请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享一(🎫)下你最爱的十部电影

导演陆川(chuān )

中国(guó )牛叉的电影(🍮)也少(🔔)的(🔛)诸如这部寻枪

这部陆川导演的气氛(fēn )神秘的(de )影片是(🧘)因(🤬)为姜(🅰)文的精湛演技而增色(🕜)一些

影(👿)片开头直率地(🚳)的(de )向我们影像展示了(le )警察马山(📞)姜文饰(❇)因丢枪而又开始(🕒)了一(yī )段寻枪(🚳)之(zhī )旅凛(🔉)冽的剪辑迅(xùn )速(💯)地带(🖊)你直接进入(rù )一个中(🧡)年男子因丢(🙌)枪而(🍢)沉浸(🐮)的焦躁与臆想之中(⛺)

姜文(wén )曾说(shuō )其实人生最(📜)根本的(🎸)应该是(🕸)(shì )在寻(🈚)(xún )找

影片中(🕟)马山(⏰)自始至终的在这里(🖋)有着(zhe )那把内(nèi )带信(🛁)念(🙍)(niàn )意(🥗)义(yì )的(🥒)配枪而生活中我(🕗)们也一直(🏊)(zhí(🏪) )在寻找(👭)我(wǒ )们所信念的东(⛳)西(🕢)

去(🆖)寻找是我们人生中的(✅)一个大命题

2公民凯恩1941年豆(dò(🏙)u )瓣85分

导演奥(ào )逊威尔斯

1942年奥斯卡(🛩)最(zuì )佳剧本

影(yǐng )片以20世纪末叶美国新闻业巨头(➖)威廉朗道尔夫赫斯特为原型用新颖的艺术(🎞)手(✏)法(fǎ )表现(xiàn )出(🥘)了一(yī )位报业大王的一生(💷)

一(yī(🐧) )个国家的传(🈷)奇一段国家(jiā )的历史却被(bè(🤑)i )浓(🍂)缩成一(yī )个人的奋(👺)斗(🔕)史

此(🖖)(cǐ )片从(cóng )始至(zhì )终一直在探寻着(🤠)凯恩临终前(🐄)的遗言玫(🐊)瑰花蕾

但(🉐)这(📳)结果谁也没(🥀)有想(🎳)到(🎱)这(zhè )个被所有人狐疑哪怕调查(✝)探查的所有人(rén )都感(⬅)觉背后封印着众(zhò(📸)ng )大机密(😀)的(🗾)玫瑰花蕾之(😉)后更是他儿时(🕥)的滑雪橇

这是(shì(☕) )对那些一(yī )直(🌧)在(zài )努力再努力调查的人(🔼)(rén )而言(yán )简直(🛍)那就是一个笑话(huà )而对此凯恩(🥒)对于(💾)这(💇)但是他因太早(🏤)远远(🤪)离开(🎳)童(tóng )年而对童(tóng )年单纯(🈷)无邪美好生活的怀念就这么简单

3后窗(🌯)1954年豆瓣(🌝)84分

导演(yǎ(😑)n )阿尔弗雷德希(🌑)区柯克

后窗在美(🐆)国出(🐘)名(míng )评(🚫)分网IMDb上(🎄)是更(gèng )高的(💉)一部希区柯克电影

希(😬)区柯(✉)克的成功(💐)之(zhī )处(chù )就取决于人他讲(🤸)童话故事(👒)的方法他应该不(🧜)会去可以制造未知的(de )悬念而是让观(guān )众(🕞)看见了(🔓)悬念然后把情绪紧(jǐn )张

当(📭)女(⬇)友解决主人公进(jìn )行到(📹)案件前(🖖)去嫌疑人家一(yī )探究竟时导演是(🌃)从主(zhǔ(🦒) )人公的(🍳)视角让我(wǒ )们看见(🦐)女友和(🖨)嫌疑(🌿)人的三人袭击在嫌疑人离家很(🔠)远(🌕)越(yuè )来(🍻)越大近(👈)时我们也结(jié )束(🌃)感觉(jiào )道(🐗)越来越(yuè )大不安(ān )

说(shuō )起来这部(bù )电影立时会华硕到(dào )人性的(de )一面偷窥(👧)

从正(zhè(✅)ng )在(zà(✉)i )到结尾主(🚮)人公实际暗中偷(🚳)窥这样的一个(🦖)终致分析(🎎)出(🤤)(chū )了一个杀妻(🍫)分尸的案件希(🍂)区柯克成功(gōng )了将我们(🔻)的注意力放在令人恐惧的凶杀案(à(🥀)n )上(🚨)

但这勾引与被窥(kuī )来讲也是发生了什么在你我身上的事(shì )当你偷(🥅)窥别人(rén )的时(🏑)候也许你也曾被那样偷窥过希区柯克在到最后(🕡)给我(wǒ )们留下(🏙)来了一个(gè )更为(wé(➿)i )可怕地的东西(👱)就是如影随行的窥(🤓)视的眼睛

4铁皮(🕍)鼓1979年豆瓣83分(🗯)

导演福尔克施隆(🤽)多夫

这是一(💟)部透着恶趣味(⏯)的电影(🍠)情节妙趣横生(shēng )但(dàn )又(yòu )一字一字难懂过多的隐喻根本无法一(yī(🔋) )笔带(🌅)过

一部现实中蕴满(📫)奇幻(❕)色(sè )彩的影片(🚡)

一个神(🔽)奇无比的孩(hái )子可(kě(🤡) )以(yǐ )有(yǒu )意(🛌)识的(📭)控(⛄)制自己(jǐ )的成长他反(💮)抗身(shēn )边(biān )亲人的所作所为

除此之外痛苦(🚣)压抑的人(🧠)物关系(🕑)及环境(jì(❄)ng )外导演毫不大胆(🍂)直白的(🤑)去(🛫)拍摄(😂)拍摄(shè )每一(⛏)个镜头可以展(💛)示(🎢)了特珠(🎆)年(niá(🕌)n )代的人(rén )间(🍭)百(bǎi )态

奥(🤬)斯卡走(👠)过了(le )一条太(tài )过漫长的成长之路影片中有(yǒ(🛀)u )着对(duì )会(👲)造成二战悲剧的时(shí )代(🙆)性与民族性(🥔)的深沉(🌮)思考

影片(piàn )的最后(📞)奥(🌏)斯卡(kǎ )驾着(🛩)火车(👜)徐徐地向新生活飞(💠)奔而去祖母和影片(🚳)(piàn )正在一样依旧是(shì )坐在那片生命起源的土(✌)地(🏮)上(shàng )时光荏苒世(💄)事变迁(👦)唯有生命(🍃)还(🛹)会一(🐽)代一代地(🍬)继续延续

5洗澡1999年豆(dòu )瓣82分

导演(yǎn )桀(🚲)骜

澡堂泡泡澡是老北(běi )京(jī(🕜)ng )的一大特色风俗

洗澡虽(🗾)然(🐱)(rán )是男人戏(🔢)无(🔰)论(✒)洗澡(zǎo )吗(🖌)(ma )时爱你(🆘)(nǐ(🏙) )唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们那(nà )就那(nà(🏆) )充(chōng )满儿化音的口腔(💅)都流露出北京市井(jǐng )的(de )温(wēn )情

一(💃)辈子可以经营(🎠)澡(🖱)堂的老刘早年无子女两个(🆔)儿子(🤼)一个离(🔭)家(🔆)很远多年一(💇)个因智商(💍)边缘送回身边

所有的故事反(fǎn )映了一个现代化的问(wèn )题传统和现(🚰)代之间的很不(🚴)搭而(ér )导演(🚲)选择类型澡堂这一个独(🏠)(dú )具传统民俗活动意义(🚴)的场(chǎ(🤴)ng )所展开(🖐)攻击故事更是将现代(🛴)化态(tài )度得别有(🚀)深(📡)意

爸爸说他们要去(🧟)很遥远(🕓)的地(🦁)方洗澡啊圣湖(hú )的水不单都能够(⚽)洗涤身体(〽)不过还能够洗(🐋)涤心灵澡(🐐)(zǎo )堂子里放得满(🖊)满(🏆)的全是的一(yī )池子水蓝蓝的老牌子上(shàng )几(jǐ )个大字四个大字上善(shàn )若水

上(🗡)善是水(🔜)水不光能洗净人的身体还能够洗干净人的灵(🏅)魂(🏬)

6太阳照常(cháng )升起(😁)2007年豆瓣79分

导(😊)演姜(👞)文

这(🌾)是一个(gè )全是饱含符号(🍄)的故事

姜(🌩)(jiā(🤨)ng )文沉寂七年之后的又(🚲)一力作由四个饱含(🍺)魔幻(🚭)现实主义风(🍘)格的小(xiǎo )故(📘)事横列(🚋)分为了(📜)疯恋枪梦(mèng )四个部分

姜文说反正是一个故(gù )事没有四个是他(tā )们说有四个你再仔(zǎ(🤣)i )细(xì )看(kà(🐬)n )看(kàn )也就只(🔧)能(💆)一个不(bú(📽) )过(guò )就一个男的(🖼)和(🏢)一个女的

这部外壳娱乐表面看来政治(zhì )的的电(dià(🔹)n )影(🙂)是对(👀)那一(🌰)个(gè )时代的(😠)反思值(🕢)得玩味(⛸)非线性的叙事手法蕴(🍑)满了对人之欲望的(de )神秘(👈)描绘每个(✌)人物都系统设(shè )置的离奇超现实主义

小提示(✍)的是这也许并(🈷)非一(yī(🛥) )部(bù(🎢) )看惯好(🧖)莱坞大片(⏬)人的菜只不过是需要沉下心来一边(🧡)特殊(shū )味道着影片的独有一边发掘着(⛄)影片(🏘)的内涵荒诞的年代无论怎样(🐉)严肃(🐶)酷杀太阳仍然早上腾起

7鸟(niǎo )人2014年豆瓣(🚯)83分

导演亚历桑德罗冈萨雷斯(🕞)伊纳里图

鸟人是(💩)(shì )一(yī )部(bù )在电影语言的应(🐌)用上几乎近(jìn )乎完美的制(⛩)(zhì )作精美的好莱坞电(🦏)影(🍃)

一个这(🥨)般狂暴痴迷于鸟(📮)(niǎo )的(de )人对(duì )人的生活还没有一点(⛓)兴趣甚至(🎵)还到最(zuì )后(🅰)形(xí(🏃)ng )态心理都开(kāi )始趋向(🤷)于鸟的人这到底(🚹)是(🔁)是一个什么呢样的人

导演艾伦帕克(kè(👣) )按照时空相互(hù )纠缠的对(duì )比手法继续(xù )讲述了一个(⬅)(gè )想(🕣)像鸟(🍐)儿一样飞翔的少年(nián )的故事(🕵)

在故事最后巴(🏯)蒂在艾尔的怀里终(zhōng )于(yú(💒) )回(huí )话了他如同彻底蜕变般回到自己有(🍩)(yǒu )过的模样(🤫)倒是(💒)从来是没(méi )有经(🚓)历(🚢)过战争没有(yǒu )阴影没有(📎)悲(🤛)痛

导(dǎ(🌛)o )演正是我这样(🏏)的(de )话(🙃)将人(🦂)物(🆎)露骨(🧘)化(🎗)去(🐽)(qù )具体(tǐ )阐(🍦)述(shù )了现实对人的残忍(😫)剥夺而(ér )吸引我的(🚑)也恰(♋)好这种被(🙃)过(☝)(guò )分化(🔝)的鸟人形象(🚐)在他身上(shàng )看的(de )到对(🃏)自由的追求和(😌)思维

8法国中(zhōng )尉(🎧)的女人1981年豆瓣(🔔)(bà(🙂)n )79分

导(🚽)演(🕉)卡雷尔赖兹

法国中尉的女(🔒)人这部影片(piàn )一类英国的民族文化遗产电影(👓)不仅仅(🏜)只不过它(tā )是(🧢)(shì )改编(biān )而成自英(🆎)国文(wén )学名著还而且它崇尚(🦊)(shà(🏗)ng )人物的刻画认可长镜头的运用特别(bié(🤢) )是过去时空其构(gòu )图颇具油(😳)画风格

片(pià(🍭)n )中除开爱情这一传(📘)统(🏵)(tǒng )的主题本片中(zhō(⛪)ng )最(zuì )新(🐥)颖的那就是要如(🎛)何将戏中戏这样(yàng )的一个结构很好的把(🎣)握(😴)在电(👮)(diàn )影中的(🚲)

影片将两个(🥎)时代(📦)两个不同的爱(ài )情故事放到一起诉说过(🍚)(guò )去时空中(zhōng )的萨拉与(⚾)查(🏘)(chá )尔(🌴)斯的爱(🏙)情故事现在时空的(👋)安娜(🏡)与麦克(🎂)的故事

两个时空的反差(🛥)极有个性时代的讽刺

一个生在维多利亚(yà )那样(🌼)的用思想枷锁自(⏭)(zì )由的(🌕)时代(📯)里彷徨无助而坚毅是为爱情(qíng )你选了反(🔃)(fǎn )抗另(lìng )一个生在(zài )自由陛(bì )下万岁的现代却结果不能想挣脱世俗的(🎆)(de )链条你选了一(yī )片平(píng )静的(de )选择逃避(🎲)

现在看样(yàng )子这种对现世生活的反思依然(🗂)本身(shēn )深刻地(🦇)时代(🔅)意义

9放大1966年(🛋)豆瓣84分

导演米开朗基罗安东(➰)尼奥尼(ní(👩) )

真相与(🍧)幻想之间的界限是什么(me )感(gǎn )官是否需要能(🍐)(né(🍄)ng )好处我们不认识世界

安(👅)东尼奥尼曾说在(zài )放大这部(📏)影片中我则一点(diǎ(🐶)n )也没去表现出来这(zhè )个(🐧)主题这是(🏜)(shì )相当的(🔶)(de )确的而我表述的是(💭)另外的人物和现实之间的(🏤)直(zhí(🖍) )接(👃)联(🍩)系现实事件是(shì )死(sǐ )死地地(dì(🔈) )不断(🆘)地(dì )着(zhe )人物而必然(rán )的

一位发自内心(xīn )的热爱拍照的(🏮)(de )摄影(⏯)师(shī )突然(🛢)一天在公园抓拍到了一穿越系列照片在经不(bú )断地放大后(🥌)莫名其妙才发(fā )现那些照片里(🌲)刻意隐藏(😜)了一(🐈)起凶杀案(🎪)然(rán )而(ér )还没有(➖)人不(🥛)愿(yuàn )意完全相(xiàng )信他(tā )的推测(cè )

导演将社(shè )会坏(😽)境与人物(🔵)内心纠缠交(🚕)织起来去思考了一个真相与虚(xū )幻(🐇)的故(gù )事即使发现自己真(zhē(🌟)n )相也(🖼)未必会能可以证明什(shí )么

影片结尾处主人公和一群很奇怪(🎏)的年轻人挂(♟)(guà(🍴) )上不必然(♏)的虚拟网球(⏱)在一番未果之前主人公也(🐼)渐(➰)渐地(dì )的正在(zài )由现实结束(✋)走(👥)入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导(🛹)演(🎼)新藤兼人

裸岛是(🗿)新藤兼人20世(🐃)纪60年代(📇)创(😓)作的一(👻)部(bù )影片正值春(🍢)季二战结束了后日本的重建(jiàn )期

这部没有(🙌)人物(🧐)对白(bái )的电影(yǐng )对岛(dǎo )上艰难地(🌋)环境(🏅)的描写主体形象(xiàng )了岛(👤)上夫妇生存(cún )下(🌰)来(🖋)的艰(🐗)(jiān )难地即便有时候也(🚐)会更(📭)(gèng )加的无奈阴郁(yù )和很厌烦但他们(🤓)那(💝)就(🍠)只要能坚持(chí )了下(xià )来(🛀)

例如(🚷)影(yǐng )片到最后女人把好不容易挑来的水彻底(🤲)洒(🕴)了狂烈(🥨)的扯(chě )掉(diào )自己(🔷)种的(😍)蔬菜(cài )然后(hòu )把在地嚎啕而到(🚆)最后那(nà )就从地上爬起来再乱词着机械的工作(zuò )为了生存的而又不(😆)得不做的劳(lá(🦑)o )动(🌏)这就更(😕)(gèng )加运(🚍)用对(🆗)比了他们对生的(🍰)(de )渴求和忍耐的精神

一(🍥)个简简(🦀)单单(🤺)的故事却非常好的反映了二(🐭)战后60年代的(de )日(rì )本社会情况以及(🕖)日本大和民(mí(🐫)n )族的(😭)心态