请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享一下(xià )你最爱的(de )十部电影

1请分享一下(🌵)你最爱的(de )十部电影(yǐng )

导(dǎo )演(yǎn )陆(👠)川

中国牛叉的电影也少的(📽)诸如这部(bù )寻枪

这部陆川导(dǎ(🌵)o )演的(🐵)气氛神秘(🤢)(mì )的(de )影片是因(🍲)为(wéi )姜(jiāng )文的精湛演技(🕤)而增色(🕛)一些(🚶)

影片开头直率地的向我们影像展(zhǎ(👶)n )示了警察马山姜文(🥃)饰因丢枪而又开始了(🛑)一(👿)段寻枪之旅凛冽的(🍜)剪辑迅速地带(dài )你直接(jiē )进(jìn )入一个中年男子(🕟)因(🌺)丢枪而沉浸的焦躁(👩)与臆想(📨)之中

姜文曾说其实(shí )人生最根本的应该是在寻找

影(😢)(yǐng )片中马(🥦)山自始至终的(🔩)在(⬅)这里有着那把内带信念意(yì )义(🚙)的配(❔)枪而生活中(🚫)我(🐵)们也(yě )一(⏲)直在寻找我们所信(♍)(xìn )念的(🏉)东(dōng )西(📉)

去寻找(👤)是我们(🆒)人生(😔)中(⭕)的一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分(🎫)

导演奥逊威(🛡)(wēi )尔斯

1942年(nián )奥斯卡最佳(jiā )剧(jù(🀄) )本

影片以20世(⛰)纪末叶美(měi )国新(⏩)闻业(⬇)巨头威廉朗道(🤮)尔夫赫斯(🐹)特(🕓)为(📞)(wéi )原型用新颖(🙂)的艺术手法表现出了一位报业大王(wáng )的(🍧)一生

一个(gè )国(guó )家的传奇一(yī )段(duàn )国家(🤦)的历史(🧙)却被浓缩成一(yī )个人的奋斗史(🙄)

此片(piàn )从始(😓)至终一直在探寻(🤬)着凯(⛽)恩(ēn )临(lí(🥊)n )终前的遗言玫(méi )瑰(guī(🎓) )花(huā )蕾(lěi )

但这结(jié )果谁也没(méi )有(yǒu )想(xiǎng )到这(🎺)个被(🛒)所有人狐(👨)疑哪怕调查(🤷)探查的所有人(rén )都感觉(🤽)背后封(🌑)(fēng )印(yìn )着(⛑)众(zhòng )大机密的玫(méi )瑰(😡)花蕾之后更是他(tā )儿时(🍝)的滑雪(🚂)橇

这是对(🌗)那(nà )些一直在努力再(🆎)努(nǔ )力调查的人而言简直那就是(shì )一(💡)个笑(xiào )话而(❇)对此凯恩对于这但(dàn )是(🐜)他因太早(💚)远远(💀)离开(🏆)童年而对童年(📄)单纯无(wú )邪美好(⏪)生活的怀(huái )念就这么简单

3后窗(chuā(♐)ng )1954年豆瓣84分

导演(🚐)阿尔(ěr )弗雷德希区柯克(🐖)(kè )

后窗在美国出名评分(🏴)网(wǎng )IMDb上是(🐖)更高的(🚱)一部(bù )希区柯克电(🚔)影(🥝)

希区柯克的成功之处就取决于人(🕖)他讲童话故事的方法他应该不会去可以制造未(🔃)知的悬(💔)念而是让(ràng )观众看见了悬念然后把(🥅)(bǎ )情绪紧张

当女友解决主人公进行到(dà(💤)o )案件前去嫌疑人(💗)家一探究(jiū )竟时导演是从主人公的视角让我(🌬)们看见(💒)女友(yǒu )和(🌷)嫌疑人的三人袭(xí )击在嫌(🗡)疑人离(♊)家很(🏞)远越(📛)来越大近(🛩)时我(📧)们也结束感觉道(❌)越来越(📃)大不安

说起(🔍)来(💋)这部(bù )电影(✊)(yǐng )立时会华硕到人性(🔈)的(de )一面偷窥(kuī )

从正在到结尾主人公实(🤨)际暗(👂)中(zhōng )偷窥这样的(de )一个(♎)终致分析(xī )出了一个杀(shā )妻分(fèn )尸的案(🔓)件(jiàn )希区柯克成功了将(jiā(🍀)ng )我们(🕣)的注意力(lì )放在令人恐惧的(🕔)凶杀案(àn )上(🐕)

但这勾引(♈)与(yǔ )被窥来(🖕)讲也是发生(🎶)了(le )什(shí )么在你我身上的(🏇)事当(dā(🍮)ng )你偷窥别人(👣)的(de )时候也许(xǔ )你也曾被那样偷窥过希区(🧓)柯克在(🛫)(zài )到(📹)最后给我们(😘)留(liú )下来了一(yī )个更为可怕地的东西就是如(🎄)影(🎸)随行的窥(👣)视的眼(🌏)(yǎ(👅)n )睛

4铁(tiě )皮鼓1979年豆(✳)瓣83分

导演福尔克(kè )施隆多(🎭)夫

这是(shì )一部透着(zhe )恶趣味的电影情节妙趣横生但又一(🦉)(yī )字(⏳)一字(👚)难(nán )懂过多的隐喻根本无法(🤫)一(🌰)笔带过

一部(🍛)现实中蕴满(🐘)(mǎn )奇(🐢)幻(🤲)色彩(cǎi )的影(🚜)片

一个(✝)神奇无比的孩子可以有意识的(👕)控制自己的成(🤭)长他反(🆙)抗身(🈁)边亲(qīn )人的所作所为

除此之外(🏦)痛苦压抑的人物(🙇)关系及环境(jìng )外导演毫不大胆直白(🤨)的(👨)去拍(pāi )摄拍摄每一(yī )个镜头(tóu )可以展示(🥞)了特珠(🚿)年代(dà(💍)i )的(🔡)人间百态

奥斯卡走过了一条太过漫长的成(chéng )长之(zhī )路影片中有着对会造成二战悲剧的时代(dài )性与民族(zú )性的深沉(🤱)思考

影片的最(zuì )后奥斯卡(👃)驾(⛪)着火车徐徐地向(👔)新生活飞(fēi )奔而去祖(🔱)母和(🤮)(hé )影片正(🥙)在一样依旧(jiù )是坐在(🤒)那片生命(🎄)起源的土地上时光荏(💖)苒(rǎn )世事变迁唯有生命还(hái )会(huì(🦌) )一代一代地继续(xù )延续(💣)

5洗澡1999年豆(🏁)(dò(🏞)u )瓣82分

导演桀骜(ào )

澡(🍮)堂泡(🥟)(pà(💈)o )泡澡是老北京的(de )一大特色(💬)风俗

洗(🎽)澡虽(🗼)然(♋)是男人戏无(wú(💱) )论洗澡(zǎo )吗时(🍸)爱你唱歌的胖(🍢)子爱斗蝈(guō )蝈(😴)的老头们那(nà )就(jiù(🐎) )那充满儿化(🧗)(huà(🦓) )音的口腔都流(liú )露(🤽)(lù )出北京市井的温情

一辈子可(kě )以(yǐ(🗯) )经营澡堂的(🔅)老刘(🧗)早年无(🍊)子女(nǚ )两(liǎng )个儿子一个离家(🦃)很远(🕡)(yuǎn )多年一(🥙)个因(🤔)智商边缘送回(🔆)身边

所有的故事(shì(📆) )反映(🕹)了一个现代(😛)化(huà )的问题传统和现代(😣)之间的很不搭(😳)而导演选择类型澡(🌭)(zǎ(🗓)o )堂这一(🎭)(yī )个独具传统民俗活动(dòng )意义(yì )的场所(🍞)展开(🈳)(kāi )攻(gōng )击故事更是(👭)将现代化态度得别有深意

爸爸说他们(🅰)要(🗃)去很遥远的地方洗澡啊(ā )圣(🚨)湖的水不单都能够洗涤身体不过还能够洗(🥄)涤心灵澡(👕)堂(táng )子里(lǐ )放得(🔰)满满的全是的(🤑)一池子水蓝(🌭)(lán )蓝的老牌(pái )子上几个(gè )大(dà )字四(sì )个大字(⛲)上(👓)善若(🏤)水(💲)

上善是水(shuǐ )水不(🐾)光能洗(xǐ )净(🌵)人的身体还能够洗干净人的灵魂(hún )

6太阳照常升起(qǐ )2007年(🤢)豆瓣(😮)79分(fèn )

导演姜文

这是(🕠)一(🔟)个全(quán )是饱(👈)含符号的故(⏸)事(📵)(shì )

姜文沉寂七年之后(🚄)的又一(yī )力作(🗡)由四个饱含魔(mó )幻现(😶)实(🦕)主义风(💤)格的小(🦀)故(🚜)事横列分(fèn )为(wéi )了疯恋枪梦四(🎰)个部分(fèn )

姜文(🎥)说反正是(🆙)一个故(🚖)事没有四个是他们(💥)说(🥤)有四个你再(🍘)仔细看看(kà(🌌)n )也就只能一(😪)个不(⛰)过就一个(gè )男的和(hé )一个女的

这部外(💚)壳娱乐表面看来政治的的电影是对那一(🌫)个(🥒)时代的反思值得玩味(🏣)非线性的叙事手法蕴满了对人之欲望的(🚿)(de )神秘描绘每个人物(wù )都系统设置的(🍛)离奇超现实主义

小提示的是这(📱)也许并非一部看惯好莱坞大片人的菜只不过是需(🐢)要沉下(xià )心来(❤)一边(biān )特殊味(wèi )道着(🏷)影片的独有(yǒ(⌚)u )一边发掘(🌒)着(zhe )影片的内涵荒(🎾)诞的年代无论怎样严肃酷(📑)杀(💖)太阳仍然早(🍤)上腾起

7鸟人(🐑)2014年豆瓣83分(🌽)(fèn )

导演亚历桑德罗(🕸)冈(🗞)萨雷(🎓)斯伊(📯)纳(👿)里图

鸟人是一部在(⛱)电(diàn )影(💬)语(🦓)(yǔ )言的应用上几乎近乎完美的制作精(jī(🍮)ng )美的好(❣)莱坞(wù )电(🤖)(diàn )影(🦌)(yǐng )

一个这(🐁)般狂(👃)暴(⛸)痴迷于鸟的人对人的生活还没有一(yī )点兴(🏅)趣甚(👎)至还到(🍈)最后形态(👽)心理(🏝)都(🏔)开始(shǐ )趋向于(🔓)鸟的人这到底是是一个什么呢样的人

导演艾伦(🙁)帕克按照时空(🤑)相互纠缠的对比手法继续讲述了(🈲)一个想(xiǎng )像鸟(niǎ(🦎)o )儿一样飞翔(❤)的(de )少年的故事

在(zài )故(🎊)事最(♍)(zuì )后巴蒂在(🚐)艾尔(ěr )的(👆)(de )怀里(🎵)终于回话了他(tā )如同彻(🚘)底蜕变般回到自己有过的模样倒是从来是没有经历(🏓)过战争没有阴影(🎯)没有悲痛

导(dǎo )演(yǎn )正是我(wǒ )这样的话将(jiāng )人物(🎦)露(❄)骨(🈺)化(huà )去(qù(🍄) )具体阐述了现(🐽)实对(🚫)人的(de )残忍剥夺而吸引我(😐)的也恰好这种被过(guò(🌝) )分(👼)化的鸟人形象在他身上看的到对自(👶)由(yóu )的追求和思(🦏)维

8法(fǎ )国中(👑)尉(📅)(wèi )的女(👔)人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖(🈚)兹

法国(guó )中尉的(🔺)女人(✋)(rén )这(🚚)部影(🚤)片一类英国的民族(zú )文化遗产电影不仅仅(❗)只不(⛪)过它是改编而成自英(♍)国文(❣)学名(🕞)著(zhe )还而且它崇(⚡)尚(shàng )人物的刻画认可(kě )长镜(🕯)头(⛳)的运用(💝)特(📸)别是过去(🏮)时空其构图颇具油画(🕘)风(fēng )格

片中除开爱情(🍇)这一传统的主题本(👌)片(✒)中最新颖的(🎴)那(➖)就是要如何将戏中戏(xì )这样的一(🍪)个结(💭)构(🐠)很好的把握在(♒)电影中的

影片将两个(📊)时代两(🐮)个(😩)不(bú )同(👜)的爱情(😠)故事放到一起诉说过(🍐)去时空中(zhōng )的萨(🏵)拉与查尔斯(🚧)(sī )的(📫)爱情故事现(🕛)在时(👧)空的安娜与麦克的(🈹)故事

两个时空的反差极有个(🖖)性时(shí )代的讽刺

一个生(🚥)(shēng )在维多利亚(⬜)那样(🔞)的用思想枷锁自(zì )由(💶)的(🍦)时代(dài )里彷徨无助而(🥛)坚毅是为爱情你选(xuǎn )了反抗另一个生(🈚)在(zài )自(zì )由陛(🌞)下万岁的现代却结(🧙)果不能想(🚢)挣脱世俗的链条(🎂)你(🌚)选(🙋)了一片平静的选(xuǎn )择逃避

现在(✍)看样子(zǐ )这(🐄)(zhè )种(🚙)对现世生活的反思依(🚇)(yī(💄) )然本身(shēn )深刻地时代(dài )意义

9放大(🕘)(dà )1966年豆(🥃)瓣(💐)84分

导演米开朗基(🍹)罗安东尼(✅)奥尼

真相与(yǔ(🤖) )幻想之间的(de )界限是什(shí )么感(🆙)官是否(fǒu )需(🕗)要能好处我们不认识世界(jiè )

安东(🐩)(dōng )尼奥尼曾(🀄)说在放(🤘)大这部影片(🗒)中(🚪)我(🥪)则(zé(🍁) )一点(🙆)也没去表现出(chū )来(🖊)这个主题(🏠)这(🥪)是相当(💣)的确的而我表(biǎo )述的是另外的(de )人(🚨)物和现(xià(👎)n )实之间的直接联(lián )系(xì )现(📂)(xiàn )实事件是死死地地不断地着人物而(ér )必(🐗)然的

一位发自内(😵)心(🥡)的热爱拍(pāi )照(zhào )的摄(🐳)影师突然一天在公园抓拍到了一穿(😼)越系列照片在经不断地放大后莫(🔋)名其妙才发现那些照片(💋)里刻意(🧓)隐(🏙)藏(🍣)了一起(🌜)凶(🕓)杀案(👗)然而还没(méi )有人(rén )不愿意(🌁)完全相信(xìn )他的(🍮)推测

导演将社会坏境与人物内心纠(jiū(💺) )缠交织起来去思考了一个真相与虚幻(🌧)的故(🚵)事即使发(➗)现自(👉)己真相也未必会能可以证(zhèng )明什么

影(😱)片结尾(wě(💀)i )处主人公(🐽)(gōng )和一群很奇(😺)怪的年轻人挂上(🐘)不必然的(😍)虚(📿)拟网球在(zài )一番未果之(zhī )前(🈺)(qián )主人公也渐渐地的正在由现实结束走入了(le )虚空

10裸岛(📊)1960年豆瓣(bàn )85分

导演(yǎn )新藤兼人

裸岛是新藤兼人20世纪(jì )60年代创作(🕴)的一(🌾)部影片(🥡)正值(🛏)春季二战结束了后日本(běn )的重建期

这部没有人物对白(♓)的电(🥙)影对岛(📯)上艰难地环境的描写(🔋)主体形象(xiàng )了岛上夫妇生存下来的(🚗)艰(🚦)难地即(jí )便有(🕧)时候也会更加的无奈阴(🐐)郁和(👳)(hé(🚊) )很厌烦但他们那就只(zhī )要能坚(👆)(jiān )持了下来

例如影片到(🕗)最后女人(📁)把好(hǎo )不容易挑来的水彻底洒了狂烈的扯(💫)掉自己种(⛴)的蔬菜然(🎶)后(💧)(hòu )把(bǎ )在地(⛲)嚎啕而到最后(⏺)(hòu )那(nà )就(jiù )从地上爬起(qǐ )来(⬇)再乱词着(zhe )机(👬)械的(📁)工作(📿)为了生存(cún )的而又不得不做(zuò )的(❇)劳动这就(📖)更(gè(🍥)ng )加运用对比了(🛠)他们(🎌)对生的渴求(qiú )和(🕶)忍耐(nà(😬)i )的精(jīng )神

一个简简单单的故事却非常好的(👺)反映了(🌷)二战(🦊)后60年代的(de )日(🛺)本社(😂)会(🍟)情况以及日本(běn )大和民(🚨)族的心态(😾)