请分享一下你最爱的十部电影

(👰)

• 1请分享一下你(⏹)(nǐ(🛑) )最爱(ài )的(🖤)十部电(🐷)影

1请分享一下你最爱(❕)的十部电影(💗)

导(dǎo )演陆川

中国牛(niú )叉的(de )电影也少的诸如(📈)这部寻枪(🥍)

这部陆川(chuā(🎹)n )导(⚡)演的气氛神秘的影片是(shì )因为姜文的精(💦)湛演技而增(zēng )色(sè )一些

影片(piàn )开头(🚘)(tóu )直率地(💬)的向我们影像展(🗄)示了警察(👉)马山(🎣)姜(🍘)文饰因丢枪而又开始了(le )一段寻枪(qiāng )之旅凛冽的剪辑迅(xùn )速地带你直接(😿)进入一(yī )个中(🤺)年男子因丢(🏎)枪而沉浸的(🌵)焦(🌵)(jiāo )躁与臆想之中

姜文曾(♟)说其实人生最根本(běn )的应该是在寻找

影片中(🔩)马山(shān )自始(🕞)至终的(🐂)在(❇)这里(lǐ )有着(👡)那(🥢)把内带信念意(yì )义的配枪而生活中我们也一直(🛂)在寻(xún )找我们(men )所信念的(de )东西

去寻(🐒)找是我们人(🍍)生中的(🦖)一个(gè )大命题

2公(🚦)民凯恩1941年豆瓣85分(fèn )

导演奥逊威尔(🛎)斯

1942年奥(🔀)斯(😬)卡最佳(🍦)剧(🤗)本(běn )

影片以20世纪末叶(🤜)美国(💞)(guó )新(☝)闻业(🛬)(yè )巨头威廉朗道(🤯)尔夫赫斯特为原型用新(🔴)颖的艺术(shù )手法表现出了一位报业大(dà )王的(🕘)一生

一个(⏳)国家的传奇一段国(🗞)(guó )家的历史却被(📅)浓缩成(🕤)一(yī )个人的奋斗(dòu )史

此片从始至(zhì )终一直在(🧢)探(😊)(tàn )寻着凯恩临终(zhōng )前的遗言玫瑰花蕾

但这结果谁也没有(yǒu )想到这个被所有人狐(hú )疑哪怕调查探查的所有人(rén )都感(gǎn )觉背(🖼)后封(🌷)印着众大机密(mì )的玫瑰花蕾之后更(gèng )是他儿时的滑雪(xuě(👕) )橇

这是(shì )对那些一直(⏪)在努力再努力调查的人而言简直(🛸)那就(🔤)(jiù )是一个笑话而对此(📤)凯恩(⏫)对于这但是他因(🌪)太(♑)(tài )早远远离开(kāi )童年而对童年单纯无邪美好(🌮)生活的怀念就(📺)这(zhè )么简(💔)单(🖍)

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德希区柯克

后窗在美国出名评分网(wǎng )IMDb上是更(gèng )高(gāo )的一(yī )部希(🌈)区柯(kē )克电(🍗)影

希区柯(kē(🌇) )克的成功(gō(🚦)ng )之(🎢)处(😍)就取决(jué(🤲) )于(📜)人(📧)他讲童话故(gù )事(shì )的方(🕛)法他应该不会去(🍩)可以制造(🕟)未知的悬念(💑)而是让观众看见(👞)了悬(xuán )念然后把情绪紧张(🐐)

当(🍚)女友(📐)解决主(zhǔ(🎗) )人公进(jìn )行(🗡)到案(📯)件(😞)前去嫌(🌽)疑人家一探究竟(jìng )时(🏬)导演是从主人公的视角让我们看见女(nǚ )友(⬜)(yǒu )和嫌(🚹)疑人的(🌇)三人袭击(jī )在嫌(xián )疑人离家(🍦)很远(✨)越(🎳)来越(🎇)(yuè )大近(🎍)时我们(men )也(🎮)结束感觉道越(yuè )来越大不安

说起(qǐ )来这(📁)部电影立时会华硕到人性的一(yī )面(miàn )偷窥

从(🥢)正(⏱)在到结(⤵)尾(✊)主人公实际暗中(🐱)偷窥这样的一个终致分析出(chū )了一个杀妻(🔅)分尸的案件希区柯克成(ché(🦋)ng )功(📑)了将我们的注意力放在令人恐惧的凶杀案上

但这勾(🚇)引与被(😌)窥(kuī )来(👨)讲(🧕)也是发生了(le )什么在你我身上(📴)(shàng )的事当你偷窥(👹)别人(rén )的时候也许你(nǐ )也曾被那样偷窥过(guò )希区柯克在(🚗)到最后给我们留下来了(🚳)一个更为(😔)可怕(pà )地的(🥓)东西(🧐)(xī )就是如影随(🛢)行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演(🎉)福尔克施隆(💞)多夫(fū )

这(🤛)是一部透(🎎)着恶趣(📹)味的电(diàn )影(🏣)情节(⛅)妙趣(🕒)横生(🕶)但又一字(zì(🛅) )一字(🐚)难懂过多的隐喻根本(💽)(běn )无法一笔带过(🔑)

一部现实中(🕣)蕴满奇(🅰)幻色彩(🔭)的(🆔)影(🙌)片

一个(🔚)神奇无比的(🈸)孩子可以有(🍽)意识的控制自己的成长(🚶)(zhǎ(🌲)ng )他反抗身边亲人(🙏)的(de )所(suǒ )作(🏾)所为

除此之外(🏺)痛苦压(yā )抑的人物关系及环境外导演毫不大(dà )胆直白的去拍(pā(🅱)i )摄(shè )拍摄每一个(🤘)镜头可(🍺)以(📩)展示(shì )了(le )特珠年代(😹)的人间百(💚)态

奥(ào )斯(🚣)卡(🏈)走过了(📷)一条太过漫长(🤑)的成长之路(lù )影片中有着对会(🦊)造成二(🚜)战悲(🤑)剧(🍄)的时(🐳)代性(💺)与民族(👂)性的深沉(🖱)思考

影片的最后奥斯卡驾着火车(🙆)徐徐地向(🎍)新生(🌟)活飞奔而(🛣)去(🚧)祖母和(🔌)影(yǐng )片正(zhèng )在一样(📤)依旧是坐在那(🐙)(nà )片生命起源(🐙)的土(tǔ(📧) )地上时光荏(rěn )苒世事变迁唯(❄)有生(👔)(shēng )命(mì(🦀)ng )还会一代一(🚛)代地继(🚠)续延续

5洗(xǐ )澡1999年豆(🎇)瓣(🏨)82分(📷)

导演桀骜

澡(💵)堂泡泡(pào )澡是老(lǎ(🆒)o )北京的(de )一大特色风俗

洗(🧟)澡虽(🎆)然(🏻)(rán )是(👴)男人戏无论洗澡吗(🗂)(ma )时爱(🚴)你唱歌的胖(💘)子爱斗(🏚)蝈(🥨)蝈(🍲)的(🤯)老(🔺)头们(men )那(💦)就那(nà )充(⤴)满(👸)儿化音的(🍓)口腔都(🔂)流露(👡)出(chū )北(běi )京市井(jǐng )的温情

一辈子可以经(🐮)营澡堂的老刘早年无(wú )子女两(💰)个(😒)(gè )儿(ér )子(🅰)一个离家(jiā )很远多年(nián )一个因智商边(🥃)缘送(⛑)回(huí(🆑) )身边

所有的故事反映(🎠)了一个现(xiàn )代化的问题传统和(🤹)现代之(💍)(zhī )间的很不(🐼)(bú(🗻) )搭而导演选择类(lèi )型(xíng )澡堂这(🕗)(zhè )一个独(📜)具传(🛍)统民俗活动意义(yì )的场所展开攻(⚡)击故事更是(🍼)将(👹)现代(🏆)化态度得别有(yǒu )深意(yì )

爸爸说他们(men )要去很遥远的(de )地方洗(🥧)澡(💇)啊圣(shèng )湖(hú )的(de )水(shuǐ )不单都能(🚹)够(gò(🛵)u )洗(🚘)涤(dí )身体不过还能够洗涤(🤣)心(❣)灵澡堂子(👴)里放得满满的(📣)全是的一池子水蓝蓝的老牌(🦕)子上几个大字(zì )四个大字上善若水

上善是水水不光能洗净人的身体(🤬)还能够洗干净(🏢)人的灵魂(🔁)

6太(👉)阳(🐤)照常升(🍿)起2007年豆瓣(bàn )79分

导演姜(😚)文

这是一个全是饱含符号(⏺)的故事

姜文沉寂(🍩)七年(🏐)之后的(de )又一(🚩)力作(zuò )由四(sì )个饱含(hán )魔幻现实(shí )主(zhǔ(🍎) )义风(🔱)(fē(🤨)ng )格的小故事(🐝)横列分为了疯恋枪(🔒)梦四个部(bù )分

姜文说(shuō )反正是(👉)一个故事没有四个是(👓)他们说有四(sì )个(👸)你再(zài )仔(zǎi )细看看也就(jiù )只能一个不过(guò )就一(🙊)个男的和一(yī )个女的

这部(🌩)外壳娱乐表面看来政治(🦏)的(🍜)的电(diàn )影是对那(🧒)一个时代的反(🕳)思值得玩味非线性的叙事手法(🔷)蕴满了(🍐)(le )对人之(⚫)欲望的神(shén )秘描绘每个人物都系统设置(🏤)的离奇超现实(🤶)主义(🏔)

小(🧖)提示(shì )的(de )是这也许并非一部(🗳)看(🛤)惯好(🎎)莱坞大片人的菜只不(🔉)过是需要沉下心(🈺)来一边特殊味道着影片的(😷)独有一(yī )边发(fā )掘着影片的(de )内涵荒诞(⛰)的年代无(💉)论(🐡)怎(zě(📲)n )样(🎄)严肃酷杀太(💮)阳仍(réng )然早上(shàng )腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演(⏪)(yǎn )亚(🍠)历(lì )桑德罗冈萨(💼)雷斯伊纳里图

鸟人是一部在电影语言的应用(😸)(yòng )上(shàng )几(🚰)乎近乎完美的制作(zuò )精(jīng )美的好莱(lái )坞(wù )电(dià(🔙)n )影(yǐng )

一(yī(💿) )个这(💌)般(🛍)狂暴痴迷于(🐲)鸟的(🧓)人对人的生活还(hái )没(méi )有一点兴趣甚至还(🛡)到最后形(😔)态(🌰)心理(😝)都开始趋(qū )向于鸟(niǎo )的人这到底是是一个什么呢(ne )样的人

导演艾伦(⚽)帕克按照时空相互纠缠(🎊)的对比手法继续(🐽)讲(🤣)述(shù )了一个想(🚫)像鸟儿一样飞翔的少(🎾)年的故事

在故(💬)事最(zuì )后巴蒂在艾尔的怀(🛩)里终于回话(huà )了他如(rú )同彻底蜕变般回到自己有过的模样倒是从来(💡)是没有经历过战争没有阴影(⭕)没有(yǒ(👟)u )悲痛

导演正是我这样的(de )话将(jiāng )人(ré(🥅)n )物露骨化去具体阐(🌮)述了(🎈)现实对人(📣)的(de )残忍剥夺而吸引(yǐn )我的(😑)也恰好这种被过(🎲)分(📕)化(huà )的鸟人(🌆)(rén )形象在他身上看(kàn )的到对(🤔)自由的(🎌)追(💉)求和思维

8法国(🍐)中尉的女人1981年(nián )豆(🐗)瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的女人这部(bù(👆) )影片一类英国的民族文化遗产电影不(❗)仅仅只不(🈂)过它(✋)是改(🈵)(gǎi )编而成自英(🛏)国文学(xué )名(míng )著还而且它(tā )崇尚人物的刻画认可长镜头的运用(yòng )特别是(shì )过去(qù(👲) )时空其(👸)构图(tú(🔋) )颇具油画风格

片中除开爱(👱)情这一传统的主题本(💎)片中(😓)最新颖的那就是要如何将戏(💤)中(😲)戏(✨)这(🖍)样的一个结构很(📲)好的(de )把(🦆)握在电影中(😬)(zhō(🔩)ng )的

影片将(⏸)两个时代两个不同(tóng )的(🌓)爱情(🐇)故事放(🌑)到(dào )一起(😥)诉说过去时空中的萨拉与查尔斯(🤯)的爱情(qíng )故(😖)事现(xiàn )在(😁)时空(🕰)的安娜与麦(⛲)克的故事(🕠)

两(🍳)个时空的反差(⤴)极有(yǒ(🙂)u )个性时(💀)代(🍢)的讽刺

一个生在维多利亚那样的(🔄)用(👡)思想(🥑)枷(🦒)锁自由的时代里彷(🌘)徨(🤲)(huá(🦔)ng )无助而坚毅是(🏼)(shì )为爱情你(nǐ )选了反(fǎn )抗另一个生在自由陛下(🚸)万岁的(de )现代却结(🍯)果(💄)不能想挣脱世俗(🥂)的链条(💻)你选了一(yī )片平(🔵)静的选择(🤭)逃避

现在看(kà(🔽)n )样子这种对(🛺)现世生活的反(fǎn )思(🏄)依然本身深(🍑)(shēn )刻地时代(⛱)意义

9放大1966年(💷)豆瓣84分(🐺)

导演米开(kāi )朗基罗安(👳)东尼奥尼(💳)

真相(🦆)与幻想之间的界限是什么感官是(⛽)否需(xū(🍼) )要能(néng )好处我们不认识世(shì )界

安(🤗)东尼奥尼(🚥)曾(👉)说在放(fàng )大这部(😶)影(yǐng )片中我(wǒ )则一点也没去表现(xiàn )出来这个主题这是相当(dā(🌦)ng )的确的(📞)而我表(biǎo )述的(📴)(de )是(🍄)另外的人物和现(👤)实之(zhī )间(🐦)的直接(jiē )联(liá(🏇)n )系(🚋)现实(🤧)事件是死死地地不断地(📏)着人(♏)物而必然(🔼)的

一位发自内心(🆑)的热爱拍照(⭕)的摄影师突(tū )然一天在公园抓拍到了一穿越(yuè )系列(🚺)照片(piàn )在经(🕑)(jī(🎵)ng )不断(duàn )地放大(🌭)后莫(😗)名其妙才发现那些(👔)照片里刻意隐藏(🧠)(cáng )了一起凶杀案然而还没有人不愿意完全(🎨)相(xiàng )信他的(de )推测

导(dǎo )演将社会(🦀)坏境与(🕘)人物(🔵)内(🛬)心纠缠交(✒)织起(🏞)来去思考了一个真相与虚幻(huàn )的(🎌)故(gù )事即使发(🏀)现自己真相(🗡)也未必会能(🏭)可(🥧)以证明什么

影片结尾处(🏀)主人公和一(🚾)(yī )群很奇怪的年(nián )轻人挂上(🍃)(shàng )不必(bì(🍌) )然(🍶)的虚拟网球(🏼)(qiú(🌪) )在(🗝)一番未果之前主人公也渐渐地的正在(🚌)由现(🚽)实结束走入(rù(😫) )了虚空

10裸岛1960年(🤐)豆(🔻)瓣85分

导演新藤兼(🔮)人

裸(🐕)岛是新藤兼人20世纪60年代创作的一部(bù(🛐) )影片(🕞)正(🍀)值春季二战(zhàn )结束了后日(😐)本的重建期

这部没有人物对白的(de )电影对岛上艰难地环境的(de )描(👝)写(xiě )主体形象(xiàng )了岛(🎌)上夫妇生存(🦌)下来的艰(jiān )难地即(jí )便有时候也(yě )会(📚)更加的无奈(⬅)阴郁和很厌烦(🏏)但他们(🈹)那(🐨)就只要(🏨)能坚持了下来

例如影片到最后女人把好(🖤)不容易(🥚)挑来的水彻(👊)底洒了狂烈(🗑)的扯(😒)掉自(🕠)己种的蔬菜然后把在地嚎啕(💟)(táo )而到最后那就从地上爬起来(🈴)再乱(luàn )词着机械的工作为了生存的而(⭕)又(🌚)不得不做的劳(láo )动这(👁)就更(⏲)加运用对比了他们对生(🧢)的渴求和忍耐的精神

一个简简单单(🔂)的(💝)故(🏔)事却非常(cháng )好的(de )反(🕗)映了二战(🎰)后(🥃)(hòu )60年代(dài )的日本社会情况以及(😑)日本大(🕠)和(⛪)民族的心态