请分享一下你最爱的十部电影

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1请(👞)分(🦗)享(xiǎ(⛓)ng )一下(📦)你最爱的十部电影(yǐng )

导演陆川

中国牛叉的电影(yǐng )也少的诸如(rú(💐) )这部寻(🐫)枪

这部(🐔)陆(🌀)川导演的(🌛)气(qì(🚰) )氛(📇)(fē(🔢)n )神(shén )秘(🍤)的影片是因为姜文(wé(⏬)n )的精湛演技而增色一些

影片(✔)开头直率地的向我(wǒ )们影像展示了(le )警察马山姜文饰因丢枪而又开始了(🆔)一段寻枪之(🛴)旅凛冽的剪辑(jí )迅(🏝)速地(🚺)带(🈂)你直接(🏛)进入一个中年(🔫)男子因丢(🅰)枪而沉浸的焦躁与(yǔ )臆想之中

姜(jiā(😉)ng )文曾(🏋)说其(👛)实人生最根本的应该是(shì(🥇) )在寻(xún )找

影片中马(⚡)山(shān )自始(shǐ )至终的(😹)在这里有着那把内(nèi )带(dài )信念意义(yì )的配枪而生活中我们也一(🧦)直在(🌒)寻找我们所信念的东(dōng )西(🎿)

去寻(🏚)(xún )找是我们人生中的一(🤺)个大命题

2公民(🏔)凯恩1941年(🥈)豆瓣85分

导(dǎo )演奥逊威尔斯

1942年奥斯卡(kǎ )最(📋)佳剧本(🎞)

影片以20世纪末叶美国新闻业巨头(tóu )威(⛽)廉朗道尔夫赫斯特为原(yuán )型用新颖的艺(yì )术手法表(biǎo )现出了一(yī )位报业大王的一生

一个国家的传奇一段(duàn )国(📊)家的历史(🐶)却被浓缩成一个人的奋斗史(shǐ )

此片从始至终一直(📯)(zhí )在(🕺)探寻着(zhe )凯(🌏)恩临(🎦)终前的遗言(yá(🕸)n )玫(méi )瑰花(huā )蕾

但这结果谁(🐖)也没有想到这个被所有(🐡)人(😆)狐疑哪怕调查探查(chá )的(🗾)所有人(❗)都感觉(💊)背后封印(🔈)着众大(dà )机(♒)密的(🐰)玫瑰花蕾之(zhī(🏛) )后更是他儿时的(de )滑雪橇

这是对那些(xiē(👢) )一直(🗃)在(✖)努(nǔ )力(🌦)再努力调查的(📗)人而(🦎)言简直(😱)那就是一(yī )个笑话(huà )而对此凯恩对于这但是他(tā )因太早远远(yuǎ(😱)n )离开童(🕷)年(nián )而对童年(🥋)单纯无(wú )邪(🦋)美(♊)(měi )好生活的怀念就这么简单

3后窗1954年(👳)豆瓣(bàn )84分

导演阿尔(ěr )弗(🐔)雷德希区柯克

后(hòu )窗在(📭)美(měi )国出(🆗)名(míng )评分网(wǎng )IMDb上(🌅)是更高的(de )一部希区(💟)柯克电影

希区柯克(🥒)的成功之处就(🍻)取决于人(😳)他讲童(tóng )话故事的方法他应该不(❎)(bú )会(🚩)(huì )去可以制造未知的悬(💇)念而(🙆)是让(ràng )观众看见了悬念然(🌵)后把情绪(💅)紧(jǐn )张(zhāng )

当(🍕)女(🎌)友解决(😯)主(🥊)人公进(jì(🌅)n )行到(😸)案件前去嫌疑人家一探究竟时导演(👐)是从主人(🚃)公的视角让我(wǒ )们看见女友和嫌疑人的三人袭击在嫌疑人离家很远越来(lái )越(🚌)大(🚓)近时我(💀)们也结(💿)束感觉道越(yuè )来越大不安

说起来这(🗺)部电影立时(shí )会华硕到人性的(de )一面偷(tōu )窥

从(🗄)正在到结(🅿)(jié )尾主人(🏷)公实际暗中(🌇)偷窥(💅)(kuī )这(🦈)样(🎷)的一个终(zhōng )致(👀)分析出了一(yī )个杀妻分(🚦)尸(shī )的案(àn )件希(😐)区(🚬)柯克成功(🔬)了将我们的注意(🐨)力放在令人恐(kǒng )惧的凶杀案上(shàng )

但这勾引与被(bèi )窥来讲也是发生了什(shí )么(🎱)在你我(👨)(wǒ(❗) )身上的(de )事当你偷窥别(🕡)(bié )人(🥁)的时候也许(🚂)你也曾(🐺)被那样偷窥过希(📕)区柯(⏲)克在到(🐡)最(zuì(👗) )后给我(🦅)们留下来了一个更为可怕(💀)地的(de )东西就是如影(🌌)随行(🌕)的窥视的眼睛

4铁皮(🐟)鼓1979年(📱)(nián )豆瓣83分(fèn )

导演福尔克施隆多夫

这(📙)是一部(🚹)透着(👻)恶趣味的电影情节妙(🤓)趣(qù )横(🆔)生但又一(🗞)字(😊)一(😐)字(🎆)难懂过多的隐喻根(🚨)本无法一笔带过

一部(bù )现实(shí )中蕴满奇幻色彩的影(💟)片

一个(gè )神奇无(wú )比(bǐ )的孩(hái )子可(kě )以有意识的控制自己的成长他反(🏣)抗身边亲人的(de )所作所(🐺)为

除此之外痛苦压抑的人物关系及(jí )环(🐲)境外(wài )导演(yǎn )毫不大胆(dǎn )直白的去(🏘)拍摄拍摄每一个镜头可以展示了(🍨)特珠年代(💿)的人间百(♉)态(👥)

奥斯卡走过(guò )了一条(🏨)太(😇)过漫长(😬)的成长之路影片中有着(🛌)对会(huì(🍪) )造成(🚢)二战悲剧的(☝)时代性与民族性的深沉(🧤)(chén )思考

影片的(de )最后奥斯卡(kǎ )驾着火车徐(xú )徐地(dì )向新(🌌)生(shēng )活(🌵)飞(fēi )奔而去祖母和影(🍠)片(🏬)正在一样依旧是坐(🏏)(zuò )在(zà(📛)i )那(⬜)片生命(mìng )起(🏸)源(📓)的土地上时(🕋)(shí(🌦) )光荏苒世(🐯)事(shì(👯) )变迁唯有生(shēng )命还会一代(🌷)一代(📥)地继续延(📓)续

5洗(🏃)澡1999年豆瓣82分

导(⛸)演桀骜(🗿)

澡堂泡(🐢)泡(pào )澡是老北京的一(🦓)大特色风俗(🏅)(sú )

洗(👌)(xǐ )澡虽然是(shì )男人戏(🍰)无(🆔)论洗澡吗(🆚)(ma )时爱你唱歌(gē )的胖子(😂)爱斗蝈蝈的老头们那就那充满儿化音(yī(😥)n )的(⛳)口(💔)腔都流露出北京市井的温(wēn )情

一辈子可以(🏮)经营(yíng )澡(🦔)堂的老(🐱)刘早年无子女(⏸)两个儿子一个(😔)离(🗨)家很远多年一个因(yīn )智商边缘(😔)送回身边

所有的(🍓)故事(shì )反映了一(🖱)个现代化的问(🚩)题传统和现代之间(🕷)的很不搭(🚔)而导(🚄)演(🌟)选(📚)择类(lèi )型澡堂(😦)这一(yī )个独(🥁)具(🥔)传统(🗄)(tǒng )民(🕌)俗(💉)活动(dò(🚦)ng )意(🐞)义的场(🧡)所(💓)展开(kāi )攻击(🌿)故事更是(shì(🥢) )将现代(dài )化态度(dù(🤺) )得别有深意(yì )

爸(bà(🦀) )爸说他们要去很遥远(🌷)的地方洗澡(🕹)啊(👗)圣湖的(de )水不(bú(🕰) )单都能够洗(xǐ )涤身体不过还能(🤛)(néng )够洗涤心(🥊)(xīn )灵澡(🍁)堂子里(🥝)(lǐ(🈴) )放得(dé )满满的(🍉)全是(😛)的一池(📄)子水蓝蓝的老牌子(⚪)上几个大字四个大字上(shàng )善(shà(🤭)n )若水(📮)

上善(shàn )是(🏁)水水不(bú )光能(né(📱)ng )洗(xǐ )净人(🍓)(rén )的身体还能够(📓)洗干(📏)净人的灵魂(🥀)

6太阳照常(🏩)升起2007年豆瓣79分

导演姜文

这(zhè )是一个全(⏺)是饱含符号的故(⬛)事

姜(jiāng )文沉寂七年之(zhī )后的又一力(🆗)(lì )作由(yóu )四个饱含魔幻现实主义风格的小故事(shì )横列分为(👷)了疯恋枪梦四个部(🧡)分

姜文说反正(🌋)是一个故事没有四(📃)个(gè )是他们(⛩)说(📂)有(🕧)四个你再仔(💹)细看看也就(🏎)只能一个(👊)不过(🎠)(guò )就一个男(nán )的和一个女的(de )

这(zhè )部外壳(📱)娱乐表面看来政治的的(💑)电影是对那一个时(🔮)代的反思值得玩味非(💅)线性的叙事手法蕴满(mǎn )了对人(💝)之欲望的神秘描绘(huì )每个人物都系(xì )统(tǒng )设置的离奇(📫)超现(🚔)实主(🔓)义(🤝)

小提示(😕)的是(🧝)这(zhè )也许并非一(🤣)部(bù )看惯好莱坞大片(piàn )人(🎙)的菜只(🗺)不过(⚫)是需要沉下心来一边特殊味道(🎨)着影(🚕)片(😀)的独有一边(🐶)发掘着影片的(de )内涵荒诞的年(😌)代无(⏺)(wú )论怎(zěn )样严(🕧)肃酷(🎸)杀太阳仍然早上腾起

7鸟人2014年(🚄)豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈萨雷(🏆)斯伊纳里图

鸟人是(shì(📆) )一部(🛐)在电影语言的应(yīng )用上几乎近乎完美的(🏀)制作精美(měi )的好(hǎo )莱(🛁)坞电影

一个(gè(✴) )这般狂暴痴迷于鸟的人(rén )对人的(🔒)生活还没有一(yī )点兴趣甚(shèn )至还(hái )到(🍙)最后形(xíng )态心理都开(kāi )始趋向于(🦉)鸟(niǎo )的人这到底(dǐ(🏿) )是(🛹)是一个什(👱)么呢样的人

导演艾(ài )伦(lú(🕥)n )帕(pà )克(🗽)按照(😵)时(💧)空相(🛤)互纠缠的对比手法继续讲述了一(yī )个想像鸟儿一样(👶)飞翔的少年的故(🍁)事

在故事最后(hòu )巴蒂(🖼)在艾(🍧)尔(🎌)的怀里(🕊)终于回话了他如同(😁)彻(chè )底蜕(tuì )变般回到(🗳)自(zì )己有过的模样倒(🐠)是从来(lái )是(🖍)没有经历过战(🥉)争没有阴影(🗂)没(méi )有悲痛

导(⛄)演正是我这样的(👸)话将人物露骨(💉)化(🛅)去(🐄)具体阐述(💭)了现实(🔢)对人的残忍剥夺而吸引(✈)我的也恰(⛏)好这种(🤧)被(🔩)过(〽)分化的鸟人形象在他身上看的(🐤)到对自由的(🔇)追(zhuī )求(🥖)和(hé(🍀) )思维

8法(🕞)国中尉的女人1981年(🙊)豆(dò(🏻)u )瓣79分(⏸)

导演卡(👔)雷尔赖兹(🎰)

法国中尉的女人这部影片(piàn )一类英国的民族文(🏓)化遗产电影不仅(🧔)仅只不过它(tā )是改编而成自英(🔊)国文学名著(zhe )还而且它(😜)崇尚人物的刻画认(rè(🌘)n )可长镜头的(♊)运(👾)用特别是过去时空(kō(🚎)ng )其(🎮)构(😈)图(tú )颇具油画风格

片(piàn )中除开爱情这一传统(tǒng )的主题本片中最新(xī(🔭)n )颖的那就是要如何将戏中(zhōng )戏这(🕞)样的一个结(👈)构很好(hǎo )的(de )把握在(zài )电(📷)影(yǐng )中的

影(🕓)片将(🍓)两个时代两个不(🦕)同的爱(ài )情故事放到一起诉(🤛)说(shuō )过去(😷)时(🤼)空中的萨拉(🕗)与(🎸)(yǔ )查(chá )尔斯的爱情故事现在时空的安娜与麦克的故事

两个时空(kōng )的反(🎧)差极(jí )有个性时代的讽刺

一个生在维多利亚那样(🤳)的(de )用思想枷(🌊)锁自由的(de )时代里彷徨无助(🐩)而(🤾)坚毅是为爱情你选了反抗另一个生(🚦)在自由(🐮)陛下万岁的现代(😎)(dà(👏)i )却(què )结果不能想挣脱世(😨)俗的链条你(nǐ )选了一(📫)片平(📀)静(💎)的选择逃(🚓)避

现在看样子这种对(🦊)现世(shì )生活的反思依然本(🔦)身深刻地时代意义

9放(🈸)大1966年(🌳)豆(👺)瓣84分

导演米开朗基罗安东尼奥尼

真相(xiàng )与幻想之间的界(jiè )限(🚇)是什么(🔯)感官是否需(xū )要能好处(🎈)我们(😤)不认识世(🦌)界

安东尼(🏍)奥(🕎)尼曾说(🏖)在放大这部影片中(💺)我则一点(👺)也(yě )没(👛)(mé(♌)i )去(🆙)表现出来(⭕)(lái )这个主题这(🦑)是相当的确的而我表述的是另(🍳)外的人物和现实之间的直接联(lián )系现实事(shì(🛩) )件是死死(🎃)地地不(🎲)(bú(🌫) )断地着人物(wù )而必然的

一位发(🎬)自内(nèi )心(xīn )的热爱拍照的摄影师突然(rán )一天(tiā(🤭)n )在公园抓(🐗)拍到(dào )了一穿越系(🚈)列照片在(🧖)经不(🎄)断地放大(dà )后莫名其妙才发现那些照片里(🔮)刻意隐藏(cáng )了一起凶杀案然(🍥)而还没有(🍕)人不(♉)愿意完全相信他的推测(🍪)

导演将(jiāng )社(shè )会(🌨)坏(💞)境与人物内心纠缠(chán )交(🐶)织(🌇)(zhī )起来去思考了(🐌)一(⛺)个真相与虚幻的(de )故事即(🎦)(jí )使发现自(🧗)己真相也(🥙)(yě )未必会(huì )能可以(🌧)证明什(shí )么

影片结尾处主(🍽)人公和一群(🐊)很奇(🚯)怪的年轻人挂(guà(🔍) )上(🕺)不必然(rán )的虚拟网(🏾)球在一(yī )番未果之(zhī(🚒) )前主人公(🎽)也渐渐地的正在由(🔰)现(xiàn )实结束走(😚)入了虚空

10裸(✒)岛1960年(nián )豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是新(xīn )藤(🌉)(téng )兼(jiān )人20世纪60年代创作(zuò )的一(⛔)部(🤺)影片正值春(🎉)季(❄)二战结束了(⌚)后(hòu )日本的(de )重(chóng )建期

这部没有人物对白(🛐)(bái )的电影对(duì )岛上艰难地环(📀)境的描写(xiě )主(zhǔ(📸) )体形象(💂)了岛上夫妇生存下来(⌚)的艰难(💽)地即便有时候也(yě(📕) )会(🍗)更加(jiā )的(🐃)无(♌)奈(🕛)阴郁和(🖤)很(〽)厌烦(fán )但他们那(🛣)就只要(yào )能坚持(chí(⏩) )了下(🎬)来

例如影片到最后女(🔥)人把好不容易挑来的水彻(😝)底洒了狂烈(🔑)的扯(🤬)掉自己(jǐ(🍷) )种的蔬菜然(👝)后把在地(dì )嚎啕而到最(🍔)后那就(⌚)从地上(👒)爬起(qǐ )来再乱(luà(🥩)n )词(🗳)着机械的工作(🧘)为了生存的而(🤔)又不得不(👨)做的劳动(dòng )这就更加(🦎)运用对比了他们对生(🕹)的渴(😸)求(🍽)和(👾)忍(🚦)耐的精(🐩)神

一(🐌)个简简单单的故事(shì(🏾) )却非(🏁)常好的反映了二战后60年代的日本社(🌯)会情况(kuàng )以及日本大和民族的(💫)心态