请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享(💷)一(yī )下(🧗)你(nǐ )最(👃)爱的十(shí )部电影(🕺)

1请(🙆)分(🏼)(fè(🏚)n )享一下你(😮)最爱的十(🐬)部电(🍾)影

导演陆(👎)川(🎑)

中国牛叉的电影也少的诸如这部寻枪

这部(bù )陆川导演(😟)的气氛神秘的影片是因(yīn )为姜文的精湛(📤)(zhàn )演(yǎ(🎆)n )技而增色(🌁)一些

影片(🥌)开头(🥟)直率(lǜ )地(♑)的(🍽)向我们影像展示了(📩)警(jǐng )察马山姜(🧝)文(🛀)饰因丢枪(🚓)而又开始了一(🖍)段寻枪之旅凛冽(📢)(liè )的剪(jiǎn )辑迅速地(dì )带你(🗜)直(🕖)接进入一个中年男子因丢枪而沉(chén )浸的焦躁与臆想(💛)之中

姜文曾说其实人生最根本的应(yīng )该是在寻找(zhǎo )

影片(pià(🔶)n )中马(🍔)山自(🥛)始(〰)至终(zhōng )的(🔎)在这(zhè )里(🥌)有着那把内带(🎛)信念意义(🍚)的配枪(qiāng )而(ér )生活中我(🔗)们也一直在寻找我(wǒ )们(⛹)所信念的(de )东西

去寻找(🎨)是我们人生中的(🐆)一(🗾)个(gè )大(🛎)命题

2公民凯恩1941年(📷)豆(🙏)瓣85分

导演(🌸)奥逊威尔斯

1942年(🎣)奥斯(🥛)卡最佳(🛑)剧本

影片以20世纪末叶美国(🚤)新闻业(🥫)巨头威廉朗道(👕)尔夫(fū )赫斯(🤬)特为(👚)原(🗝)型(😨)(xíng )用新颖(💄)(yǐng )的艺(🔜)术手(🍦)法表现出了一(🤹)(yī )位报业大(🍔)王(🤽)的一生(🎆)

一个国家的传(📥)(chuán )奇(qí )一段国家的历史(🏒)却(què )被浓(nóng )缩成(👲)一(🍭)个人的(🌭)奋斗史

此片从(cóng )始至(🔓)终(🤠)一(yī )直在探寻着凯恩(🦊)临终前的遗(🛶)言玫瑰(🍰)花蕾

但这结果谁也没有想(xiǎ(🐫)ng )到这个被所有人狐疑哪怕调查(🔙)探查的(😣)所有人都感觉(🌒)背后封印(📣)着(🥚)众大机(jī )密的玫(🍮)(mé(🗜)i )瑰(🌗)花蕾(💪)之后更是他儿时的滑雪(xuě )橇

这是对(👘)那(⭐)些一直在努(nǔ(🈹) )力再(🎬)努力调查的人而(🥡)言简直(zhí )那就是(🎣)一个笑(🍱)(xiào )话而对(duì(🥃) )此(cǐ(🗝) )凯恩对于这但是他(tā )因太早远远离(⛺)开童(tóng )年而对童年单纯无邪(xié )美好生活的怀念就这么简单(dā(👬)n )

3后窗1954年豆(🏥)瓣84分

导(💥)演(🥢)阿(ā(🍔) )尔弗雷德希区(qū )柯(🈚)克

后窗在美国出名(🏔)评分(🚚)网IMDb上是更(🈷)高(gāo )的一部希区柯克电影

希区(qū )柯克的成(👫)功(gōng )之处就取决于人他讲童话(huà )故(gù )事的方法(♌)他应该(💌)不会(🌀)去可以制造未知的悬念而是让观众看见了悬念然(🏟)后把(🚡)情绪紧(🔝)(jǐn )张

当女友解决主人(🐠)公(🌳)进行(háng )到案件前(🆓)去嫌疑人家(jiā(👱) )一探(🔢)究(🖨)竟时导演(yǎn )是从主(🚖)人公(⚡)的(🔒)视角让我们看见(🐳)女(🎴)(nǚ(👟) )友(yǒu )和(hé(🦓) )嫌疑(😃)人(🍜)(rén )的三人袭击在嫌(xián )疑人离家很远越来越(yuè )大近时我们也结(jié )束感(🍕)觉道(🏯)(dà(🆑)o )越来(lái )越(💄)大不(👶)安

说(⚪)(shuō )起来这部电影立时(👭)会(😨)(huì )华(🗾)硕(⏬)(shuò )到人性的(🚕)一面偷窥

从正在(🚞)到(🦇)结尾主人公实际暗中偷窥这样的一(yī )个终致分析出(🕋)了一个杀妻分尸的案件希区柯(🏉)克(kè )成功了(🛸)将我们(🚪)的注意力放在(zài )令人恐惧的凶杀案上

但这勾引与被窥来讲也(yě )是发(🌍)生了什么(🕢)在你我身上的事当你(nǐ )偷窥别人的时候也许你也(🐅)曾被那样偷窥过希区(🥍)柯克(kè )在到最后给(gěi )我们(㊗)留下(🙅)来了一(🐊)个更为可怕地的(de )东(😧)西就是如影随行的窥视的(🔡)眼睛

4铁(😞)皮鼓(🚶)1979年(🥀)豆瓣83分

导(dǎo )演福尔克(kè )施(📄)隆(lóng )多夫

这是(📦)一部透着(🗨)恶趣味的电影情节(jiē(💦) )妙趣横生但又一字一(🤠)字难懂(🦉)过(guò )多(duō )的隐喻(🤫)根(gē(🕌)n )本无法一笔带过

一(yī(🏃) )部现实(📗)中蕴满奇幻色彩的(de )影片

一个神(shén )奇(📕)无比(🙁)的孩(hái )子可(🔶)以(yǐ )有(yǒu )意(🌚)识的(😛)控制自(zì )己的成长他(tā )反抗身边亲(qīn )人的所(🐓)作所为

除此之外痛苦压抑的人物关(🖍)(guān )系(💁)及环境外(🥦)导演(🎋)毫不大胆直白的去拍摄拍(🆎)摄每一个镜(jì(🛑)ng )头可以展(zhǎn )示了特(🔨)珠年代(🌠)的人(📵)间(✉)百(bǎ(✏)i )态

奥斯卡走(🙉)过(guò )了一条太过漫(〰)(màn )长的成长之路影(yǐng )片中有着对会造成二战悲剧的时代性与民族性的深沉思(💬)考

影片(🌎)的最后奥斯卡驾(🕠)着火车徐(⤴)徐地(🗯)向新(xīn )生活飞奔而去祖母(🎊)和影(🐭)片正在一样依旧是坐在那(👴)片生(🎋)(shē(🖼)ng )命起源的土地上(💂)时光荏苒世事变(🐊)(biàn )迁唯有生命还(hái )会一代一代地继续(📝)延(🐏)续

5洗澡1999年(🦋)(nián )豆(dò(🏮)u )瓣(🕴)82分

导演桀骜

澡堂(táng )泡泡澡是老(🤭)北京的一大(🗂)特色风俗

洗澡虽然(rán )是男人戏无(⛵)(wú )论洗澡吗时爱(📧)你唱歌的胖子爱斗(🥀)蝈蝈的老头们(men )那就那(🐣)充满儿化音的口(🔙)腔都(🕗)流露(lù )出(🎛)北京市(🔽)井的温情

一(⏯)辈子可以经营(yíng )澡堂的老刘(liú )早(zǎo )年无子(😉)女两个(🧣)儿(é(☕)r )子一个(gè )离(🏔)家(🤢)很远(👕)(yuǎ(🏫)n )多年一(yī )个(🍿)因(yīn )智商边缘送回身边

所有的故(gù )事反映了一个现代化(huà )的(✖)问题传统和(🔤)现代之间(💻)的很不搭而导(dǎo )演(🌂)选择(🏞)类型澡(zǎo )堂这一个独具(jù )传统(tǒng )民俗活动(dòng )意(♓)义的场所展开(kāi )攻击故事更是(shì )将现代化态度得(🕡)别有深意

爸爸说(🚆)他们要(yào )去很(hěn )遥(yáo )远的地方洗澡(zǎo )啊(🌻)圣(shèng )湖(hú )的(de )水不单都(dō(🍐)u )能够洗涤身体(tǐ(🌏) )不过还能(néng )够洗涤(🐒)心(🦐)灵(🙇)澡堂子里放得满满的全是的一池子水(🚂)蓝蓝的老(💘)牌子上几个大字四个大字(✔)(zì )上善若水

上(shàng )善是水水(⏹)不光(🌄)能洗净人的(de )身(🔄)体还能够洗干净(🆕)人的灵魂(🎿)

6太阳照(zhào )常升起2007年豆瓣(🏄)79分

导演(💩)(yǎn )姜文

这是一个全是饱(👒)含符号的故(gù )事

姜(jiāng )文沉(🤧)寂七年之后的又一力(lì )作由四个饱含魔(🎨)幻现实主义风格的小故事横列分为(👍)了疯恋枪梦四(🈹)(sì )个(🀄)部(⏮)分(🌐)

姜文说反正是一个故事没有四个是(shì )他(⛪)们(✴)(men )说有四个你再仔细看看也就(jiù(🔚) )只(zhī(👎) )能一(yī(🚯) )个不过就一(✳)个男的和一个(gè(🕗) )女的

这部外壳娱乐表面看来(⚾)政治的的(de )电影(🌪)是对那一个时(shí )代的反(🐋)思值得玩味(⏸)非线性(🛹)的叙事手法蕴满了对人之欲(yù )望的神秘(🔅)描绘每(🐪)个(📧)人物都系统设置的离奇超现实(🤕)主义

小提示(🥅)的(🍴)是这也(🍻)许并(📏)非一部(🕸)看惯好莱(🚡)坞大片人的(🍲)菜只不(💭)过是需(xū )要沉下心(🏆)来一(yī )边特殊(💓)(shū )味道着影(✋)片的独有一边发(fā )掘(🛰)着影片的(🌞)内涵(🌚)荒诞的(de )年代无论怎样(🥉)严肃酷杀太阳仍(réng )然(🏊)早上腾(🕖)起(💭)

7鸟(💏)人(🍀)2014年豆瓣(bàn )83分

导(🌸)(dǎo )演(yǎn )亚(🤒)历桑(sāng )德罗冈(🔟)萨(😶)雷斯伊纳里图

鸟人是一(😁)部在(🔙)电影语言的(🏾)(de )应用上几乎近乎完美的制作精(jīng )美的好莱坞(🐈)电影

一个这般狂暴(🍔)痴迷于(🐝)鸟的人对人的生活还没有一点(diǎ(🌚)n )兴(xì(♉)ng )趣甚至(💮)还到最后形(🐍)态(tài )心理都开始趋向于鸟(🎂)的人这到底(dǐ )是(shì )是(🔎)一个(🙉)什么呢(🕥)样(❕)的人

导演艾伦(🥔)帕克按照时空相互纠缠(chán )的对(duì )比手法(🌑)继续讲述(😤)了(😛)一个想像鸟(⚽)儿一样飞翔(📜)的少年(🚨)的故事

在(🌐)故事(🧓)最后巴蒂在艾尔(🕓)的怀里(🕔)(lǐ )终于回话了(le )他如同彻底蜕变般回到自己有过的(de )模样(yàng )倒是从来(✒)是没有经(jīng )历过战争没(🐓)有阴影没有(🔠)悲(🍚)痛

导演正是我这样的(de )话将(🕑)人物露(📺)骨(🛤)化去具体阐述了(🎆)现实对人的残忍剥夺而吸(xī )引(🐴)我的(de )也恰好这种被过分(fèn )化(♎)的鸟人形象(😌)在(zài )他身上看的到对自由的追求和思维

8法国中尉(➡)的女人1981年豆瓣79分(🤫)

导演卡雷尔(ě(📆)r )赖兹

法国中(zhōng )尉的女人(📣)这部影(yǐng )片(🌞)一类英国的民(💷)族文化遗产电影不仅仅只不(🕧)(bú )过它是改编而成(🔉)自英(🏿)(yīng )国文学名著还而且它崇尚人物的刻画认可长镜头的运用(🖕)特别是过去时(🍒)空其构图颇(🏂)具(👒)油画风(fēng )格

片(🐎)中除开爱(🛸)情(💳)这(🍾)一传(chuán )统的主(👈)题本片中(zhōng )最新颖(🚁)的那就是要如何将(😛)戏(⤴)中戏(🔤)这样的一个(🍢)(gè )结(jié )构(gòu )很好的把握在电(🚥)影中的(de )

影片(piàn )将两个时(👣)(shí )代两(liǎng )个不同的爱情故(gù )事放到(🥤)一起(qǐ )诉(sù )说过(guò )去时空中的(🥈)萨拉与查尔斯(sī )的爱(🌽)情故事现在时(🎅)空的安娜(nà )与麦克的故事

两个(👓)时空的反(📯)差极有个性(🗼)时代(📛)的讽刺

一个生在维多利亚那样的用思想枷锁自由(yóu )的时代里(💗)彷徨无助(🦉)而坚毅是为爱情你选(xuǎn )了反抗另一个生(shēng )在自由陛下(xià )万岁的现代却(📎)结果(🚾)不能想挣脱(⛪)(tuō )世(🏄)俗的链条你选了一(yī )片(💈)平静的选(xuǎn )择逃(💻)避(bì(😭) )

现(👐)在看(👈)(kàn )样子这种对现世生活的反思依然(rán )本身深(🏒)刻地时代(dài )意(🖲)义

9放大1966年豆(👂)瓣84分

导演(🗣)米开朗基罗(luó )安东尼奥尼

真(💽)相与幻想(xiǎng )之间(⛲)的界限是(shì(🤱) )什(🦈)么感官是否需(😹)要(yào )能好处我们不认识世界

安东尼奥尼曾说在(🛡)放(😛)大这部影片中(zhō(🏯)ng )我则一点(🏄)也(🖐)没去表(biǎo )现出来这个主题这是相(❄)当的确(🍄)的而我表述(shù )的是另(💕)(lì(👔)ng )外的人物和现(🦄)实之间的直接联系现实事件是(📜)死死(sǐ )地(dì )地不断地着人物而必(bì(📩) )然的

一位发自内(➡)心的热爱(🛂)拍(✔)照的摄(shè )影师突(💯)然一(⌛)天在(zài )公园抓拍到了一穿越(🏤)(yuè )系列照片在经(jī(🍈)ng )不断地放大后(hò(🉐)u )莫(mò(💲) )名其妙才发(fā )现那些照片里刻意隐藏了一起凶(🕴)杀案然而(❌)还没有人(ré(😰)n )不愿(😤)意完全相信他的推测(💺)

导演将社会坏(huài )境与人物内心纠缠交织起来去思(🍧)考了一个真相与虚(🥘)幻的(🏁)故(🧞)事(shì(🌹) )即(🏏)使发(fā )现(💭)自己(jǐ )真相也未(wèi )必会(huì )能可以(🗄)证明什么(🔂)

影(yǐ(💻)ng )片结尾处主人公和一群很(hěn )奇怪的(de )年(🚔)轻(qīng )人挂上(🐹)不必然(rán )的虚(xū )拟网(wǎng )球(qiú )在一番未果(🈳)(guǒ )之前主人公(gōng )也渐渐地(⬛)的(🎰)正在由(📳)现实结束走入(💩)了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演(🚢)(yǎn )新藤(🐊)兼人

裸岛是(🍘)新藤兼人20世(shì )纪(🐇)60年代创作的一部影片正值春季二战(🕷)(zhàn )结束(🏊)了后日(⛺)本的重建期

这(zhè )部(💬)没有人物对白的电影对岛(🏁)上艰难(🚹)地环境(jìng )的描写主体形象(🐎)(xiàng )了岛上(shàng )夫妇(🥥)生存下来的艰难地即(🤑)便有时候也会更加的(🚺)(de )无奈阴郁和很厌烦(🍵)但他们那(🍉)就只要(yào )能(🤩)坚持(🕵)了下(🐇)来(🀄)

例如影片到最后(hòu )女人把好(🏆)不容易挑来的水彻底洒了狂烈的扯掉自(zì )己种的(de )蔬菜(🕣)然后把在地嚎啕而到最后那(🌻)就从(😬)地上爬(pá )起来再乱词(cí )着机械的工作为了(le )生存的(de )而又不得不(🎖)做的劳动(📍)这就更(gèng )加(🚌)运用(yòng )对比了他们(men )对生的渴求和忍耐(nài )的(🎶)精神

一个简简(🏻)单单的故事却非常好的(🗨)反(fǎn )映(🌀)了二(èr )战后60年代的(😇)日本社会情况以及日(rì )本大(🗿)和民族的心态