请分享一下你最爱的十部电影



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1请(qǐng )分(🗑)(fèn )享(xiǎng )一下(🏯)你最爱的(🌻)十部电影(🏛)

导演陆川

中国牛叉的电影也少的诸如这部(bù )寻(🚇)(xún )枪

这部陆川导演(🏸)的气氛神秘(mì )的影片是因(yīn )为姜文的精湛(🦐)(zhàn )演技而增色一些

影片开头直(💏)率地的向我们影像展示(🔇)了(🚣)警察(🎉)马山姜(🤮)文饰因(🌔)(yīn )丢枪而又开始了(🎂)一(yī )段寻(xún )枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你直接进入一个中年(nián )男(nán )子因丢枪(🛬)而(⏸)沉浸的焦躁与(🚮)臆想之中(zhōng )

姜(🏐)文曾说其实人生最根本的应该是在寻找(zhǎo )

影片中马山自始至(zhì )终(💣)的在(📥)这(👧)里有着那把内带信念意(💋)义的配枪而生(shēng )活中我(🎠)们(men )也(🎓)(yě )一(yī )直在寻找我们所信念的东(dōng )西(🧕)

去(🌆)寻(xún )找(😻)是(shì )我们人生(👋)(shēng )中的一个大命题

2公民(🏩)(mín )凯(🎨)恩(ēn )1941年豆瓣85分(♉)(fèn )

导演(🎋)奥逊威尔(😚)斯(sī(🕖) )

1942年奥斯卡最佳剧本(🥞)

影片以20世纪末叶(yè )美国(🌃)新闻业巨头威廉朗(📵)道尔夫赫(hè(🎌) )斯(sī )特为(🕺)原型用新(xīn )颖的艺术手法(♉)表现出(chū )了一位报业大(dà )王的一生

一个国家的传奇一段(duà(😨)n )国(🆕)家的历史(🥑)却被浓缩(suō )成一个人(rén )的奋(✌)斗史

此(🚂)片从始(🔸)至终一直(🏍)在探寻着(🍵)凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾

但这结果谁也没有想到这个被所有人狐疑哪怕调(🌙)查(chá )探查的所(🕧)有人都感觉(jiào )背后(🎸)封印着众大(🚪)机密的玫瑰花(🥂)蕾之(🤼)后(hòu )更(gèng )是他儿时(💿)(shí )的滑雪橇(💝)

这(🍖)是对那(🤖)些一(yī(💺) )直在努力再(✊)努(nǔ )力调(🏝)查的(🕙)(de )人而言简直(🤥)那就是(shì )一个笑话而对此凯恩对于这但是(🗻)他因太早远(🎇)远离开童年而对童(tóng )年(niá(🐗)n )单纯无邪美好生活的怀念就这么简单

3后窗1954年豆瓣(🏸)84分

导演阿(ā )尔(🕴)弗(♏)雷德希区柯克

后窗在美国出名评分网(🕧)IMDb上是(shì )更高(🐾)的一部希区柯克电影(🛺)(yǐng )

希区(🚰)柯(👚)克的(⏩)成功之(zhī )处就取决于人他(♍)讲童(💥)话故(👟)事的方法他应该(🔪)不会(huì(🌨) )去可(🐢)以制(🏡)造未知(👓)的悬念(🥕)而是让观众(zhòng )看(👼)见了悬(xuán )念然后把(♌)情绪紧张(♉)

当女友解决主人公进行(háng )到案件前去嫌(🍰)疑人家一探(🌮)究(🏔)竟时(shí )导演是从主人公的视角让我们(✍)看见女友(yǒu )和嫌(📰)疑人的三人袭击在嫌疑人离(🦕)家很远(🎩)越(🤬)(yuè )来越大近时(👱)我们也结束(🎻)感觉(🤷)道越来越大(💺)不安

说(🛡)起来(🚊)这部电影立时会华硕到人(⛰)性的(de )一面(🚖)偷(🏫)窥

从正在到结(jié )尾(👃)(wěi )主人公实际暗中(zhōng )偷窥(kuī )这样(yàng )的一个终致分析出了一(💎)个杀妻分尸(🅿)(shī(🐕) )的案件(💞)希区(⚪)柯克成功了(le )将我(wǒ )们的注(zhù )意力放在(🤖)令人(👿)恐惧的(🐈)(de )凶杀案上

但(🤨)这勾引与被窥(➿)来(lái )讲(🕔)也是发(🤭)生了什(🌊)么(🏤)在(🏈)(zài )你我(wǒ(🦂) )身上(🐈)的事当(💡)你(🌡)偷窥别人(rén )的(🔧)时候(🔯)也许你也(🍀)曾被那样偷窥过希区柯克在到最后给我们(🤵)(men )留(liú(⛅) )下来(🐑)了(le )一(yī )个更为可(kě )怕地的东(dōng )西就是(🗓)如影随(🥘)(suí )行(🎈)的窥视的眼(🎅)睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福(fú(🦔) )尔克施隆多夫

这是一部透着(🐳)(zhe )恶趣味的(🎐)电(🌉)影情节妙趣横(🌓)生但又一字(🚵)(zì )一字难(📈)懂过多的隐喻根本(🕘)无法一笔带过

一(yī )部现实(👢)中(zhōng )蕴满奇幻色彩(🕵)(cǎi )的影(yǐ(🏕)ng )片(🐑)(piàn )

一(📩)个神奇无比的孩(hái )子可以有(yǒu )意识的(de )控制自己(jǐ )的成长他反抗(🙎)身边(🌰)亲人的所(💒)作所为

除此之外(🐻)痛苦(kǔ )压(yā )抑(yì )的人物关系及环境外导(😸)演(yǎ(🔭)n )毫不大胆直白(🎧)的去拍摄拍摄每一个(🚄)镜头(⬛)可(🏟)以展示(🗒)了特珠(zhū )年代(🚳)(dài )的(🐸)人间百(🥤)态

奥斯卡(kǎ )走过(😒)(guò )了(🥧)一条太过漫长(zhǎng )的成长之路影片中有着对会(💮)造(🙃)成二战悲剧的(de )时代(🗺)性与民族性的深沉思考

影片(🈴)的最后奥斯(🥜)卡(kǎ )驾着火车(chē )徐徐地向新生活飞(fēi )奔而(🏫)去祖母和影片正在一样依(yī )旧是坐(🎢)在那片生命起源(📅)的(de )土地上(🕣)(shàng )时(shí )光荏(🏁)苒世事(🔏)变迁唯(🔑)有生命(mìng )还会一代一代(🚔)地继续延续

5洗澡1999年豆瓣(bàn )82分

导演桀(🏚)骜(ào )

澡(🌴)(zǎo )堂(💺)泡(🔓)泡澡是老北京的(de )一大特色风俗(sú )

洗澡虽然是男人戏无论(🗂)(lùn )洗澡(🕰)吗时爱你(✔)唱(🛎)歌(🔘)的胖子爱斗(dò(🏍)u )蝈蝈的老(🍲)头(🛑)们那(😭)就那充满儿化音的(🔦)口腔都流露出(🙃)北(bě(😧)i )京市(shì )井的温(wēn )情

一辈子可以经营澡堂(🐱)的老刘早年无子女两个儿子一个离家很(🍴)远多(🌪)年一个因智(🤪)商边缘送回身边

所有(🕺)的故事(🏋)反(fǎ(🎲)n )映了(🤰)一个现代化的问题传统和现(🖇)代(dài )之间(jiā(🐩)n )的很不搭而导演(yǎn )选(🕶)择类型澡堂(tá(🤼)ng )这一(🏴)个(gè )独具(♿)传统民俗活(💑)(huó )动意义的场所展开攻击故事更是将(👢)现代化态度得别有深意

爸爸说他们要去(🛎)很遥远的地方洗澡啊圣湖(📚)的水(shuǐ )不单都能够(🍚)洗涤身体(tǐ )不过还能(néng )够(🐧)洗涤心灵澡堂子里(🛵)放得满满(mǎn )的(de )全是的(🔟)一池(🚎)子水蓝(🈸)蓝的老牌子(zǐ )上几(🔗)个(📔)大字四个大字(✅)上善(🌐)若(😏)水

上(shàng )善是(🌐)水(shuǐ )水不光能洗净人(rén )的身体还能够洗干(✴)净人的(de )灵魂

6太(😤)阳照常(❓)升起2007年豆(🍡)瓣(🗜)79分

导(dǎo )演姜文

这是一(yī )个全是饱含(há(😿)n )符号的故(🏕)事

姜(jiāng )文沉寂七年之后的又(yòu )一力作由四个(gè )饱(🔇)(bǎ(🏭)o )含魔幻现实主义(✏)风格的小故事横(🕓)列(🌔)分为了疯(🛩)恋枪(🖕)梦四个部分

姜文说反正是一(🥗)个故事(shì )没(🚴)有四个是他们(😳)说有四个你再仔细(➡)看看也就只(zhī )能一(💮)个(🙂)不过就(jiù )一个男的(📈)和一(⚪)个女的

这部(👲)外壳(ké )娱乐表(👉)面看来政治(👏)的的电(🌲)影是对那(nà )一个时代的反(😺)思值得玩味(⛹)非(🈁)线性的叙事(shì )手法蕴满了(le )对(duì )人之欲望(🥎)的(de )神秘描绘(huì )每个人(ré(⛔)n )物都(🌼)系统设置的离奇超现实(shí )主义

小提(😑)示的是这(🎲)也(🏜)(yě )许并非一部(bù )看惯好(♒)莱坞大(📀)片(piàn )人(🥗)(ré(🕍)n )的菜只不过是需(🍪)要沉下(xià )心来一(yī )边特殊味道着(zhe )影(🤡)片的独有(📒)一(🎸)边发掘着影片(🆚)的内涵荒诞的(🐀)年(📅)(niá(🍬)n )代无(😭)论怎样严肃酷(kù )杀太阳仍然(rán )早(🔰)上腾起

7鸟(🍹)人2014年豆瓣(🧝)83分

导演亚(🚡)历桑(🏡)德罗冈萨雷斯伊纳里图(🎊)

鸟(niǎo )人是一(📧)部在电(diàn )影语言(⚽)的应用(yòng )上(💮)(shà(👤)ng )几乎(hū(➕) )近乎(😥)完美的制(🦗)作(🥌)(zuò )精美(👺)的好莱坞(🎰)电(diàn )影

一个这般狂暴痴(🎑)迷于鸟的人对(🌂)人的生(📩)活还没有(yǒu )一点(🉐)兴趣甚至(zhì )还到最后形(xí(🎈)ng )态心(xīn )理都开始趋向于(📜)鸟的(de )人这到底是(shì )是一个什(😴)么呢样的人

导(⤴)演艾(🌮)(ài )伦帕克按照(🌏)时空相互纠缠(chá(🍡)n )的(de )对比手法继(🛸)续讲述了一个想像鸟儿一样(🚐)飞(🗡)翔的(😗)(de )少年的故(🚦)事

在故事最后巴蒂(🐯)在艾尔的怀里终(🚚)于回话了他如同彻底(🧑)蜕变般(🧖)回到自(🤴)己有过(📘)的(de )模样倒(dǎo )是从来是没有经历过战争(🕍)没有阴影(🔖)(yǐng )没有悲痛

导(🎄)演正是我这样的(🥝)话将(👥)人物露骨化去具体阐述(shù )了现实(shí )对人的残忍(🌨)剥夺而(ér )吸引我(🐩)的也恰好(hǎo )这种被过分化的鸟人形象在他(😹)身上(shàng )看的到对自由的(🐂)追求和思维

8法国中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔(ěr )赖兹

法(🤝)国中(🕴)尉的女人这部影片一类英国的民族(⏺)文化遗产电(dià(🌧)n )影不仅仅(jǐn )只(🤕)不过(guò )它是(shì )改编而成自英国文(wén )学名著还而且(qiě )它(👎)崇(🏕)尚人物(👅)的刻(🧑)画认可长镜头的运用特别是过去(🏍)(qù )时空其构(😫)图颇具油画风格

片(piàn )中除(🖕)开爱(ài )情这一传统的主题(🍜)本片中最(😴)新颖的那就是要如何将戏(🐩)中戏这样的一个(gè )结构很(hěn )好的把握(wò )在电影中的

影片将两个(⬛)时代(🏈)两个(🐍)不同的(🕳)爱(⛱)情故事(🤸)放(🙈)到(🃏)一起诉说过(🎾)去时空中的萨拉(🛏)与查尔斯(👴)的爱(⛎)情(👐)故事现(xià(🆙)n )在时空的安娜与麦克(kè(😍) )的故事

两个(🆑)时(📪)空的反差极有个性时代(🔌)的讽(🧦)刺

一(✴)个生在(👩)维多利亚那样的用(🐆)思想枷锁自由的(🥗)时(⭕)代里彷徨无助而(🚱)坚(🐠)毅是为(⛔)爱情你选了(le )反抗另一个(gè(🍏) )生在(zài )自由陛下万(🎥)岁的(🔁)现代却结(jié )果不能想挣(🕞)脱世俗的(de )链条(♈)你选(xuǎn )了一片平静(🆘)(jìng )的(🔸)选择(zé )逃避

现在看样子这种(⏰)对现世生活的反思依然本(✂)身(👓)深刻地(✏)(dì )时代意(📮)义

9放大(dà )1966年豆(🌻)(dòu )瓣(bàn )84分

导演米开朗基罗(🎨)(luó )安(ān )东(🚙)尼奥尼(🛩)(ní )

真相与幻想之间的(de )界限是什么感官是否需要能(néng )好(🐮)处(chù )我们不(💛)认识世(shì(🐃) )界

安(ān )东尼奥尼曾说在放(fàng )大这(🤤)部影(yǐng )片(💹)中我则一点(⏫)(diǎn )也没去表现出来这(🈚)个主题这是相当的确的而我表述的是(shì )另外的人物和现实之间的(🔚)直接(🏐)联系(⌚)现实事件是死死地地不断地着人物而必然的

一(⛱)位发自内心的热(rè(🛒) )爱(🌪)拍照的摄(shè )影师突然一天(🍤)在公园抓拍到(🤶)了(le )一穿越系(🐝)列照片在(🍑)经(😴)不(💫)断地放大后莫名其妙(miào )才发(fā(🔧) )现那(nà )些照片里(🔄)刻(kè )意隐藏了一(yī )起(qǐ )凶杀案然而还没有人不愿意(🍗)完全相信他的推(tuī )测

导演将社会坏境与人物内心纠缠交(jiā(📀)o )织起来去思考(👂)了一(🤢)个真相与虚(xū )幻的故事(👝)(shì )即使发(fā )现自己(🙃)真相也未(wèi )必会能可以证(🍙)明什么(🛂)

影片结尾处主人公(🤟)和(👵)一(🔥)群很奇(🍵)怪的年轻(🛢)人挂(guà )上不(🥘)必然(🦈)(rán )的(🏌)虚拟网球在(📬)一番未果(🤞)之前主(🙅)(zhǔ )人(💠)公也渐渐地的(⬛)正在由现实(shí )结束走入了(le )虚空

10裸(luǒ )岛1960年豆瓣85分

导演新(🔊)藤(😣)兼人

裸岛是新藤兼人(💨)20世(shì )纪60年代(🖤)创作的一部(🐘)影(yǐ(📗)ng )片正值春季二(èr )战(📺)结束(🍏)了后日本(☕)的重建期

这(🤶)部没有人物(wù(😑) )对白的(🧓)电(diàn )影对(duì )岛上(😵)艰难(🌽)地环境(🐇)的描写(xiě )主体形象(🏒)了岛(dǎo )上(➖)夫(🔏)妇生存下来的艰难地(🥐)即便有时候也会更加的无奈(nài )阴郁和很(♿)厌烦但他们那就只要能坚(jiān )持(📵)了(le )下来(lái )

例如影片到(⏩)最后女人把好不容易(yì )挑来的水彻底(🤸)洒了(🧢)狂烈的扯掉自(zì )己(🐾)种的(💬)蔬菜然后把在地(dì )嚎啕(🐾)而到最后那就(🏀)从(🎺)地上爬起来再乱词着机械(🛴)的工作为(🈶)了生存(cún )的(🗣)而又不得不做(😷)的劳动这就更加运用对比了他(🌼)们对(👰)生的(🕗)渴求和忍耐的精神(shén )

一个简简单单(🆗)的故事却(📓)非常好(hǎo )的反(fǎ(🎅)n )映了二(✒)战(zhàn )后(🦔)60年代的日本社会(huì )情况以及日本大和民族的心态(💎)