扑上指粑(👘)作(zuò )白脸儿(🤺)涂(tú )上锅灰成(🥫)(ché(📪)ng )妖魔鬼怪的(🎛)黑花脸(🗯)黑底(dǐ )中画上(⭐)红的嘴(zuǐ )唇(📅)绿的眼(🥛)窝(wō )再配上眼白(🚝)和白长(zhǎng )的(🍩)獠(♍)牙其形象比什么都可怕(pà )
浓烈的宗(zōng )教色(🗞)彩
从(cóng )思想活(huó )动的思想内(🐚)容上说藏戏(❌)受(shòu )宗教影响较(🥣)深它(tā )的传统剧目中(😄)既有反映西(💏)藏本土宗(zō(🐸)ng )教巫笨的神灵和(🍅)祭(jì )仪的(🈲)内容又有(yǒ(🍈)u )佛教的(🕣)人物(🎵)和演义故事(shì )著名(🧙)的八大悠久的(😨)传统藏戏(👭)有(🤰)的本身(⏺)那是佛(🗜)(fó )教典故如(💦)智美更登(🗣)它出自于(♈)藏译经藏(cáng )方等部太子须大(dà(🥒) )努(nǔ )经是(shì )参照释(🖥)迦牟(🐃)尼所遗(yí )弟子讲的一个故(gù )事(🔏)改写而成有的是从佛本生故事发展而来如诺桑王子(🚫)故(gù(🤥) )事依附于上级主(zhǔ )管部门(mén )释迦牟尼本生事迹的藏译(😺)经(jīng )藏订珠尔百(🌸)世如意藤六十四品诺桑明(míng )言17世纪末至(😌)18世纪(🛢)初被(🍋)人称做定钦(🦃)(qīn )疯子的后藏俗官次仁旺(wà(🆙)ng )堆将前(🏘)人和(🎟)各地民间戏班编述(⚾)得(💙)比较比(🍣)(bǐ )较古奥(🕔)的诺桑故事重新创作(🏨)而成再如白玛文(wé(🛃)n )巴编演(yǎ(😌)n )的是莲花生(🎛)佛的(de )本生(😗)故事(shì )有(➿)的是由高僧活(🐼)佛(🧔)依据民间故事(🤢)改(🍌)遍(biàn )疾飞(😇)的(👢)如顿(dùn )月(yuè )顿珠它是五(wǔ )世班禅洛(🏌)桑(sāng )益西因见到社会上有人不讲佛法(🛐)和宗教界有人不守戒律的现象(💠)将民间故事(shì )尼玛(🎈)维色与达娃维色编译程序成(🔎)的藏(😻)戏另如卓(👍)娃桑姆据传由五世达赖派往门隅(yú )地区的中心门达旺持掌政教大权的门巴族喇嘛梅惹嘉措(cuò )依据门隅(⛱)地区历史传说曼扎(zhā )岗国卫格(gé )勒旺布与王妃卓(😡)娃(🐦)桑(😍)姆的故事(⤴)改编后(🛐)(hòu )而成当然(🔪)另一个民(🔙)间(🔲)故事剧(jù )苏(sū(🦏) )吉尼(🕶)玛也语出这位喇(lǎ )嘛之手同(tóng )时还有一个两个特殊的方法的剧目一是历史人(👠)物(🛍)剧文成公主它虽是依据(jù )历史资料和民间传(chuán )说综合编创而成的(🤤)但其男主角松赞(zàn )干布完全是被当成藏(🎸)传佛(🧑)教的首位法(🍶)王来朔造的(de )颜色渲染了(📎)不少宗教色彩二是(🐥)社(🕶)会现实生(📺)活剧朗萨(sà )雯蚌(📖)它(🏘)是(⏸)据(🛑)江孜(💀)娘丕归(guī )地方一个(🧒)领主头人将一个(🛵)农家女强(qiáng )娶到家(📸)(jiā )而(é(👽)r )又(yòu )血腥镇压致(🕦)死的真实故事编(🤫)创而成的作者(🐲)在(zài )创(🏔)作时全部听(tīng )从人(⛲)生就是缘(👘)起法的(🙆)教(🙈)义把(bǎ )农(nóng )奴(🏪)(nú )主与农奴之间(🌬)的尖锐刺耳的阶级(🏅)矛盾演绎出(❤)来成了从出生(shē(🌄)ng )就具(🙊)备(bèi )佛性灵根(gēn )的(de )农家女(nǚ )朗萨(👴)历(🆎)尽乃至于磨(🍯)难结(🎲)果修炼(✂)拥有女(🐚)菩萨的故事其(🍹)(qí )宗教色彩(🎛)出奇恐(kǒng )怖
仪式戏曲(qǔ )剧(📻)
藏戏(xì )的演出分为开(😨)场(🔐)(chǎng )上(shàng )戏和结尾(wě(😳)i )三部分开场叫温(🎮)(wēn )巴顿或(👘)甲鲁温巴(bā )出(chū )场亮相人(🚊)(rén )物有三种温巴渔夫或猎人七(qī )人甲鲁领班二人拉姆仙女(nǚ(⛰) )七(🎰)人接着温巴(🎺)戴着面(🌒)具连(🚂)唱带跳然后(hòu )把甲鲁领(🥗)着一群仙女初登场歌舞权作能介绍演员(🚅)(yuán )解释正戏的(🚧)剧(🥟)情召集(🔢)来观众(zhòng )而且一开始(🏼)也有祭祀(🥢)藏戏戏神汤东(🔲)杰(😒)(jié )布的内(🦄)容假如另(😁)(lìng )演(yǎn )出甲鲁温巴便在其中参(cān )插很多诙(🥅)谐(xié )有趣滑稽的短剧(♋)和杂艺特技节目是可以(yǐ )连(lián )演(yǎn )一天第(🤗)二部(🍸)分正戏叫雄是通过戏师或第一温巴(📓)第二(èr )温巴等用(🈳)连珠韵(yù(〽)n )白从旁详细介(⚫)绍来陆续开展(😐)(zhǎn )的(de )故事情(❓)节(😸)的(de )详略(🥏)和演出时间的(😚)长短全由(yóu )戏师(➰)掌握因为些(xiē )大(dà )戏可(🚉)连演二三(sā(🎸)n )天甚至(💊)还六七天传统剧(🚵)目(mù )一(yī )般都(🌩)流传上(🌯)百(bǎi )年甚至于几百年大多数观众(🛤)都(🤤)认识戏中的人物和故事他们主(zhǔ )要是怎么(🏴)欣赏唱(chà(🕣)ng )腔舞蹈(🔸)和特(🤦)(tè )技等情节发展由戏师详细(📄)介绍剧(jù )中的角色可专心(xīn )致(🌺)致地(🖼)吟腔弄调(diào )或(🎩)表(🐵)(biǎo )演绝技另外(🌡)同台演(yǎn )唱演员的帮(🍯)腔伴舞戏中生(shē(🐷)ng )动小(xiǎo )故事(shì )自能一种(⌛)形象地(🤽)充分展现在观众的眼前
很(⏯)没兴(🥕)趣有演出(chū )正(🖲)戏时开场(chǎng )秀戏中(zhōng )的(🐻)演员不论一人(🙅)分(🐅)饰两(⬇)角和不(👮)扮演的(de )角色(🏦)剧中(zhōng )人物彻底(dǐ )初次出场围成(🔛)半(🔲)圈缓过气来自(🍭)己表演时即抱拳现(😱)场表演剩下的时间就参(🍎)加钢琴伴奏和(🐧)(hé )伴舞并且基本都遵循(🎯)戏帅可以(yǐ )介绍一段(🔨)剧(🏩)情后由(yóu )一(📿)(yī )个角色(sè )出去唱(🔕)一段(duàn )接着所有人(ré(🍧)n )一齐翩然起舞或表(♿)演技巧以这样的格(🚸)式循环表演下之(zhī )它的演出是(shì )不分幕和(hé )场次的事(🗜)实上剧情(✅)讲解时者和(😟)(hé )钢琴伴奏(😛)(zòu )伴(🍾)舞(wǔ(⛅) )就(🏷)(jiù )起分(🏆)(fèn )幕的作(zuò )用那些个形(👨)式(shì )与古(🈸)希腊戏(xì(🖖) )剧也很几乎(👱)完全(💭)一样希腊悲剧详(🌏)细介(🤝)绍(🎳)剧情也有开场戏合唱(🥉)队还有进场(🏋)歌合唱(⚡)队(🖍)必是剧中人又是(shì(🛫) )剧外人(🤙)还刺穿全剧又是起个幕与(✒)幕之(⛱)间时间地点的变(biàn )化(huà )作(zuò(😉) )用而(🏬)衔接故(gù )事发展剧情的手段(😺)(duà(🦍)n )也是(🎛)借助一(yī )个递消息人的通报递消息人所(🐕)念的(de )台词往往是(shì )剧中最(🥑)精(jī(😑)ng )彩的部分藏戏的第三部分结(🎈)尾叫扎西是正(😠)戏演完后的(🕕)祝福迎祥的仪式伴有歌舞同时认可(kě )观(🤐)众的捐赠
藏戏(xì(😢) )的文学剧本有(yǒu )许多是由(yóu )一类(lèi )的作家(jiā )创作的(👤)但还又不是(🍔)古(🐹)代和现代(dà(🐡)i )的(🥊)几乎(hū )代言过体的格(gé(☕) )式(shì(🔰) )事实上是(shì )藏族(zú(🎺) )用(🤲)以说唱的故事现在西(😡)藏民(🐞)间藏戏演出会的剧本也就是西藏民间说唱(chàng )艺人如喇嘛玛纳(🎱)的说唱(🐟)脚本(bě(🖼)n )因此藏戏的(🤹)演出格式和戏(xì )剧结构还尽(🥛)(jìn )量了很多十分(fèn )明显的说(🎍)唱艺术的特点这一(🗄)点又与(🍥)我(💦)国古(gǔ )典戏曲代言体和(🍧)叙述体相结合的(de )表现(🤴)方法十分(fèn )相似如(⛷)戏曲中的(de )自报家门角色一初登场就向观众能介绍(shào )自己的(🔥)(de )姓名(míng )年(😧)龄(🚡)籍贯和身份等很(hěn )的确的是以剧作(🧣)(zuò )者的身(🤙)份介(👃)绍(😷)角(🏓)色在戏(📭)剧代言广告(🚤)体的方法(🥪)中(🏺)恢复(fù )了古典小(👯)说说(🍳)唱(⏪)文学的(🚯)叙事体的方法(fǎ )这也反映了(🥇)戏曲从说唱艺术(🌤)反展而来的(🗿)遗迹
藏戏的唱(chàng )腔(qiā(🍨)ng )之(🐃)外直接吸收民间音(🍢)乐宗教音乐而无法(fǎ )形成(🔆)的仲古等普(pǔ(🍝) )通装饰(🚍)音(♍)除(🧙)(chú(🏐) )此(cǐ )之(zhī )外也有最很明显的特点就是帮忙说话清唱没啥(😈)丝(📣)弦管(💥)笛等乐器伴奏(🦋)只有一一鼓(gǔ )一(🔁)钹和着(zhe )动作(👶)和舞蹈(dǎo )的(😩)(de )节奏(zò(😲)u )某角色(🌾)在(zài )台上(♊)领唱(👐)每(🐞)一句的尾(🏯)部就由两人同(tóng )台的其余演员(yuá(🈺)n )或专业(🤲)点的伴唱(chàng )伴舞队在旁作(🌲)自(zì )然的(de )和声帮腔歌曲伴奏(zòu )本来藏(cáng )戏唱腔就十分高亢的(de )歌声粗犷磅礴的(🙋)气势再而且这(zhè )气势恢宏(😯)的(😀)和声帮腔伴(🌸)唱(chàng )马卜使人惠(huì )普(pǔ )的到(✡)以草(🛴)(cǎo )原奔马(🆔)峡谷激流雪山(shān )森(sēn )林寺(🏚)院村庄等(🙁)作天然(🥖)植物布景(✏)的(de )高(gāo )原(➡)普通的(de )壮丽(🍮)景象藏戏唱(🚆)(chà(🤸)ng )腔在发音上应(🤴)用特(tè )殊(👾)的方法的脚劲肚气(🕯)和(🎸)脑(nǎo )后音(✉)等方法(🏦)越发(🚑)(fā )异(💁)样激(🚍)昂强横(❕)能(🏧)流畅(👅)甘(❣)甜韵味悠(yōu )长独(🎳)具一(⏹)格(gé )我国有(🍐)名的作曲家郑(⏰)律(lǜ )成曾在成都(🕳)听(❣)了西(🏆)藏藏剧团艺人(🚬)唱的藏(cáng )戏后对藏戏唱(chàng )腔(🔗)十分比较(jiào )感(gǎn )兴趣总觉得其在唱腔发(fā )声(shēng )方法上有(yǒu )自(🙃)己(jǐ )独到的(🦀)见解的东西(🎸)有一些好(⛅)(hǎo )经验这(zhè )个(🎼)可以总结
广场戏
我(wǒ )国早期(🉑)戏曲(👱)也(🙅)没且固定的演出(chū )场所一般在(👈)皇(📓)室(shì )贵族府内或道观(guān )寺院厅(🌅)堂空(🍯)间中(💑)演唱逢重大节日搭临时戏棚更多的是走江湖式的广场有(yǒu )演出(chū )到(🥅)广宋代才直(🚱)接出(🔮)现大(☔)型手机游(🎸)艺场所瓦舍凡(♏)食槽(cáo )有大小勾栏即演(🖌)出(♋)歌舞百戏(xì )的舞台的原因有(yǒu )厂固(🤬)定(dìng )不动的演出地点正在有了专业性剧团(tuá(🚳)n )戏(xì )班藏戏发(💞)展起来至(😬)获(🧥)得解放前夕(😩)乃至(zhì )于解(jiě )放(fàng )后的一段时(🗞)问内(📹)基(jī )本全(quán )是在广场有演出的其这座(㊙)戏剧演(yǎn )出的(😥)形式富足(👟)很(📅)多广场戏的特点
藏(cáng )戏发展历史悠久传统相当丰富在艺术的各(🥌)方面发展得也特有完全成熟我想(🖼)(xiǎng )知道为什么一直(🎹)还没(🐘)有反展(⛸)成舞台(📧)剧(jù )呢这(zhè )与(😪)西藏山(shān )高水远地广人稀的自然地(🐟)理特点和(hé )长期性经济不更发(🏭)达(👘)有密切关系在那里尤(🧥)其是人(rén )口分散(🎲)工商(🦀)业(📹)最发达的大中城(🈲)市大多一个(🔍)藏戏团(tuán )体到一个(gè )村镇(🏡)或一(yī )个居(🛒)民聚居地或一个帐(🏐)篷围圈点一出戏一般只演一(😑)场但这一场很可能(néng )演几(👷)大毕竟(🐭)是广场戏因此(cǐ )没有(⛷)要求唱(💂)腔(qiāng )须(🤨)不光洪亮(liàng )辽阔传得(🕦)远过(🐙)去觉木隆(ló(💃)ng )剧团的著(zhe )名演员术玛(🛃)强村在(🤼)室内一唱连(🔇)挂在房柱上的卷(🛏)轴(😵)画唐卡(😨)也震荡不(🔂)单(dān )单(dān )在罗布林(lín )卡内唱周围四五里路远的人(🐲)都(🏯)也可(🐟)以听了只不过是广场演(yǎn )出也要在(➖)表(biǎo )演(😤)和(🏉)唱腔的中间源源不断掺插(🛷)民间舞蹈和在(zài )演(yǎn )出实(📄)践中(🧓)不能形成的普通的藏戏舞蹈舞步动作具体(😜)(tǐ )的要求一起一落幅度大(🛸)豪放(fàng )威武(⏰)雄壮粗犷豪(🤟)迈淳朴又含(🍄)多自(zì(🌳) )己特殊的方法的韵律之(zhī(🌇) )美最重要的(💧)使得人(🤔)的地方是(shì(🗜) )吸(♏)收掉反展了(le )民间(jiān )艺术和(🥗)杂技的技(🏪)巧如其它名演员的躺(tǎ(🔤)ng )身(shē(♓)n )蹦(💫)子(zǐ(😇) )按(🦒)(àn )辫打地(dì )手着地脚落地(🌓)(dì )三响的规(guī(🔧) )格旋(🐌)舞站了起来真够轻如飞燕疾(🤵)若(🌟)飞花成(🥥)为人们(men )的美谈只(zhī )有掺插这样(yàng )的舞蹈(dǎo )和特技(🏁)艺术才(😮)能(🦎)使远距(🙆)离的(🌏)(de )大量观众能(⛹)看得清(qīng )自(zì )然获得也(yě )让也(📟)才能调节(👞)场上的演出气(🍎)(qì )氛(🏫)不不过(guò )因大段(📇)的唱使人感觉单调枯(🔵)燥这样藏戏便肯定(🔠)自(🤩)然形成一(yī )种歌舞成分很强(🤗)的戏剧而且希(🎐)腊悲剧(🤔)早期都是歌(gē )舞剧(📞)合唱队要对(🎊)付剧(💙)情在场上(🕐)跳(tiào )肚皮舞唱歌劝慰剧(jù(🉐) )中(⤴)人物对剧(🚄)中(zhōng )事件发表感想(🎉)话剧是在(zài )合(hé )唱队再次(cì )舞台后发(💼)展起来站了起来的(🕎)而(😴)我国(guó )中原戏曲更是从一就开始是歌舞剧除开特技(jì )武术(shù )等相结(🕙)合反展(🚖)起来的进而形成(🎛)了其特有的表现手法藏戏而且要在广场(chǎng )演出在戏(🦉)中(zhōng )间层层推(💧)进了(♍)许多(🙀)很(⌛)滑稽诙谐(👇)有趣的喜剧表演像管家信差巫师尼姑等小(🧒)(xiǎo )丑(chǒu )人物魔(mó(🍓) )术表演他们的言谈举止变得(🗄)异常过分还又出现了一类演这类人物的演员(🧤)如(rú )党木隆剧(jù )团有个叫伦(⛱)登波的他(tā )很会演(yǎn )笑得(🍾)不行人物(wù )举手(🏍)投足都滑稽好笑(🍬)他(🏛)一替补(🥚)队员观众(zhòng )就(jiù(♑) )乐(lè )开了一直(🎟)到(dào )他下(xià )场笑声连(✒)连(lián )但他的表演无什么(🔬)(me )庸俗(sú(🌑) )不知羞耻的语(yǔ )言和(📌)动作而大都经亲自炒加工(🐑)作(🛩)了(🤴)错误的的夸(🌵)张(🔸)本身浓郁的生活气(qì )息又(🚯)有强烈地的艺术魅力(🥓)和美(měi )感(💃)的丑角表演
1978年在攀登了两座8000米(mǐ )不超过(❣)的高峰后34岁的梅斯(🌃)纳(🏵)尔一个(🥔)人(rén )就(😞)(jiù )没随(suí )身武器任何一点供氧设(🛸)备成功(gō(🌂)ng )了登顶珠(🚖)峰写了了人类(🧥)登山史上第一的(de )第一次
而(⛏)紧接着10年内(😾)他(🎎)征服了世界(⛴)上全部14座(zuò )海拔在8000米左右吧的山峰梅斯纳尔的自传中写道顺利(💀)登(dēng )顶世界上(👿)完(📄)全(quán )8000米(mǐ )级的山峰不愿意(⤴)我高傲(🏆)我所有的(🐌)的(😒)(de )成功都(🐚)不值(zhí )得我(🎭)傲(🌉)慢真心(xīn )我骄(⏸)傲(ào )的(😠)唯(🎶)有一件事我可以生存(cún )过去了
2阎庚华
2000年3月2日阎庚华(📺)(huá )在黑(hēi )龙江电视台记者的陪同下又一次(cì(😄) )从哈尔(🍕)滨出发迈(🤸)入(rù(📋) )珠穆朗玛峰峰顶挑(tiāo )战5月21日阎庚华完(🚴)成地独自赶到(dào )珠峰在(zài )回山(📒)途中横(🧑)(héng )祸不幸遇难
3王(👆)富洲
王富洲大学大(🌔)专毕业后能参加登(🈚)山运动(🖕)曾成功越过(☔)列宁峰(😽)海拔7134米慕士塔格(🔝)山海拔7546米并于1960年(🐚)从北坡顺利直接登顶珠(🌌)(zhū(🃏) )穆朗玛峰是(⭐)世(🧝)界(jiè(🥢) )首位从北(běi )坡再次登顶珠穆(🥊)朗玛峰同时(📲)也是中国首位越(yuè )过珠峰的登山运动(🏵)员
4埃德蒙希拉(⚫)里
埃德蒙(mé(🎀)ng )希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年(nián )1月11日世(💨)界最著名的登(💯)山家之一1919年(📺)旺于新西(xī )兰奥克兰自幼喜欢山地徒步和探(🤘)险活(🖖)动在中学时(🐪)结束(🤢)(shù )了(🏸)登山(🌟)探(tà(✈)n )险(🔨)的实践(🎉)
1953年5月29日和同(🍩)伴丹增(📎)诺尔(🍒)盖TenzingNorgay一起从珠(🔇)穆朗(🥌)玛峰南侧攀(👊)登第一次站在(zài )了(👉)世界(🍀)(jiè )之巅除了攀登珠峰以外还(🍼)越(🐡)过了喜马拉雅山脉的大部(🔜)分(fèn )11座山峰彻底在海拔6000米(🐬)左右吧在此(🏉)后的1958年他(🧗)完成了撇下穿越(🍕)类(🐋)南极的壮举
这是(👒)(shì )他的又一次最(🍜)终的冒险经历在(😔)1975年(👑)他(💆)曾延(yán )着(✌)恒河(🎹)(hé )溯源而上踏足神圣之(zhī )光之旅如此之举为他在印度赢得(dé(🔠) )漂亮了(🏇)很(🌱)高的声(🔟)誉20世纪90年代他又结束了为联合国儿(ér )童署和组织国野生动物的保(💛)护协会资金筹集的环球旅行
5丹增诺尔盖
丹增(🚽)诺尔盖TenzingNorgay19141986夏(xià )尔(🚊)巴人尼泊尔探(🛶)险家1953年5月29日(🍫)上午11时30分引(yǐn )导(🍑)出来和陪伴新西(🌀)兰登(❤)山家埃德(dé )蒙希拉(🔂)里EdmundHillary心(👁)理(⛲)暗示法千难(ná(🆖)n )万险从(cóng )珠穆朗玛南(nán )坡携爱越过顶峰能完成了人类登上地球之巅的梦(📩)想结束人(rén )类(🍴)对世界最高峰珠穆朗玛峰的首登
1978年(niá(🚊)n )在去(🥝)攀(🗯)登(🏮)了两座8000米以内的(de )高峰后34岁的梅斯纳尔一个人就没(☔)重型激光炮(🎯)一丁点供氧设备成功了(🛵)登顶珠峰又写了人类登山史(🙈)上空前的(🐱)第一次
2阎庚华(🎿)
2000年3月2日阎庚华在黑龙(🏓)(lóng )江电(diàn )视台记者(zhě )的陪(péi )同下立即从哈尔滨向北出发攀向珠(zhū )穆朗玛峰峰(🏕)顶挑战5月(🚘)21日(😅)阎庚华(🥔)成功了地一(🤪)个人前往(🏸)(wǎ(🐙)ng )赶到(🤚)珠峰
3王(📑)富(fù )洲
王富洲大学毕业后(🐾)参加登山运动曾(📌)成功了走(🈷)下列宁峰(fēng )海(🍰)拔(bá )7134米慕士(shì )塔(🏗)格山海拔7546米(🤞)并(🈳)于1960年从(🚯)北坡(🔌)最终(zhōng )顺(shùn )利(🕕)(lì )登顶珠穆朗(lǎng )玛(👧)峰是(shì(🚜) )世界首位(✈)从北坡再次(🐝)(cì )登顶珠穆朗玛峰(🏨)同(🎍)时也中国首(shǒ(❄)u )位赶到珠峰的登山运动员
4埃德蒙希拉里
1953年(nián )5月29日和同伴丹增诺尔盖一起从珠穆(mù )朗玛峰南侧(🏨)攀登第一(✒)次站在(🎣)了(🍿)世界之巅(👭)以外攀登(🗒)珠峰其(🍐)他还走下了喜马拉雅(🔬)山脉(mò )的(⛵)(de )全部11座山峰(🤩)彻底在海拔(👓)6000米不超过在此(🚻)后的1958年他完成了撇下穿越小说南极的壮举
5丹增诺尔盖
1953年(🐇)5月29日上午11时30分阻止和身(🚭)(shēn )边陪伴新西(🛠)兰登山家埃德蒙(🐝)希拉里(🚫)EdmundHillary心理(💏)暗(àn )示法千难万(wàn )险从(👜)珠穆朗玛南坡携(🏯)手(shǒu )越(yuè )过顶峰(fēng )结束了人类登上(📄)地(😱)球之巅(🏼)的(🌟)梦想完成(🃏)人类对(🈵)世界最高峰珠穆朗玛(mǎ(🆔) )峰(fēng )的首登