请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享一下(🏫)你最(zuì )爱的十部电影(yǐng )

1请分享一(💺)下你最爱的十部(👙)电影

导演陆川(🕜)

中国(🈶)牛(👰)(niú )叉的电影也(yě )少的(🙇)诸(🏃)如(rú )这部寻(xún )枪

这部(bù )陆川(♍)导演的气氛神秘的影片(🔝)是因为姜文(🤟)的(de )精湛(⚽)演(⏹)技而(⛑)增色一些

影片开(kāi )头直率地的向我们影像展示(👾)了警察(chá )马山(🎟)姜(jiāng )文饰(shì(🛸) )因丢(🕷)枪而又(🌼)开(🌕)始了一段寻枪之旅(lǚ )凛冽(liè )的(🔀)剪辑迅(🛄)速(💈)地带你(nǐ(😣) )直接进入一个(🍡)中年男子因丢枪而沉浸(💊)的焦躁与臆(✔)想之中

姜(🕍)文曾(cé(😲)ng )说(🌚)(shuō )其实人生(💍)最根(🦂)本(bě(⛎)n )的(🌃)应该是(💇)在寻找

影片中马山自始至(💞)终的在这(🤰)里(🔳)有着那(🤪)把(♑)内带信念意义的配枪而生(shēng )活中我们也(🤮)一直在寻找我们所信念的东西(👺)

去寻(xún )找是我们人生中的一个大(🙈)命题

2公(🖇)民(mín )凯恩(🦒)1941年(☕)豆(dòu )瓣85分(🥀)

导演奥逊威尔(🍸)斯

1942年奥斯(sī )卡最(zuì )佳(🛀)剧本

影片(🚛)(piàn )以20世纪末叶美(🤬)国新(🐈)闻业巨(💦)头威廉朗道尔夫(fū )赫(🔇)斯特为原型用新颖的(de )艺(🍯)术(shù )手法表现出了一位报业(🧣)大(🛒)王的一生

一(yī )个国家的传奇一段(⏯)国(guó(❄) )家的(🚇)历史却被浓缩成一个人的奋斗(🌂)史(shǐ )

此(cǐ )片从始至(🌘)终(🌼)一直在探(tàn )寻(🧖)着凯恩临终前(qián )的遗(📈)言玫(🌲)瑰(guī )花蕾

但这结果(guǒ )谁也(yě )没有想(🐆)到这个被所有(yǒu )人狐疑哪怕(🥞)调(📥)查探查(📶)的所有人都(dōu )感觉背(✔)后(hòu )封印着众大机密的玫瑰(😻)花蕾(🎏)之后更是他儿时的滑雪橇(👇)

这是(😓)对(🐑)那些一直在努(🥙)力再努(🧑)力调查的人而言(💯)(yán )简直(zhí )那就是(shì(😃) )一个笑话而对此凯恩对于这但(dàn )是(shì )他因(🥑)太早远远离开童年而(ér )对童年单纯无(🛠)邪美好(🚶)生活的(🐶)怀念就这(📰)么简单

3后窗1954年(♍)豆瓣(🏓)84分

导演(🏴)阿尔弗雷德希(😏)区柯(🏕)克

后窗(🗝)(chuāng )在美(🚥)国出名评分网IMDb上是更高的(🍌)一部希区柯克电(🔔)影

希区柯克的(🌻)成功之(👅)处就取决于人他讲(🌳)童话故事的(🚥)(de )方(⤵)法他应该(🗺)不会去可(kě )以(👷)制造未知的悬(xuá(🦆)n )念而是让观众(❄)看见了悬念然后把情绪紧张

当(🧜)女友解决主(zhǔ(📀) )人公进行到案件前(💃)去嫌疑人家(📸)一探(tàn )究(🔻)竟时导演是从主人公的视角让(ràng )我们看见女友(🛋)(yǒu )和嫌疑人的三人袭(📨)击(jī )在嫌(xián )疑人离家很远(yuǎ(🏗)n )越来越(yuè )大近时我们也结(🍲)束(💏)感(gǎn )觉道越来越大(💢)不安

说起(👬)来这部电影立时会(⏹)华硕到人性的(👘)一面(🈚)偷窥

从正在到结尾主人公实际暗中偷窥(kuī )这(🥥)样的一(🕉)个终致分析(🔷)(xī )出(😴)了一个杀妻分尸的案件(jiàn )希区柯克(kè )成功了(🔄)将我们的(🛂)注(📱)意(yì )力放(🥨)在令人恐(🍋)惧(🗿)的凶杀案上

但这(zhè )勾引与被窥来讲也是发生了什么在你我身上的(de )事当你(nǐ )偷(tōu )窥别(🤐)(bié )人的时候也许你也曾被那样偷窥过(🗂)(guò )希区柯克在到(dà(🧢)o )最后给我(wǒ )们留下(🤓)来了一个(gè )更为可怕(😋)地的(de )东(😝)(dōng )西就(🌶)是如影随行的窥视(🐰)的眼(🏬)(yǎn )睛

4铁皮鼓1979年豆(🖌)瓣83分

导演福尔克(kè )施隆(🍴)多夫

这是一(🛍)部透着(👀)(zhe )恶趣味(🔸)的电(🏾)(diàn )影情节妙趣(🤑)横生但又一字一(⏲)(yī )字难(🐗)懂(🔗)(dǒng )过多的隐喻根本(🏚)无法一笔带(🕯)过

一部(😽)现实中(📽)蕴(🛴)满奇幻(🔇)(huàn )色彩(👒)的(de )影片

一个神奇无比的孩子(zǐ )可以有意(🐞)(yì )识的控制自己的(🕤)成长他反抗(📘)身(💊)边亲(🏓)人的(🧓)所作(🚃)所为(🔎)

除(chú )此之外(😱)痛苦压抑的人物(🥞)关系及环(huán )境(jìng )外导演毫不(bú )大胆直白的去(qù )拍摄拍摄每(✏)一个镜头可以(yǐ )展示了特珠(🥇)年代的(de )人间百态

奥斯(🔽)(sī(🎃) )卡(🔵)走过(🍊)了一条(tiá(🏠)o )太过漫长的成长(🕔)之路影(yǐng )片中(🍌)有着对会(💙)造成二战悲剧(jù )的时代性与民族性的深(shēn )沉思考

影片的最后奥斯卡驾着(🈷)(zhe )火车(😵)徐(🥐)徐(⛱)地(dì )向新(🍳)生活(huó )飞奔而去祖母(🌶)和(hé )影片(piàn )正(🏹)在一样依旧是(🖨)坐(zuò )在那片(♓)生命起源的土地上时光(guā(❕)ng )荏苒(🌨)世事变(biàn )迁(qiān )唯有生(💞)命还(hái )会一代(dài )一(🕘)代(Ⓜ)地(🚝)继续延续

5洗澡1999年豆(📡)瓣(bàn )82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京的一大特色风俗

洗澡虽然(🥞)是男(🍌)人戏无论(lùn )洗澡吗时爱(🏴)你(nǐ )唱歌的胖子爱(🥋)斗蝈(🥅)蝈(🖍)的老(🕙)头(🤪)们(💄)那就(jiù )那充满(mǎn )儿化音的口腔都流露(lù )出(💴)北京市井的温情(🈵)

一(yī )辈子可以(yǐ )经营(🍀)澡(zǎo )堂的(😺)老刘早年无子女两个(🦃)儿子一(yī )个(➗)离家(🌞)很远多(👰)年一个因(🧣)智商边缘送回身边

所有的故事反映了(🏏)一个现代化的(de )问题传统和现代之间(jiān )的很(💌)不搭而导(🐍)演(🍧)(yǎn )选择类(lèi )型澡堂这一(🗣)个独(dú(🏔) )具(jù )传统民俗活动(dòng )意义的场所展开(🗳)攻击故事更是将现代(🅿)化态度得别有(yǒu )深意(yì(🐏) )

爸爸(✔)说他们要去很遥远的地方洗澡啊(📆)圣湖(🃏)的(🔟)(de )水不单(💢)都能(né(🦐)ng )够洗涤身(🕗)体不过还能够洗涤心灵(🕚)澡堂(✈)子里放得(🌏)满满的全是的一池子水蓝蓝的(🐫)老牌子上(shàng )几个大字四个大字上善若水

上善是水水不(😷)光能(🈹)洗(🙄)净人的身(🚘)体还能够(gòu )洗干净(jìng )人的(👣)灵魂

6太(💁)阳照(🔰)常(cháng )升起2007年(nián )豆瓣79分

导(dǎo )演姜文(wén )

这是一个全是饱含符(🕌)号的故事

姜文沉寂七年(🤴)之后的(📱)又一(🆖)力作由四(👈)个饱含魔幻现实主(👇)义风格的小(xiǎo )故事横列(🌕)分为(wéi )了疯恋枪梦四个部分

姜(🐘)文说反正是一个(💝)故事没有四(sì )个是他(🔍)们说有(yǒ(📌)u )四个(gè )你(nǐ )再仔细(🥪)看看也就只能一个不过就一个男的和一个(🥟)女的

这(😡)部(🍎)(bù )外(wài )壳(🥙)(ké )娱(yú(🛢) )乐(lè )表面(🐖)(miàn )看来政治的的电影(⏭)是(shì )对(😟)那一个时代(dài )的(de )反思值(zhí )得(dé )玩味非(👀)线性的(de )叙事手法蕴满了对(duì )人(rén )之(zhī )欲望的神秘(mì )描(🛷)绘每(měi )个人物都(🧤)系统设置的(🥊)离奇超现实主义

小提(⛓)示的是这也(🥜)许并非一部看惯(guà(💣)n )好莱坞(wù(📀) )大片人的(de )菜只(zhī )不过是(🏚)需要沉下心来一边特(👿)殊味道着影片的(💼)独有(🎰)一边(🥚)发掘着影片的内涵荒诞的(🚘)年(😞)代(😑)无论怎(🕹)(zěn )样(🥢)严肃酷杀(🧣)太阳仍然早上(shàng )腾起(🤝)

7鸟人(✅)2014年豆(dòu )瓣83分

导(📴)演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟人是一部(bù )在电影(yǐng )语言(📄)(yán )的应用上几乎近乎完(wán )美的制作(zuò(🕹) )精美的好莱坞电影(yǐng )

一个(📷)这般狂暴痴迷于鸟的人对人的生活还没有一点兴趣甚至还到最后形态心理都(🔰)开始趋向于鸟的人这(zhè )到底(🃏)是是一个什么呢(🗂)样的(🐈)人

导演艾伦帕克按照时(🎶)空相(❗)(xià(🚖)ng )互纠缠的对比(bǐ(🥖) )手法继续(xù )讲述了一个想像(💄)鸟儿一(🧛)样飞翔(🛎)(xiáng )的(⬜)少年的故(gù )事

在故(gù )事最后巴蒂(💸)在艾尔的怀里终于(⛑)回话了他如同彻底蜕变般回(huí )到(🔯)自己有过的模样(yàng )倒是(📼)(shì )从(🎶)来是没有经历过(👙)战争没有阴(💈)影(🧦)没有悲痛

导演正(🔘)(zhèng )是我(♋)这样的话将(🏕)(jiāng )人物露骨化去具体阐述(⛵)(shù )了现实对(duì )人的(de )残(cán )忍(🦂)(rěn )剥(bā(⛪)o )夺而(🔙)吸(🔻)引(🗻)我的也(⚫)恰好这种(zhǒng )被过分化的鸟人(rén )形象在他身上(🌟)看的(de )到(dào )对自由的(de )追求和(🐐)思(🌧)维

8法(🎌)国中(🍟)尉(wèi )的女人1981年(⚪)(nián )豆瓣79分(fèn )

导演卡雷尔(ěr )赖兹

法国中(⬅)尉的女人(🧕)这(🔌)部影片(⚪)(pià(🌞)n )一类英(🔔)国(🤓)的民族文化遗产(🥕)(chǎn )电影不仅仅只不(bú )过它是改编而成(chéng )自英国文(🈴)学名著还而且它崇尚人物的(de )刻(♏)画认可长镜头的运用特(🛏)别是过去(qù )时空其(💇)构图颇具油画(🏥)风格

片(piàn )中(👞)除(chú )开(kāi )爱(👏)情这一(yī )传统的主题本(🖋)片中最新(📔)颖的那就是(🕍)要如何将戏中(🚤)戏这样(yàng )的(de )一个结构很好的把握在电影中的

影(🎻)片(📵)将两个时(📴)代两个不同(tó(🕟)ng )的(de )爱情故事放到一(yī(🤲) )起诉说过去(✍)时空中的(😛)萨(🥞)拉(lā )与查(🚄)尔斯(🀄)的爱情故事(👘)(shì )现在时空(kōng )的(de )安娜与(📳)麦克的故(gù(🐘) )事

两个时(🙎)空的反差极有个(👮)性时代的讽刺(⚫)(cì )

一个生在维多利亚那样的用思想枷锁自由(yóu )的时代里彷(⛔)(páng )徨无助而坚毅是为爱情你选了反抗(🎩)另一个生在自由(⛵)陛(bì )下万(wà(😎)n )岁(suì )的现代却结果(guǒ )不(🆗)能想挣脱世俗的链条(tiáo )你选了(🥞)(le )一(🍏)片(🎀)平静的选择逃避

现在看样子这种(zhǒng )对现世生活(🎺)的反(🌗)(fǎn )思依然本身深刻地时代意义

9放大1966年豆瓣84分(🌲)

导演米(mǐ )开朗基罗(📚)(luó(🚪) )安(🌆)(ān )东尼奥尼(🚫)(ní )

真(🍬)相(xiàng )与(yǔ )幻想之间(jiān )的界限是(shì )什么感官是否(🍝)需要能好处我们不(⏳)认(🔥)识世界

安东尼奥尼曾说(🗝)(shuō )在(❄)放大这部影(🐃)(yǐng )片中我则一点(🐓)也没去表(biǎo )现出来这(🎻)个主(🌆)题这是相当(📻)的(🍐)确的而我表述(🍔)的是另外的人物和(hé )现实之间(💨)的直接联系现实事件是死(🔅)死地地不断地(🍝)着人物而必然(🐙)的(de )

一位发(🆚)自内心的热(😺)爱拍(♑)照(zhào )的摄影师突然一(yī )天(🏘)在(zài )公园抓(🏤)拍到了(🕹)一穿越系列照(🚞)片(🈯)在(zài )经不断地(dì(🔽) )放(fàng )大后莫名(📙)其(⛺)妙才发现那些(⏭)照片(🙂)里刻意隐藏了一起凶杀(🌔)案然而还没有人不愿(🍋)意完全相(xiàng )信他的推测

导演将社会(🌄)(huì )坏(huài )境与人物内心纠缠交(jiāo )织起来(lá(📵)i )去思考了一个真相与虚(xū )幻的故(🆎)事即使发(💿)现自己真相也未必会能可以证明什么(🌊)

影(🌑)片结尾处主人公(🌳)和一群很奇怪的年轻人(rén )挂上不必然的虚拟网球在一番未果之前主(zhǔ )人公也渐渐地的正(👶)在由现(xiàn )实(🤠)结束(🔌)(shù )走入了虚(💈)空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸(luǒ )岛(🤲)是(shì )新(📵)藤兼人20世纪60年(nián )代创作的(〽)一部(⏹)影片正值春季二战结束了后日本的重建期

这部没有人物对白的电(diàn )影(yǐng )对岛上(🆓)艰(👥)难(🧗)地环境的描写(🐣)主体形象了岛上(😍)夫妇(🚆)生存下(🔗)来(🎲)的艰难地即便(📗)有时候也会更加的无(🐸)奈阴郁和很(😞)(hěn )厌(🚢)(yà(🚚)n )烦但他(🏅)们那就只要能坚持了(🤗)下来

例(❌)如影片(🗒)到(dà(🎵)o )最后女人把好不容易挑来(lái )的水彻底洒了狂烈的(⛪)扯掉自己(🦏)(jǐ )种的蔬(shū )菜(🏵)然后把在(🧠)地嚎啕而到最(zuì )后那就(🔄)从地上爬起来再乱词着(zhe )机(jī )械的工作(🈴)为了生存的而又不得不做(zuò )的劳动这就更(gè(🤴)ng )加运用对比了他们(men )对生的渴(💯)求(qiú )和忍耐的精神(🧣)

一个简简单单(🐿)的(🐮)故事(shì )却非常好的反映(📡)了(🥣)(le )二战后60年代的日本社(🙉)会情(🌉)况以及日本大和民族(🔹)的(📡)心态