请分享一下你最爱的十部电影



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1请(😯)分享一(➿)下(🐛)你最爱的十(🤟)部(🕌)电影

导演陆川

中国牛(niú )叉的电影(🏄)也少的诸如(rú )这部寻枪

这部陆川(🦄)导演的气氛神秘的影(📪)片(piàn )是因(🍚)为姜(jiā(🌗)ng )文的精湛演技而增(⚾)色一(yī )些(⤴)

影片开头直率地(🌟)的向我们影像展示了警(jǐ(🛅)ng )察马山姜文饰(🙏)因丢枪而又开始了一段寻枪之旅凛(🗒)冽的剪辑(⏱)(jí )迅速地带你(🕥)直(❌)接(🏫)进入一个中年(nián )男(🙂)子因丢枪而(💸)沉浸(🔛)的焦躁与臆想之(🔪)中

姜文曾说其实人生(🙀)最(zuì )根本(⛷)的(de )应该是在(⏰)寻找

影(🎻)片中马山自始至终的(de )在(🍺)这里有着那(nà )把内带(dài )信(xì(📘)n )念意义的配(🎒)枪而(ér )生(🛸)活中我们也一(🛅)直在(🏏)寻(xún )找(📫)我(📜)们所信(xìn )念的东(🥄)西

去寻找是我(😘)们人(🐈)生中的一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣(🔼)85分

导(dǎo )演奥逊威(wēi )尔斯

1942年奥(⌚)斯卡最(🎐)佳剧本

影片(🙄)以(🍉)20世(shì )纪末叶美(🐍)国新闻业巨头威廉朗道(😧)尔夫赫斯特为原(yuán )型用新(xī(🕝)n )颖(🥍)的艺术手法表现出了一(yī(💻) )位报业大(⏲)王的(➕)一生

一个国家的传奇(🤫)一段国家的历史却(🛡)被浓(nóng )缩成一个(🚝)人的(🐧)奋(🆔)斗史(🍪)

此片(🍤)(piàn )从(cóng )始(🚷)至终一(🏄)直(zhí )在探寻着(zhe )凯恩临(lín )终(🛒)前(qián )的遗言玫瑰花蕾

但这结果谁(🥕)也没有想到这个被(bèi )所有人(💍)狐(🔹)疑(🚢)哪怕调(🥘)查探查(chá )的所有人(rén )都感觉(jià(🦗)o )背后封印着(zhe )众大机(🏭)密的玫(méi )瑰花蕾之(zhī )后(🆑)更是(🤯)(shì )他儿时的滑雪橇

这是对那些(🕖)一直在努力再(🤸)努力调查的人而言(yá(🈺)n )简直那(🚔)就是(shì )一个笑(xiào )话而对此凯(🐬)恩(🎗)对于这但是他因太早远远离(lí )开童年而对童(🏘)年单纯(🍄)无邪美好(💄)生活的怀念就这么简单

3后(hòu )窗(🥪)1954年豆(🏯)(dòu )瓣84分(fè(🍺)n )

导(🍶)演阿(🚅)尔弗雷德希区(qū )柯克(🥪)

后窗在美国出名(míng )评(píng )分网IMDb上是更高的一部希区(qū )柯克电影

希区柯克的成功之处就(jiù )取(qǔ )决于(🚒)人他讲童话故事的方法他应(yīng )该(🧀)不会(🐼)去可(kě )以制造未知(zhī )的悬念而(🎃)是让观众看见(🥩)了悬念(niàn )然(💹)后把(🗼)情(qíng )绪紧张

当女友解(🚲)决主人公(📺)进行到(🍉)案件前去嫌疑(yí(🌻) )人家一探究竟时导演是从主人(rén )公(💴)的(de )视角让我(🛶)们看见女友(😄)和嫌疑(👢)人的三人袭击在嫌(🐪)疑人(➗)离家(💥)很远越(🎌)来越大近(jìn )时我们也结束(📝)感觉(🥈)道越(🌿)来越(💟)(yuè )大(😻)不安

说起来这部电影立时会华(🎤)硕到人性的(⛎)一面偷窥(🌿)

从(😅)正在到结尾主人公(🔧)(gōng )实际(jì )暗中(zhōng )偷窥这(zhè )样(yàng )的(de )一个终致分析出了一个杀妻(🍣)分尸的案件希(xī )区柯克成(chéng )功了将我们的注(zhù )意力放在令人恐(🏚)惧的(🅿)凶杀案上(Ⓜ)

但这(🍴)勾(gōu )引与被(❎)窥(🍦)来讲也是发(fā )生了什么在你我身上(shàng )的(de )事当你偷(🦃)窥别(bié )人的时候也许你也曾被(📺)那(nà )样偷窥过希区柯克在到最(zuì )后给我们留下来了一个更为可怕地的东(dōng )西(🍹)就是如影随行的窥视的眼睛

4铁(🍷)皮鼓1979年(🐏)豆瓣83分

导演(yǎn )福尔(🍏)克施隆多夫(🤤)

这是一部透着恶趣(qù )味的电影情节(jiē(🚗) )妙趣横(héng )生但又一字一字难懂过(guò )多的隐喻根(gē(🚎)n )本无(wú )法(🔴)一(yī(👖) )笔带(💙)过

一(🧖)(yī(🦐) )部(🎰)现实中蕴满奇(🐤)幻色(sè )彩的影片(piàn )

一个神奇无比的孩(🥇)(hái )子可以(♎)有意识的控制自己的成长他反抗(👚)身(shēn )边亲人的(de )所作所为(🔡)

除此之外痛(tòng )苦压抑的(de )人(🌱)物关系及(🌿)环境(❗)外导(dǎo )演(🚰)毫不大胆直白的(🅿)去拍摄拍摄每一个镜(📳)头可(kě )以展(🧒)示了特(tè )珠年代的人间百态

奥斯卡(kǎ )走过了一条(🛤)太(tài )过漫长(🚦)(zhǎng )的成长(zhǎng )之路(🏈)(lù )影片中有着对会造成(🤨)二战悲剧的(🈲)时(🎌)代性与民族(🍽)性的深沉思(🌔)考

影片的最后奥斯卡驾着火车徐徐地向新生(🦂)(shēng )活飞(📅)奔而去(🤬)祖母和影片(⏬)正在一样依旧是坐在那(😲)(nà )片(🎳)(piàn )生命起源(yuán )的土地上时(🤟)光荏苒(🍩)世事变迁唯有生命还会一(🥦)(yī )代一代(🏹)地继(🥡)续(xù(🎸) )延续

5洗(xǐ )澡1999年豆瓣82分

导演桀骜(ào )

澡堂泡泡(pào )澡是老(lǎo )北(bě(🚊)i )京的一大特色风俗

洗澡虽然是男(🐤)人(📅)戏无论洗澡(zǎ(🚞)o )吗时爱你唱歌(gē )的(de )胖子(zǐ )爱斗蝈蝈的(🍞)老头(tóu )们那(nà )就那充(🌧)满儿化(🤝)(huà )音的口(📌)腔都流露出北京市井(📍)的温情

一辈(🚩)子可以经营澡堂的(de )老(lǎo )刘早年无子(zǐ )女两(liǎng )个儿子一个离(✅)家(jiā )很远(♎)多年(🎫)一(yī )个因(yīn )智(zhì )商边缘送回身边

所有的故事(🥙)反映了一个现(😸)代化的问题传统和现(🎹)代之间(🐿)的(🍴)很不(bú )搭而导演选择类(✒)型澡堂这一个独具传(chuán )统民俗活动意义的场所(🚪)展开攻(🛤)击(jī(🎏) )故事更是(🏓)将(jiāng )现代(🌿)化态度得(🙆)(dé )别有深意(🛹)

爸爸(🔷)说(shuō )他(tā )们(🐦)要去很遥远的地方洗澡啊圣湖的水不(🖐)单都能够洗涤(dí )身体不(bú )过还能够洗(📳)涤(🧐)心灵澡堂子里放(fàng )得(dé(🔅) )满满(mǎn )的全是的一池(👿)子(zǐ )水蓝(lán )蓝(✴)的(🎭)老(lǎo )牌子上(🎐)几个大(dà )字四个大(dà )字(🚶)上善若水

上善是水(🏛)水不光能(⛽)洗(🚐)净人的(de )身体还能够洗干净人(📲)的灵魂

6太阳(🎭)照常升(🐚)起2007年豆瓣79分

导演姜(jiāng )文(🔶)

这是(shì )一个全是饱含(💍)符号的故事

姜(jiāng )文沉寂七年之后的又(yòu )一力作由四个(gè )饱(bǎo )含魔幻现(🐗)实主义风格的小故事(⛵)横列(🕑)分(🚯)为(✍)了(🍑)(le )疯恋枪梦四(🕓)个部分

姜文说反正是一(🍕)个故事(🖇)没有四个是他们说有四个你再仔细看看也就(🕓)只能一个不过就一个(🤝)男(⏩)的和一(🗨)个女(✅)的

这部外壳娱乐表(🛎)面看来(😦)(lái )政(💘)治的的电影是(💦)对那一个时(🐁)代的反思(🕡)值得玩(wán )味非线性的叙事手法(👊)蕴满了(le )对(🎤)人之(👰)欲望的神秘描绘(🏏)每个人物都系统设置的离奇超(🛬)现(🎥)实(🗄)主义

小提示(🤗)的是这也许(📖)并非一部看惯(guàn )好(🥗)莱坞(wù )大片人的菜(cài )只不过是(shì )需要(yào )沉下心(xīn )来一边(biān )特殊味(📹)道(🍣)着影片的独(dú )有一(yī )边发掘(jué )着影片(piàn )的内涵(🕳)荒诞(dàn )的(🚎)(de )年代(🏳)无论怎样严(🥟)肃酷(kù(🔥) )杀太(tài )阳仍然早上(shàng )腾起

7鸟人2014年(💳)豆瓣83分

导(dǎo )演亚(🚵)历桑德罗冈萨雷斯(🍢)伊(yī(🌬) )纳里图(💀)

鸟人是一(💛)部在(🐂)电影(🌐)(yǐ(🧥)ng )语言的(🎇)应用上几乎近(⬜)(jìn )乎完美(měi )的制(🍴)作精美的好莱(🚔)坞电影

一个(🕟)这(💝)(zhè )般(➰)(bān )狂(🏢)(kuá(🔟)ng )暴痴迷于鸟的(de )人对人的生活还没有一点兴趣甚至还到最后(🚘)形(🕡)态心(🧖)理都开始趋向于鸟的人这到(dào )底是是一(yī )个什么呢样的人(rén )

导演艾伦帕克按(àn )照时空相互纠(🚢)(jiū )缠的对(duì(🥘) )比手法继续(🖇)讲述了(🚌)一个想像(Ⓜ)鸟(🐨)儿一样飞翔的(⛓)少年的故事

在故(🏧)事最后巴蒂在艾尔(♍)的怀(🍵)里终于(yú )回话了他如同彻底(dǐ )蜕变般回到自己有过(guò )的模样倒(dǎo )是从来是没有(❌)经(🗿)历过战争没有(🔪)阴(yīn )影没有悲痛

导(dǎo )演正(😽)是我这样的(⏲)话将人(🐲)物露(lù )骨(🗡)化去具体阐述了(le )现实对人的残(🍊)忍(🍛)(rě(🔝)n )剥夺(duó )而吸(xī(🎍) )引(yǐn )我的也(🔦)恰好这种被(🍛)(bèi )过分(🍕)化(🛡)的鸟人形象在他身上看的到对自(Ⓜ)由(🧑)的(👡)追(zhuī )求和思维(🚇)

8法(💆)国(⏪)中(⛽)尉(🤺)的女(🎉)人1981年豆(🤪)(dòu )瓣(bàn )79分(🎫)(fèn )

导演卡雷尔赖(📑)兹

法国(🌏)中尉的(🧐)女人这部影(yǐng )片(♒)一类英国(guó )的民族文(💠)化遗产电影不仅仅只不过(📸)它是改编(biān )而成自英(yīng )国文学名著还而且它崇尚人物的刻画认(rèn )可长镜头的运用(🎰)特别是过(guò )去时空其构图颇具油画风格

片中(🍶)除(⚡)开爱情这一传(chuán )统的(de )主题本片(piàn )中最新颖的那(👛)就是要(🔭)如(rú(🐿) )何(👌)(hé(🚬) )将戏中戏这样的一个结构很好的把握在电影中的

影片将两个时代两个(✡)不同的爱情故事放到一起诉说过去时空中的萨拉与(yǔ )查(❤)尔(⬅)(ěr )斯(⚫)的爱情故(🔆)事(💢)(shì )现在时空的安娜与麦克的故事

两个时空的(de )反(🖇)差极有个性时(shí )代的讽刺

一个生在(👇)维多利(👂)亚(🤰)那样的用思(📙)想(💛)枷锁自由的时代里彷徨无助而坚毅(🙇)是为爱(🛹)情你选了反抗另一(🚁)个(gè )生(🍮)在自由陛下万岁的(📜)现代却结果(guǒ )不能想挣(🍬)脱世俗的链条你选(xuǎn )了一片平(💤)静的选择(🕹)逃避

现在(🍡)看样(yàng )子这种(🕗)对现世生活的反思依然(🌦)本(běn )身(🦏)(shēn )深刻地时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导(♓)(dǎo )演米开朗(🛠)基罗(🌵)安东尼奥尼(🐁)

真相与幻想之间的界(👎)限是什么感官(🕟)(guān )是否需(🚀)要能好处(🧀)我们不(🥖)认识(〽)世界

安(📘)东(dōng )尼奥尼(ní )曾说在放大这部影(yǐ(🥦)ng )片中(🏠)我(🎁)(wǒ )则一点也(🌡)没去(qù )表现(🚦)出来这(zhè )个主题这是相当的确的(🥨)而我表述(shù(👣) )的(🔳)是(🤽)另外的人物和现实之间的直接联系现实事件(🗣)是死(🕴)死地地不断(🦑)地着人物(🍶)而必然的

一(yī(🙍) )位发(🐚)自内心的热爱拍照的摄影师突然一天在(🆙)公园抓(zhuā )拍到了一穿越系列照片在(😖)(zài )经不(⛲)断地放大(dà )后莫名其妙(🥤)才发现(🉐)那些照(🏀)片里刻意(🎳)隐藏(🍰)了一起凶杀案(àn )然而(ér )还没有人(🎁)不愿意完全相信他的推(♊)测

导演将(jiāng )社(shè(🥐) )会坏(huà(🌍)i )境(jì(⬅)ng )与人物(🐗)内(♈)心纠缠(🔹)交织起来去思考了一个真相与虚(🔮)幻的故(🎅)事即使(👹)发现自己真相也未必(💋)会能可(😓)(kě )以(😺)证(🌷)明什么

影(🖨)(yǐng )片结(🏖)尾处主(🖊)人公和一群很奇怪的年轻人挂(guà )上不(bú )必(🚔)然的(🔝)虚拟网球在一番未果之(zhī(🚙) )前主(🍒)人公也(✊)渐渐(🤺)(jiàn )地的正(zhèng )在由现实(💪)结(🤜)束走入了虚空(🔶)

10裸(🌹)岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼人20世(😸)(shì )纪60年代创(📵)作的一(🔻)(yī )部影(yǐng )片正值(🗨)春(chūn )季二战结(🈲)束了后日本的重建(jiàn )期(qī )

这(👸)部(🕝)没(🏠)有人物对(📭)白的电影对岛上艰难地(dì )环境的描写主(zhǔ )体形象了(le )岛(dǎ(🥞)o )上夫(🚇)妇生存下来的艰(🐪)难地即便(biàn )有时候也会(🏳)更加的无奈阴郁和(hé )很(🔨)厌烦(😭)但他们(men )那就(🍭)只(🍙)要(♈)能坚持了(📤)(le )下来(🦇)

例(🥃)如影片到(🐻)最(👣)后女(nǚ(🍙) )人把好(🌪)不容易挑来的水彻(👆)底(dǐ )洒了(💹)狂烈(👴)的扯掉(diào )自己种的蔬菜然后把在地嚎(háo )啕而到最后那就从地上爬起来再乱词(🍰)着机械的(🔴)工(🕴)作为了生存的而又(yòu )不得不(⛳)做(🛸)的劳(📟)动这(zhè )就更加运用对比了他们对生(shēng )的(🕶)(de )渴(📎)求和忍(🕠)耐的精神

一(🌊)个简简单单的故事(shì )却(📏)非常好的(🍤)反(🎣)映了二战后60年代的日本社会情(⛑)况以及(👮)日本(🙂)大(👢)和民族的心态