请分享一下你最爱的十部电影

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1请(🎞)分享(🧙)一下你最爱的(📈)十部电影

导演陆川

中(🏖)国牛叉的电影也(yě(🌡) )少的诸如这(zhè )部(⤵)寻枪

这(🍪)部陆(🔝)川导(dǎo )演的气氛神(🏨)秘的影片是因(🧙)为姜文的精湛演技而增色(📻)一(yī )些(💄)

影片开头直率地(dì )的(de )向我(wǒ )们影像展示(👁)了警察马山姜文饰(shì )因(💖)丢枪(📐)而又开(kāi )始了一(🛵)段寻枪之旅凛冽的(🐸)剪辑迅(xùn )速(sù )地带(🥄)你直接进入一个中年男子(zǐ )因丢枪而沉浸的焦(🕙)(jiāo )躁与臆(yì )想之中

姜文曾说(😖)其实(🍘)人生最根本(💿)的应该是在寻找

影片(📁)中马山自始(🈁)至终(🚛)的(de )在(zài )这(✂)里有着那把内带信念意(yì )义的配枪而生(📚)活(🚶)中我们也一直(🙏)在(💒)寻(🥁)找我们所信(😔)念(📜)的东(⏳)西

去寻找(🥇)是我(wǒ )们人生中(🥟)的一个大(dà )命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威(wēi )尔(💗)斯

1942年奥斯卡最佳剧(🌀)本

影片以20世(shì )纪末(🖐)叶(📣)美国新闻业(yè )巨头威廉(lián )朗道尔夫赫斯特为原型用新颖(🍑)的(🕉)艺术手法(😠)表(👐)现出了一位报业(😷)大王(🤶)的一生(💗)

一个国(🕳)家的传奇一段(duàn )国家(jiā )的历史(🐹)却被浓缩成(🤬)一个人(🌮)(rén )的奋斗史(🆕)

此片(🤛)从始至终一(yī )直(⛅)在探寻着凯恩临终前(🛀)的(❌)遗言(🚮)玫瑰花蕾

但这结果谁也没有想到这个被所有人(🍼)狐疑哪(nǎ(🕛) )怕调查探查(🧐)(chá )的所有(💻)人都感(🏇)觉背后封印着众大机密的玫瑰花蕾(lěi )之后更是他儿(é(🤔)r )时的滑雪橇(🐶)

这(📳)是对那些一直在努力(📬)再努力调(🕡)查的人而言简直那就是一个笑(🙁)话而对(🧟)此(🤐)凯(kǎi )恩对于这但是他因太早远(🐑)远(yuǎn )离开童年而对童年单纯无邪(⏱)美好(🖖)生活的怀念(🚖)就这么简(😒)单

3后窗1954年(niá(🍊)n )豆瓣84分

导演(yǎn )阿尔弗雷德希区(qū )柯(👶)克

后窗(🌨)(chuāng )在美国出名评分网IMDb上是更高的一部希区柯(🙄)克电影

希区柯克(kè )的(🎓)(de )成功之(😪)处就(jiù )取(😸)决于(🚪)人他讲童话故事的方法他应该不会去可以(yǐ )制造未(⏮)知(zhī )的(🥑)悬念(nià(📘)n )而是(🗞)让(👁)观众(zhòng )看见(🐸)了悬(🎯)念然(rá(🚛)n )后把情绪紧张

当(⌚)女友(🏁)解决主人公(gōng )进行到案件(✔)前去嫌疑人家一探究竟时导演(🍄)(yǎn )是从主人公的视角让我们看见(jiàn )女友和(🗣)嫌疑人(rén )的三人袭击(🌑)在嫌疑人离家很(🕹)远越来越大(➰)近时(shí )我们也结束感觉道越来越大不安(ān )

说起来这部电影立时会华(huá )硕到人性的(🔓)一面偷窥

从(🐵)(cóng )正在(🚸)到结尾主人公实际暗(🛃)中偷(🍣)窥(🕰)这样的一(🎗)(yī )个终致分析出了一(yī )个杀(shā(📍) )妻分(fèn )尸的案件希区柯克成(🕘)功了将我们的注(zhù )意力(🏝)放在(🏦)(zài )令(lìng )人(➰)恐(⛳)惧(jù )的凶杀案上(shàng )

但这(zhè )勾引与被窥来讲也是发(fā )生了什么在你我(🛺)身(🆔)上的事当你偷(🙇)窥别人的(de )时候也许你也曾(🤢)被(bèi )那(nà )样偷(💯)窥(🈚)过(📚)希区柯克在(zài )到(🏮)最(🛹)后给我们(men )留下(🔇)来了(👇)(le )一个(👿)更为可怕地的东西就(🏺)是如影随行(🍙)的窥(kuī )视的眼睛

4铁皮鼓1979年(🧗)豆瓣83分(📄)

导演(❤)福尔克施隆多夫(🖥)

这是一部透着恶(è )趣味(wèi )的电影情节妙趣横生但(🤣)又(🙋)一字(😠)(zì )一字(zì )难懂过多(⤵)(duō )的隐喻根(🌵)本(🦆)无(wú )法(fǎ )一笔带过(guò )

一部现实中蕴满奇(qí )幻色彩的(🌪)影片

一(🤮)(yī )个(gè )神奇无比的(🔊)孩子可以有(yǒu )意识的控制自己的成长他(tā )反抗身边(biān )亲(qīn )人的(😈)所作所为(⏰)

除此之外(🥣)痛苦压抑的(de )人物关系(🐪)及环境外(🚟)导演毫不大(dà )胆直白的去拍摄拍摄每一个镜头可以(🤥)展示了特(tè )珠年代的(➡)人间百态

奥斯卡走过了一条(⏯)太过漫长的成长(🐬)之(🍺)(zhī(🏼) )路影片中有着对会造成二战悲剧的时(shí )代性与民族性的深沉(chén )思(🉐)考

影(👊)(yǐng )片的最后奥斯卡(✍)驾着(zhe )火车徐徐(😐)地(dì )向新(🔫)生(shē(🏃)ng )活(🥦)飞奔而(é(👌)r )去祖(🛒)母和影片(piàn )正在一样(🖕)依旧是坐在(🚹)那(🎆)片生命(mìng )起源的土(🐩)地上(shàng )时光荏(🚋)(rě(⏸)n )苒世事变迁(🚑)唯有生命还(hái )会一代一代(🏍)地继续延(🎢)续

5洗澡1999年豆瓣(🈴)82分

导演(yǎn )桀(🧦)骜

澡堂泡泡澡是老北京的一大特(tè )色(sè )风俗

洗(xǐ )澡虽然是男(nán )人戏无(wú )论(lùn )洗澡(🌩)吗时爱(ài )你唱歌的胖子爱斗(dòu )蝈蝈的老(lǎo )头们那就那充满(🐁)儿化音的(🌂)口(kǒu )腔都(😎)(dōu )流露出北京(🥋)市(🏗)井的温情

一辈子可(kě )以经营澡堂的老(🗿)刘早年无子(zǐ )女两(🈷)个儿子一个离家很远多年一个因智商边(🌵)缘送回身边

所有的故事反映了一个现代化的问题传统和现代之间的(de )很不搭而导演选择类型澡堂这(🚣)一(yī )个(gè )独(🗑)(dú )具传(🐎)统(🐬)民俗活动意义的场所展开攻击故事更是将现代化态度得(dé(🍙) )别(bié )有深意

爸爸说他们要(🍿)去很遥(🍂)远的地方洗澡(😤)啊圣(👱)湖的(👽)水(🖱)不单都(🐯)能够洗(🌖)涤身体不过还能够洗涤心(xī(🔬)n )灵澡堂(táng )子里放(🚲)得满满的全是的一池子(zǐ )水蓝蓝的老牌子上几个(🚳)(gè )大字四个(📘)大(dà(✨) )字上善若水

上善是水水(shuǐ )不光能洗净(😧)人的身体还能够(💂)洗干净人的灵魂

6太阳照常升起2007年(nián )豆瓣79分

导(🧟)演姜(jiāng )文

这是(🗝)一(yī )个全(quán )是(🛃)饱(bǎo )含符号的(🕍)(de )故事

姜文沉寂七年之后的又一力作由四个饱(🐉)含(🥕)魔幻现(♍)实主义风格(🤤)的(🤮)小故事横列分(🦗)为了疯恋枪梦(mèng )四个(🏕)(gè )部分(fèn )

姜文说(🦂)反正(🥤)是一个故事(shì )没有四个是他(❌)们说有(yǒu )四(sì )个(gè )你(🚲)再(🔷)仔细(🕶)看(👍)看也就只能一个不过就一个男的(💬)和一个女的

这部外壳娱乐表面(miàn )看来政治的的电影是对(🚈)那一(yī )个时代(👄)的反(fǎ(🥁)n )思值(🚤)得玩味非线性的叙事手法蕴满了对人之欲望的神(📨)秘(🦏)描(📓)绘每(😐)个人物(🤢)都系统设置的离奇超现(🌥)实主(zhǔ )义

小提示的是这也许并(🛅)非(fēi )一部(👾)看(kàn )惯好莱坞大(dà )片(🅰)人的(🔺)菜只不过是需(xū )要(yào )沉下心来(🔯)一边特殊味(🐹)道着影片的独有(yǒu )一边发掘(jué )着(zhe )影片(✨)的(de )内(💮)涵荒诞的年代(dài )无(😠)论怎样严肃酷杀(🐰)太阳(🖇)仍然早上腾起

7鸟人(rén )2014年豆(dòu )瓣83分(⚾)

导演亚历桑德罗(luó )冈萨(sà )雷斯伊纳里图

鸟(🈲)人(🦖)是(shì )一部在电影(🌐)语言的应(🥁)用(yòng )上几乎近(🍥)乎完美的制作精美的好莱坞电(🎡)影

一(🔔)个这般(🤲)(bā(🍆)n )狂暴痴迷于鸟的人(ré(🙇)n )对(😥)人的生活(🈂)还没有一点兴(🥉)趣甚至(zhì )还到最(🐵)后形态心(xīn )理(🍂)都开始趋向于鸟(⚫)(niǎ(🌹)o )的人这到底是是一个什(shí(👐) )么(me )呢样的人

导(dǎo )演艾(👃)伦帕克按照(😆)时空相(🗼)互纠缠(chán )的(de )对比(📐)手法继续讲述(✌)了(🤖)一个想像(📻)鸟(🛺)儿一样飞(fēi )翔的少年的故(gù )事

在故事最后(🐓)(hò(⛅)u )巴蒂在艾尔(ěr )的怀(🎢)里(✈)终于(🔺)回(🚇)话了他如(rú )同(🔣)彻(🦍)底蜕变般回到自己有过的(✏)模样倒是从来是没有经(😦)历(🎵)过战(zhàn )争没有阴影没(méi )有(yǒu )悲痛

导演正(zhèng )是我这样的话将(jiāng )人物露骨(📞)化去(👳)具体阐(chǎn )述了现实对人的残(👬)忍剥(🐅)(bāo )夺而(🈚)吸引我的也恰(🔃)好这种被过分(⚫)化的鸟人形象在他身上看(😓)的到(🎷)对自由的(🚜)追求和思维

8法国(⚓)中尉的女人1981年豆瓣79分(🔪)

导演卡雷尔赖兹

法国(🍻)(guó )中尉(wè(🐺)i )的女人这部影片一类(💖)英(🏻)国的民族文化(huà )遗(😄)产电影不(🎷)仅仅只(zhī )不过它是(🏽)改编而成自英国文学名著还而且它崇尚(shàng )人物(✈)的刻(kè(🥊) )画认可长镜头(tóu )的(de )运用特别是过(🕧)去时空(🔷)其构图颇具油画风格(💄)

片中除(chú )开爱情这一传统的主题(✡)本片(piàn )中最新颖的那(🙉)就是要如何将戏中戏这样的(🍅)一个结(👘)构很(hě(🔑)n )好(♎)的把握在电(🛣)影中的

影(🐙)(yǐng )片(🤢)将两个时(shí )代(🚙)两个不同(🚟)的爱情故(gù )事放到一起(💾)诉说过去时空中的萨(🖥)拉与查尔(🚨)斯的爱情故事(shì )现在时(🏓)空(kō(🚪)ng )的(de )安(🍻)娜与麦克的故事(🎑)

两个时空的反差极有个性时代的讽刺

一个生在(🛅)维多利亚(✨)那(🌃)(nà )样的用思想枷锁自由的时代里(🌉)彷徨无助(🤑)而坚毅是为(🥖)爱(💶)(ài )情(🙀)(qíng )你(🛢)选(🥊)了反抗另一个(✡)生在自由陛下万(wàn )岁的现代(📊)却结果(guǒ )不能想挣脱世(🚷)俗的链(🈸)条你选了(🍇)一(yī(📙) )片平静的选择逃(táo )避

现在看样子这种对现(xiàn )世生(🐬)活的反(📿)思依然(🕯)本身深刻地(🛋)时代意义(🚀)(yì(🌏) )

9放大1966年(🤐)豆(🚡)瓣84分(👖)

导(🤔)演米开朗基罗安(♉)(ān )东尼(🤗)奥尼

真(zhē(🍢)n )相与(🌇)幻想(xiǎ(🍮)ng )之间的(🏔)界(jiè(🍱) )限(🐓)是什么感官是否(☕)需(✨)要(⛓)(yào )能(👩)好(🖖)处我(wǒ )们不(bú )认识世(shì )界

安东(⏳)尼奥尼曾(céng )说在放大(❄)这(✔)部影(🧕)(yǐng )片中(zhōng )我(wǒ )则一点也没去表现出来这个主题这是(shì )相当的确的而我表述(shù )的(📢)(de )是另外的人(⤵)物和(hé )现实(🚆)之间的(⭐)直(zhí )接联系现实(🐓)事件是死死地地不断(duàn )地着人物而必然的

一位发自内心的(⛱)热(🐫)(rè )爱拍(🍢)照的摄影师突(👈)然一(😗)天(🎑)在公园抓(zhuā )拍到了一穿越(💉)系列照(⛔)片在经不断地放大后莫名其妙才发现那些(xiē )照(🚾)片(🕒)里刻(kè )意隐(📨)藏了一起(😳)凶杀(shā )案然(☝)而还(🔱)没有(🕌)人(🤽)不愿意(yì )完全相信他(🦎)的推测

导演将社会(huì )坏境与(😘)人物内心纠(💒)缠交织(🌈)起来去思考(🐅)了一个真(💹)相(xiàng )与(yǔ(🍚) )虚幻(🎣)的故事即(💱)使发现自己(jǐ )真相(👪)也未(wèi )必会能可以证明什(🏨)么

影片结尾处主人公和一群很奇怪的(💤)年(🚗)轻(qīng )人挂上不必(🍟)然(rán )的(de )虚拟网球在一(yī )番未果之前(qián )主人(rén )公也渐渐地的正在由现实结束走入了虚空

10裸岛(dǎo )1960年(nián )豆瓣(bàn )85分

导演新(xīn )藤兼人

裸岛是新藤兼人20世(🏖)(shì )纪(🎠)60年代创作的一部影片正值春季二战结(jié(🌫) )束了后日(🈸)本的重(🛑)(chóng )建期

这部没有人(🚉)(rén )物(📲)对(💯)白的电影(😓)对岛上艰难地环(🏄)境的描写主体(✖)形(⏮)象了岛上夫妇(fù )生存(😭)下来的艰难地即便(biàn )有时候也会(🙂)更加的无奈阴郁和很(🚚)厌(🏅)烦但他(tā(🎛) )们(🌉)那就(jiù(🚊) )只要能(néng )坚(🧕)持了下来

例如影片(🙀)到(🍊)最后(🗝)女人把好不容易挑来(lá(😚)i )的水彻底洒了狂烈的扯掉自(🐴)己种(🐃)的蔬(shū )菜然后把在地嚎啕(táo )而到最后那就从(🥃)地上(shàng )爬起来再(zài )乱词着(zhe )机械的工作为了生存的而又不(bú )得(🤠)不做的(de )劳(🚊)动这就更加(⏸)运用(😰)(yòng )对(duì )比(🍺)了他们对(👦)生的渴(🥟)求和忍耐的精神(😿)

一(🗿)个简(😮)简单单的故事(😦)却非常(🚆)好的反(🌻)映(yìng )了二战后60年代的(de )日(🖌)本社(🎅)会(🤠)情况以及(🔷)日本(🕡)大和(🏾)民(⛰)(mín )族的心态