请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享一下你最爱的(de )十部电影

导演陆川

中国牛叉(😷)的电影也少的(🌀)诸如这部寻枪

这部陆川导演(🔵)的气氛神秘的(de )影片是因为姜文的精湛演(🚍)技而(👒)增色一些

影(✈)片开头(🍘)直(🎁)率(lǜ )地的(de )向我们(men )影像展(zhǎn )示了警(jǐng )察(🌰)马山姜(jiā(✡)ng )文(wé(🎠)n )饰(shì )因丢枪而又开(🙏)始了一段寻枪(qiāng )之旅凛(🤲)冽(🕣)的剪辑迅速地(📫)带你直接进(🌇)入一个(🐏)中年男子(💨)因丢(diū )枪而沉(ché(🔋)n )浸的焦躁(🧔)与臆想之中(⛷)

姜文曾(😍)说其(qí )实人生最根本的应(🔫)该是在寻找

影片中马山自始至终(🥅)(zhōng )的(de )在(👹)(zài )这(✏)里有着那把(bǎ(😓) )内(😟)带信念意义的(🏮)配枪而生活中我们也一直在寻找我们(men )所信念(🏝)的东西

去(💂)寻(🐝)(xún )找是我们(men )人生中的一(🚋)个(gè )大命题

2公民(🤳)凯(kǎ(💜)i )恩(🚍)1941年(🔧)(nián )豆(⏹)瓣85分

导(👖)演奥逊威尔斯(sī )

1942年(🛀)奥斯卡最佳剧本

影片以20世纪末(📍)叶美国新闻(➰)业巨头威廉朗道尔夫赫(🥂)斯(🍍)特(tè )为原型用新颖的艺术(🔖)手法(🚅)表现出了一位报(📒)业大(🌦)王的一生

一个国家的传奇一段国(guó )家的历史却(què )被浓缩成一(yī )个(gè )人的奋(fèn )斗(♉)史

此片从始至终一(🥡)直在探寻着凯恩临(✈)终前的遗言玫瑰(🚝)花蕾

但(dàn )这结果谁也没有想到(dà(💳)o )这个被所有人狐疑哪(🥙)怕(💓)调查探查的所有(💬)人都(dōu )感觉(jiào )背后封印(🐏)着(🚈)众大机密(📜)的玫瑰花(🚀)(huā )蕾之后更是他儿时的滑雪(🎾)橇

这(zhè )是(shì(🚛) )对那些一直在努力(🥡)再努力调查的(de )人(🎖)而言简直那就(🚛)是(shì )一(yī )个笑话而(❗)对此凯恩对于这但是(shì )他因(🐑)太(tài )早(zǎo )远远离开童(tóng )年而对童年(nián )单纯(🍢)无邪美好(🦇)生活(🔬)的怀念就这么简(🚧)单

3后窗1954年豆瓣84分(fèn )

导演阿尔(⛑)弗(📩)雷德希区柯(😪)克

后窗在(zài )美(měi )国出名评分(✏)网IMDb上是更高(🧒)的一(🌈)部希区柯克电影

希区柯克的(de )成功(gōng )之处就取决(😌)于人他讲童话故事的方(〰)法他(🕔)应该(🌎)不会(🛡)去可(kě )以制造(zào )未知的(🎋)悬念(🚉)而(ér )是让观众(🎰)看见了悬念然后把(bǎ )情绪紧张

当女(🥣)友解决主人公进行到案件前去(qù )嫌疑(yí )人家一探究竟时导(🆔)演(👄)是从(🍮)主人公的视角让(🍖)我们看(🌪)(kàn )见(😒)女友(💥)和嫌疑人的三人袭(🐥)击(🅾)在嫌(🎤)疑人离家很(hěn )远越来越大近时我们(🔒)(men )也结束感觉道越(🦇)来越(📚)大不安

说起(🚵)来这(🎪)(zhè )部电影立时会(huì )华硕到人性的(📢)一(⌚)(yī )面偷窥

从正在到结尾主(zhǔ )人公(gōng )实际暗中偷(💮)窥这样的一个(gè )终致(🦐)分析(🍥)出了(♐)一个杀(🥠)妻(🍍)分尸(shī )的案件希区柯克成功了将我(❓)们的(🦒)注(zhù )意力(🐩)放在令人恐惧的(📬)凶(👌)杀(shā )案(🐫)(àn )上

但这勾引(🍓)与被窥(kuī )来讲也是发生了什么在你我身上的(de )事当你偷(tōu )窥别(🍙)人的时候也许你也(yě )曾被那(🕙)(nà )样偷窥过希区(🌃)(qū )柯克在到最后给我(💁)们留下来了一个(📝)更为可(kě )怕地的东西就是如影(🧙)随行的窥视的眼睛

4铁(tiě )皮鼓(🧢)1979年豆瓣83分

导演福尔(🛄)克施隆多夫

这是一部透着(👻)恶趣味的电影情节妙(miào )趣横生但又一字一字难懂过多(🥞)的隐喻根(🖊)本无(wú )法一笔带过

一部现实中蕴满奇幻色彩的影片

一个神奇无比的(🖤)孩子可(🍀)以有意(👦)(yì )识的控制自己的成长他(🔏)反抗身边亲人的所作所为

除(chú )此(cǐ )之外(🔚)痛苦(🛴)压抑的(de )人物关系及环境(jìng )外导演毫不(🍾)大胆直(🐸)白(🚔)(bái )的去拍摄拍(👓)摄每(měi )一(🌘)(yī )个镜头可以展(zhǎ(❤)n )示了(🦉)特珠(🆓)年代(📰)(dài )的人间(🌡)百态

奥斯卡走过(🙍)了一(🔹)(yī(📀) )条太(🀄)过漫长的(de )成长之路影(yǐng )片中有(🧑)着对(😃)(duì )会造(zào )成二战悲剧的时代性(🔎)与(🐧)民(mín )族(👄)性(👮)的深沉思(🖌)考

影(🧖)片的最后奥斯卡驾着火车(🍭)徐徐(🈯)地向新(🍴)生(🐗)活(😶)飞(🔉)奔而去祖母(👠)和影片正在一样依旧(📍)(jiù )是坐(🎃)在那(💟)片生命起源的土地(🏠)上时光荏(rěn )苒(🔈)世事变迁(🍮)唯有(yǒu )生命还(😟)会一代(🌎)一代(dài )地继续延续

5洗澡1999年豆(🎩)瓣(📙)82分

导(dǎo )演(⚓)桀(jié )骜(🌳)

澡堂泡泡澡(zǎo )是老北京(🖱)的一大特色(⛳)风俗

洗澡虽然(🈂)是男人戏无(wú )论(🎰)洗澡吗(ma )时爱你唱歌(gē )的胖(🕚)(pà(🎤)ng )子爱斗蝈蝈(✨)的(de )老头(tóu )们那(nà )就那(nà )充满儿(🔄)化音的口腔都流露出(chū )北京(jīng )市井的温情

一辈子(zǐ )可以经营澡堂的老刘(💯)早年无子女两个儿子一个离家很远(🕖)多年一个(gè )因智商边缘送回身(🥃)边

所有的故事反(🐷)映了一个(gè )现代化的问题传统和现代之间的很不搭而(ér )导演选择类(lèi )型澡堂(🧓)这一个独具传(chuán )统民俗(sú )活动意义(🛹)的场(🌒)所展开攻击(🔗)故事更是将现代(📒)化(🚥)态(⤵)(tài )度得别有深意

爸爸说他们要去(🛡)(qù )很遥(📷)远的地方洗澡(🏕)(zǎo )啊(🎲)圣湖的水不单都能够洗涤身体不过(🔈)还(hái )能够洗涤心灵澡堂(🚱)子里放得满满的全是的一(⚫)池(👽)子水(📣)蓝蓝的(🤣)老牌子上(🌖)(shà(🈂)ng )几个大字四(sì )个大字(👳)上善若水(🦏)

上善是水水不光能洗净(🍾)(jì(🚪)ng )人的(🛀)身体还能(🥈)够洗(xǐ )干净(😿)人的灵魂

6太(tài )阳照(zhà(🤚)o )常(cháng )升(📺)起2007年豆瓣(🎪)79分

导演姜文(🌈)

这是一(🧒)个(🧣)全是饱含符号的故(📦)(gù )事

姜(jiāng )文沉(😡)(chén )寂七年(🐏)之后(🧓)的又(🆒)一力作(🈷)由(yóu )四个饱(🚭)含魔(mó )幻现实主义风格的小故事(🈁)横列分为(🙈)了疯恋枪梦(🏗)四个部分

姜文说反正是一(📊)个故事没有(🥕)四个是他们说有(yǒu )四(🕶)个你(🕔)再(🎤)仔细看看也就只能一(yī(😆) )个(🔳)不(👍)过就(jiù )一个(gè )男的和一个(🥝)女(👠)的(💚)

这部外壳娱乐表面看(🔇)来政治(💗)的的电影是对那一(yī )个时代的(de )反思值得(🔋)玩味非线(🚹)(xiàn )性的叙事手法蕴满了(🌊)对人(⏰)之欲望的(🔅)(de )神秘描绘每个人物都系统设置的离奇超(😽)(chāo )现实主义

小提示的是(🛷)这也(➿)许并(🚚)非(🏊)一(👣)部看惯好莱(lá(🚩)i )坞大片人的菜只不(✂)过是需要(yào )沉下心来一边特(tè )殊味道着(🐞)影片的独有一边发掘着影片的内涵荒诞的年代无(🚨)论怎样严肃(🚼)酷杀太(tà(🌎)i )阳仍然早上腾起

7鸟人2014年豆(🐓)瓣83分

导演亚历桑(♓)(sāng )德罗冈萨(sà )雷斯伊纳里图

鸟(🙅)人是(👪)一部在(🚦)电影语言的(de )应用(📚)(yòng )上(🎹)几乎(👶)(hū )近(🚵)乎(⛷)完(wán )美的制作精美的好莱坞电(diàn )影

一个这(🥘)般(♏)狂暴痴(🐕)迷于鸟的人对人的生活(huó )还没(🏂)有一点兴趣甚至(🗓)还到(👚)最(🐬)后形态心理都(🍚)开始(shǐ )趋向于鸟的人这到底是是一个什(🔍)么呢样(yàng )的(🍕)人(👷)

导(dǎ(🕌)o )演艾伦(lún )帕(pà )克按(💤)照(🌰)时空相(💠)互纠缠的对比手法继续讲述了(le )一个想像鸟(niǎo )儿一样飞翔的少年(🍣)的(de )故事

在故事(shì )最后巴(💫)蒂(dì )在艾(🍁)尔(ě(🤱)r )的怀里终于回话了他如同(🐫)彻底蜕变般回到自己有过(guò(♟) )的模样倒是从来是没有经历过(guò )战争没有阴(🌘)(yīn )影没有悲痛

导演正是我(🧞)这样的话将人物露(lù )骨化(huà )去具(🕒)(jù )体阐(chǎn )述(🖱)了现实对人的残忍剥夺(🐔)而(ér )吸引我的也恰好这种(💛)被过(🐊)分(🏵)化(♋)的鸟(🔣)人形(🐩)象(💷)在他身(🗺)上(shàng )看的到对自由的追求和思维

8法(🍇)国(guó )中尉的(✒)(de )女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉(🥝)的(🥑)女人(👒)这部影(🚕)片一(📿)类英国的民(🌥)族文化遗(❄)产(💔)电影不仅仅只不过它是改(gǎi )编(🎖)而成自英国文(wé(🍺)n )学名(🛬)著还而且它崇尚人物的刻画(🏻)认可长(zhǎng )镜头的运(yùn )用(yòng )特别是(shì(🔔) )过(guò )去时空其构图颇具(📱)油(💂)画风格

片中除开爱情这(🔶)一传统的(de )主题(🍂)本片中(zhō(♒)ng )最新颖的那就是要(🤠)如何(💀)将戏(🔭)中戏这样的一个结构很好的把握(🔔)(wò )在电影中的

影片将两个时(⏰)代两个(🌍)不同的爱(🕶)情故(gù )事放(fà(🌋)ng )到(🏡)一起(qǐ )诉说过去(🔖)时空(🥏)中的萨拉与(yǔ(👫) )查尔斯的(de )爱(❕)情(qíng )故事现在时空的安娜(nà(🎤) )与麦克的故事(🕦)

两个时(shí )空的(🥌)反差极有(💇)个性时(✨)代的讽刺

一个生在维多利亚(🌋)那样的用思想枷(🐏)锁(suǒ )自(♐)由的(de )时代里彷(páng )徨(huáng )无助而坚毅是为爱(ài )情你选(🕶)了反抗(🌇)另一(yī )个生在(🍵)自由(yóu )陛(bì(🍦) )下万岁的现代却(què )结果(guǒ )不能想挣(zhè(💟)ng )脱世俗的(de )链条你(🐋)选(🚁)了一片平静的选择(🔚)逃避

现在(🎐)看(kàn )样子这(👢)种对现世生活的反思依然本身(shēn )深(🌇)刻地时(🐭)代意义

9放大1966年豆瓣84分

导(dǎo )演米开朗(lǎng )基罗安东尼奥尼(ní )

真相与幻(〰)想之间的界限是什么感官是否需要能好处(🙌)(chù )我们不认(🍟)识世(💱)界(jiè )

安(ān )东尼(💕)奥(✝)尼曾说在放大这部(😤)(bù )影片中我则一点也(yě(🥃) )没去表(biǎo )现(🤧)出来这(zhè )个主(zhǔ )题这是相(xiàng )当的确的而(ér )我表述的是另(🍴)外的人物和现实之间的直接(jiē )联系现实事件(🕞)(jiàn )是死(sǐ(⬇) )死地地不(📇)断地着人物而必然的

一位发(🌂)自内心的热爱(😣)拍(pāi )照(zhào )的摄影(🎺)师突然(🛶)一天(tiān )在公(🧦)园(yuán )抓拍到了(le )一穿越(🍉)系(🚨)列照片在经不断(🎋)地(🔒)放大后莫名其妙才发现那些(🚎)照片里(lǐ )刻意(🎀)隐藏了一起(🎆)凶(👤)杀案(🔡)然而(é(🌨)r )还(🐸)没有人(rén )不(bú )愿意完全相(🍅)(xiàng )信他的推测

导演(yǎn )将社会坏(📼)境与人物(🍵)(wù )内心(xīn )纠缠交织(🧗)起(🤪)(qǐ )来(🦔)去(🎽)思考了一个(gè )真相与虚幻的(🍡)故事即使发(fā )现自己真(🌛)相也未必(bì )会能可以证明什么

影片结尾处主(🥐)人公和一群很奇怪的年轻(🔐)人(🍭)挂上(🛎)不必(😆)然的虚拟网球在一番未果之前主人公也(🏝)(yě )渐渐地的正(zhèng )在由(yóu )现实结束走(🍴)入了虚空(kōng )

10裸(❎)岛1960年(🛠)豆瓣85分

导(dǎo )演新藤兼人(🥦)

裸(❔)岛是新藤兼人20世纪60年代创(chuà(🎾)ng )作的一部影片正值春季(jì )二战(zhà(🅾)n )结束了后日(🤾)本的重建(🌬)期(qī )

这部没(méi )有人(ré(🎲)n )物(🎂)对白(🤒)的电影对岛上艰难地环(♋)境的描写主体形象(👫)了岛上夫妇生存(♉)下来的艰难(ná(😍)n )地即便(🛡)有(yǒu )时候也(🏢)(yě )会更加的无奈(nài )阴(🧖)郁和很厌烦(fán )但他们那就只要能坚持了下来

例如影片(🤲)到最后(🏑)女人把好不(bú )容易挑(tiāo )来的水(🚰)彻底洒了狂烈的扯掉自己(jǐ )种(📈)(zhǒng )的蔬菜然后把在地嚎啕(🗻)而到(🍲)最后那就从地上(shàng )爬起(🏻)来再(⏹)乱词着机械的工(gōng )作(👸)为(⛸)(wéi )了生存(🌴)的而(ér )又不得(🐬)不做的劳(🐲)动(💢)这就更加运(🌿)用对比(🏊)了(🧜)他们对(🎲)生的渴求和(📀)忍耐的精神

一(yī )个简简单单的故事却非常好的(💧)反(📭)映了二战后60年(☔)代的(de )日本社会(huì )情(🚉)况以及(🐖)日本大和民(🤦)族(zú )的心态