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导演陆川

中国牛叉的电影也少的诸如这部寻枪

这部陆川导演的气氛(🎎)神秘(mì )的(🍾)影片是(👲)因为(🎨)(wéi )姜(jiāng )文的精湛演技而增色一(📛)些(🏻)

影片开头直率地的(🛬)向我们影(🧐)像展(zhǎn )示了(📿)(le )警察马(🛋)山姜文饰因(🦏)丢枪而又开始了一(yī )段寻枪之(zhī )旅凛冽(liè )的剪辑迅速地带你直(zhí )接进入(rù )一个中年(nián )男子(zǐ )因丢枪而沉(chén )浸的焦躁(⛎)与臆想之中

姜文曾(céng )说(shuō )其实人生最根本的(🚵)应(❗)该是(📽)在寻(xún )找

影片中马山(shān )自始(🚧)至终的(de )在这里有着那(😟)把内带(dài )信念意义的(de )配枪而(📮)生活中我们也一(yī(🐃) )直在(zài )寻(🍬)找我们所信念(🖍)的东西

去(🦅)寻找是(✒)我们(🏠)人生中的一(yī )个大命(mìng )题

2公民凯恩1941年(🛫)豆(dòu )瓣(🐜)85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯(sī )卡最佳剧(jù )本

影片以20世纪(🔻)末(🕜)叶美国新闻业(💱)巨头(tóu )威(🐕)廉朗道尔夫赫(🖕)斯特为原型(🚭)用新颖的艺术手法表(🙋)现出了一位报(bào )业(Ⓜ)大王的(de )一生(💱)

一个(gè )国家的(de )传奇(🐳)一段(🔢)国家(jiā(👸) )的历史却被浓(nóng )缩成一个(gè )人的(🔎)奋(fèn )斗史(😏)

此(🍷)片从始至终一直在探寻着凯恩临(lín )终前的(🏧)遗(💣)(yí(🏃) )言玫瑰(guī )花蕾

但这结果(🏚)谁也没有想到这(🤜)个被所有人狐(hú )疑(🦆)哪(nǎ )怕调查探(🤩)查(🤘)的所有人(🦆)都感觉背后封印着(📴)(zhe )众大机密的(de )玫瑰花(🛎)蕾之后更是(shì )他儿时的滑(huá(🔝) )雪橇

这是对那(👟)些(💵)一直在努力(lì )再努力调(🛷)(diào )查的人而言简直(zhí )那就(jiù )是一个笑话(🅰)而对此凯恩对于这但是他因太早(🤵)远远离开(kā(🌖)i )童(😿)年(🎐)而对童年单纯(📣)无邪美好生活的怀(🧕)念就这么简单

3后窗1954年豆(⛪)瓣84分

导(🈴)演阿尔弗(🛌)雷(léi )德(🏏)希区柯克(🚶)

后窗(🧖)在美国出名评分网(🔑)IMDb上是更(gèng )高的一部希(xī(🈂) )区(⛹)柯克(♋)电影

希区柯克的成功(gōng )之处就取决于人他讲童话(huà )故事的方法他应该不(bú )会去(qù )可以制造未知的(🥋)(de )悬(🈳)(xuán )念而是(shì(🤕) )让观众看见(👋)了悬念然后(🔙)把(🍂)情绪紧张

当女友解决(jué )主人公进行到案件前(💥)去(qù )嫌疑(💘)人家一探究竟(🏐)时导(dǎo )演是从主(zhǔ )人公的视角让我们(men )看见女友(yǒ(🗝)u )和嫌疑人的三人袭(xí )击在嫌疑人(🤸)离(🚏)家很远越(yuè )来越大(🈲)(dà )近时我们(⭐)也结束感觉(jiào )道(👨)越来越大(🧟)不安(🐗)

说起来这部电影立时会(huì )华(🕥)硕到人(rén )性的一(yī )面偷窥

从正在(zài )到结尾主人公实(shí )际(🎀)暗中偷窥(🕦)这样(🐑)的一(yī )个(Ⓜ)终致(zhì(➰) )分析出了一个杀妻(✔)分尸的(de )案(🎷)件希区柯克成功了将(🗺)我们(🏀)的注意力(😸)放在令(lì(♋)ng )人(👹)(rén )恐惧的凶(🉐)杀案上

但这勾(🚰)引与被窥来讲也是发生了什(shí )么(me )在你(🌬)我身上的事(⬜)当你偷窥别人的时(shí )候(hòu )也许你也曾被那样偷(🕡)窥过希区(🔬)柯克在到最后给我们(🎢)留下(xià )来(⛎)了一个(📑)更为(🐑)可怕地的东西就是如(🗑)影随行的窥(🍶)视(😘)的(🚼)眼睛

4铁(🛃)皮鼓(🐓)1979年豆瓣(bàn )83分

导演福尔克施隆多夫

这是一(✏)部透(tòu )着恶趣味的电影情节妙趣横(🔨)生但又一字一字难(🔛)懂(dǒng )过(guò )多(👸)的隐喻(🎖)根(gēn )本无法一笔(👺)带过(⛩)

一部现实中蕴满奇幻色彩(⏹)的影片(🦖)

一个神奇无比的孩子可以有意识的(de )控制(🌻)(zhì )自己的成长他反抗身边亲人的(📙)所作(🚼)所为

除(💢)此之外痛苦压(💅)抑(🕎)的人物(wù )关系及环境(🅰)外(🍟)导演毫不大(🥖)胆直白的去(🛶)拍摄(👕)拍摄(🦋)每一个(😺)镜(✨)头可(👵)(kě )以展(🥫)示了特(🗾)珠(zhū )年代的(🌞)人间(jiān )百态

奥(🍫)斯卡走过了一条(🥩)(tiáo )太过漫(🍌)长的成长(🤢)之(🍷)路影片中(🥣)有(🌥)着(❌)对会造(🖌)成二战悲剧(🆕)(jù )的时代性与(yǔ )民族性的深沉思(⛷)(sī )考

影片的最后奥斯(🍂)卡驾着火(huǒ )车徐徐地向新生活飞奔而去祖(zǔ )母(🌅)和(☕)影片(🌙)正在一样依(yī )旧是坐在(👃)那片生(shē(🔋)ng )命(mìng )起(🛠)源(🎡)的土地上时光(📘)荏苒世事变迁唯(wéi )有(yǒu )生命还会一代一代地(🤗)(dì )继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导(🥟)(dǎ(🌩)o )演(😿)桀骜

澡堂泡(🔕)泡澡是(shì )老北京(👚)的一大特色风(💭)俗

洗澡(🛺)虽(🛣)然是男人戏无论(🏌)(lùn )洗(👜)(xǐ )澡吗(ma )时爱(🚙)(ài )你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的(de )老头们那(😲)就那充满儿(🏈)化音的(👮)口腔都(dōu )流露(🛃)出北京(🍭)市井的温情

一(⛎)辈子可以经营澡堂(🚇)的老刘早年无子女两个儿子一个离家很(hě(😖)n )远(yuǎn )多年一个因智商边缘送回身边

所有的故事反映了一个现(🚰)(xiàn )代化的问(😕)题传统(👻)和现代(🦆)(dài )之间的很不搭而导演选(🛰)择类型澡堂(táng )这一个独具(🚩)传统民俗活动意义的场所展开(👞)攻击故事(🗣)更(gèng )是将(🤛)现代化态(🔰)度得(dé )别有(🐉)深意

爸(🛢)爸说他(🐯)们要(🤺)去很(hěn )遥远的地方洗澡啊圣湖的水不(bú )单都(🌗)能够洗(xǐ )涤(❗)身体不过(🐔)还(🛥)能够洗涤心灵澡堂子(🧦)里(lǐ(🚅) )放(🤯)得(🕠)满满的(de )全是的(de )一池子(zǐ )水蓝(💯)蓝的(de )老(🍝)牌子上几(🤑)个大(🎼)字(🚑)四个大字上(🚺)(shàng )善(🏉)若(ruò )水

上善是水水不光能洗净人的(🎥)身体还能够(🗣)洗干净人的灵魂(🥟)

6太阳照常升起2007年豆瓣79分(fè(🚔)n )

导演(🍓)姜文

这是(🌀)一个全是饱含(⛏)(hán )符(🙅)号的故事

姜文沉寂七年之后的又一力(lì )作由四个饱含魔(🍺)幻现实主(zhǔ(🛍) )义风格(gé )的小故(gù )事(shì )横(🕟)列分为了疯恋枪梦(🕴)四(🏋)个部分

姜(jiāng )文说(👿)反正是一个故事没有(🎋)四个是他们说有四个你(⛽)(nǐ )再仔细看(kà(🙍)n )看(🧣)也就只(📳)能(🗞)一(yī )个(👂)不过就一个(🈵)男的和一个女的

这部(bù )外壳娱乐(lè(🍳) )表面看来政治的的电影是对那一个时代(dài )的反(🗡)思值得(dé )玩(🌨)味非线性的叙事手法蕴满了对人(🖊)之欲望的(📤)神秘描(miáo )绘每个人物都(👺)系统设置的离奇(🚑)超(chāo )现实主义

小提(➡)示的是这也许并非一部看惯好莱坞大片人的菜(cà(👘)i )只不过(💖)是需要沉(🎥)下心来(🍔)一边特殊(🍉)味(🕺)道着(zhe )影片的独有一边发掘着影(yǐng )片的内涵荒诞的(😫)年代(🆙)无论怎样严肃(🤞)酷杀太阳仍然(🧙)早上腾起

7鸟人2014年豆瓣(🎲)83分

导演亚历桑德(🔣)罗(🦅)冈萨雷斯伊纳里图

鸟人是一部(bù )在电影语言(yán )的应用(💻)上几乎近乎(🔟)完美的制作精美(měi )的好(🛐)莱坞电(dià(🔤)n )影

一个这般狂(🍵)暴(🕡)痴迷(🏺)(mí )于鸟的(😔)(de )人对人的生活还没(🕟)有(📿)一点兴趣甚至还到最后(hòu )形态心理都开始趋向(xiàng )于(yú )鸟的(de )人这(zhè(🌿) )到底是是一个什么呢样的人

导演艾伦帕克(🛸)按照(zhào )时空相互纠(📇)缠的(🍊)对比手(🌐)法继(📀)(jì )续讲述了(le )一个(🚊)想像鸟儿一样飞(🕗)翔(🏉)的(de )少年的故事(🐉)

在故(🖐)事(💫)最(zuì )后(hòu )巴蒂在艾尔的怀(🐵)里终于回话了他如(rú )同彻底蜕变般回(💭)到自己有过的(de )模样倒(🉑)是从来是没(🅾)有(💋)经历过(guò )战争(♌)没有阴影没有(yǒu )悲痛(tòng )

导演正(zhèng )是我这(zhè(🚨) )样的(🎞)话(⛑)将人物露骨化去具体阐(👾)述了现实对人的残忍剥夺而吸引(🅿)我的也(yě )恰好(📈)这种(🕘)被(bèi )过分化的鸟人形象在(🐶)他身上看的到对(duì(🤼) )自由的(👕)追求和思维(wé(🌈)i )

8法(🧐)国中(😅)尉的女人(🍱)1981年豆瓣79分

导演(🕴)卡雷尔赖兹

法国中尉的女人这部影(🏘)片一(🏃)类英国的民族文化遗(🗒)产电影(🤡)不仅仅只(zhī )不过它是改编而成(📠)自英国(guó )文(wé(📀)n )学(xué )名著还而且它崇尚人物的(de )刻画认可长镜头的运用(😜)特别(bié )是过去(🎷)时空其(🎈)构图(🈷)(tú )颇具油(👤)画风格

片(💨)中除(chú )开(⭕)爱情这(👜)一传统的主题本片中最新颖的(de )那就是要(💚)如何将戏中戏这样的一个结构很好的把握(🏛)在电影(📐)中的

影片将(🤫)两个时(👓)(shí )代两个不同(🤱)(tóng )的爱(🐃)(à(🎻)i )情故事(🙈)(shì )放到一(🥘)起(qǐ(👧) )诉(♐)说(shuō )过去时空中的萨拉与查尔斯的爱情故事(🐃)现(🎠)在时空的安娜(nà )与麦克的故事

两个(👥)时空的反(💏)差极(😸)(jí )有个性时代的讽(fěng )刺

一(yī(🔡) )个(🕝)生(🌺)(shēng )在维多(📉)利(❌)亚那样的用思想枷锁自由的时代里彷徨无助(🚈)而坚毅(yì )是为爱情你选了反(fǎ(🚖)n )抗(kàng )另(🛎)一个生在自由(🏔)陛下(xià )万岁的现(xiàn )代却(què )结果不(bú )能想挣(📄)脱世俗的链条你(nǐ )选了一片平静的选择逃避

现在看样子这(⛴)种对现世(🔗)生活的反思依然本身(shēn )深刻地时(shí )代(dài )意义

9放大1966年(👕)豆(💰)瓣(🌄)84分

导演米开朗基罗安(ān )东尼(🚴)奥尼

真(🚽)相与幻(huàn )想(🦖)之间(🕵)的界限是什(🈶)么(🚂)感(🙃)官(guān )是否需要能(🍅)好(🏾)处(🥃)(chù )我们不(😄)认识世界(jiè )

安东尼奥尼曾说(🏦)在(🔚)放大(🗂)这部影(🎎)片中我则一(yī )点(diǎn )也没去表现出来这个主题这(🌒)是相当的确(🌸)的(🎣)而(ér )我表述(shù )的是(🏰)另外(wài )的人物(🤛)和现(⏩)实(🛩)(shí )之(🛴)间的(de )直接联(😀)系(🤔)现实事件是(🖲)死死地地不(bú )断地着人物而必(🔐)然的

一位发自内(🧖)心的热爱拍照(💵)的摄影师突然(🤣)一天在公园抓拍到(dà(😳)o )了一(🏇)穿越系列(liè )照片在经不(👴)断地放大后莫名其妙才发(fā )现那(🚞)些照(❌)(zhào )片里刻意(yì )隐(🥂)藏了一起凶(xiōng )杀案然而还没(♏)有(yǒu )人(🐳)不愿(yuà(🚇)n )意完(wán )全相信他(🤱)的推(tuī )测(cè )

导演将社会坏(huài )境(jìng )与(🧣)人物内心纠缠(🕦)交(🎵)织起来去思考了(🐿)一个真(🐪)相与虚(xū )幻(🍮)的故事即使发现(🔬)自己(jǐ )真相也未必会(📅)能(🚠)可以(yǐ(🆖) )证(zhèng )明什么(🗄)

影片(piàn )结尾处主人公和一群很奇(😩)怪(⛺)(guài )的年(🎋)轻(📔)人挂(guà )上(😵)不必然(🐉)的(🚬)虚拟网球在(zài )一(🔰)番未(🗳)果之前主人公(gōng )也渐(jiàn )渐地的(🤶)正在由现实(shí(🏸) )结束(🔺)走入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是新(⬇)藤兼人20世纪60年代(🐎)创作(zuò )的一部影片正值春季二(🐗)战(🥟)结束了后日(🤮)本的重建期

这(zhè )部没有(yǒ(🥅)u )人(🐒)物对白的电影对岛上艰难地环境的描写主体形象了岛(🍏)(dǎo )上夫妇生(🥨)存下来的(🚐)艰难(nán )地即便(🍠)有(⛵)时(shí )候也会(huì )更加的无奈阴郁和很厌烦但他(🍦)们(🚕)那(💞)就只要(👞)能(néng )坚持了下(xià )来

例如(💁)(rú )影片(piàn )到最后女人把好不容易挑(🧚)来的水彻底洒了狂烈(🎱)的扯掉自己种(🏾)的蔬菜然后(hòu )把在地(dì )嚎啕而到最后那(⛏)就从地上爬(pá(🚌) )起(qǐ )来再乱词(cí(🧖) )着机械的工作为了生存的(📢)而(é(🏔)r )又(💞)(yòu )不得不做的(de )劳动这就更(gèng )加运用对比了他们对(duì )生的渴求(🍫)和忍耐的精神

一(🎎)个简简单单(🥧)(dā(👤)n )的故事(🕷)却非常好的(💩)反映了(le )二(🦖)战后(🎻)(hòu )60年代的日本社会情况以(📛)及日本大(dà )和民族的(de )心(🛵)态(🤳)