藏戏的特色是什么剧情简介
藏戏的(de )特色是什么
藏戏的特点
面具戏
藏戏的(de )面具戏(💣)形态(🉐)与古希腊戏剧十(🍟)分有(🔶)几分相(😿)似
世(shì )界文明刚又出(chū )现奇(qí )葩(😊)之时(📋)古希腊的戏(🏩)剧体裁偏文科类艺术形式在雅典诞(🛤)(dàn )生了那时在露大剧场演出剧(jù )中男(😨)(nán )女人(👯)物各有定型(💐)的面具演员完全(🐁)是男的女(🌐)角(jiǎ(📶)o )和合唱队都由(👨)男演员饰演(yǎn )过演(➡)员用面具罩着(🎋)(zhe )所有的头面具的嘴部还藏(🗼)着(zhe )一只扩音的铜器而巨古希腊时代(🕙)舞台演出(🍍)是宗教(⛹)仪式的一(🌎)(yī )个(🎚)组(zǔ )成部分特别是希腊(🧕)悲剧仍然类似宗教色彩内容题材(👍)多(duō )采自歌颂酒神和荷马史诗中的神(🖨)话与英(yī(🐺)ng )雄的传说(🆎)我国早期(🚒)的戏曲(⏬)追溯(🎪)其起源也(yě )从(🦈)祭(🔃)神(shé(💽)n )仪式正(⛷)在的远古的巫觋稍微有点像后代的跳(🤲)神以歌舞来娱神祛(😦)灾求平(píng )安祝(zhù )告丰收以后出现了一类以(🍿)歌舞技(🌹)艺娱人的俳优如优孟(🔈)优(yōu )旃像汉(hàn )代的东海黄公会出现白虎演员(🌆)是上(shàng )戴老(lǎo )虎面具表演的(🛁)当(🙉)时戴(dài )面具音(🔛)乐会的(de )称做(🥜)象(🔥)(xiàng )人(🐧)唐代的大面戏是专门(mén )带(🚆)(dài )上面具音(✏)乐会的一种戏剧形(🙄)式兰陵(líng )王应该(🤹)是(shì )著名(👧)的(⛎)一出(🐄)(chū )大面戏唐代的这种乐(lè )舞曾被当(😝)时日本的遣唐使去(qù )学习了去(➖)流(📬)传下(xià )来一千(🍌)数百年到(dà(🍚)o )现在有(yǒu )一部分能演出戴面具表演对观众去(🐿)欣赏戏剧艺(yì )术是有(🥢)伤害到(dào )的想(🤗)罢到(dà(📵)o )宋(🍓)元戏(🍕)曲时脸(liǎn )部的(de )化妆艺(😦)术发展起来了到明清(qīng )化妆艺术进(🧝)一步(🕚)反展自然(rán )形成了脸(🥪)谱艺术(🆖)而藏(😐)戏的面具虽然一开(🏖)始都是(shì )充斥(🏪)宗教哑(👑)(yǎ )剧性舞蹈(🍆)仪式羌姆藏(cáng )戏早期的演员也是男的有了(🧚)面具也便于(😘)掌(🕒)(zhǎng )握(wò(🏳) )男演员(✌)什么角色(sè )女角像党木隆这(💛)样的风疹疙(gē )瘩而发展中得比较充分的藏戏(📔)团确实(shí(⏱) )早就有了女(⬇)演员哪怕又出(🖥)现了女明星但等到1960年(nián )民主改(💛)(gǎ(🔉)i )革前(🛑)在(🎰)一年一度的雪顿(dùn )节(🍞)只准男演(🐪)员进罗布林卡给达赖演(🐛)藏戏再则藏戏的面具也早就发展(zhǎn )了即也不是你是什(shí(🍭) )么(me )演员都带上(🗯)面(🌅)具(🎠)其主要注(🕕)意角色反(😋)倒不戴像诺桑王子帅的王(wáng )子(zǐ )与仙(💕)女云(🌊)(yún )卓拉(lā )姆(👱)就化妆不成俊俏红润饱满的(📹)脸谱(🎾)来表演有(🔎)点丑角也扑(pū )上指粑作白脸儿涂上锅灰成(chéng )妖魔鬼(guǐ )怪的(de )黑花脸(👰)黑底(dǐ )中(🔺)画上红(hóng )的嘴唇绿的(de )眼窝再(🍸)配上(shàng )眼白(🔨)和白长的獠牙其(qí )形象比什么都可(🌹)(kě )怕(🛣)
浓烈(🎰)的宗教(🍵)色彩
从思想活(🕳)动的(💁)思想内(😟)容上说藏(🔋)(cáng )戏(🔅)受宗教影(🛣)响较深它的传统剧目中(zhō(🏝)ng )既有(➖)反(🙎)映西藏本土(🕖)宗教巫笨的神(👤)灵(líng )和祭仪的内容又有佛(👏)教的人物和演义故事著(😄)名的八大(dà )悠(🍢)久(🦒)的传统藏戏有的本身那(nà )是佛教典故如智美更登它出自于藏译经藏(cáng )方(fāng )等部太(tài )子须大(🚆)努经是参照(🌌)(zhào )释迦(jiā )牟尼所遗弟子(zǐ )讲的一个故事改写而(🚬)成有的(🔯)(de )是从佛本生故事发展而来如诺桑王子故事依附(fù(👰) )于上级主管部门(🚽)释迦牟尼本(bě(📭)n )生(➰)事迹的藏译经藏订(♿)珠尔百世(shì )如(rú )意(🔁)藤六十(📢)四(sì )品诺(nuò )桑(sāng )明言17世(💽)纪末(🍲)至(🙋)(zhì(🔢) )18世纪初被人称做定钦疯子的后藏俗官次仁旺堆(🍷)将前人和各地(🌻)民间戏班编述得比(bǐ )较比(🔛)较古奥的(📜)(de )诺桑(🕹)故事重新创作而成再如(rú )白玛文(🔤)巴编演的是莲花(⏹)生佛的本生故事(shì )有的(de )是由高僧活(🛃)佛(🗾)依据民(😆)间故事改遍疾飞的如顿月顿珠它是五(🐪)世班禅洛桑(sāng )益西因(yīn )见(jià(🤾)n )到社会上(shàng )有(🦂)人不讲佛法和宗教界(🍠)有(🤡)人不守戒律的现象(🍇)(xià(📊)ng )将民(🙃)间故事尼玛维色与达(😽)娃维色编译程序(🐏)成(chéng )的藏戏另如(rú )卓娃桑姆据(jù )传(🕳)由五(🐟)世达赖派往门隅地区的中心门达旺持(chí )掌(zhǎng )政(♎)教大(👛)权的(🌍)门(mé(🌠)n )巴族喇嘛梅(méi )惹嘉措依据门隅地(dì )区历史传说曼(💶)扎岗国卫格(🕎)勒旺布(🌾)与王(🚑)妃(😀)(fē(📦)i )卓(👼)娃(🕋)桑(👄)姆(⬇)的故事改(😥)编后(🙂)(hòu )而成当然(🚻)(rán )另一个民间(🕴)故事剧苏吉尼玛也语出这位(🏟)喇(lǎ(🚎) )嘛之手(shǒ(💘)u )同(⛔)时(shí )还有(🌼)一(yī(🐨) )个两个特(tè )殊的方法的(👜)剧(jù )目一是(shì )历史(shǐ )人(💝)物剧文成公主它虽是依据(jù )历史资料和民间传(🍳)说综合编(💕)创而成(chéng )的但其男主(🧑)角(🏟)松赞(🦏)干(⌛)布(➖)(bù )完全是被(🕧)当成(🐝)藏传佛教(jiāo )的首位法(fǎ )王来朔(📷)造的(🌞)(de )颜色(😈)渲染了不少宗(🧦)教色(🔊)彩(cǎi )二是社会(huì )现实生活剧朗萨(🚒)雯蚌(💎)它是据江孜娘丕(💓)归地方一个领主头人将一(🐃)(yī )个农家女(nǚ )强娶到家而又血(🥁)腥镇(🍵)压致(⏪)死的真实(shí )故事(🚃)编创而(ér )成的(de )作者在创作时全部(⬅)听(tīng )从(cóng )人生就(🔐)是(shì )缘起法的教义把农奴主与农(🍋)奴之(zhī )间的尖(⚽)锐(😽)刺耳的阶级矛盾演绎出来(🍉)成了从出生就具(🤨)备佛性灵根的(🕌)农家(📺)女朗萨历尽乃(nǎi )至于磨难结果修(⛎)炼(📸)拥(🐒)有(🍷)女菩萨的故事其宗教色彩出(🐰)奇(😋)恐(🈯)怖
仪(yí(🦊) )式戏曲(🧗)剧
藏戏的演出分(fèn )为开场上戏和结尾三(😗)部分开场叫温巴顿(🎫)或甲鲁温巴出场亮(🍫)相人物有三种温巴(🥌)渔(yú(🍸) )夫或猎人七人甲(jiǎ )鲁领班二(èr )人拉姆仙女七人接(👸)(jiē )着温巴戴着面具连唱带(dài )跳然后把甲(🐏)鲁领着一(💦)群仙女初登场(👎)歌舞(wǔ(🦏) )权作能介绍演员解(🚯)(jiě(🦉) )释正戏的剧(🌼)情召(🏃)集来(🍅)观众而且一开始也有祭祀藏戏戏神汤东(😞)杰布的(de )内容(róng )假(👰)如另(🧙)演出(🔭)甲(jiǎ )鲁温巴便在(⏫)其中参插(chā )很多诙谐有趣滑稽的短剧和(hé )杂艺特(❣)(tè )技节目是可以(🍎)连演一(🎰)天第二部分正(🌁)戏叫雄是(😜)通过戏(🎶)师或第一(yī )温巴第二温(wēn )巴等用连珠韵白从旁详细(🔱)介绍来陆续开展的故(gù )事(shì(🎏) )情节(🔤)的详(xiáng )略和演出(💢)(chū )时(shí )间(jiān )的长短全由戏(xì )师掌握因为些大戏可连演(🎿)二三天甚至还六七天传(chuán )统剧目一般都流(🏳)传(chuán )上(shà(🌎)ng )百年甚至于(⛹)几百年大(🦅)多(🉐)数观(guā(🎄)n )众都(♒)认识(😶)戏中的人(🎪)物和故事(shì )他(☕)们主要是怎么欣(🔠)赏唱腔(🈵)舞蹈和(🍕)特技等情(💊)节发展(💒)由(😟)戏师(🈯)详细(🐂)介绍剧中的角(🆎)色可专(🚷)心致致地吟腔弄调或表演绝技另外同台演唱演员的帮(bā(🚾)ng )腔伴(💢)舞戏中(👎)生动小故事自能一种(💊)形(😝)象地(🏐)充分展现在观众的眼前
很没兴趣(📆)有演出正戏时(shí )开场秀(🍮)戏中(zhōng )的(🀄)演员不论一人(💢)分饰两角和不扮(🚕)演的角色剧中人(🚘)(rén )物彻底初(chū )次出场围成半(🛂)圈缓过气来(lái )自己表演(🎹)时即抱拳现场(🈸)表(biǎo )演剩下的时间就参加(🍶)钢琴(qín )伴(bà(🧢)n )奏和(🥛)伴舞并(🎥)且基本都遵(📖)循戏帅可以介绍一段剧情后(hòu )由(🎌)一个角(jiǎ(🍂)o )色(👐)出去唱一段接着所有人一齐翩(piān )然起舞或(🔝)(huò )表演技巧以(yǐ )这样的格式循环表演下之它的演出是不分(fè(🅰)n )幕(🏒)和(🎨)场(👏)次(🐂)的事实上剧情讲解时(🗺)者和钢(🎳)琴伴奏伴舞(😧)(wǔ )就起(🏵)分幕的作用那些个形式与古希(xī )腊戏剧也很几乎完全一(🏚)样希腊悲剧详(xiáng )细介绍(🍤)剧(jù )情也(yě )有(yǒu )开场(chǎng )戏合唱队还有进场歌合唱(📒)队必(🕺)是(🕒)剧中(💉)人又是剧外人还刺穿全(quán )剧又是(🌋)起个幕与幕之间时间地点的(〽)变(biàn )化(📳)(huà )作用而衔接故事发展剧情的手段也是(shì )借助(zhù )一个递消息人的通报递消息(🤦)人所念的台词往(wǎng )往是(🌴)剧中最精彩的部分藏戏的第三部分结尾叫扎西是正(📜)戏演(yǎn )完(🍏)后的祝福(🚟)迎祥的仪式伴有歌(😳)舞同时认可观众的捐(juān )赠
藏戏的文学(🏬)剧本有许多是由(yóu )一(😑)类的作家创(😓)作的但还(hái )又不(bú )是古代(🎬)和现代的几乎代言过体(tǐ(🏿) )的(de )格式事(🍆)实上是(🌳)藏(🔇)族(🥤)用以说唱的故事(😘)(shì )现(xià(🌠)n )在西藏(cáng )民间藏戏演(yǎn )出(🍓)会的剧本(🐹)也就是西藏民间说(shuō )唱艺(🏀)(yì )人(🎦)如喇嘛玛纳的说唱脚(⛽)本因此藏(🤧)戏的演(yǎn )出格式和戏(xì )剧结(➖)构还尽量了很多十(🔱)分明显(♓)的说(shuō )唱(➿)艺(yì )术的(🔁)(de )特点这一点又与(yǔ )我国古典(🍊)戏(🌼)曲代言体(❗)和(hé )叙述体(🎋)相(📙)结合(😉)的表现(xiàn )方法十分相(xiàng )似如戏曲中的自报家门角色一初登(🚎)场(chǎng )就(jiù )向观众能介绍自己的姓名年(niá(🤫)n )龄籍贯和身份等很的(❕)确(👠)的(de )是以剧作者的身份介绍角(😁)色(sè )在戏(xì )剧代言广(🐝)告体的方法(🕊)中恢复了(🐶)古典小说(🍲)说(🖥)唱文学(xué )的(de )叙事体的方法这也反映(yìng )了戏曲从说唱艺(🍛)术反(🐜)展而来的遗迹
藏(🆔)戏的唱腔之外直(💶)接吸(👶)(xī )收(shōu )民间(jiān )音乐宗(zōng )教音乐而无法形成的仲(zhòng )古(💲)等(děng )普通装饰音除此(🌜)之外也有(🏈)(yǒ(👺)u )最很明(🔼)显的特点就(🚈)是帮忙说话清唱没啥丝弦管笛等乐器(🌩)伴(bà(🚑)n )奏(zòu )只有一一鼓(🔴)(gǔ )一钹和着动(❌)作(😶)(zuò )和舞(🔢)蹈的节(🐼)(jiē )奏某角色在台上(🔇)领唱每(💢)一句的尾(📗)部就(jiù )由两人同台的其余演员或专业点的伴唱伴舞队在旁作自然的和(🌍)声帮腔歌曲伴(🚠)奏本(🔜)来藏戏唱腔(💘)就十(shí )分高亢的(🍕)歌声(⏲)粗犷磅礴的气(qì )势(shì )再而且(🤫)这气势恢宏的(de )和声(🔋)帮腔伴(bàn )唱(🛐)马卜(🧙)使(shǐ )人(rén )惠(huì )普的(⛸)到以草原奔马峡谷(🔱)激流雪山森林(👪)寺院(yuàn )村庄等作(🕞)天然(🐎)植(zhí(🎃) )物(📸)布(🥥)景的高原(🍢)普通的(🌙)壮丽景象藏戏唱腔在发音上应用特殊的方(😼)法的(😯)脚劲肚气和(hé )脑后音(🐲)等(😍)方(🌖)法越发异(🈸)(yì )样激昂强横能(🐉)流畅(chàng )甘甜韵味悠(🍮)长独具一格我国有名的作曲(🖱)(qǔ(😤) )家郑律(🍡)成曾在成都(💾)听了西藏(🅱)藏剧团艺人(🤽)唱(chàng )的藏戏(xì(🐗) )后对藏戏唱腔十分比(bǐ )较(👝)(jiào )感兴趣总觉得其(🎿)在唱腔发声方法上(shàng )有自己独(😮)(dú )到(🍷)的(de )见解(jiě(🕧) )的东西有(yǒu )一(✌)些(xiē )好(hǎ(♓)o )经验(⛵)这个(😄)可以总结
广场戏
我国早期戏曲(♒)(qǔ )也没(🍈)且(qiě )固定的演出场所一(yī )般在皇(📭)室贵族府内或道观寺院厅堂(🤥)空间(jiān )中演唱逢重大节日搭临时戏棚更多(duō )的是走江湖式的(🍶)广场有(👆)演(⛸)(yǎ(🌂)n )出到广宋代才(🥛)直接出(chū )现大型手机(🔑)游艺场(👡)所瓦舍凡食槽有大小勾栏即演出歌舞百戏的舞台的(de )原因有厂固定不动(dòng )的演出(chū(⤵) )地点正(🕤)在有(yǒ(🏥)u )了专(zhuān )业性剧团(📂)戏班藏(💉)戏(xì(👬) )发展起(🏣)来至获得(dé )解放(fàng )前夕乃(😩)(nǎi )至于解(jiě )放后的一(🛋)段时问(wèn )内基(jī )本全(quán )是在广(😌)场有演出的(🏕)其这(💫)座戏剧演出的形式富足很多广场戏的特点
藏(cáng )戏发展历史悠(yōu )久(🗓)传统相当丰(🎱)富在艺术(♎)(shù )的各方面(miàn )发展(🕗)得也(🚰)特(💮)(tè )有(📍)完(wán )全成熟我(wǒ )想(xiǎng )知(zhī )道为什么(💣)一直还没有反展成(🕛)舞台剧呢这与西藏山高水远地广(🙆)人(🐅)稀的自然(🏏)地理特点和长期性(🤼)经(🎫)济(🔀)(jì )不更发达有(yǒu )密切关系在那里尤其是人口分散工商业(🚘)最发(🤮)达的大中城市大多一个藏戏(🈁)团体(🈚)到(🏉)一个村(cūn )镇或一(yī )个居民(mín )聚(🚛)居地(👒)或一个(⚫)帐(zhàng )篷围圈点一出(🤯)戏(⏹)一(🕌)般只演一场但这(💀)一场很可能演几(🔺)大毕竟(🐓)是广场戏因此(cǐ )没有(yǒu )要求唱腔须不(🚮)光洪亮辽(🗞)阔(kuò )传(🤪)得远过去觉木(🦂)隆剧(👢)团的著名(mí(👎)ng )演员术玛强(👫)村在室内一唱连挂(🎼)在(🗄)房(fáng )柱(zhù )上的卷轴画唐卡也震荡不单单(dān )在罗布(bù )林卡内唱周围四(📓)五里路远的人(rén )都也可以听(⏺)了(🗜)只不过是广场演出也要在表演和唱(🕶)(chàng )腔的(de )中(zhōng )间(🕔)源源不断掺插民间舞蹈和(🔸)在演出实践(☔)中不能形成的普(pǔ )通的藏戏舞蹈(😳)舞步(🗝)动作具体的要(yà(🐝)o )求一起一落幅度大豪放威(❎)武雄壮粗(cū )犷豪迈淳朴又(yò(🌂)u )含多自己特殊(shū )的方法(🚏)的韵律之美最(zuì )重要的使得(dé )人的地方是吸(🚕)收掉(👬)反展(zhǎn )了民间艺术和杂技的(de )技巧如其它名演员(🆗)的躺(tǎng )身蹦子按辫打地手着地(🏧)脚落地三响的规(😐)格旋舞站了起来真够轻如飞(🍩)燕疾若飞花成为人们的美谈只(zhī )有掺插这样(💦)的舞蹈和(hé )特技(🤵)艺术才(🚉)能使(🖥)远(⛎)距(jù )离的大(dà )量观众能(💊)看得清(qīng )自然获(🗒)得也让也才能调节场上的演(👨)出气氛不不过因大段的(👂)唱使人感觉单调枯燥这样藏戏(xì )便肯定(🧘)自然(🌵)形成一种歌舞成(🛑)分很强(qiáng )的戏剧(🚩)而(💅)且(🚧)希腊(🉑)悲剧早期(😶)(qī )都是歌舞剧合唱队(duì )要对付剧情在场(😞)上跳肚皮(💁)舞(😲)唱歌(🥗)(gē )劝慰(😨)(wèi )剧中人物对剧中事(🙌)件(💠)发表感(gǎn )想话剧(jù )是在合(hé )唱队再次舞台后发展起来站了起(qǐ(🤙) )来的(de )而我国中原戏(🏪)曲(qǔ )更是从一(yī )就开(🎋)始是歌(🔈)舞剧除开(kā(🤧)i )特技武术等相(xiàng )结合反展(🤼)起来的进而形成了其特有的(🎬)(de )表(biǎo )现手法藏戏(xì )而(ér )且要在(🗾)广场演(🌪)出(chū )在戏(xì )中间层层推进了许(🚞)多很滑稽诙谐(xié(🐇) )有(yǒ(🍚)u )趣的喜(💠)剧表演像(🔥)管家信差(🚵)巫(🦈)师(🌈)尼(🌟)姑(gū )等(dě(🐗)ng )小丑(chǒu )人物(wù )魔术表演他(🏜)们的言谈举止变(🔶)得异(📎)常过分(fèn )还(hái )又出现(✂)了一类演(yǎn )这(zhè )类(😨)人物的(de )演员如党木隆剧团有个叫伦登波的他很会演笑得(💪)不行(há(🍷)ng )人(🍐)物举手投足都滑稽好(📣)笑他一(yī )替补队(🍉)员观众(zhòng )就乐(lè )开(kāi )了(🌍)一直到他下场笑声连连(🔊)但他的表演无什么庸俗不知羞耻的语言和动作而(💛)大都(🥏)经(🥑)亲自炒(🌐)加工(💛)作(zuò )了(le )错(🎟)误(⤴)的的(💗)(de )夸张(zhā(🚐)ng )本身浓郁(🙈)的生(🌙)活气息(🏭)又有(yǒu )强烈地的艺术魅力和美感(🕢)的(💯)丑(chǒu )角表演
哪(😂)些运动员曾登上珠穆朗(🗼)玛峰
1莱因霍尔德(dé )梅斯纳尔1978年(nián )在(🐻)攀登(📳)了两(🛶)座(🍳)8000米不超过(😸)的高峰(💬)(fēng )后(🏐)34岁(🍉)的梅(🤒)斯纳尔一个人就没随身武器任(👍)何一点(📻)供氧设备成功了登(💯)顶珠(🙋)峰写了了人类登山史上第(dì )一的第一次
而紧接着10年内(⛴)他征服(fú )了世界上全部(🍚)14座海(👶)拔在(🚒)8000米左右吧的(de )山峰梅斯纳尔的自传(🎙)中(🚍)写道顺利(😂)登顶世(😁)界上完全8000米(mǐ )级(🌨)的山峰不愿意我(💿)高傲我(🚝)所有(🙀)的的成功都不值得我傲(ào )慢真心我(🐍)骄傲(ào )的唯有一件事我可(📄)以生存过去了
2阎(🐿)庚华
2000年(🥚)3月2日(rì )阎庚华在黑龙江(🦁)电视(🐠)台记者的陪同下又(👂)一次从哈尔(ěr )滨出发迈(🐚)入珠穆朗玛峰峰顶挑(tiāo )战(❔)5月(🗿)(yuè )21日阎庚(🔌)(gēng )华完成地独自(✒)赶到珠峰在(🚳)回山途中(🤣)横祸不幸遇难
3王富洲(🦅)
王富(🐌)洲大学(xué )大专(zhuān )毕(bì )业后能(🥙)参(cān )加登(dēng )山运(💥)动曾(🍸)成功越过(📫)列宁峰海(🤗)拔7134米慕士(shì )塔格(gé )山海拔(🐌)7546米(mǐ )并于1960年从北坡顺利直接(💰)登(😻)顶珠(zhū )穆朗玛峰(🌴)是世(🅾)(shì )界(jiè )首位从(🚿)(cóng )北(🌳)坡再(📋)次登(🍲)顶珠穆(⛷)朗玛峰同时也是(shì )中国首位越过珠峰(🏑)的登山运动员
4埃德蒙希(🌐)拉(⛱)里
埃德蒙希拉(lā )里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日(rì )世(🤺)界最著名的(🍽)(de )登山(shān )家之一1919年旺(🐈)于新西兰奥克兰自幼喜欢(🌽)山地徒步和探(🏞)险活(huó )动在中学时结束了登(🌰)山探险的实践
1953年5月29日和(🍋)同(🎊)伴丹增诺尔盖TenzingNorgay一(yī(😨) )起(qǐ )从珠穆朗(💯)玛峰南侧攀登第一(🎌)次(🍼)站(zhàn )在(zài )了世界(⏪)之巅(🛵)除了(🧟)攀(🐏)登珠峰以(🚩)外(wà(🏽)i )还(🐆)越(🥞)(yuè(👛) )过(guò )了喜(xǐ(🤡) )马拉(🍛)雅山脉的(🧗)大部(📖)分11座山(😗)峰彻(chè )底在海拔6000米(mǐ )左右吧在此后的1958年他完成了撇下(xià )穿越(🤔)类(lèi )南(📵)极(jí )的壮举
这(🍪)是他(🔼)的又一次(🍨)(cì )最(zuì )终的(💵)冒险经历在1975年他曾(céng )延着恒河溯(📐)源(📞)而上踏足神(🕌)圣之光之旅如此(🤟)之举为(wéi )他在印(🏢)度(dù )赢得(🚲)漂亮了很高(🥑)的声(shēng )誉20世纪90年代他又结束了为联合国儿童署和组织国野生动物的保护协会资金(🕎)筹集(💩)的环(🔣)球旅行
5丹(🧝)(dān )增诺(🍰)尔盖
丹(🏳)增诺尔盖TenzingNorgay19141986夏(xià(😲) )尔(ě(🉑)r )巴人尼泊尔探险家1953年5月29日上午(🏳)11时30分引(🐢)导出来和陪(🤴)伴新(🈴)西兰登山家埃(🍌)德(dé )蒙希拉(🛹)里EdmundHillary心(🧒)理暗(🏷)示法(🎻)(fǎ )千难万险从珠(zhū )穆(🔨)朗玛南坡携爱越过顶峰能完成了(le )人类(🗳)登上地球之巅的梦(mèng )想结束人(🌚)类对世界(🤸)(jiè )最高(🏑)峰珠(zhū )穆(📓)朗玛峰的首登
哪些运(yùn )动员(🏠)登上过珠穆朗玛峰
1莱因霍尔德梅斯纳尔1978年(🔡)在去攀登了两座8000米以(yǐ )内(🍆)(nè(🛢)i )的高(gāo )峰后34岁的梅斯纳尔一个人(🐓)就没(💌)重(😤)型激光炮一丁(⚾)点(diǎ(🦂)n )供氧设备成功了登顶(🔬)珠峰又(🙅)写了人类登山史上空前(🐆)的第一次
2阎庚(👮)华
2000年3月(🚍)2日阎庚华(💦)在黑龙江电(diàn )视台记者的陪同(tóng )下立即(⌛)从哈(hā )尔(ěr )滨向北出发(fā )攀向珠穆朗玛(🗃)峰峰顶挑(🆎)战5月21日(✔)阎(yá(💏)n )庚(🙆)华成(chéng )功了地一个人(🚒)前往赶到珠峰
3王富洲
王(⭐)富洲大(dà )学毕业后(🐧)参加(🏣)登(dēng )山运动曾(céng )成(🥑)功了走(🔆)下(🛠)列宁(níng )峰海拔7134米慕士(💂)塔格山海(🏄)拔(bá(📿) )7546米(mǐ )并于1960年(🈂)从(🎹)(có(🎏)ng )北坡(🥤)最终(zhō(🎫)ng )顺利登顶(🚭)珠穆朗玛峰是(🔖)世(🎆)界首位从(cóng )北(běi )坡再次登顶珠(zhū )穆朗(🏗)(lǎng )玛峰同时也中国首位赶(🎨)到(⛩)珠峰的(de )登(dēng )山运动员
4埃德蒙希拉里(🍑)
1953年5月(♏)29日和(😛)(hé )同伴丹增(zēng )诺尔盖(🚼)一起从珠(👨)穆朗玛峰南(📥)侧(🐦)攀登第一次站(zhàn )在(👰)了世界之(⬇)巅(🦋)以外攀登珠(📊)峰其他(♒)(tā )还走(👤)下了(le )喜马(🔌)拉(💨)雅(🎋)山脉的全部11座山(🧠)峰(fēng )彻底(dǐ )在海(hǎi )拔6000米不超(chā(🎧)o )过在此后的1958年(nián )他完(wán )成了(😜)撇下穿越小(xiǎo )说南极(🤩)(jí )的壮举(jǔ(⛺) )
5丹增诺尔(🍻)(ěr )盖
1953年5月29日(🦗)上午11时30分阻止和身边陪伴(🛳)新西(xī )兰登山家埃德(🕺)蒙希拉里(💫)EdmundHillary心理暗示法千难万险从(😃)珠穆朗玛南坡携手越过顶峰结束(shù )了人类登(🈺)上(shàng )地球之巅的梦想完成人类(🌛)对世界最高峰(fēng )珠(🏡)穆朗玛峰的首登
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