请分享一下你最爱的十部电影



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1请分(🙍)享一下(🌆)你(🤰)最爱的十部电影(yǐng )

导演陆川

中国(🗯)牛(niú(🖥) )叉的(🍍)电影(🎇)也少的(de )诸如这部(😨)寻枪(qiāng )

这部陆川(chuān )导(dǎo )演的气(😻)氛神秘的影片(🕟)是(🏤)因(㊗)为(wéi )姜(jiāng )文的精湛(🕒)演技而增色(💁)(sè )一(👨)些

影(🐱)片开头直率(🚫)地的(de )向我(wǒ )们影像(xiàng )展示了警(jǐng )察马山姜文饰因丢枪而又开(❣)始(shǐ )了一段寻枪(🌔)之旅(🥥)凛冽的剪辑迅速地带你直接(🤪)进(🌕)入一个中(💹)年男子因丢枪而沉浸的(⬜)焦躁与(yǔ )臆想之中

姜(jiāng )文曾说其(🛄)实人生最根本的应该(😙)是(shì )在寻找

影片中马(💒)山自(🛣)(zì )始至终的在(zài )这(zhè )里有着那把内带信念意义的配枪而生活中我们也(🏺)一(♉)直在寻找我们所信念的(de )东(😰)西(🎡)

去(qù(😽) )寻找是我们(📉)(men )人(🌠)生中的一个大命题

2公民凯恩1941年(🚑)豆(dòu )瓣85分(fèn )

导演奥(ào )逊威(✋)尔斯

1942年奥(🉑)斯卡最佳(📎)剧本

影片以20世纪末叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫(🤰)赫斯特为(🛠)原型用新颖的(🥫)艺(😟)术手(💨)法表现(💀)出了(le )一位报业大王的一生

一个国家的(de )传奇一段国(guó )家(jiā )的历史却被浓缩成(🙆)一个人的奋(fèn )斗史(🏒)

此(🎽)(cǐ(🏵) )片从始至终一直(👵)在(📒)探寻(😟)着凯恩临终(👠)前的遗言玫(méi )瑰花蕾

但(dà(🈷)n )这结果谁也(🧝)没有(yǒu )想到这个被所有人狐(🉑)疑哪怕调(🚯)(dià(📁)o )查探查的所有人都感觉背(🤓)后封印着众(🔐)大机密(mì(💹) )的玫(😜)瑰花(🗝)蕾之后更是他儿时的(🔹)滑(huá )雪(xuě )橇(🎰)

这是对那些一直(🍞)在努力再努(nǔ(🥎) )力调查(🏐)(chá )的(de )人而(📎)言简直那就是(shì )一个笑(🍕)(xiào )话而对此凯恩对(duì )于(🚮)这(⤵)但是他因太早远远离开童(tó(✴)ng )年(nián )而对童(👟)年单(dān )纯(📁)无(👯)邪美好生活的怀念就这么简单(⏳)

3后窗1954年豆瓣84分(🦈)

导演阿尔弗雷德希区柯克(🐈)

后窗(⚪)在美国(🤙)出名评分网IMDb上是更高(📮)的一部希区柯克电影

希区柯克的成(chéng )功(🤟)之处就取决(🗺)于(✏)人他讲童话故事的(🐸)方法他(tā )应该不(🐟)会去(🖋)(qù )可以制造(zào )未知的悬(🍢)念而是让观众看(kàn )见了(📶)(le )悬(⛵)念然后把情绪紧张

当女友解决(👂)主(zhǔ )人公进(🌅)行到案件前去嫌(xián )疑人家一探究(📵)竟(🐝)时(shí )导(dǎo )演是从主人公(gōng )的(de )视角让我们(🌫)看见女友和嫌疑人的三人(rén )袭(⤵)击在嫌疑人离家(❌)很(hěn )远越(👫)(yuè )来越大近时(🤫)(shí )我们也结束(shù )感(⏬)觉(jiào )道越来(🎲)(lái )越(yuè )大不安

说起来这部电影立时会(🔂)华硕到人(🤢)性的一(🌥)面偷窥

从(⏬)正(🤗)在(zài )到结尾(🐩)主人公实际暗中偷(tōu )窥(📆)这样的一个终致(🦈)分析出了(💘)一(yī(✨) )个(gè )杀妻(qī )分尸的案件(👸)希区柯克成功了将我(😧)们(🌽)的注意力放(🔧)在(💥)令人恐惧的凶杀案上

但(😫)这(📠)勾(🕘)引与被窥来讲也(🚠)是发生了什么在你我身上(💒)的事当(💌)你偷窥(kuī )别人的时候也许你(nǐ(😗) )也(yě )曾被那样偷窥过希区(qū )柯(👧)克在到(dào )最后给我们留下(xià(🎶) )来了一(🎆)个(🥃)(gè(🔑) )更(🐯)为可怕地的东(🛑)西(xī )就是如(🚤)(rú )影(🏣)随(🚣)行(📣)的窥视的眼(💔)睛

4铁皮(pí )鼓1979年(👄)豆瓣83分(fèn )

导演福尔克(🌑)施隆多夫

这是一部(🎫)透着(👏)恶趣味的电影情(✅)节(jiē )妙趣横生但(🎺)又(🏙)一(🕰)字(🍪)一字难懂(dǒng )过(🎴)多的隐喻根本无法(🤵)一笔带过

一部(♿)现实(🗼)中(zhōng )蕴满奇(💈)幻色彩(cǎi )的影(🧒)片(😈)

一(🍊)个神奇无比(🗯)的(🚝)孩子可以有意识(🙁)(shí )的控制自己的成长他反抗身边亲人(🆖)(ré(🖲)n )的所作所为

除(chú )此之(zhī )外痛苦压抑的(de )人物关系及(jí )环境外导演毫不大胆直白的去拍摄拍摄(shè )每一个(😫)镜头可(kě )以展示了特珠年代(dài )的(☔)人(✉)间(🕚)百态(🐍)

奥斯卡走(👹)过(guò )了一条太(tà(🚞)i )过漫长的成长(💁)(zhǎng )之路影片中有着对会造成(🏛)二战悲剧的(de )时代(🌄)性与民族(📐)性的深沉思(📖)考

影片的最后奥(ào )斯(sī )卡(kǎ )驾着火车徐徐地向新生活(🚩)飞奔而去祖母和影(yǐng )片(⏹)正在一样依旧(🐿)是坐(♌)在那片生(🦇)命(mìng )起源的(🏯)土地上(🕑)时光荏(🤓)苒(rǎn )世事变迁(🏧)唯(🐵)有生命还会一(🕕)代一代地继(🌷)续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京的(🌋)一大特色(🕴)(sè )风俗

洗澡(♍)虽然是男人戏无(wú )论洗澡(zǎo )吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈(😥)的老头们那就那充满儿化音的口(🍁)腔(qiāng )都流露出北京(jī(🗣)ng )市井的温情

一(🎺)辈子可以经营澡堂(táng )的老刘早年无子(🕞)女两个儿(ér )子一(yī )个(👵)离家很远多(🐑)年一(🏼)个因智(🙌)商边缘送回身边

所有(yǒu )的故(gù(🚓) )事反(🥍)映了(le )一个现代化的问题(🚂)传统和(🎶)(hé(⚪) )现代之(🌤)间的(⏮)很不搭而(ér )导(🈸)演选择类型(🎫)(xíng )澡堂这一个(gè )独(⛷)具传统民俗(sú )活(🚃)(huó )动(🔢)意义(⏹)的场所展开攻击(jī )故事更(📲)是将现代(dà(🕠)i )化态度得别有深意

爸爸说他们(🥈)要(🛡)去很遥远的地方洗澡啊圣湖(🚴)的水不单(🌙)都(dō(🐅)u )能够洗涤身(🚣)体不过(🙀)还能(🐎)够洗涤(⬆)(dí )心灵澡(🥐)(zǎo )堂子(🏉)里放得满满的(de )全是的一池子水(🖥)(shuǐ )蓝蓝(lá(👃)n )的老(lǎo )牌子上几个(🐔)大字四个大字(zì )上善若水

上善是水水不光能洗(🍳)(xǐ )净人的身(🆙)体还能够洗干净人的灵魂(🎵)

6太阳(🥃)照常(🛩)(cháng )升起2007年豆瓣79分(fèn )

导演(yǎn )姜(🐒)文

这是一个全是(shì )饱(🍼)含符号的故事

姜文沉寂七年之(🆑)后的又一力作由四个饱(📷)含魔幻现实主义风格的小故(gù(🎯) )事横列分(📈)为了疯恋(🚍)枪梦四(sì )个(gè(😲) )部分

姜文说反正是一个故事没有四个是(shì )他们说(🏀)(shuō )有(🗨)四个你(✅)再仔细(xì )看看也就只能一个(🚳)(gè )不过就一个男的和一(📜)个女的

这部外(wà(🌑)i )壳(👞)娱乐表(🔔)面看来政(zhèng )治(💕)的的电影是对(👨)那(nà )一(💷)个时代的(👖)反思值得玩味非(fēi )线性(💲)的叙事手(shǒu )法蕴(🈂)满了对人之欲望的神秘描(🐒)绘每个人物都系统(🤚)设置(🎾)的离奇(📖)超(chāo )现实主义

小提(📈)示的是这(zhè(😈) )也许并(🍙)非一部看惯好莱(lái )坞大片人(rén )的菜只不过是(🥍)需要沉下心来一边特殊味道着影片的独有一(yī )边发掘着影片的内涵荒诞的年代无论怎样严肃酷杀太阳仍然(㊗)早(🐏)上腾起

7鸟(⤵)人2014年豆瓣83分

导演亚(yà )历桑德罗冈(gāng )萨雷(léi )斯伊纳里图

鸟人是一部在电(diàn )影语言(yán )的应(🍭)用上(🥪)几乎近乎完美(🚨)的制作精美的好莱坞电影(🚮)

一(🍀)个这般狂暴痴迷于鸟的人(🍸)对人的生活还没有一(📭)点兴趣甚至(🙌)还到(🤕)最后形态心理都开始趋向于鸟(niǎo )的人这到底(dǐ )是是一(🕍)个(🐬)什么呢样的人

导演艾(😻)(ài )伦(lún )帕克按照时空相互纠缠的对比(bǐ )手(⚾)法继续讲述了一(yī )个(🛷)想像鸟儿一样飞翔的少年(nián )的故(gù )事(🧢)

在故事最(📣)后(⏰)巴蒂在艾(🔃)尔的怀(🌪)里(lǐ(🏮) )终(🎄)于回话了他(🍞)如同彻底蜕变般回到(🛢)自己有(🦊)过的模样(♒)倒是从来(lái )是没有经历过战(🤚)争没(🕤)有(🍦)阴影没有悲(bēi )痛

导演正(🏫)是(🏺)(shì )我这(💄)样的(de )话将人物露骨化去具体(tǐ )阐(🎨)述了现实对人的残(👓)忍剥夺而吸引我(wǒ )的也(yě )恰好这(⬜)种(🏳)被(🆙)过(🌰)分(⚾)化的鸟人形象(xiàng )在他身上看(🚽)的到对自由的追求和思维

8法国(🖥)中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡(🍏)雷尔(ěr )赖(lài )兹

法国中尉的女人这部影片一类(⬅)英国(guó )的民族文化遗(😚)产电影(yǐng )不仅仅只不过(⚪)它是改编而成自英国(guó )文(❎)学名著(zhe )还而且它崇尚(🚐)人物的刻画认(🍈)可长镜头的运用特(tè )别是过去时(🎂)空其构(gòu )图颇具(🏗)油画风(🐟)(fēng )格

片(🐥)中除(💩)开爱(⏩)情(🚈)这(zhè )一传(chuá(🏭)n )统的主(🔙)题本片中最新颖(😦)的那(🏚)就(💭)是要如何将戏中戏这样的(🗜)一(🐝)个(🕓)结构(📊)很(hěn )好的把握(🌸)在电影中的(de )

影片(piàn )将两个时代(🈂)两(🛅)(liǎ(🆔)ng )个(gè )不(bú(🤦) )同(🎄)的爱情故事放到一起诉说过去时空中的萨拉与查尔(💲)斯的(de )爱情故(🏌)事现在(🕎)时空的安娜与麦(🍶)(mà(❄)i )克的故事(shì )

两个时空(🔤)的反差(🐜)极有(🤰)(yǒu )个性时代(dài )的讽刺

一(🏖)个生在维多(😶)利亚那样的用思想枷锁(♟)自由的时代里彷(páng )徨无助而坚毅(yì(🎊) )是为爱情你选了反抗另一个生在自(zì(😷) )由陛下万岁的现代却(🦌)结(🥂)果不能想挣脱世俗的(🏦)链条你选了一片平静的选择逃避(bì(👟) )

现在看样子(zǐ(🀄) )这(🥛)种(zhǒng )对(🐬)现世(shì )生活的反(fǎn )思(sī )依然本(👤)身深(🎓)刻地时(🤳)(shí )代意义(😹)

9放(⚓)大(dà )1966年豆瓣84分

导演(yǎn )米开朗基罗(🥠)安东尼奥尼

真(💥)相与幻想之间(📍)的(⏬)界限是什(shí )么感官是否(🏹)需要(🧡)能(⛳)好处我们不认识世(shì )界

安(ān )东尼奥尼曾(cé(🤜)ng )说在(🤙)放大(🎢)这(😥)部影片中我则(🥉)一(📔)点(💢)也(⚡)没去表现(xiàn )出来(🎪)(lái )这个主题这是相(🌧)(xiàng )当的确的而(♎)我表述的是另外的人物和现实(🎽)之间的(🏅)直(🤗)(zhí )接联(🥚)系现实事件是死死地地不断地着人(🍃)物(💈)(wù )而必然的(de )

一(🎑)位发自(zì )内心的热爱拍照的摄影师突然一(🆎)天在公(🕯)园(🧙)抓拍(🥎)到了一穿越(🎑)系列照片在经(jīng )不(💬)断地(dì )放大后(hò(🈳)u )莫(mò )名(👖)其妙(🛷)才(🎣)(cái )发现(🍽)那些(🗨)照片里刻意隐(yǐn )藏了一(🛡)起凶(xiōng )杀案然而还(hái )没有人不(📶)愿(🔱)意完全相信他(😷)的推(tuī )测

导(👻)演(yǎn )将社会坏境与(yǔ )人物内心纠缠交织起来去(qù )思(♌)考了一个真相(🎲)与虚幻的故(🦁)事即使发(🌎)现(⬜)自己真(🏕)相也未(🕧)(wèi )必会(huì(💡) )能可(💳)以证明什么

影片结(jié(🐉) )尾处主人公(gōng )和一(🐚)群(😼)很奇(qí )怪的(🏁)年轻人挂上不必(bì )然(🕜)的虚(📮)拟(nǐ(🙉) )网球在一番未(📰)(wè(🌷)i )果(🥄)(guǒ )之前主(🕓)人公也渐渐地的正在由现实结(jié(🐿) )束走入了虚空(🎣)

10裸(😳)岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛(🏳)是(shì )新藤(téng )兼人20世纪60年(nián )代创作的(🚺)一(📟)(yī )部(💯)影片正值春季二(🚷)战结束(🏆)了后日本的重(chó(🏫)ng )建期

这部(bù )没(méi )有人物对(🥛)白(🍱)的电影对岛上艰难地环境的描写主体形象了(🌈)岛上(shàng )夫妇生存下(💖)来(lái )的艰难地即便有(💃)时(🔖)候也会(🛀)更加(jiā )的(🌺)(de )无(⏹)奈阴郁和(hé(👃) )很厌烦(🧓)但他(⌚)们(⭐)(men )那就(jiù )只要能(🏄)(né(🍀)ng )坚持了(le )下(🗺)(xià )来

例如影片到最(🐃)后女人把好不(bú )容易(🌠)挑来的水彻底洒(👍)了(📷)狂烈(♋)的扯掉自(🚊)己种的蔬菜然后把在地嚎啕而到最(zuì )后那就从地上(😘)爬起(🔯)来再(zài )乱词着机械(🎪)的工作为了生存的而又不得不做的(🛵)劳动这就更(🦉)(gè(💟)ng )加运用对比了他们对生的(🌅)渴求和忍耐的精神

一个(gè )简(jiǎn )简单单的故事却非(fēi )常好的反映了二战后60年代的日本社会情况以(🃏)(yǐ )及日本大和(🖌)民族(🥤)的心(xīn )态