请分享一下你最爱的十部电影



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1请(🎇)分享一下(👖)(xià )你最(zuì )爱的十部电影

导演陆川

中国牛叉(🎪)的(de )电影也少的(🔽)诸如这部(💖)寻枪(🕕)

这部陆川导演(yǎn )的(🍄)气(💧)氛(🥥)神(shén )秘的影片是因为姜文的精(🤒)湛(🔃)演技而增色(sè )一(yī )些(💝)

影片开头直率地(♍)的向我们影(yǐng )像展(zhǎn )示了(🍡)警(🚟)察马(mǎ )山姜文饰因丢枪而又(⏹)开(💄)始(shǐ )了(le )一段(duàn )寻枪(🧥)(qiāng )之旅凛冽的剪辑迅速(🐙)地带你直接(🛀)进入一个中(zhōng )年(👞)男(nán )子因丢枪(🖨)(qiāng )而(🕗)沉浸的(🏰)焦躁(🤽)与臆(👏)想(👽)之中

姜(jiāng )文曾说其实人生最根本的应该是(shì )在寻(📲)找

影片中马(💙)山自始至(🌧)终(zhōng )的在这里有(🤙)着那把内带(🌗)(dà(🍖)i )信念意义的配枪而生活中我们也一直在寻找我(🈶)们(men )所信念的(de )东西(🖼)

去寻找是(👶)我们(men )人生(🍻)中(zhōng )的一(yī )个大命题

2公民凯恩(ēn )1941年豆(dòu )瓣(bàn )85分

导演奥逊威尔(🆗)斯

1942年奥斯卡最佳(💙)(jiā(🍲) )剧本(🤰)

影(💣)片以20世纪末叶美国新(🎩)闻业巨(📚)头威(wēi )廉朗道(dào )尔夫赫斯(sī )特为原型用新颖的艺术手法表现出了一位报业大王的一(🍨)生

一个国家的传(🎁)奇一(yī )段国家(jiā )的历史却被浓缩成(📉)一个人的奋斗史

此片从始至终(🚿)一直在探寻着凯(kǎi )恩临终前(💄)的遗言玫瑰花蕾

但(🤸)这结果谁也没(😒)有想到这个被所有人狐(⛳)疑哪(🛄)怕调(diào )查探(💦)查(chá )的所有人都感觉背后封印着众大(🥞)机密的(🔳)玫瑰花蕾之后更是(🔬)他(tā )儿时的滑雪橇

这是对那些一直在努力(🍝)再努力调(diào )查的人而言简直(😅)那就是一(🥕)个笑话而对此凯恩对于这但(🚺)是(🆖)他(🏧)因太早(zǎ(⚫)o )远远离(🎴)开童年而对童年单纯无邪(🌒)美好(hǎo )生活的怀(huái )念就这么简单

3后窗1954年豆(🤶)瓣84分

导演阿(🌟)尔弗雷德(🤷)希区柯克(🕴)

后窗在美国出名(míng )评分网(📕)IMDb上是更高的一(🌊)部希区柯克电(👲)影

希(🏵)区(qū )柯(🦊)克的成(🦓)功之处(chù )就取决(🗜)于人他讲童(tóng )话故(💄)事的方法他应该不会去可(kě )以制(😲)造未知(🧥)的悬念而是让观(guā(⛓)n )众看见了悬念然后(🅰)把情绪紧(🌭)张

当女友(🐽)解决主(zhǔ )人公(🉑)进行到案(🏕)件前去嫌疑人家一探究竟时(shí )导演是从主(🗽)人公的视角(🖊)让(ràng )我们看(kàn )见(👷)女友和嫌疑人(rén )的三人袭击在嫌疑人离家很远越(🗝)来越大近时我(wǒ )们(🍵)(men )也结(jié(🎚) )束感觉(🧑)道越(😰)来越(🙎)(yuè(🎱) )大不安(ā(👀)n )

说起(qǐ(📬) )来(🕵)这(🔖)部电(diàn )影(📡)(yǐ(⌚)ng )立(lì )时(🏉)会华硕(🈯)到人性的一面偷(👅)窥

从正在到(dào )结尾主人公(🐣)实际暗中偷窥(kuī )这(✨)样(🦇)的(de )一(🌚)个终致分析(🧣)出了一个杀妻分尸的案件希(xī )区柯克成(⛔)功了将我们的注意力放在令人(rén )恐惧的凶杀案上

但这勾(gōu )引与被(🐰)窥来讲也是发(fā )生了(🍤)什么在你我身上的(de )事当(dāng )你偷(🦕)窥别(bié )人的(🖼)时候也许你也曾被那样偷窥过希区(qū )柯克在到最(📣)后给我们留下来了一个更(👀)为可怕地的(🏄)东西就(jiù )是如影随行(háng )的窥视的眼睛(jīng )

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔(ěr )克(🥦)施(🔼)隆多夫

这是(🔲)一部(bù )透(tòu )着恶趣味的电影(🗜)情(qíng )节(🌫)妙趣(🥁)横生但又一(📄)字一字难懂过多(💲)的隐喻根本无法一(📝)笔带过

一(yī(😃) )部现(⚽)(xià(🔏)n )实中(🏂)蕴满奇幻色彩的影片

一个(gè )神奇无比的孩子可以有意识(shí )的控制自(🤓)己的成长他反抗身边亲人的所作(zuò )所为

除此之外痛苦压抑的人物关系及环(huá(🛫)n )境外导演毫(🔊)不(🌐)大胆直白(🦆)(bá(🎉)i )的(🔟)去拍摄拍摄每一个(gè )镜头(tóu )可以展示了特珠年代的(de )人间百态

奥斯卡(💀)走过了一条太过漫长的成(chéng )长之(💏)路影(👛)片中有(🧜)着对会造成二战悲(bēi )剧的时(shí )代性(⏩)与民(🌈)族(🚙)性的(🍈)深沉(chén )思考(⌚)

影片的最后奥斯卡驾着火车徐(🐺)徐地向新生活飞奔(🕡)而(💫)去(qù )祖母和影片(piàn )正(♋)在一样依旧(jiù )是坐在那片生命(mì(🏥)ng )起源的(🏫)土(tǔ(🍏) )地上时光荏苒世事(📷)变迁唯(👸)有生命还(🤰)会一代一代地(🔻)(dì )继(jì )续延续

5洗澡1999年豆(🚘)瓣(🏭)82分

导演桀骜(ào )

澡堂泡泡澡是老(lǎ(🏀)o )北京的一大(🌛)特(🕜)色风俗(🌆)

洗澡虽(🛬)然是男人戏无论洗澡吗时爱(🛸)你(🔦)唱(🏖)歌的胖子(zǐ )爱斗(🏪)蝈蝈(guō )的老(😞)头们那就那充满儿化(🖤)音的口(kǒu )腔都流(👫)露(🤵)(lù(💻) )出北京(jīng )市井的温(🚐)情(☕)

一辈子可以经营澡堂的老刘早年(🥐)无子(🥎)女两个儿(🏦)子一个离家很远(yuǎn )多年一个因(📛)智商(shāng )边(💇)缘(yuán )送回(🔲)身(shēn )边

所有的(de )故事反映(🌛)了一(🐄)个现代(🌻)化(🛃)的(🛥)问题(🏟)传统和(hé(🍤) )现代(dài )之间的很不搭而导演选择(🌨)类型澡堂(🈚)(táng )这一(🐢)个独具传统民俗活动意(⏫)义的场所展开攻(gōng )击故事更(💴)是将现代(👚)化态(📍)度得别(👄)有深意

爸爸说(👢)他们要去很遥远的(🚲)地(dì )方(🔒)洗澡啊圣(shèng )湖(hú )的(de )水不(bú )单都能够洗涤(dí )身体(🙆)不过还能够(🌁)洗涤(dí )心灵澡堂子(🍧)(zǐ(🔂) )里放得满满的全是的一(yī )池子水蓝蓝的老(🕘)牌子上(👈)几个大字四个大字上善若(🌘)水

上(🔤)善是水水不光能(➡)洗净人的(🎵)身(shēn )体还能够(gòu )洗干净人的灵魂

6太(tài )阳照常(⏯)升起2007年豆瓣(🎸)(bàn )79分(fèn )

导演姜文

这是一个全是饱含符号的故事

姜文沉寂(jì )七(qī )年之后的又一力作由四个饱(👊)(bǎ(🤡)o )含(😶)魔(mó )幻现实主义(👞)风格(gé )的小故事横列分为(🎮)了疯恋枪(🧘)梦四个部(🤱)分

姜文说(🛥)反正(zhèng )是(📚)一个(gè )故事(🚗)没有(🚓)四个是(🧠)他们说有四个你(🏪)再(zài )仔细看(kà(🤧)n )看也就只(🌲)能一个不(⚪)过就(🎠)一个男(🎚)的和一个女的

这(❎)部(🔠)外壳娱乐表面看来政治的(🛤)(de )的(de )电影(💷)是对那(nà )一(yī )个(🤗)时代的反思值得(dé )玩味非线性的(🐓)叙事(🥚)手法蕴(😩)(yù(🐺)n )满了对人(😅)之欲望的(👏)神秘描绘每个(👼)人物都系统设置(🖕)的离奇超现实主义(🚥)(yì )

小提(tí )示的是这也许(💡)并(🎪)非一部看(🥄)惯好莱(📊)坞大片(🎙)人的(🥔)(de )菜只不过(🔝)是需要(😐)沉下(xià )心来(lái )一边特殊味道着影片(🈷)的独有(yǒu )一边(biān )发掘(⛑)着影片的内涵荒诞(👺)的(de )年代无论(lùn )怎样严肃(🤞)酷(🔫)杀(🏄)太阳(🍦)仍然早上(🐇)腾起

7鸟人2014年(🦈)豆(😩)瓣(❔)(bàn )83分

导演(yǎn )亚历桑德罗冈(🍎)(gāng )萨雷斯伊纳(nà )里(🕕)图

鸟人是(💟)一(yī )部在电影语言(yán )的应用(🌉)上(shàng )几乎近乎完美的制(🦏)作精(🥗)美的好(hǎ(🌂)o )莱坞电影(yǐng )

一个这般狂(👉)暴痴迷于鸟(niǎ(🛬)o )的(🏯)人对人的生(⛷)活(😭)还没(🙊)有(yǒu )一(🈵)点兴趣甚至还到最后形态(tài )心理(lǐ(👬) )都开始(🐸)趋向于鸟(niǎo )的人这到底是是一个什么呢样的人

导(⛔)演(yǎn )艾伦帕克按照时空相(xiàng )互(hù )纠缠(🎬)的对比手法继续(xù )讲(jiǎng )述了一个想像鸟(😧)儿一样飞翔的少年的故(🗼)事

在故事最后巴蒂(dì(💊) )在(zài )艾尔的怀里终于回话了他如同彻底蜕(🍙)变般(🦂)回到自己有过的模样(🏯)倒是从来(🏛)是没有经历(🎃)(lì )过(🧤)战(😓)争(🏝)没有阴(💾)影(yǐng )没(méi )有(⛏)悲(bēi )痛

导演正是(shì )我这样的话将(jiāng )人物露骨化去具体阐述(👾)了现实(🥑)对人的(🔷)残忍剥夺而(💬)吸引我(wǒ(⏬) )的也恰好这种被过分化的鸟(☕)人形象在(zài )他身(shēn )上看的(de )到对(😉)自(🈸)由的(🍣)追求和思维

8法国中(zhō(💿)ng )尉的女(nǚ )人(♎)1981年豆瓣(🦄)79分

导(🥎)演卡(kǎ )雷尔赖(lài )兹

法(fǎ )国中(zhōng )尉的女人这部影片一(yī )类英国的民族(🛹)文化(👶)遗产电影不(💥)仅仅只不过它(🕺)是改编而(ér )成自英(✅)国(〰)文(wén )学(🎎)名著还(hái )而且(👑)它崇尚(shàng )人(ré(😨)n )物(🏾)的刻画认可长(🆘)镜头的运(💟)(yùn )用特(🐋)别是过去(💈)时空其构(🏳)图颇具油画风格

片(🍍)中除开爱情(qíng )这一传统的主(zhǔ )题本片中最(⛪)新颖的那就(jiù )是要如(rú )何(⛎)将(🚅)(jiāng )戏中戏这样的一个结(🤞)构很(👟)好的把握在电(dià(🅱)n )影中的

影片将两(⬇)个时代两个不同的爱情故(gù )事放到一起诉说过去时空中的萨(🆚)拉(⚓)与(yǔ )查尔斯的爱(🐼)情故事(♏)现在(🕎)时空的安娜(🎾)与(yǔ )麦(⛷)克的故事(🚚)

两(🌘)个时空的反差(🍴)极有个性时代(💢)的讽刺

一(📗)个(🍏)生在维多利(🌊)亚(yà )那样的(de )用(🌫)思(🐐)想枷锁(suǒ )自由的时(🧜)代(❎)里(🍈)彷徨无助而坚毅(🏼)是为爱情你(🍑)选了反抗(🎁)另一个生在(📈)自由陛下万岁(🤼)的(🚀)现代(dài )却(🔭)结果不能想挣脱世俗的链条你选了一片平静(🎙)的选择逃避

现(xiàn )在看(📙)样子这种对现(xiàn )世生(🍺)活的(💗)反思依然本身深(🆙)刻(kè )地(👩)时代(🔖)意义(♟)

9放大1966年豆瓣84分

导演(📠)米开朗(🛺)基(🐫)罗(😘)安东尼(🍁)奥(🎄)(ào )尼

真相与幻想之间(🕟)的界(🆑)限(🖲)(xiàn )是什(shí )么感官(guān )是否需要能好处(🦊)我们(men )不(bú )认识世界

安东尼(ní(🤒) )奥(🧖)尼曾说(🚫)在(zài )放大这部影片(👵)中我则一点也没去表现出来(lái )这个主(⬛)题这是相(xiàng )当的确的而我(😜)表述的是另外的人(🕝)物和现实(shí )之间的直接联系现实事件是死死地地不断(duàn )地着(⏺)人(🥥)物(🎟)而必(🆕)然的

一(yī )位发自内心的(🏚)(de )热爱拍照的(🧖)摄(🔏)影(yǐng )师突(🏠)然一天在公(gōng )园(🌸)抓拍到了(le )一穿越系列照片(🔡)在(zài )经不断地(dì(🏋) )放大后莫名其妙(👌)才发现那些(🧦)照片里刻意隐藏(🚳)了(🏚)一起凶杀案(⚓)然而还(hái )没有人不愿(yuàn )意(yì )完全(💫)相(xiàng )信(xìn )他的推测

导演将社(🍡)会坏境与人(🏺)物内心纠缠交织起来去思考了(🛳)一个真相与虚(xū(🏖) )幻的故事即(jí )使发现自己(💠)真相也(😆)未必会能可以证明什么

影片结(🦓)尾(🈲)处主人公和一(🌜)群很奇怪的年轻人挂上不必然的虚(🥥)拟网球在一番未果(🌱)之前主人公也渐渐(⏩)地的正在由现实(🕒)结束走入(💨)了虚空

10裸岛(🙄)1960年豆瓣85分(🚇)

导(🐼)演新藤兼(jiān )人

裸岛是新藤兼人20世纪60年代创作的一部影(🏖)片正值春季二战结(📱)束了后日本的重建期

这部没(🎇)有(⛄)人(👝)物对白的电影(🐺)对岛(⛹)上艰(🤚)(jiā(🔥)n )难地(dì )环(huán )境(🛤)的(de )描(🕯)写主体(tǐ(📓) )形象(xiàng )了岛(🔒)上(🍌)夫妇生(💪)存下来(🍅)(lá(⬅)i )的艰难(🍸)地即便有时候也会(🈳)更加的(de )无奈阴郁(yù )和(🔟)(hé )很厌烦但(dàn )他们那就只要能坚持了下来

例(lì(🥟) )如影片到最后女人把(bǎ )好(🆗)不容易挑来的水彻底洒了(🆚)狂烈的扯(chě )掉自(⛔)己种的蔬菜(🍏)然后把在地嚎啕而到最后(🚗)那(nà )就从地上爬起来再乱词(💤)着机械(xiè )的工作为(👞)了生存的(de )而(🐊)又不得不做(zuò )的劳动这(zhè )就更加(jiā )运用(yòng )对比(🏡)了他们对生(shēng )的渴求(🌒)(qiú )和忍耐的精神

一个(💻)简简单单的故(gù )事(🌬)却非(fēi )常好的(de )反映了(le )二战后60年(♉)代的(de )日本社(🔏)会(huì )情(🚑)况以及日本大和民(mín )族的(de )心(xīn )态