藏戏的特色是(🛩)什(🤾)么
藏戏的(🏊)特(⚾)点(🤾)
面(👧)具(😲)戏
藏戏的面具戏形态与古希腊(là )戏(👱)剧十分(🎓)有(yǒ(💒)u )几分相(🐜)似
世界文明刚又出现奇葩(pā )之时古希腊的戏剧体裁偏文科类艺(yì )术形式在(🤰)雅(📚)典(diǎn )诞生了那时在露(lù )大剧(🥚)场演出(🎐)(chū(🚇) )剧中男(💿)女人物各有定(dìng )型(🏙)的面具演员完全是男的女角和合唱队(🐱)都由男(nán )演员饰(⌛)演(🔹)过演(😈)员用面具罩着所有的头面具的嘴部还藏(🚗)着(zhe )一只扩(🤼)音(🤳)(yīn )的铜(🏸)器而巨古(🔔)希腊(🤓)时代(dài )舞台演出是宗(zō(🥒)ng )教仪式的(de )一个组成(chéng )部分特(❗)别是希腊悲(bēi )剧仍然类似宗教色彩内(nè(📦)i )容题材(cái )多采自歌颂酒神和荷马(mǎ )史诗中(🤯)的神话与(🚹)英雄的传说我国早期的(de )戏曲追溯其起源也(🔳)(yě )从(➖)祭神仪式(🥧)正在的远古的巫觋稍(🦉)微(🧐)(wēi )有(yǒ(🐵)u )点(🛏)像后代的(🥔)跳神以歌舞来(lá(😪)i )娱神(🍹)祛灾求平安(🖤)祝(⬛)告丰收以后出现了一类(lèi )以歌(🔨)舞技艺娱人的俳优如优(🐆)(yōu )孟(mèng )优(🍸)(yōu )旃(zhān )像(🏞)汉代的东海黄公会出现白虎演员(🤯)是上戴老虎面具表(💨)演的当时(🚖)戴(dài )面(miàn )具(⛴)音(yīn )乐会的(⛓)称做象(⛴)(xiàng )人唐代的大面戏是(🕎)专门带(🎩)上面具音(🔜)乐(lè(💥) )会的一(🛫)种戏剧形(🦊)式兰陵(líng )王应该是著名的一(🛀)出(chū )大面(💴)戏唐代(dài )的这种乐舞曾(🏗)被当时日本的遣唐使去(qù )学习了去流传下来一千数百年(nián )到现在有(🥈)一部分能演出戴面具表演对观众去欣(xīn )赏戏剧(jù )艺术是有伤害到的想罢到宋元戏曲时脸部的化妆艺术发展(📃)起来了到(dào )明(♒)清化妆(👫)艺(🤺)术进一步反展自(👉)然形成了(le )脸(🤲)谱(🛫)艺术而(🦃)藏戏的(de )面具(🥂)虽然一开始都(🕜)是充斥宗教哑剧性(📦)舞蹈仪式(shì )羌姆藏戏早期的演员也(yě )是男(👒)的有了面具也便于掌握(😩)男演员(🕳)什(🆓)么角色女角像党(dǎng )木(🛰)隆(🗺)这样的风疹疙瘩(dá )而发展中(🌈)得比较充(chōng )分的藏戏团确实(shí )早就有了女演员哪(nǎ )怕又出(🤰)现了女明(míng )星但等到1960年民主(🤔)改革(⛓)(gé )前在(zài )一年一度的(🎍)雪(xuě )顿(🎾)节(jiē )只准男演员(yuán )进罗布林(📧)(lín )卡给(🍐)达(dá(🔧) )赖演藏戏再则藏戏的面具也早(📦)就(🚱)发展了即(💫)也(yě )不是你是什(shí )么(🔘)演员都带上(🛩)面具其主要注意角色反倒(dǎo )不(😾)戴像(xiàng )诺(nuò )桑王子(zǐ(🤛) )帅的王子与(🏭)仙女云卓拉姆就(🍉)化(💽)妆不成俊俏红(hóng )润(🧝)饱满的脸谱来表演有点(diǎn )丑角(🧀)也扑上(💑)指粑作白(🚿)脸(💯)儿涂上锅(🌱)灰成妖魔(💤)鬼怪的(🚆)黑花(huā )脸黑底中画上红的嘴唇绿的(💒)(de )眼窝(wō )再配上眼(👀)(yǎ(👭)n )白和(hé )白(🚔)长的獠牙其形象比(🌴)什么都可(kě )怕
浓烈的(de )宗教色(✔)彩(📟)
从思想活动的思想内容上(🔯)(shàng )说(🗿)藏(cáng )戏受宗教影响较深它的传统剧(🔫)目中(🖕)既有反(🚝)映(🐼)西藏本(🔒)土宗教巫笨的神(shén )灵和祭仪的内容又有佛教的(📞)人物和演义故事著名的八(bā )大(🥗)悠久的传统藏戏有的(📠)本身那是佛教(jiāo )典故如智美更登它(🥎)(tā )出自于(💿)藏译经藏(🌜)方等部太(tà(🔆)i )子须(🏩)大努经是(shì )参照释迦牟尼所遗弟子讲的一个故事改写而成有的是(shì )从佛(🎺)本生(🈵)(shēng )故事发展而来如诺桑王子故事依(😍)附于上(shàng )级主管(guǎn )部(bù )门释(🛑)迦牟尼本生事(👡)迹(⛎)的藏译经藏订珠尔百世如意(😸)藤六十四(sì )品诺桑明言17世纪末至(zhì )18世纪初被人称做定钦疯子的后(hòu )藏(cáng )俗官(📷)次仁旺堆将前人和各地民(💖)(mí(❗)n )间戏班编述得比较比较(🥟)古奥的诺桑(♐)故事(👶)重(😾)(chóng )新创(🐔)作而成再(zài )如(🌛)白(💞)玛文巴编演的(de )是(🦇)莲(💹)花生佛的本生故事有的是由高僧活佛依(yī )据民(mín )间故事(🤭)改遍疾飞的如顿月顿(🏮)珠它是五世班(🙋)禅洛桑(sā(💾)ng )益(📖)西因见到社(🏑)会上有人(rén )不讲佛法和宗(⚾)教(jiāo )界有人(🛃)不守(shǒu )戒律的(🌁)现(💯)象(⚡)将民(😽)间(🛏)故事尼玛维(🚭)色(🐸)与达娃维(wé(🏯)i )色(🏒)编译(🚝)程序成(🏵)的藏戏另如卓娃桑(🚀)姆据传由五世达赖派往门隅地区的(de )中心门达(💵)旺持掌政教大权的门巴族喇嘛梅惹嘉措依据门(mén )隅(🐉)地区历史(🐲)传说曼扎岗国卫(📶)格勒旺(⛄)布与王妃(🎵)卓娃桑姆的故事改编后而成当然另一个民间(🐾)故事剧苏吉尼玛也(👯)语(yǔ )出这位喇嘛之手同时还有一(yī )个(🤗)两个(💹)特殊的方(㊗)法(fǎ(🧝) )的剧目(🧞)一是历史人(🏋)物剧文成(🤯)公(gōng )主它(tā )虽是依(yī )据历史(💄)资料和民(mín )间传说综合编创而成的(🥐)但其男主角松赞干布完全是(🐂)被当成(ché(☕)ng )藏传佛教的首位(wèi )法王来(🈁)(lái )朔(⛩)造的颜(yán )色渲(🎓)染了不(🎶)少(shǎo )宗教色彩二(èr )是社会现实生活(🤞)剧(🌆)朗萨雯蚌它是(📡)据(jù )江孜娘丕归(📺)地(🎱)方一个(gè )领主头(tó(📥)u )人(rén )将一个(👇)(gè )农(🔦)家女(⛸)强娶到家(jiā )而(📤)又血(🎪)腥(🎊)镇压致死(🐯)的(🅱)真实故事(🔶)编创而成(chéng )的作者(zhě )在创作时全部听(tīng )从人生就是缘起(qǐ )法的教(🅱)义把农(nóng )奴主与农奴(🏑)之间的尖(jiān )锐(🚮)刺耳的阶级矛盾演绎出来成了(le )从出生就(🕥)具备佛性灵(❔)根的(🔚)农家女(nǚ )朗(lǎng )萨(🎑)历(🍧)尽乃(nǎi )至(zhì )于(yú )磨难结果修炼拥(yōng )有女菩萨(👤)的故事其宗教(jiāo )色(🧤)彩出奇恐怖
仪式戏曲剧
藏戏的演出分(💨)为(wéi )开(🐡)场上戏(😁)(xì )和结尾三部(bù )分开场叫温巴顿(☕)或(🦆)甲鲁温巴出场亮相人物有三种温巴渔夫(fū )或猎人七人(✖)甲鲁领班二(èr )人拉(😂)姆仙(xiān )女七人接着温巴戴(dài )着面具(jù )连唱(chàng )带跳(tiào )然后把甲鲁领着一群(👮)仙女初登场(chǎ(🐫)ng )歌舞权作能(🆎)(néng )介绍演员解释正戏(🍼)的剧情召(♎)集来观众而且一开始也有祭(jì )祀藏(cáng )戏戏神汤东杰(jié )布(🥕)的内容(💥)假如(🧚)另演出甲鲁温巴便(🛀)在其(qí(♟) )中参插很多诙谐(♈)有趣滑稽的短剧(👾)(jù )和杂(zá )艺特技节(🔑)目是可以连演一天第(🕺)二部分正戏(👈)叫(jiào )雄是通过戏师或第一温(🗡)巴(🌽)第二温巴等用连(🐡)珠韵白从旁详细介绍来陆续开展的故事情节(jiē )的详略和(💬)演出时间的长短全由戏师(shī )掌握因为些大(dà )戏可连演二三天甚(🐟)(shè(🐭)n )至还六(🚿)七天(🙌)传统(😊)剧目(mù )一般都(🕦)流(liú(✝) )传上百年甚至(🤗)于(yú )几百年大多数观(😤)众都认识戏中的(🚆)人物和(hé )故事他们(🚦)主要是(💺)怎么欣赏(shǎng )唱腔舞(wǔ )蹈和特技等情节发展由戏师(🐑)详细(🤝)介绍剧中的(😀)角(🛷)色(sè )可专(zhuān )心致致地吟腔弄调或(☝)表演绝技另(👈)外同台演唱演员的帮腔伴舞戏中(🌽)生动小(xiǎo )故(💮)事自(🗃)能一种(🐎)形象地充分(💶)展(zhǎn )现在(🏰)观(guān )众的眼前
很没兴(xìng )趣(👤)有演出正(🚰)戏(🤬)时(shí(✅) )开场(🍹)秀戏(xì )中(💝)的演员(yuá(✉)n )不论一人(rén )分(fèn )饰两角和不(bú )扮演(🗣)的角(jiǎo )色剧(jù )中人物(🤔)彻底(🌎)初次出场(🔪)围(🦒)成半圈缓过气来自(zì(🎁) )己表(biǎo )演(yǎn )时即(jí )抱拳(quán )现(🧓)场表演剩(shèng )下的(🤣)时(shí )间就(jiù )参(cān )加钢琴伴奏和伴舞并且基本(🏔)都遵循(🎄)戏帅可以介(🏗)绍一段剧(🥎)情后由一个(🙍)角色(🐡)(sè )出去唱一段接(jiē )着(👬)(zhe )所有人一(🤯)齐翩然起舞或表(⚪)演技巧以这(😤)样的格式(📮)循环表演下(🐵)之(zhī )它的演出(chū )是不分幕和场次(💎)的事实上剧情讲解时者和钢琴伴奏(zòu )伴舞就起分(fèn )幕的(🈸)作(🅰)用那些个形式与古希(📣)腊戏剧(jù )也很几乎完全一样希腊悲(🎽)剧详细介绍剧情也有(🐩)开场(chǎng )戏合唱队还(🏠)有进场歌(gē )合唱队必(bì )是剧(jù )中人又是剧外(wài )人(🗿)还(🍪)刺穿全剧又是起个幕与幕之间时(shí )间地点的(🍕)变(📂)化作用而衔接故事发展剧情的手段也(🙏)是借助一个递(dì )消息(🍮)人的通报递消息人所(suǒ )念的台词往(👇)往是剧中最精(🐝)彩的部分藏戏的第三部分结尾叫(jià(😿)o )扎西(xī )是正戏演完后的祝福迎祥的仪式伴有歌舞同时认(rèn )可观众的捐(🧢)赠
藏(🐎)戏的(📵)文学(🧚)剧(😲)本(👬)有许多是(🏛)由(yóu )一类的(👘)作(🎯)(zuò(🤞) )家(⛓)创作的(de )但(🚣)还(hái )又不是(shì(🍺) )古代(🅿)和现代(dài )的几(🕎)乎代言过体的格式事实(shí(📳) )上是(👰)藏族(👒)用以说唱的(💲)故(gù(⭐) )事(💿)现在(🔒)西(xī(🌙) )藏(🤲)(cáng )民间(😀)藏戏演出会的剧本也就是(shì )西(🈸)藏民(🤡)间说唱艺人(✔)如喇(📒)嘛玛纳的说唱脚本因(🏨)此藏戏的演(yǎn )出格式和戏(🎏)剧结构还尽量了(le )很多(⛅)十分明显的说唱(🕉)艺术(✅)的特(tè )点这一点又(👫)与我(wǒ )国(🎐)古典戏曲代言体和叙述体相结(📔)合的(🖤)表现方(🚝)法十分相(🏌)似如戏(xì(🦌) )曲中的自报(🛍)家(🎾)门角色(⭕)一初登场(chǎng )就(🏕)向观众(🐗)能介绍自己(🛡)的姓名(🥈)年龄籍(💰)贯和身份等很的确(📉)的是以剧作者的身(🤧)份介绍角色在戏剧代言广告体(tǐ(🐺) )的方法中(zhōng )恢复(🥧)了古典小说说唱文学的(🗽)叙事体(tǐ )的方法(🍀)这也反映了戏曲从(cóng )说(🈂)唱艺术反展而来的(de )遗迹(jì )
藏戏(👁)的唱腔(qiāng )之外直(🙈)(zhí(🔜) )接吸收民间音乐宗(zōng )教音乐而(🕕)无(🌂)法(fǎ(😇) )形成的仲古等(🌇)普通(🐅)装饰音除此之(🚄)外也有(yǒu )最很明显的特(tè )点就是帮忙说话清(qīng )唱没啥丝弦管(guǎn )笛等(🚋)乐器伴(bàn )奏(zòu )只有一(🐿)一(⏺)鼓(🍗)一钹和着动作和舞蹈(🐾)的节奏某角色在(zài )台上(🏑)领(🕍)唱每(🐈)一句(jù )的尾部就由(✅)两(❌)人(💌)同台(🙂)的(⛑)其余演员或专(🔗)业点(diǎn )的(🛴)伴唱伴舞(🥂)队在旁(🎻)作自(💹)然的和声(🗯)帮腔歌(🕙)曲伴奏本来藏(🦑)戏唱腔就十分(🥁)高亢的歌(🚾)声粗犷(🍟)磅礴的气势再而且这(👞)(zhè )气势(shì )恢宏的和声(shēng )帮腔伴唱马(🎂)卜使人惠普的(🥄)到以草原奔马峡谷激流雪山森林(🦎)寺院(😈)村庄(zhuāng )等作天然植(🎞)物布景的高原(yuán )普通(🌠)的壮丽景象藏戏唱腔在发音上应用(yòng )特殊的方法的(🛳)脚劲肚气和脑(🗜)后音(⏺)等方法(fǎ )越(🥏)发异(yì(🐣) )样激昂强横(🏆)能(📞)(né(💋)ng )流畅甘(gān )甜韵(yùn )味(➕)悠长独具一格我(🙇)国有名的作曲家(jiā )郑律成(🚐)曾在(🎞)成都听了(le )西(👍)藏(cáng )藏剧(🌱)团艺(🐆)人唱的藏(cáng )戏后(👎)对藏戏唱腔(qiā(🚉)ng )十分比较感兴趣总觉得(⚪)其在唱腔(🥌)发(💛)声(shēng )方法上有自己独到的见(💦)解(jiě )的(de )东(dōng )西(🏉)有(🐖)一些好经验(yàn )这个(gè )可(😍)以总结(🧣)
广场戏
我国(🤛)早期(qī )戏曲(qǔ )也没(♉)且(👎)固(gù )定的演出场所一般在皇室(shì )贵族(zú(👂) )府内或(huò )道观(♏)寺(sì )院厅堂空间中演(yǎn )唱(🦃)逢(féng )重大(🏞)节日搭临时戏棚更多的是走(zǒu )江湖(🚜)式(🧕)的广场(🛄)有演出到广宋代才直接出现大型手机游艺场所瓦舍凡(🥪)(fán )食(✊)槽有大小(🥑)(xiǎo )勾栏(⚪)(lán )即演出歌舞百戏的舞台(🎻)的原因有厂固(🕥)定不动的演出地点正在有了专业(🌲)性剧团戏班藏戏发展(👲)起来至获得解放前夕乃至于解放后的一段时问内基(jī(🙁) )本全是(📶)在(🐭)广场有(❕)演出的其(🐇)这座戏剧演出的形式(🥧)富足很(🗒)(hě(🗳)n )多广(🏙)场(📁)戏(🐦)的特点
藏戏发展(zhǎn )历史悠久传统相当丰富在(😆)艺术的各方(fā(👻)ng )面(🌟)发展得(🥥)也特有完(wán )全成熟我想知道为(wéi )什么(me )一直(zhí )还没有(🗝)反展成舞台剧呢这(zhè )与西藏山高水(shuǐ )远(yuǎn )地(👤)广人稀的(🕕)自然地理特点和长期性经济不更发达有密切关(❇)系在那里尤(🛥)其(⭕)是(🅾)人(ré(😤)n )口分(🧑)散工(🎤)商业最发达的大中(zhōng )城(😏)市(👄)大(📻)多一个藏戏团(🍉)体到(dào )一个村镇(zhèn )或一个居民聚居地(🙃)或一(🌪)个帐篷围圈点(⛓)一(📶)(yī )出戏一般(🍍)只演一场但(👌)这一(🛠)场很(⭕)可(🌝)(kě )能演几大(🔣)毕竟是广场戏因此没有(yǒu )要求唱(🗾)腔(qiāng )须不(🏓)光(guāng )洪亮辽阔传得(dé(😫) )远(🤸)过去觉木(🥐)隆剧(🌹)团的著名演员术玛强(qiáng )村(🕋)在室内一唱连(🗯)挂在房柱(📍)上的卷(🚓)轴画唐卡也震(⏩)荡(➡)不单单在罗布林卡内(nè(🥑)i )唱(chàng )周围(wéi )四五里路远的人都也可以听了只不过是广场演出也要在表演和(💂)唱(😕)腔(🤩)的中间(🤨)源源不断掺(⏫)插民(🔼)间舞(wǔ(🥥) )蹈和在演出实践(📹)中不能形成的(🗨)普通(🚛)的藏戏舞蹈舞(📇)步动作具体的(🚫)要求(🛑)一起一落(🦑)幅度大豪放(fàng )威武雄(xióng )壮粗犷豪(👐)迈淳朴又含多自己特殊(🚌)的(🤒)方法的韵律(👤)之美最重(🌸)要的使得人的地方是吸(🎷)(xī(🤘) )收掉反(🚢)展了民间(jiān )艺(yì(🍆) )术和(hé )杂技的技巧如其它名演员的躺身蹦子按辫打地(dì )手着地(🔴)(dì )脚(❄)落地三响的(💃)规格旋舞站了(le )起(🛐)来真够轻如(🥫)飞燕疾(🎪)若飞(🕸)花成为人们的(⛎)美谈只有(🈹)(yǒu )掺插这样的舞蹈和特(tè )技(🎥)艺术才能使(🙈)远距离的大量观众能看得(dé )清自然(♓)(rán )获得(dé )也让也(👣)才(🏠)能调节(jiē(🔳) )场(📤)(chǎng )上的演(yǎ(🗣)n )出气氛不不(🤪)过因(yīn )大段的唱使人感觉单调(diào )枯(🎠)燥这样藏(🍝)戏便肯定自(zì )然形成(chéng )一(yī )种歌舞成(👩)分很强的戏(🥪)剧而(🐴)且希腊(là )悲剧早(📿)(zǎ(👜)o )期(🤠)都是歌舞剧合(🥂)唱队要对付剧情(🆗)在场上(👏)跳肚皮舞唱歌劝(🌶)(quàn )慰剧中人物对剧中(zhōng )事件(⬛)发表(🐔)感想话剧是在合唱队再次(🈲)舞台(🏳)(tái )后发展起来站了(🍇)起来的而我(🦗)国中原戏(🔹)曲更是从(🅰)一就开始(💔)是歌舞剧除(😈)开特(tè )技武(🥈)术等相(xiàng )结(🔃)合反展(⛅)起来(💅)的(🔦)进而形成了其特有的(📙)表现(🍔)手(🤟)法(fǎ )藏(cáng )戏而且要在广(⛳)场演出在(zài )戏(🌁)(xì )中间层层推进了(🕛)许多很滑(huá )稽诙谐有趣的喜剧表演(💯)像管家信(xìn )差巫(⏬)师尼姑(gū )等小丑(chǒu )人物魔术表演他(tā )们的言谈举止变得异常(🧥)过分(fèn )还又出现了一类演(yǎn )这类人物的演(⏸)员如党木隆剧(🥟)(jù )团有个叫伦登(💿)(dēng )波的他很会演(🐷)笑(🛢)得不(🔑)行(🐽)人物举手投足都滑稽好(🎬)笑他一替补队(💳)员观众就(jiù )乐(lè )开了一直到他下场笑(🗽)声连连但他的表(🛂)演(👧)无什(🈹)么庸俗不知羞耻的(🍚)语言和(🉑)动作(😻)而大(📃)都(📋)经(jīng )亲自炒加(🐗)工作(🚖)(zuò )了错误(🖐)的(👲)的(🌷)夸张本身浓郁(yù )的生活(huó )气息又有强烈地(dì )的艺术(🛏)魅力(lì )和美感的丑角表演(yǎn )
1978年在攀登了两座8000米不超过的高峰后(⛏)34岁(🖊)的梅(méi )斯纳尔(🖱)一个(🗿)(gè )人就(jiù )没随(👔)身(🧑)武器任(🌼)何一(yī )点供氧设备成功(🏡)了(le )登(dēng )顶珠峰(🏚)写了了人(📰)类(lèi )登山史上第一的第一次
而紧接着10年内他征服了世(🥩)界上全(🥖)部14座海拔在8000米左右吧的山(🍸)(shān )峰梅斯纳尔的自传中写道顺利登顶世(🥓)界上(shàng )完全(quán )8000米(🐃)(mǐ )级的山峰(👧)不愿意我高傲我所有的的(🦆)成(⏱)功都不值得我傲慢真(🐨)心(😁)(xīn )我骄(😓)傲的唯(wé(🧚)i )有(✌)一件(✍)事我(wǒ )可(😴)以生存过(🌷)去了
2阎庚(🥉)(gēng )华
2000年3月2日阎庚华在黑龙江电视台记者(zhě )的陪同下又(🌟)一次从(😄)哈尔滨出发迈入珠穆朗玛峰峰(👹)顶挑战5月21日阎庚华完成地独自(🦇)赶到珠峰在回山途中横祸不幸遇难
3王(wáng )富洲
王富洲大(🛢)学大专毕业后能(néng )参加登山运(yùn )动曾成功越过列宁(níng )峰(👵)(fēng )海(🚺)拔7134米(mǐ )慕士塔格(gé )山海拔7546米并于(🆒)1960年从北坡顺利直接登顶珠穆朗(🏧)玛峰(😀)是(shì )世(🥥)界首位从(💼)北坡再次登顶珠穆朗玛(👌)峰(fēng )同时也是中国首(🔩)位越(yuè )过(🛃)珠(📓)峰的(💆)(de )登山运动(dòng )员
4埃德蒙希拉(🎄)里(lǐ )
埃德(🚋)蒙希(xī )拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月(🥢)11日世(🧘)界最著名的登山家之一1919年(👆)旺(🌰)于新(🚐)西(📴)(xī(💶) )兰奥(ào )克(🏞)兰自幼喜欢(🙌)(huān )山(🚖)地徒步和探险活动在中学时(🛒)结(🖖)束了登山(📣)探险(xiǎn )的实践
1953年5月29日和同伴(bà(⛩)n )丹增诺尔盖TenzingNorgay一(💀)起从珠穆朗(🚵)玛峰南侧攀(🧡)登第一次站在了世界(🔪)之巅除了(🕧)攀登(🛥)珠峰(fēng )以(♐)外还(hái )越过了喜马拉(🤚)雅山脉的大(dà )部分11座山峰彻底在海拔6000米左右吧在(zài )此后的1958年他完成了撇下穿越类南极的(de )壮举(🔘)
这是他(🤣)的又一次(🔎)最(zuì )终(🕜)的(de )冒险经历(🧜)(lì )在1975年他曾延着恒(héng )河溯源(🥖)而上(〰)踏足神圣之光(🔈)(guāng )之旅如此之(zhī )举为(wé(🌌)i )他在印度赢(🦔)得漂(🎃)亮了很高的(📮)声誉20世(🏎)纪90年代他又(🥔)结(💬)束了(🚪)(le )为联合国儿童(🦈)(tóng )署和(hé )组织(🏑)国野生动(dòng )物的(de )保护(hù )协会资金(🥁)筹集的环球(🤣)旅行
5丹增(🦂)诺(🥦)尔盖(gài )
丹增(zēng )诺(nuò )尔(🐂)盖TenzingNorgay19141986夏尔巴人(rén )尼泊尔探(🦋)险(xiǎn )家(jiā )1953年5月29日上午11时30分(🐗)(fèn )引导出来和(hé )陪伴新西(🌱)兰登山家(🐂)埃德蒙希(🔦)拉里EdmundHillary心理(lǐ )暗示(shì )法(fǎ )千难万险(🏡)从珠穆(🤩)(mù )朗玛(🤴)南(nán )坡携爱越(🐪)过顶峰能完(wán )成了(🍾)人类登(dēng )上(🥡)地球之巅的梦(🏮)想(xiǎng )结(🥁)束(shù )人(ré(💃)n )类对世界(🕚)最(😖)高峰珠穆朗玛峰(🦇)的(⏹)首登
1978年在(zà(🏋)i )去攀登(🎫)了两座8000米(🥣)以内的高峰后34岁的梅斯纳尔一(🤳)个(gè )人就没(⛳)重型激光炮一丁点供氧设备(🚅)成功(gōng )了登(🛣)顶珠(🆙)峰又写了人类登(💞)山(🐌)史(shǐ )上空前的第(🥢)一(yī )次
2阎庚华(huá )
2000年3月2日(🌳)阎(yán )庚华在黑龙江(⏬)(jiāng )电视台记者的陪同下立即(jí )从(🈹)哈尔滨向北出(🚄)发攀向珠(zhū )穆朗玛(🏩)峰(🕘)峰顶挑战(⏺)5月21日阎庚华成功(👈)了(🖐)地一(yī )个人前往赶到珠峰
3王富洲
王(🐉)富洲大学毕(🦕)业后参加登山运动曾成(chéng )功(🐐)(gōng )了走下列宁峰(fēng )海拔7134米慕士塔格山海拔7546米并于1960年从北坡最终(🚒)顺利登顶珠穆朗玛峰是(shì )世界(🏆)首(🔪)位从北(🎈)坡再次登顶(dǐng )珠穆朗(🙉)玛峰同时(shí )也中(🔨)国首位赶到珠峰的(🔄)登山运动员
4埃德蒙希拉里
1953年5月29日和同(tó(🕛)ng )伴(🏂)丹增(👩)(zēng )诺尔盖一起(qǐ )从珠穆(mù )朗(💬)玛(💊)峰南侧攀登(🎩)第一次站在了世(✈)界(🦄)(jiè(🍭) )之巅(diān )以(yǐ )外攀(🗾)登(🏽)珠峰其他还(🔛)走(🛺)下了(le )喜马拉雅山脉的全部11座(🧚)山(♌)峰(💫)彻底在海拔(bá(🖥) )6000米不超(chāo )过在此后的1958年他完(🚀)成了(le )撇下(xià )穿(chuān )越(yuè )小说南(🍰)极的壮举
5丹增诺尔(🍓)(ěr )盖
1953年(niá(🚔)n )5月(🍆)29日上午11时30分(🌽)阻止和身边(🎩)(biān )陪伴新西(xī )兰登山家(🦋)埃(🆕)德蒙希(xī )拉里EdmundHillary心(🔴)理(lǐ(😕) )暗示法千(🍳)难万险从珠穆(mù(⛄) )朗玛南坡(pō )携手(shǒu )越(🌕)过顶峰结束了人类登上地(🍟)球之(🥡)巅的梦想完成(✊)人类对世界最高峰珠穆朗玛峰的首登