藏戏(xì )的特(♉)色是什(🧗)么
藏戏(🙅)的特点(🐝)
面具戏(xì )
藏戏(🌁)的面具戏形态与古希腊戏剧(🐊)(jù )十分(🆚)有几分相似(🔈)
世界文明(👂)刚又(🎮)出现奇葩(😾)之(🙆)时(🚷)古希(🚨)腊的戏(🙂)剧(jù )体裁偏文科(👆)类艺术形(🌷)式在雅典诞生(shēng )了那时在(Ⓜ)露(💜)大剧场演出剧中(💐)(zhō(👇)ng )男女人物各(🍪)有(yǒu )定型的面具演(👮)员完(wán )全是男的女角和合(😻)唱(chà(🤡)ng )队都(🚾)由男演员饰演过演员用面具罩着所有(🙌)的头面具的嘴部(bù )还藏着一(🖲)只扩音(🏍)的铜器而巨(👓)古希腊时代(🍲)舞台演出是宗教(jiāo )仪式的一(👵)个(🍬)组(zǔ )成部分特别是希腊(là )悲剧仍然类似宗(🅱)教色彩内容题材多采自歌颂(🚁)酒神和(🦉)(hé )荷(♋)(hé )马(🧘)史诗中的(de )神(shé(🈴)n )话与(👥)英雄(📟)的传(🐃)说我国(🃏)早期的戏(xì )曲追溯(⬛)其起源也从祭(jì )神仪(yí )式(shì )正(zhè(🕺)ng )在的远古(gǔ )的巫觋稍微有点像后代的跳神以歌舞(🆒)来娱(yú )神祛灾求平(pí(🛳)ng )安祝告丰收以后出(chū )现了一(📏)类以歌(🍓)舞(🔣)技艺娱人的俳(pái )优如优孟优旃像汉代的东海黄公会出(🤪)现白(bá(🥙)i )虎演员是上(💘)戴老(🦒)(lǎo )虎面具表演的当时戴面具音(👃)(yīn )乐会(⏯)的称做象人唐代的(🦇)大面戏是专门带上面具音乐会的一种戏剧形式兰陵(líng )王应该是著名的(🔭)一出大(dà )面戏唐代的这种乐舞曾被当时日(rì(🌴) )本(🐛)的遣唐使去学习了(🔨)去(📬)流传下来一千(qiān )数百年到现在(zài )有(😃)一(yī )部分(🐜)能演出(chū )戴面具表演(🤪)对观众(zhòng )去(qù )欣(🐊)赏(🚅)戏剧艺(🈶)术是有伤害到(⏲)的想(xiǎng )罢到宋元戏曲时脸部的(de )化妆艺术发(🕹)展起来(🚵)了到明清化妆艺术进(🌺)一步(🐫)反展(🚣)自然形成了脸(liǎ(🚌)n )谱艺(📈)术而藏戏的面(🔑)具(jù )虽(suī )然一(👄)开始(shǐ(🌐) )都(📢)是充斥(🎊)宗教哑剧(😚)性舞蹈仪(🐬)式(shì(〰) )羌(👂)姆藏戏早期的(✔)(de )演(⚓)(yǎn )员(🚔)也是男的有了面(miàn )具也便于掌(zhǎ(🆔)ng )握(👙)男(nán )演员什么角色女(🖋)角(jiǎo )像党木(🛡)隆这样(🔭)(yàng )的风疹(zhěn )疙瘩(🌰)而发展中(🖨)得比较充分的藏(cáng )戏团确实早就有了女演员哪怕(pà )又(yòu )出现了女明星但等到1960年民主改革前(qián )在一年一度的雪顿节只准男演员进罗布林卡给达赖演(🔨)藏(🔙)戏再则藏戏的(☝)面具(📝)也早就发(📤)展了即也不是你是什么(🎍)演员都带上(🍜)面具其(⚓)主要注(🍖)意角色(sè )反倒不戴(🏥)像诺桑王子帅的王子(🤽)与仙(💺)女云卓拉姆就(💥)化妆不成(chéng )俊俏红润(rùn )饱满的脸谱来表演有点丑角(🌓)也(🛸)扑(🌳)上(🎦)指(zhǐ(🔌) )粑(bā )作白(🔽)脸(🐵)儿涂上锅灰成(🏪)妖魔鬼怪的黑(📵)花脸黑底中画(huà )上(🚗)红(hóng )的嘴唇(🦓)绿(💰)的眼(🤵)窝(🦉)再配上眼白和(😖)(hé )白长的獠牙其(qí )形象比什么都可怕
浓烈的宗教色彩(cǎi )
从(🥅)思想活动的思想内(nèi )容上说藏(cáng )戏受宗教影(👀)响较深它的传(🥔)统剧目中既有反映(yìng )西(🐜)藏(🔴)本土宗(🎌)教巫笨(bèn )的神(💨)灵(líng )和祭仪(yí )的(🆎)内容又有佛教的人(🍖)物(🏸)和演(🚈)义故事著名的八大悠(💝)久的传统藏戏有(🎃)的本身那是佛教典故如智美更登(🥛)它出(chū )自于(yú )藏译经藏方等部太子须(xū )大努经是参照(🛴)释迦牟尼所遗(🔠)(yí )弟子(zǐ )讲的(📩)一个故(gù )事(🏚)改写而(💊)成有(yǒu )的是从佛本(🚃)生(🥢)故事发(🤜)展而来(🔎)如诺桑王(🕙)子故(🦍)(gù )事依附于(💇)上级主管部门释迦牟尼本生事(🐓)迹的藏译经藏订珠尔百世(🥔)如意藤六十(🐡)四品诺桑(🌕)明(🎋)言17世(🤼)纪末至18世纪初被人称做定钦疯子(🏾)的后藏俗官次仁(rén )旺堆(💝)将(jiāng )前人和(🤒)各地民(😚)间(jiān )戏班(😵)编述(📝)得(🎆)比(〽)较比较(jiào )古(gǔ )奥的诺桑故事重新创作而(🍼)成再如白(📈)玛文巴编演的是莲花(huā )生佛的本生故事有的是由高僧活(⛑)佛依(🍚)据民(🚂)间故事(shì(🛁) )改遍疾飞的如顿月(yuè )顿珠它是五(wǔ )世班禅洛桑益(⛩)西(😧)因见到社会上有人不讲佛(🔞)法(fǎ )和宗教界有人不守戒律(lǜ )的现象将民间故(gù )事尼玛维色(📀)(sè(👃) )与(yǔ )达(dá )娃维色编译(🌑)程序(xù )成(🔭)的藏戏另如卓娃桑(🚥)(sāng )姆据传由五世达赖派往门(mén )隅地区的中心门达(💳)旺持掌政(🍊)教大权的门巴族喇嘛梅惹嘉措(🙈)依据门(mén )隅(🛷)地区历(🎚)史(shǐ )传说曼扎(➕)岗国(🐯)卫格勒旺布与王(📈)妃卓娃(🌰)桑姆(📹)的故事改(gǎi )编(biān )后而成当然(💓)另一个(🚹)(gè )民间故事剧(🦏)(jù )苏吉尼玛也语(👎)出(🕓)这位喇嘛之(🈂)手(shǒu )同时还有一个两个(gè )特(🐎)殊的方法的剧目一是历史人物剧文成公(🐫)主它虽是依据(jù )历(🧘)史资料和民间(jiā(🐫)n )传说(shuō )综合编(🥋)创而成的但其(qí )男主角松赞(zàn )干布(bù )完全(quán )是(🎠)被(🌃)当成藏传佛教的首位法王(wáng )来朔造的颜色(sè )渲染(👋)(rǎn )了不少宗教色彩(cǎi )二是社会现(⬛)实生活剧朗萨(🤚)雯蚌它是据江孜娘(👌)丕归(🥤)地方一(♏)(yī )个领主头(🧞)人将一个农家(jiā )女(nǚ )强(🆒)(qiáng )娶到(👇)家(😙)而(🎢)(ér )又血腥镇压致死(♓)的真(👈)实故(➡)事编创而成的作者在创作时全部听从(cóng )人生就是缘起(🎈)法(fǎ(🚍) )的教(🎎)义把农奴主与农奴之间的尖锐刺耳的阶(✅)级矛盾(🌵)(dù(🏑)n )演绎出(chū )来成了从出生就具(💳)(jù )备(✡)佛性灵根的农(👄)家(jiā )女朗萨历(💰)尽乃至于磨(🌋)难结果修炼(liàn )拥有(yǒu )女菩萨的故事其宗教色彩出(🕦)奇恐怖
仪式戏(⏮)曲剧
藏戏的演出分(fèn )为开(kāi )场上戏和结尾三部分(fèn )开场叫温巴顿或甲鲁温巴出场亮相(🀄)人物有三种温巴渔夫或猎人七人甲(👥)鲁领(🕧)班二人拉(👔)姆仙女七人(🤐)接着温巴戴着(🎞)面具连唱(🅱)带跳(🚊)然后把甲(🤩)鲁领着一群仙女初登场(🤧)歌舞权(🌆)(quán )作能介绍演(yǎn )员解释正戏的(🔪)剧情召集来观众(📶)而且一开始也(yě )有祭祀(😿)(sì(👀) )藏戏戏神汤东(🎇)杰(🎭)布的内(🌊)容假如(💞)另(lìng )演出甲鲁温(🎨)巴便在其中参(cān )插很(hěn )多诙谐有趣滑稽的短(duǎn )剧和杂(💟)艺(🎻)特技节目(🎴)是可以连演(yǎ(🥑)n )一天第(🥐)二(è(🍟)r )部分正戏叫雄是通过戏师(shī )或第(🎭)一(yī )温巴第二温巴等用连珠韵白(🤫)从(cóng )旁详细介绍来陆(♿)(lù )续开(🛳)展的故事(🏋)情(🗞)节的(🏎)详略和演出(🥠)时(shí )间的长短全(🕷)由戏(🛢)师(shī )掌握因为些大戏(xì )可(🥑)连演二(🌁)三天(🛬)甚至还六七天(tiā(🚮)n )传统剧目一般都流传上百(🔜)年甚(🍺)至于几百年大多数(🚑)观(📚)众都认识(shí )戏中的人(ré(🉐)n )物和(🐬)(hé )故事他们(🕥)主要是怎么欣赏唱腔舞蹈(dǎo )和特技等情节发展由戏师详细介绍剧中的角色(sè )可专心致致地(🐹)吟(🕡)腔弄调(🥪)或表演绝(🏩)技(jì )另外同台演(📞)唱(🎼)演员的帮腔(🧢)伴(🚲)舞戏中生动小故事自(⛺)能(néng )一种形象地充分展现在观(🏷)众的眼前
很(hě(👖)n )没兴趣有(🏭)演出正戏时开场秀戏(🍑)中(🍸)的演(yǎn )员不论一人(rén )分饰(🏾)两角和不扮演的角色剧中人物彻底(⏳)初次出场(chǎng )围成半圈缓过气来自己表演时即(🔘)(jí )抱拳现场(🍱)表演(🕑)剩(🅱)下的(🐫)时间(🔡)就参加钢琴伴奏(zòu )和伴舞并且基本都遵循戏帅可以介绍(🥘)一段剧情后由一(yī )个(🏋)角(⛔)(jiǎo )色出(🍐)去唱一(🚭)段接着所(suǒ )有人一齐翩(piān )然起舞或表(🕎)演技巧以这样(📕)的格式循环(👶)表演下之(💍)它的(🌟)演出是不分(fè(👜)n )幕(🤢)和场次(cì )的事实上剧(jù(🥍) )情讲解时者和钢(📽)琴伴奏伴舞就起分幕(🛐)的(de )作用那(nà )些(🏮)个(🧑)形式与古希腊戏剧也很(hěn )几乎完全一(🌷)样希(🚅)腊悲剧详细介(jiè )绍剧情也有开场(🏄)戏合(🔤)唱队还(há(📔)i )有(🥎)进场歌合(💴)唱队(🙁)必是(🏟)剧中人(rén )又(yòu )是剧外人还刺穿全剧(jù )又(👹)是起(🏩)个幕与(yǔ(😗) )幕(❕)之间时间(jiā(🌧)n )地点的变化(🔊)作用而(ér )衔接故事发展剧情的手(🌜)(shǒu )段也是借助一个递消(🚡)息人的通报递消息人所念的台词(cí )往(✍)(wǎng )往是剧中最精彩的部分藏戏的第三部(♎)分(🌑)结尾叫扎西(⏬)是正戏演完(wán )后的祝福迎祥(👈)的仪(🖋)(yí )式(shì )伴有歌舞同时认(🍸)可观众(🙀)的捐赠(🧢)
藏戏的文学剧(⬜)本有许多是由(yó(👪)u )一类的作(➡)家(jiā(😹) )创(chuàng )作的但还又不是古代(🗾)和现代的几乎代言(yán )过体的格式事实上(shàng )是藏族(🤵)(zú )用(yòng )以说唱(⌚)的(de )故事现在(🛎)西藏民(⏰)间藏戏演出会的剧(jù(🚱) )本也就是(shì )西藏民间说(♊)唱艺(yì )人如(🥔)喇(🍳)嘛玛(🍒)纳(nà )的(🏵)说唱脚本因此(🕞)(cǐ )藏(📕)戏的演出格(🤲)式和戏剧(jù )结构还尽量(🛹)了很多十分明(🤳)显(🤯)的说唱艺术的特点这一(yī )点又与我国古典戏曲代言(yán )体和(🕔)叙述体相(🛫)结合的表现方(🌍)法(👝)十(📆)分(🏘)(fèn )相似如戏曲(qǔ )中的(♓)自(👖)报家门角色一初登场(🥙)(chǎng )就向观(🙊)(guān )众能介(⛺)绍自(zì )己(🕒)的姓名年龄籍(jí(🤪) )贯(🥜)和身份等很的确的是以剧(🐢)作者(🌱)的身(shēn )份介绍角(jiǎo )色在戏(🚺)剧(🥜)代言广告体的方(fāng )法中恢复(👤)了(le )古(🍸)典小(xiǎo )说(🚮)说唱文学的叙(💌)事(shì )体(tǐ )的方法(fǎ )这也(📴)反映(yìng )了戏曲从说唱艺术反(♊)展而来的遗迹
藏(🔸)戏的唱腔之外(🍫)直接吸收民间音(🌟)乐宗教音乐(🔘)(lè )而无法形(🚸)成(💩)的仲古等普通装饰音除(🍬)(chú )此之外也有最很明显的特(tè )点就是帮忙(máng )说(🐟)话(😒)清(qīng )唱没(méi )啥丝弦管笛等乐器伴奏只有一一鼓一钹和着动作和舞(🥃)蹈(🤽)的节(😅)奏某(mǒ(💀)u )角色在台上领唱(chàng )每一句的(🔪)尾部就由两人(🛁)同(🔂)台的其(qí )余演员(yuán )或(🥔)专(🤽)业(🥀)点(📩)的(⏲)伴唱伴舞队在旁作自然(♟)(rán )的和声帮腔歌(gē )曲(🌙)伴奏本来藏戏唱腔就(😎)十分高亢的歌声粗(🏯)犷磅礴的气势再而且(👲)这气(🧞)势(🥀)恢宏的和(🥥)(hé )声帮腔(😿)伴唱马卜使人(👲)惠普的到以草原奔(🎦)马峡(🛒)谷激流雪山森(🧙)林寺院(yuàn )村(cūn )庄(zhuāng )等作天(tiā(🥚)n )然(rán )植物布景的高(🌖)原普通的壮丽(📔)景象(🛅)藏戏(📸)(xì )唱腔(qiāng )在(🐦)发音上(📡)应用特殊的方法的脚(jiǎo )劲肚气和(hé )脑后音等方(❔)法越发(fā )异样激昂强横能(néng )流畅甘甜韵(😼)味(🖊)悠长独具一格我国有名(🀄)的作(⬆)曲家郑律成曾在成都(dō(🚽)u )听了西藏(cáng )藏剧(jù(🕥) )团艺人唱的藏戏(xì )后(🦎)对藏戏唱腔十分比较(🚆)感兴趣(🤰)总觉得其在唱腔(🙄)(qiā(👀)ng )发声方法上(📶)有自己独到的见解的东西有(yǒ(🏁)u )一些好经验(🙊)这(🔌)(zhè )个可以总结
广场戏
我国(💡)早期(🥙)戏曲也没且固(👸)定(dì(💫)ng )的演出场所(🤠)一般在皇室贵族府内或道(dào )观寺院厅堂空(🏆)间中演(yǎn )唱逢重(chóng )大节(🤞)日(💀)搭临时戏棚更(gèng )多的是走江湖式的(🌀)广场有演出到广(😕)宋代才(cái )直接出现大(🈺)型手机游(👀)艺(🥂)场所瓦舍凡(⬅)食槽有大小勾栏即演出歌舞百戏的舞台的原因有厂(🤞)固(💺)定不(bú )动的演出(chū(🚖) )地点(diǎ(🌘)n )正(🦓)在有了专业性剧团戏(🤰)班藏(🥖)戏发展(zhǎn )起来至获(huò )得解放前(qián )夕乃至于解放(fàng )后的一段时问内(nèi )基本全是(⛴)在广场有演(yǎn )出(💳)的其这座(zuò )戏剧演出(chū )的形式(shì(🌳) )富(🅿)足很多广场戏的(👱)特点
藏戏发展历史悠久传统相(📹)当丰(🍃)富在(zài )艺术的各方面发展得也(🕊)特有(yǒu )完全成熟我(🦇)想知道(dào )为什(🤨)么一直还没有反展(⛺)成舞台(🏗)剧(jù )呢这(🐦)与西(📇)藏山(🦗)高水远地广(🗞)(guǎng )人稀的(de )自(➰)然(rán )地(👪)理特点(👩)和长期(🐀)性经济(jì )不更(🙀)发达有密切(🚐)关系在(zài )那里尤其是人口分散工(gōng )商业最发达的(😸)大中城市(🦄)大多一(yī )个(😂)藏戏团体到一个村(🌒)镇(😺)或一(😐)(yī )个居(jū )民(⛹)聚居地或一(yī )个(🍏)帐篷围圈(🎿)点一出(🔮)戏(😷)一般(bā(🎢)n )只演一场但这一场很可能演几(🐕)大毕竟是(🛸)广场(⛓)戏因此没有要求(♍)唱(chàng )腔(qiāng )须不(bú )光(guāng )洪(😈)亮辽阔(🧘)传得远过(🛶)去觉木(mù )隆剧团的著名演员(🍬)术玛强村在室(🤖)内(nèi )一唱连挂在房柱(⏮)(zhù )上的卷(juàn )轴(🎲)画(📕)唐(📥)卡(kǎ(🙋) )也震荡不(😬)单单在罗布(bù )林卡内唱周围四五(⛎)里路(lù(🖕) )远的人都也可以听了只不过是(😵)广场演出也要(🌬)在表(👔)演和唱腔(qiāng )的(de )中间源源不断掺插民(🌙)间舞(🕤)蹈(dǎo )和在演(🔋)出(📔)实践中不能形(xíng )成的普通的藏戏舞蹈舞步(🕐)动作(🔨)具体的(de )要(yào )求(qiú )一(❗)起(📡)一(yī(🗡) )落幅度大(📳)豪放威武雄(🕋)壮粗犷豪迈淳朴又含(📈)多(🐣)自(🏐)己特殊的方法的韵(👃)律之美最重要的使得人的地方是吸收掉反(fǎn )展了民间艺术和杂技的技巧如其它(🚐)名演(🏛)(yǎn )员的躺身蹦(bèng )子(zǐ )按辫打地手着地(🈴)脚落(luò(😊) )地三响的规格旋舞站了起(🤡)来(🏃)真够轻如(rú )飞燕疾若飞花成为人们(🤩)(men )的美谈只有掺插(🧑)这样(👭)的舞蹈和特技艺(🏚)(yì )术才能使(shǐ )远距离的大量(🍇)观众(👃)能看得(dé )清(qīng )自然获得也(🥏)让也才能(🏧)调节场上的演出气(🦎)氛(🎨)不(💜)不过因大段(🏮)的唱使人(rén )感(🏖)觉单调枯(❎)燥(zào )这样藏(🔌)戏便肯定自然形成一种歌舞(🍪)成分(fè(👢)n )很强的戏剧而且希腊悲(bēi )剧早期都是歌舞剧合(🎧)唱队要对付(fù )剧情在场上(🏥)跳肚(📒)皮舞(wǔ )唱歌劝慰剧中人物对(😌)剧中(zhōng )事件发表(biǎo )感想话剧(🈲)是在(🌐)合唱队再次舞台后发展(🛶)起来(🆕)(lái )站了起来(😻)的而我国中原戏曲(qǔ )更(🔸)(gèng )是(🦏)从一就开始是歌舞剧除(💻)开特技武(wǔ )术等(🎉)相结合(hé )反展起来的(de )进(➡)而形(🍚)成了其特(🏕)有的(🦀)表现手法藏戏而(é(🤕)r )且(🥗)要在广场演(yǎn )出在戏(🐒)中间层层(🤥)推进了许多很滑稽诙(huī )谐有(😓)(yǒu )趣(👠)(qù )的喜(xǐ )剧表演(✂)像管家信差巫师尼姑(gū )等(🕥)小丑人物(📔)魔(🔻)术表演他们的(de )言谈举止变(bià(💧)n )得异常过(➗)分还又出现了一类演这类人物的演员如党(🃏)木隆剧团有个叫(👢)伦登波的他很(🌷)会演(🛃)笑(🏜)得不行人物举(jǔ )手投足都(🦃)滑(🚮)稽好(😹)笑(🔉)他一替(🌭)(tì(🃏) )补(bǔ )队员观众(🍦)(zhòng )就乐开了一(😼)直(💛)到他下(xià )场笑声连连(🃏)但他的表演无什么(⛎)庸俗(sú )不(bú )知羞耻的语言(yá(🔺)n )和动作而大(🎌)都经亲(🐰)自炒加工(gō(🦉)ng )作(👽)了错误的的夸张本身浓(😍)郁的(👍)生活气息又有强烈(🔔)地(dì )的艺(🉐)(yì )术(🏦)魅(🛐)力和美(✈)感的丑角表演
1978年在攀登了两座8000米不超过的高(🍂)峰(🏚)后34岁的梅斯(sī )纳尔一个(👠)人就没随(🤛)(suí(🍃) )身武器任何一点供氧设备(bèi )成功(✳)了登顶珠峰写了(😳)了(le )人类登山史上(shàng )第一的(⚡)第一次(🍤)(cì )
而紧接(jiē )着(🏸)10年(☕)内他征服了世界上全部(😾)14座海拔在8000米左右(yòu )吧的(de )山峰梅斯纳尔的自传中写道顺利登(🚲)顶世界上完全8000米级的山(shān )峰不愿意(🥡)我高傲我所有的的成(🤧)功都不值得(🐠)(dé )我傲慢真心(🚛)我骄傲的唯(🐷)有一件事我可以生存过去(🌽)了(🚎)
2阎(🚆)庚华
2000年(🚹)3月2日阎(👹)庚华在黑(🎽)龙江电视(shì )台记者的陪同下又(🚛)一次(🧢)从哈(🍹)(hā )尔滨(bī(🛫)n )出发迈(mài )入珠穆朗玛峰峰顶挑战5月21日阎庚华完成地(🙋)独自赶(🎿)到珠峰在回山途中横祸不幸遇难
3王富(fù )洲
王(😙)(wá(🔔)ng )富洲大学(xué )大专毕业后能参加登山运动(dòng )曾成功越过列(💀)宁峰海拔7134米慕士塔格山海拔7546米并于(✊)1960年从北坡(♟)顺利直接登顶珠穆朗(🕤)玛峰是(🌏)世(shì(⬜) )界首位从(cóng )北(😅)坡(pō )再次登顶珠穆朗玛峰同(🥛)时也(🖐)是中国首位越(😐)过珠峰的登(dēng )山运动员
4埃德(🛏)蒙希(🥀)拉里(🍣)
埃德蒙希拉(lā )里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日(rì )世界(🤨)最著名(🤽)的登山家之一1919年(🔍)旺于(yú )新西兰奥克兰(✴)自幼喜欢(🚳)山地徒步和探(tàn )险(🍖)活动(💋)在中学时结(jié )束了登(dē(💞)ng )山(shān )探险的实践
1953年5月29日(rì )和(hé )同伴丹(dān )增诺尔盖(gài )TenzingNorgay一起从(có(🕒)ng )珠穆朗(〰)玛峰(🌺)南侧(🤥)(cè )攀登第(dì )一次站在了(🌂)世界之巅除了攀登珠(zhū )峰以(yǐ )外还(hái )越过(🦐)了喜马拉雅(💤)(yǎ )山脉(mò(😠) )的(👄)大(dà )部(🕣)分(🛵)11座山(shān )峰彻底在海拔6000米左右吧在(zài )此(cǐ )后的1958年他(🎼)(tā )完成了(🍛)撇下穿越类(🌯)(lèi )南极(🎩)(jí )的壮举
这是他(💍)的又一次(⛳)最终(🎋)的(de )冒险(xiǎ(🛡)n )经历在(zà(📥)i )1975年他曾延(yán )着恒河溯(🏄)源(yuán )而上踏足神圣之光(🛬)之(zhī )旅(lǚ )如此之举为他在印度赢(yí(📆)ng )得漂亮了很高(👑)的声誉(🚙)20世(🐈)纪90年(🗞)代(🚐)他(tā )又结(🔯)束了为联合国儿童(🧐)署和组织国野生动物(wù )的保护协会资金筹集的环(huán )球旅(lǚ )行(háng )
5丹增诺尔盖
丹增诺尔(ěr )盖(😆)TenzingNorgay19141986夏(⛔)尔巴人尼泊尔探险家1953年5月(yuè )29日上午11时30分引(yǐn )导出来和陪伴新(xīn )西兰登山(shān )家(jiā )埃德(⏪)(dé )蒙希拉里EdmundHillary心理暗(💈)示法千难万险从珠(zhū(🔙) )穆朗玛南坡携爱(😵)越过(🕸)顶峰能完成了(👚)人类(🔋)登上地球之巅的(de )梦想(xiǎng )结束(shù )人类对世(☝)界最高峰(🤢)珠穆(mù )朗玛峰的首登
1978年(〰)在(🧓)去(qù )攀登了两座8000米以内的高峰后34岁的(de )梅(⛓)斯(🐊)(sī )纳尔一个(🗯)人(🖋)就没重型激光(🤴)炮一丁(👜)点供氧设备成功了登(🥡)(dēng )顶(dǐng )珠峰又写了(le )人类登(dēng )山史上空前(🚻)的(de )第一次
2阎(🎩)庚(📠)华(🤐)
2000年3月2日阎(💏)庚(😷)华在黑(😛)龙(👩)江(👷)电视台记者的(de )陪同下(🆑)立即从哈尔滨(bīn )向北出(🙁)发攀(🐠)向珠(😋)(zhū )穆朗玛峰峰顶挑(🌟)战5月21日阎庚(gēng )华(huá )成(🤶)功了地(dì )一个(gè )人前往赶(gǎ(🈴)n )到珠峰(fēng )
3王富洲
王富洲(zhōu )大学毕业后参加登山运(🚿)动(dòng )曾成功了走下列宁(📜)(níng )峰(🍌)海拔(bá )7134米慕士塔格山海(hǎi )拔7546米并于1960年从北(😜)坡最终顺(⏬)利登顶珠(zhū )穆朗玛峰是世界首(🌁)位(wè(🛣)i )从北(🕉)坡再(⛺)次(💖)登(🍬)顶珠穆朗玛峰(fēng )同时也中(🌇)国(🐨)首(🙈)位赶到珠(⭕)峰(fē(🚔)ng )的登(👲)(dēng )山运动员
4埃德蒙希拉(lā(🦈) )里(🆕)
1953年5月29日和同伴(bàn )丹增诺尔盖一起(🍅)从珠穆朗玛(💒)峰南侧攀登(🚅)第一(🆓)次站在了(🔋)(le )世界之巅以外攀登珠峰其他还(🦁)(hái )走下(🌇)了喜马拉雅山脉的全部11座山峰彻(💩)底(🎙)(dǐ )在海(🖇)拔6000米不超(🤜)过在(zà(😃)i )此后的(de )1958年他(tā )完成了撇下穿(chuān )越小(🐝)说(🍋)南极的壮举
5丹增诺(nuò )尔盖(🔎)
1953年5月29日上午(🧛)11时30分阻止和(🛥)身边陪(péi )伴新西兰登山(⚪)家埃德蒙(🏴)希拉(✏)里EdmundHillary心理暗示法千难万(🥒)险从珠(zhū )穆朗(lǎng )玛南坡携(xié )手(🥗)(shǒu )越过顶峰结束(🦈)了人(ré(🌗)n )类登上(🚺)地球之巅(diān )的梦想完成(🍜)人类(👖)对世界(🦑)最高(🐙)峰珠(🌺)穆(💕)朗玛峰的首(🐱)(shǒu )登(dēng )