请分享一下你最爱的十部电影剧情简介
请(✨)分享一(🛷)下你最(🏑)爱的十部电影
1寻枪2002年豆瓣76分(📪)
导演陆川
中(zhō(🍛)ng )国(😦)牛叉的电影(📚)也(📉)少的诸如这部寻枪
这部陆(🍫)川导演的气氛神(🐔)秘的影片是因为姜(😏)(jiāng )文的精(🗣)湛(🐬)演技而(🙂)增色一些
影片(piàn )开头直率地(😹)的向我(wǒ(🗿) )们影(yǐng )像(xià(👟)ng )展示了(le )警察马(🈴)(mǎ )山姜(📩)文饰因丢枪(💝)而又开始了一段(duàn )寻枪之旅凛(lǐn )冽(🧠)的剪(jiǎ(🛩)n )辑迅速地带你(😍)直接进(jìn )入(🍠)一个中年男子因丢枪(🈴)而沉(💔)浸的焦(jiāo )躁(🎆)与臆想之中
姜文曾说其(🤱)实人生最(zuì )根本的应该是在寻找
影片中马山自始(⏪)至终的在这里有(😝)着(🚴)那(💅)把内带信念意义的(de )配枪而生活中我们也(yě )一直(zhí )在寻找我们所信念(niàn )的东(🕳)西
去寻找(zhǎo )是(shì )我们人生中的(de )一个(🗝)大命题
2公(🥡)民凯恩1941年(nián )豆瓣(🏌)85分
导演(🌻)奥逊威尔斯
1942年(😐)奥斯卡最佳(🖍)剧本
影(yǐ(🛩)ng )片以20世(🚒)纪(🌦)末叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯特为原型(xíng )用新(xīn )颖(💐)的艺术手法表现出了(👈)一位报业(🦀)大(🍇)王的一(yī )生(shēng )
一个(🗨)国家的传(chuán )奇一段国(🈹)家的(de )历史却被浓缩成一个人的奋(fèn )斗史(🔔)
此片从始(shǐ(📻) )至(💬)终一直在(💟)探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾
但这结果谁也没有想(xiǎng )到这个被所有人狐疑哪怕调查探查的所(❎)有人都感觉背后封(fēng )印着众大机(🎽)密的玫瑰花蕾之(zhī )后更是他儿时的滑(🐏)雪橇
这是对(duì )那些一直在努力再努力调查的人而言(🌒)简直那就(jiù )是一(😴)个(🌜)笑话而(⏺)对此凯恩对于(🔨)(yú )这但是他因太早远远离开童(📒)(tóng )年(📏)而对(💗)童年单纯无邪美好(🙂)生活的(👤)(de )怀念就(🐍)(jiù )这么简单(👳)
3后(♉)窗1954年(⛴)豆(🀄)(dòu )瓣(📝)84分
导演阿尔弗(fú )雷德希区(🧤)(qū )柯克
后窗(⏲)在美国出(chū(🐹) )名评分网IMDb上是更高的一部希区柯克电(💨)影
希区(qū )柯(📞)克(🈂)的成功之处就取决于人他讲童话故事的方法(🍵)他应该(gāi )不会去可以制造未知(zhī(🎎) )的悬念而是让(✝)观众看见了悬念然后把(bǎ )情绪紧张
当女(📎)友(🐔)解决主人公(🌉)进行到案件(📑)(jiàn )前去(💓)嫌疑人家一探究竟时(🎑)导(🌽)(dǎo )演是从主(✍)人公(🍎)的视(🔼)角让我们(men )看见女友和(🌻)嫌疑人的三人(🐞)袭击在嫌疑人离家很(📕)远越来越大近时(🧒)我们也结束(shù )感觉道越来越大不安
说起来这部(🐝)电(💷)影立时(🚊)会华硕(shuò )到人性的一面偷窥
从正在到结尾主人公实际暗中偷(tōu )窥这样的一个(gè )终致分(🚇)析出(♊)了一个杀妻分尸的案件希区(qū(📢) )柯克成功了(🥍)将我们(🛥)的注(🎁)意力放在令人恐惧(🥖)的凶杀案(àn )上
但这勾引与(yǔ )被(bèi )窥来(lái )讲也(😌)是(⏬)发(fā(🧝) )生了什么在你我身上的事当(😦)你(❄)偷窥(💆)(kuī )别人的时候(hòu )也(🚙)许你(nǐ )也曾被(bèi )那样偷窥过希区(🍌)(qū )柯克(🏕)在到最(🔧)后(hòu )给我们留下来了一个(gè )更为可怕(💴)(pà )地的(👵)东西就(🎙)是如影随行的(🗾)窥视(🕟)的眼睛
4铁皮鼓(gǔ )1979年豆瓣83分(😮)
导(🐌)演福尔(🦀)克(kè )施隆多夫
这是一部透(tòu )着(🎫)(zhe )恶趣(🏏)味的(de )电影情节(jiē )妙(🥔)趣(🔛)横生但又(💸)一字(zì )一字难(😣)懂过多的隐喻根(🏜)(gēn )本(😭)无法(❕)一笔(bǐ )带过
一部(🏄)现实中(🎬)蕴(yùn )满(🅱)奇(qí )幻色彩(cǎi )的影片
一个神奇无比(⏱)的孩子可以有意(yì )识(〽)的控(⚓)制(zhì )自己(🛒)的成长他反抗身(🧕)边(🥨)亲人的(💶)所(🤜)作所为
除此之外痛苦压抑的人物关(guān )系及(❌)环(🛂)境外导演毫(háo )不(bú )大胆直白(⚾)的去拍摄(🕝)拍(🆒)摄每一个镜头(👞)(tóu )可以展示了特珠年代的(😶)人间百态
奥斯卡(🐂)走(📜)过了一条太过漫长的(de )成长之路影片(🐶)中有(yǒu )着对会造(zào )成(🥂)二(⛩)战(💜)悲剧(jù(🔍) )的时代性与民(🐏)族性的深沉思考
影片的最后奥斯卡驾着火车徐徐(🛃)地向新生活飞奔而(🌛)去祖(📰)母和影片正在一样(yà(🕓)ng )依旧是坐(zuò )在(zài )那片生(㊙)命起源的(❣)土地上时光荏(⤴)苒世事变迁(qiān )唯(wé(🏴)i )有生(🥊)命还会一(🧥)代一代地继续延(🥜)续
5洗澡1999年豆瓣82分(fèn )
导演桀骜
澡堂泡泡澡是(shì )老北京的一大(dà )特色(sè )风俗(sú )
洗澡虽(suī )然是男人戏无论洗澡吗(🏻)时爱(🈂)你(👀)唱歌的(de )胖子爱斗蝈(🎦)蝈(👷)的老头们那就那充满儿化音的(de )口腔都流露出北京(😰)市井的温情
一辈子可(kě )以(💷)经营澡堂的老刘早年无子女(nǚ )两个儿(🏺)子一个离家很远多年一个因智商边缘送(👵)回身边
所(😵)有的(🚔)故事反映了一(🌉)个现代化的问题传统和现(xiàn )代之间(🌔)的(🍀)很(🌄)不(👳)搭而(ér )导(📌)演选择(zé )类型澡堂这一(🙇)个独(🆖)具传统民俗活(🖕)动意义的(de )场所展开攻击故(🥣)事(🗓)更是将现(⚾)代化态度得别有深意(🐇)(yì )
爸(🍑)爸说(🧝)他们(🏸)要(yào )去很遥(🏅)远的地方洗(xǐ )澡啊(❄)圣湖的水不单都能够(🦁)(gòu )洗(xǐ )涤身体不过还能(👔)够洗(xǐ )涤心灵澡堂子里放得(👣)满满的全是的(de )一池子(🗾)水(😴)蓝蓝的(💐)老牌子上几个大(🔠)(dà )字(🌑)四个大字上(🆕)善若水
上(♐)善是水(shuǐ )水(shuǐ(✨) )不光(guāng )能洗净人的(🕣)身体还能够(📗)洗干净人的灵魂(🙄)
6太(tài )阳照(👏)常升(🌗)起2007年豆(👆)瓣(🚞)(bàn )79分(fèn )
导演(🌴)姜文(wén )
这是一个(🐖)全(🏏)(quán )是(🏨)饱含(👬)符号的(de )故事(shì )
姜文沉寂七年(🥡)之后的又(🔱)一力(🍂)作由(💙)四个饱含魔幻现实主义(🙁)(yì )风格(gé )的小(🐝)故事横列(liè(🏆) )分(⌚)为了(le )疯恋枪梦四个部分
姜文说(🎨)反(fǎn )正是(🤡)一(🍻)个故(🎆)(gù )事没有四个(gè )是(💅)他(tā )们说(♌)有四个你再仔(🏗)细(xì )看看(➕)也(yě )就只能一个不过就一(yī(😽) )个男的和一个女(nǚ )的
这部外壳娱乐表(🥨)(biǎo )面看来政治(🗝)的的电影是对(duì )那(nà )一个(gè )时代的(de )反(fǎn )思值(⚪)得玩味非线性的叙事手法蕴(🕳)满了对人之欲(yù(🕗) )望的神秘描绘每个人(📣)(rén )物都(📟)系统设(🕍)置(🈯)的离(lí )奇超现(📨)实主义
小(🌁)提(tí )示的(🤳)是这(zhè )也许并非一部看(🈵)惯好莱(🚞)坞大(🎨)片人的菜只(📟)不过是需要沉下心来一边特(tè )殊味(wèi )道着影片的(🏞)独(dú(💱) )有一边发掘着(❕)影片的内涵荒诞的年代无(🍈)论怎样(yàng )严(♟)肃酷杀太阳(🌇)仍然早上腾起
7鸟(niǎo )人(👎)2014年豆瓣83分(fèn )
导演亚历桑德罗冈萨雷斯(⏯)(sī )伊纳里(🎣)图
鸟人是一部在电影语(🎧)言的应用上几(🦔)乎近乎完美的(de )制作精美的好莱(🤺)坞电影(🌐)(yǐng )
一个(🐞)这般狂暴痴(chī )迷于鸟的人对(duì(🕸) )人的生活(huó(🏮) )还没有(❣)一点兴趣甚至还到最后形态(😏)(tà(✳)i )心理都开始趋向于(🎈)鸟的人这(Ⓜ)到底是(shì(🥃) )是一个什(🤸)么(me )呢(ne )样的人
导演艾伦(📦)帕克(kè )按照时空相互纠缠的对比手法(fǎ )继(💨)续讲述(shù )了一(yī )个想像(xiàng )鸟儿一样飞翔的(de )少年的故事
在故事最后巴蒂在艾(🔄)尔(🐍)的怀(🖱)(huái )里终于回(😋)话了他(📓)如同彻底(dǐ(🍠) )蜕变般回到自(zì )己有过的模样倒是(💷)从来是没有经(🔕)历过(🔙)战争(🔰)(zhēng )没(méi )有阴(♊)影(🎟)没有悲痛
导演正是我(🐖)这样的话将人物露(🖨)骨化去具(jù(⛪) )体阐述了(le )现实对人的残忍剥(⏺)夺(duó )而吸引我的也恰好这种被过分化的鸟人形(⛳)象在他身(shēn )上看(🔤)的到对(🥜)自由(yóu )的追求和(hé )思维(wé(🕐)i )
8法国中尉的女(🐷)人1981年豆瓣79分
导演卡(✅)雷尔赖(lài )兹
法国中尉的女人(🏤)这(🚂)部影片一类英国的民族文化(huà )遗产(😗)电影不仅(jǐn )仅(jǐ(🚽)n )只(zhī(⛩) )不过它是改编而成(🍋)(chéng )自英国(guó )文学名著还而且它(tā )崇尚人物的刻画认可长镜头的运(yùn )用特(tè )别是(🏾)过去(📫)(qù )时空其构图颇具油画风格
片中除开(kāi )爱情这(🍔)一传统(🧠)的(🕉)主题本片(piàn )中最(zuì )新颖的那就是要如何将戏(xì )中戏(🎿)(xì )这样的一个结构很好的(🐱)把(🐱)握在(🚎)电影中的
影片将两个时代两(⤴)个不同(tóng )的爱情故事(shì )放到一起诉说过去时空中的萨拉与查尔(🌴)斯的爱情故(🆕)事现在时空的安娜与麦克的故事(shì )
两个时空(💍)的反差(🤒)(chà )极有个性(😁)时代的讽(🕥)(fěng )刺
一个生在维多利(💧)亚(✂)那样的(🌷)用(🐑)思(🧢)想枷(🤙)(jiā )锁自(🌇)由的时代里(lǐ )彷徨(huáng )无(🌨)助而坚(💺)(jiā(🍢)n )毅是为(wéi )爱情你(💜)选了反抗(♍)另一(yī(🗼) )个(gè(🌰) )生在(🥒)自由陛下万岁的现(📩)代却结果不(bú )能想挣脱世俗的(🕎)链条你选了一(yī )片平静(jìng )的选择逃避
现在看样子(zǐ )这(zhè )种对(duì(🐖) )现世(🦋)生(shēng )活(🚮)的反思依然本身深(shēn )刻地时代意义
9放大1966年(nián )豆(dò(🀄)u )瓣84分(fèn )
导演米开朗基(🥇)(jī )罗(🚛)安东尼(😈)奥尼
真相与幻想(♌)(xiǎng )之间的界(👝)限(🏆)是什么感(👏)(gǎ(🔨)n )官是否需要能(⛎)好处我们不认识世(📹)界
安东尼奥(🥇)尼曾说在放大这部影片中我则一点也没去表(biǎo )现出来(👴)这(zhè )个主题这是相当(dāng )的确的而我(🏠)表(biǎo )述的是另外的人物(wù )和(😼)现实(shí )之间(💺)的(de )直接联系现实事(😌)件是死(🚑)死地地不断地(🆗)(dì )着人(🌬)物而必然(rán )的
一(💈)位发自(zì )内心的热爱拍照的摄影师突然一天在公园抓(🐝)拍(pāi )到了一穿越系列(🍖)照片在经不(bú )断(🐅)地放大后莫名(😟)其妙才发现那些照(zhào )片里刻意隐(🐢)藏了一起凶杀案然(🤘)而(🐠)还没有人不愿(yuàn )意完(📞)全相信他的推测(cè )
导(🧀)演(🥙)将社会坏境与人物(wù )内(🏵)心(✌)(xīn )纠缠(🏒)(chán )交织起(🤠)来去(🙃)思考(kǎ(🚸)o )了一个(🛺)真相与虚幻的(💇)故(👆)事(shì )即使(🔛)发(😞)现(🤶)自己真(🥑)相也(🏕)未必(🌁)会能(néng )可以证(zhèng )明什么
影片结尾处主人公(🏞)和一群(🧡)很奇怪(🎎)的年轻人挂(😸)上不必然(🌊)的(🔔)虚(😵)拟网(wǎ(🚭)ng )球在一番未(🐘)(wè(🎆)i )果之前(➰)主人公也(➰)渐渐地(🥨)的正(😵)在由现实结束(👕)走入了(🥢)虚(xū )空
10裸(🦁)岛1960年豆瓣(🤹)85分
导演(yǎn )新(xīn )藤兼人(📍)(rén )
裸(🕋)岛是新(xīn )藤兼人(😷)20世纪(🎧)60年代创作(💥)的一部影片正(🌀)值(🍳)春季二战结束了后日本(❄)的重建(jià(😧)n )期(🌺)
这部没有人物对白的电影对(🐔)岛上(✡)艰难地环境的描写(xiě )主体形(xíng )象(💱)了岛(🔴)上夫妇生(🍠)(shēng )存(🐹)下来(🍮)(lái )的艰难地即(😛)便有时(🍟)候也会更加的无(💽)奈阴郁和很厌烦但他(🚘)们那就(🥄)只要能坚持(chí )了下来(🆒)
例如(🎶)影片到最后女人把好不容易挑来的水彻(chè )底洒了狂(kuáng )烈的扯掉(diào )自己种(zhǒng )的蔬菜然后把在地嚎(🎒)啕而(🌪)到最后(🦒)那就从地上爬起来再乱(luàn )词着机(😆)械的工(gōng )作为(🥋)(wéi )了(🥍)生存的而又不得(🌂)不做的劳动这就更加运用对(💑)比(💲)了他们(🍻)对生的渴求和忍耐的(🐤)精神
一个简简(🧓)单单的故(🏻)事(shì )却非(fēi )常好(🔡)的反映了二战后60年代的日本社会情况以(🌯)及日本大(dà )和(🎂)民族(zú )的心态
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