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导演(🍿)陆川

中国(🛀)牛(🕔)叉的电影也(🚿)(yě )少(shǎo )的诸如这部(bù )寻枪(🤵)(qiāng )

这部陆川导演的气氛神秘的影(yǐng )片是因为(✳)姜(💨)文的精湛演技而增色一些

影片开头直率(🖌)地(dì )的向我们(🍴)影像展示了警(👇)察(🦌)(chá )马山(shān )姜文(wén )饰(🥊)因(yīn )丢枪而(🛳)又开始(📶)了一段寻枪(qiāng )之旅凛冽(📒)的剪辑(🚍)迅速地带你(🔑)直接进(🍻)入一个(🦌)中(🧑)年男子因(🚋)丢枪而沉浸的焦躁(🙌)与(yǔ )臆想(🤔)之(zhī )中

姜文曾说其(📿)实人生最根本的应该是在寻找(zhǎo )

影片中马山自(zì )始(🎐)至终(zhōng )的(🏤)(de )在这里有着那把内带信念意义(yì )的配枪而(📌)生(shēng )活中我(😺)们也一直在(zài )寻找我(🏎)们所信念的东西

去寻找是我们(men )人(🔌)生中的一(yī(🉑) )个大命题

2公民凯恩1941年(😩)豆瓣85分

导演(🏇)奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影(🌼)片以20世(🐣)纪末叶美国新(🙂)闻业巨头(📒)威廉(💉)朗(lǎ(🔝)ng )道尔夫赫斯特为原型用新(😹)颖的艺术手法表现出了一位报业大(🥉)王的一生

一(🍴)个国家(❌)的(🖱)传奇(qí )一段国(👏)家(jiā )的历(🍺)史(⛺)却被浓(🍨)(nóng )缩(suō )成一个人(🙎)的奋斗史(🚺)

此(cǐ )片从始至终(zhōng )一直在探寻着凯(kǎ(🌓)i )恩临终(🎡)前的遗(🏺)言玫瑰花蕾(🥚)(lě(🐓)i )

但这结果谁也没(🐔)有想(📈)到这个(🚰)被所有人狐疑哪(🏕)怕(🔐)调查探(🔺)查的所有人(🍞)都(dōu )感觉背后封(fēng )印(🕣)着众大机(🔳)密(🥇)的玫瑰花(🤳)蕾(😍)之后更是(shì )他儿时的滑雪(🥖)橇

这是对那些一(👝)直在努(nǔ )力(lì )再努力调查的(🤞)人而(🌙)言简直(🤛)那就是一个笑话(🐎)而对此(🦃)凯恩对于(🐈)这但是他因太早远远离(🍓)开童年而对(🧦)童年单纯无(😍)邪美好生(🌺)活的(👌)怀念(🦀)就(🍎)这么简单

3后窗(chuā(🎷)ng )1954年豆(🍂)瓣84分

导演阿尔弗(🥚)雷德希区柯克

后窗(chuāng )在(🌡)美国出名评分网IMDb上是更高的一(🔍)部希区柯(♎)克电影

希区(qū )柯(🔷)克的成功之处就取决于人他讲童话故事的(♑)方法他应该(gāi )不会去可(🤞)以(yǐ )制造未知的(⛓)悬念而是(shì )让(🖕)(ràng )观(🕶)众(🍪)看见了悬念(niàn )然后把情绪紧张

当女友解决主人(🔩)公进行到案(👯)件前去嫌(📩)疑人家一探究竟时导演是从主人公的视角(✌)让我们看见女(nǚ )友和嫌疑人(rén )的三(🚹)人袭击在嫌疑人离家很远越来(lái )越大近时我们(😽)也结束感觉道越(🧖)来越大不安(🏹)

说起来(lá(👞)i )这部(bù )电影立(🚯)时会华(🌯)硕到(😌)人(😯)性(xìng )的一(yī )面偷窥

从正在(zà(🧗)i )到(🚀)结(🏖)尾(wě(💹)i )主(⛰)人公实(🚲)际暗中偷(📌)窥这样的(🙇)一个终致(🔫)分析出了(🚀)一个杀妻分尸的案件(🤳)希区柯克成(chéng )功了将(😼)我们(📶)的注(🖍)意力放在令人(📬)恐(🚨)惧的凶杀案上

但这勾(gōu )引(yǐn )与被窥来讲也是发生了(le )什么在(🐞)你(nǐ )我(🍘)身(shē(🥑)n )上的事当你偷(tō(😥)u )窥(🈂)别(🥁)人(rén )的时(shí )候也许你(🕡)(nǐ )也(🔑)曾被那(nà )样偷窥过(🐡)(guò(💭) )希(xī )区柯克(🍺)在到最后(hòu )给我们留下来了一个更为(🥙)可(kě(🌺) )怕(❌)地(📅)的(de )东西就是(🥄)如影(yǐ(❣)ng )随行的(🦏)窥视的眼(yǎn )睛

4铁皮鼓(🎑)1979年豆瓣83分

导演福(😱)尔(🖇)克施隆(🐂)多夫

这(⛪)是一部(💚)透着恶趣味的电(🌳)影情(qíng )节妙趣横生但又一(yī )字一字难懂过多(🚜)的隐喻根本无法(🗾)一笔带过

一部现(xiàn )实中蕴满奇幻色(🖱)彩的影(yǐng )片

一(🌚)(yī )个(🔝)神奇无比的(🧠)孩子可以有(🐡)意识的控制自(zì )己的成长(zhǎng )他反抗身边亲人的所(suǒ )作所为

除(🤭)此之外(wài )痛(👎)苦压抑的人物关系及环(huán )境(jìng )外导(👡)演毫不大(🔸)胆(♟)直(🍋)白(⭐)的去拍摄(✝)拍(pāi )摄每一个(gè )镜头可以(yǐ(💺) )展示(💆)了特珠年(niá(🥙)n )代的(🍣)人(rén )间百态

奥斯卡(kǎ )走过了一条太过漫长的成长之(👆)路影片中有着对会造成(🌧)二(✒)战悲剧的时代性(🆎)与(💰)(yǔ )民族性的深沉(😱)思考

影片的最后奥斯卡(kǎ )驾着火(🍔)车(🧕)徐徐地向新生活飞奔而(é(👚)r )去(qù )祖母和影(🐭)片正(zhèng )在一样依旧是坐在那片生命起源的(🐥)土(tǔ )地(👒)上(shàng )时(shí )光(guāng )荏苒世事(👦)变(💳)迁唯有生(shēng )命还会一(🍌)(yī )代(dà(🛵)i )一代地继(💲)续延续(xù )

5洗澡(➡)1999年豆瓣(🐗)82分

导(dǎo )演(📖)桀骜

澡堂(táng )泡(📹)(pào )泡澡是老(⭐)北京(jīng )的一大特色(sè )风俗

洗澡虽(🈯)然是男人戏无论(lùn )洗(xǐ(🥋) )澡吗时爱(ài )你(nǐ )唱歌(🙈)的胖子爱(ài )斗蝈蝈的老头们那就那充满儿化音(🍰)的口腔(🐀)都流露(lù )出(chū )北京市(🛥)井(🙈)的温情

一辈子可以(📳)经营澡堂(táng )的老刘早年无子女两(🚄)个(🍗)(gè )儿子(🖖)一个离家很远多年一个(gè(👹) )因智商(❄)边缘送(🌺)回身边

所有的(♌)故事反映了一个(gè(🔁) )现代化的问题传统(😷)和现代(😍)之(📜)间的很(📂)不搭而导(🍖)演选择(zé )类型澡堂这一个独具传(😋)统民俗(sú )活动意义(yì )的场所展开攻(🍗)击(jī )故事(❓)更是将(jiāng )现代(🕷)化态度得别(🐸)有深意

爸爸说他们要(yào )去(🏛)很遥(♒)远(📢)的地方洗澡啊圣湖的水不单都能够洗涤身体不过还能够洗(xǐ )涤(🕹)心灵澡堂(🏅)(táng )子里(♉)放(fàng )得满满的(👂)全是的一(⏮)池子(🎲)水蓝蓝的老牌子(🍡)上几个大(⛷)字四个(👮)大(dà )字上(shàng )善若水

上(🐔)善是水水不光能洗净人的(de )身体还能够洗(xǐ )干(💧)净人(💻)的灵魂

6太阳照常(🥁)升起(🏋)2007年豆瓣79分

导演(yǎn )姜文(📸)

这是(🐤)一个(🌁)全(🤦)是(🌽)饱含符号的故事(🚆)

姜文沉寂七(💪)年之后的又一力作(🤵)由四个饱含魔幻现(🐚)实主义风格的(de )小(xiǎo )故事横列分为(wéi )了疯(👍)恋(liàn )枪梦四(🏿)个(😺)部分

姜文说反(👵)正是一个故事没(méi )有四个是他们说有四个你再(zài )仔(🍛)细看看也(🔣)就(♟)只(⚡)能一个(gè )不(bú(🛅) )过就一个男的(de )和一(🔶)个女的

这部外壳(ké )娱乐表面看(kà(💏)n )来政治的(👊)的电影是对(😱)那一个时代的(📉)反思值得玩(🏁)味非(⛰)线性的(🔊)叙事(🎋)手法蕴满了对人之欲望的神(shén )秘(mì )描绘每个(🔂)人(📰)物都系统设置(🐶)的离奇超现实主义

小提示的是(🛺)这也许并非一部看(🕷)惯好莱坞(🌀)大片人的菜(🖨)只不(🚃)过是需要(yà(🌌)o )沉(🤠)下(xià )心来(🌼)一边(⛳)特(tè )殊(📯)味道着影片(piàn )的(🦐)独有一边发(🥣)(fā )掘(🈺)着(🐞)影片(⏳)(piàn )的内(🎷)涵(hán )荒(📷)诞的年代无论怎样(yàng )严(yán )肃(sù )酷杀(🍙)太阳(📭)仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分(🎿)

导演亚历桑(💹)(sāng )德(dé(🐽) )罗(luó )冈萨雷(🥛)斯伊纳里(🔂)图

鸟人是一部在电影语言的应用上(shàng )几乎近(jìn )乎完美(měi )的制作精(🏟)美(☝)的好莱坞电(🐩)(diàn )影(🥠)

一个这(😈)般狂暴痴(🙄)迷于(🚄)鸟(🔦)的人对人的生活还没有一点兴趣(😟)(qù )甚(🌃)至(👈)还到(😜)最(🤕)后形态心理(🏛)都开始(shǐ )趋向于(🎲)鸟的人这(zhè )到底是是一(🏀)个什么(me )呢样的人

导演艾伦帕克按照时空相互纠缠(chán )的对比手法继续讲述(🚌)了一个想像鸟儿一(🐔)样飞翔的少年的(🛐)故事

在故(gù )事最(zuì )后巴(😞)蒂(🚷)在艾尔(🧐)(ěr )的(📼)怀里终于回话(🏒)了他(⛷)如同(🆘)彻底蜕(tuì )变般(🗡)回到(dào )自己(jǐ )有过的模样倒是(🎽)从来是没有经(jīng )历过战争没有阴影没有(yǒ(🎉)u )悲痛

导(🏃)演正是(shì )我(🦆)这样的话将人物露骨化去具体阐述(🚏)(shù )了现(🤯)实对人的残(cán )忍剥夺(🥧)而(ér )吸引我的(🌲)也恰好(✋)这种被(💎)过分(fèn )化的鸟(niǎo )人形(💮)象在(🌦)他身(📡)上看的到对自由的追求(🎪)和思维

8法国中尉(⏪)的女(🥉)人1981年豆瓣(bàn )79分

导演卡(kǎ )雷(✋)尔(ěr )赖兹

法国中尉(wèi )的女(nǚ )人这部(⛹)影片一类英国的民族文(🥤)(wé(🔉)n )化遗(🧖)产(😙)电影不仅(🕰)仅只不过(guò )它是改编而(💾)成自英(♑)国文学名(🖌)著还而且它崇尚(shàng )人物的(🤬)(de )刻画认可(kě )长镜头的运用(🏒)特别是过去(qù )时空其构图颇具油画风格

片中除开爱情这一(yī )传统的主(zhǔ )题(⭕)(tí )本片中最新颖(😗)(yǐng )的(🚱)(de )那就是要如何将戏中戏(🍊)(xì(💴) )这样的一个结构很好(⛱)的把握在电影中(🌧)的

影片将(🛶)两(liǎng )个时代两个不(🤭)同的(🎣)爱情故事(shì(🎑) )放(fàng )到(🌄)一(🤺)起诉说过去(qù )时空(kōng )中的萨(🔺)拉与查尔(ěr )斯的(💡)爱情(qíng )故事现在时空的安娜与麦克的故事(🐤)

两个时空的(🙍)反(fǎn )差极有个性时代(dài )的讽刺

一个生(shēng )在维多利亚(🐄)那样的用思想(xiǎng )枷锁自由的时代里彷徨(🚟)无助而坚(⛲)毅是(✌)(shì )为(🥁)爱(ài )情你(🆎)选了反抗另一个生(🔤)在自由陛(🍞)下万岁的现代却结果不能想挣脱世俗的链条你选了一片平(🎂)静的选择逃(🐍)避

现在(🔩)看(kàn )样子这种对现世生活的反(fǎn )思依然本身深刻地时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗基(jī(🚀) )罗(🥧)安东尼奥尼(🔑)

真相与幻想之间的(🏒)界限是什(😅)(shí )么感官是(shì )否需要(yào )能(☝)好处(🚞)我们不(📊)认识(💮)世界

安东(⚓)尼奥尼曾(céng )说在放大这部影(😋)片中(✏)我(🌘)(wǒ )则一点(diǎn )也(yě )没去表现出(📉)(chū )来这个主题这是相当的确的而(🕊)我表述的是另外(wài )的人(🤝)物和(hé )现(xiàn )实(shí(💔) )之间的直(zhí )接(jiē )联系现实事件是死死地(dì )地不断地着人(🙋)物(wù )而必然的

一(🍅)位发(🆑)(fā )自内(☝)心的热爱拍照(➕)的摄影(🦏)师(😿)突(tū )然一天在公园(😮)抓拍(pā(😍)i )到了(😹)一穿(📫)越系列照片在经不断地(📛)放大后莫名其妙才发现那些照片里刻意隐藏了一(yī )起凶杀案然而还没有人不愿意完全相信他的(♊)(de )推(tuī )测(🤡)

导演将(jiāng )社会(🍞)坏境与人(rén )物内心纠缠交织起(👸)(qǐ )来去思考了一个真相与虚幻的(🏵)故事即(jí(🖌) )使发(🏩)现自(🏞)己真相也未(🛫)必会能可(😨)以(🤛)证明什么(me )

影片结尾(wěi )处(😖)主人(🥗)(rén )公和一群很奇怪的年轻人挂(guà )上不必然的(🏠)虚拟网(🍝)(wǎng )球在一番未果(🌃)之前主(🍙)人公(gōng )也渐渐地的(🚸)正在由(yó(🆓)u )现实结束走入了虚(💴)空

10裸岛(dǎo )1960年豆瓣85分

导演新藤(🍟)兼人

裸岛是新藤兼人20世纪(🔇)60年代创作的一(💜)部影片正值春季二战结(🎥)束了后日本(běn )的重(🌔)建期

这部没有(🖕)(yǒu )人物对白(🗼)的电影对岛(dǎo )上(shàng )艰难地环境的(🌹)描写(🔯)主体形象了岛上夫妇生(♿)存(🧣)下来的艰难地即便有时候也会更加(jiā )的无(wú )奈阴(💏)郁和很厌(yàn )烦但他们(🦌)那就只要能坚(⏹)持(❌)了下来(🌡)(lái )

例如影片到最(🍣)后(hòu )女人把好不容(🕌)易挑来的(🌠)水彻底洒(🗜)了狂烈的(de )扯掉自己种(✡)的蔬菜然(🤷)后把在(zài )地嚎啕而到最(zuì )后那就从地上爬起(📭)来再(❌)(zài )乱词着机械的(🔱)(de )工作为了生存的而(🐨)又不得不做的劳(láo )动这就更(🏫)加(jiā )运用对比了他们对生的渴(♈)求(🤠)和忍(⚪)耐(nài )的(🤲)精(🖌)神

一个简(➿)简单单的(de )故事却(🧕)非常好的反(😺)映了二战后60年(😝)代(🚯)的日本社会(🐥)(huì )情况以(🍠)及日本大(dà )和民族的心态(💭)