请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享一(🎄)下你最(🐩)爱的十部电影

导演陆川(chuān )

中国牛叉的电影(🚰)也少的诸如(🕦)这(🕣)部寻枪

这部陆川导演的气(🏀)氛神(🥊)秘(🦒)的影片是因为姜文(wén )的精湛演技而(🐗)增色一些

影片开头(⛩)(tóu )直(zhí(💈) )率地的(👬)向我们(👆)影像展示了警察马山姜文饰(shì )因(yīn )丢枪而又开始了一段寻(xún )枪之旅凛冽的(de )剪辑迅速地带你直接进(🔚)入(rù )一个中年(nián )男子因丢(🚩)枪(🐯)(qiāng )而沉(🛏)浸(jì(⛺)n )的焦(🐏)躁与(🕚)臆(yì )想(xiǎng )之中

姜文曾说(shuō(👑) )其实人生最(zuì )根本的应该(gāi )是在寻(🌴)找(🏔)

影片(🍇)中(🥩)(zhōng )马山自始至终的在这里有着那把内带信念意义的配枪而生(shē(🛐)ng )活(⭐)中(⛑)我们也一直在寻找我们所(🎉)信念的东(dōng )西(🌾)

去寻找(zhǎ(🌹)o )是我们人生中的一(🌘)个大命题(🏕)

2公民凯(🛩)(kǎi )恩1941年(🥈)(nián )豆瓣85分

导演(🥓)奥逊(📳)威尔斯(sī )

1942年(nián )奥斯卡最佳剧本

影片以20世(🌎)纪末叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯特为原(㊙)型用新颖的艺术手法表现出了一位报业(yè )大(dà(🤬) )王的(😂)一生

一个国家(🦋)的传奇(🕯)一段(🈯)国家的历史(🚝)却被浓(♟)缩成(🏜)一个(🅰)人的奋(fè(😚)n )斗(dòu )史

此(👡)片从始(🍛)至终(🦕)一(yī )直在探寻(💃)着凯恩临终前的(de )遗(🚩)言玫瑰(🖐)花(huā )蕾

但(🚺)这结果谁(🤛)也没有想到这个被所有人狐疑(yí )哪怕(pà )调查(🚥)探(tàn )查的所有人都感觉背(🥔)后封印着众大机密的玫瑰花蕾(🚤)(lěi )之后更是他儿(ér )时的滑雪橇

这是(shì )对那些一直在(🤴)努力(😳)再努力调(dià(❕)o )查的(😺)人而言(yán )简(👘)直(🎑)那就是一个笑话(huà )而对此凯恩(ē(🦌)n )对于(💁)这但是他因(🍉)太早远远离开童年而对童年(🏹)单(dā(🛄)n )纯(🏴)无邪美好生活的怀念就这么简单

3后窗1954年豆瓣84分(📳)

导(dǎo )演(👂)阿尔弗雷德希区(🔀)柯(kē(👃) )克

后窗在美国出名评分网IMDb上(shàng )是(🥫)更高的一部(🆖)希区(🎦)柯克电(diàn )影(💐)

希区柯克的成功之处就取(🧜)决于(🍨)人他讲童话故事的方法他应该(🧔)不会去可以制造未知的悬念(👈)而是让观(📅)众看(🤦)见(jiàn )了悬念(niàn )然后(hòu )把情(⛩)绪紧张

当女友解决主人公进行到案件前去(👒)嫌疑人(💈)家一探究竟(jìng )时导演(yǎn )是(🍣)从(💡)主人公的视角让(🤹)我们看见女友和嫌疑(yí(👫) )人的三人袭(xí(💐) )击(🍩)(jī )在嫌(xiá(🧤)n )疑(🕸)人离(lí )家很远越来越大近(🏼)时我们也结束感觉道(🛸)越来(🐴)越大不安

说起来这(zhè )部电影立时(💪)会华硕到人性(❎)的(de )一面偷窥

从正在到结尾主人公实际暗中偷(📄)窥这样的一个终(🚚)致分析出了(le )一(yī )个杀妻分尸的案件希区柯克成功了将我(🈹)们的(🅾)注(🦕)意力放在令人(rén )恐惧(💿)的(🐼)凶杀案上

但这勾(gōu )引与被窥来讲也是(shì )发生了什么在你我身上(🌓)的(🐑)事当你偷(👥)(tōu )窥别人的时候也许你也曾被那样(🈲)偷窥过希区柯克在到最后给我们留下来了一个(🔬)更为(🕶)可怕(pà(♉) )地的东(💽)(dōng )西就是(shì )如影随行(há(🚗)ng )的(📛)窥视(shì )的眼(🚬)睛

4铁皮鼓(gǔ )1979年豆(🎳)瓣83分

导(⛲)演福(fú )尔克施隆多夫

这是一部透着恶趣味的电(✒)影情(🐩)节妙趣横生但又一字一字难(💈)懂(🏂)过多的隐(⛷)喻根本无法一笔带过

一部现实(🗨)中(zhōng )蕴满奇(qí(🎗) )幻色(🔢)彩的影片

一个(🚷)神(🎧)奇(🎴)无比(🌉)(bǐ )的(de )孩子可(🛷)以有(📉)意(yì )识的控制自(zì )己(jǐ )的成长(zhǎng )他反抗身边亲人的所作(📧)所为

除此之外痛苦(🏾)(kǔ )压(yā )抑的人物关系及(jí )环境(jìng )外导(🐝)演毫不大(🕡)胆直(🍣)白的去拍摄拍(🤷)摄(🦉)每一个(gè )镜头可(kě )以展示(shì )了特珠年代的人(🛵)间百态(🛳)

奥(🤣)(ào )斯卡走过了(🏍)一条太过漫长的(🌈)成长(🥜)之路(🍘)影(👠)片中有(🍒)着对会造成二战悲剧的时代性与(🥢)民族(💐)性的深沉思考

影片的最后奥斯(sī(🏯) )卡(🦖)驾着火车徐徐(🚭)(xú )地向新(🚿)(xīn )生活飞奔而(🕕)去祖母(🏵)和(hé )影(🔼)片正(👠)在(🍈)一(🐊)(yī )样依(yī )旧(🦋)是坐在(🗨)那(nà )片(piàn )生命起源的土地上时(🐚)光荏苒世事(shì )变迁唯(wéi )有(🎇)生命还会一代一(📁)代地(🚺)继续延续(xù )

5洗(🆑)(xǐ )澡1999年豆(🐤)(dò(🚋)u )瓣82分(fè(💷)n )

导演桀骜(ào )

澡堂(💉)泡泡澡是老北京(jīng )的一大特色风(🐄)(fēng )俗(sú )

洗(🥤)澡(🥈)(zǎo )虽然是(👤)男(🌊)人(🚴)(rén )戏无论洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱(🚃)斗(dòu )蝈(🏡)蝈的老(😍)(lǎo )头们那(nà )就那充(chōng )满儿化(🐤)音的口腔都流露出北京市井的温情

一(🙉)辈子(zǐ )可以经营(🏪)澡堂的老刘早年无子女两(liǎng )个儿子一(yī )个离家很远(🆔)(yuǎn )多年一个因智商(😍)边缘送回(huí )身边

所有的(de )故事反(🏇)映了(🍹)一个现代(💏)化(huà(👷) )的问题传(🙉)统和现(xià(🌶)n )代之间(🙌)的(de )很不(🍖)搭而导演选择类(👒)型澡堂这一个(gè )独具(💥)传(🔊)统(🐒)民俗活(huó )动意义的(🤭)场所展开攻击故事更是将现(🏧)代化态度得别有(📌)深意(yì )

爸(🚸)爸说他们要去很遥远的(📭)地方洗澡啊圣湖的水不单都能(🈵)够洗(🍤)涤身体不过还(hái )能够洗涤心灵澡堂子里(⛱)放得(dé )满满的全是的(de )一池子水蓝(😯)蓝的(🎖)(de )老(lǎo )牌子上几(🆑)个大字四个(gè(🧟) )大字上善(✌)若(ruò )水

上善(shà(🍁)n )是水水不(💄)光能洗(xǐ )净人(🔲)的(⚡)身体还能够洗干净人的灵(🎼)魂(🚕)(hún )

6太阳照常升起(qǐ )2007年豆(🗜)瓣79分

导演(🕴)姜文

这是(🗿)一个(💚)全是饱(bǎo )含符(🕗)号(hào )的故事(🍛)

姜文沉寂七(🚉)(qī )年之后(📷)的又一力(⛎)作由(yó(🏐)u )四个饱(bǎo )含(🙆)魔幻现实(shí )主义(🚻)风格的(💲)小故事横列(liè )分为了疯恋枪梦(👴)(mèng )四个(gè(📝) )部分(💤)(fèn )

姜(🚻)文说反(🔕)正是(shì )一(yī )个(🧜)故事(🚒)(shì )没有四(🏷)个(🐸)是他(🌪)们说有四个你(🔴)再仔细看(🔗)看也就只(🚢)能一个不过就一个男的和一个(gè )女的

这部外壳娱乐表(📧)面看来政治的的电影是对(🛥)那一个时代(dài )的(➖)反(🚷)思值得玩味非线(🥎)性的叙事手法(🍈)蕴满(mǎn )了(🚞)对人之欲望的神秘描绘(🤾)每个人物都(dōu )系统(tǒng )设置的(🎍)离奇超现实主义

小(🤭)提示的是这也许并非(🍱)一部看(🤩)惯好莱坞(🛺)(wù )大片人的菜只不过是需(🍆)要沉下(🐘)心来一(yī )边(biā(🕊)n )特殊味道着影(⛸)片(🙄)的独有一边发掘着影片(piàn )的内涵荒诞的年代无论怎样(yàng )严肃酷杀太阳仍然(📄)早上腾(téng )起(🏴)

7鸟(niǎo )人2014年豆瓣83分

导(dǎo )演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟人(🔎)(rén )是一(😟)部在电(🌥)影语言的应用上几(jǐ )乎近乎完美(♐)的制作(🌊)精美的(de )好莱坞电影

一个(🧥)这(🥗)般狂暴痴迷于(yú )鸟的人对人的生活还(😅)没有一点兴(⏭)趣(🧐)(qù )甚(🔂)至(zhì )还(há(📏)i )到(😀)最后形(🏵)(xíng )态心(🐂)理(lǐ )都开始趋向(xiàng )于鸟的人这到底(dǐ )是是一个什么呢样(🎯)的人

导(dǎ(🏯)o )演(yǎn )艾伦帕克按照时空相(📎)互纠(🐔)缠的(🦍)(de )对比(🎇)手法继续讲述了一个(💾)想像鸟儿一样飞翔的少(🦐)年(👡)的故事

在(🍙)故事最(🐚)(zuì )后巴蒂(⛅)在艾(🎬)(ài )尔的(📅)怀里终(🏖)(zhōng )于回话(🚂)了他如(🧢)同彻底蜕变般(bān )回到自(🚼)己(🌛)有过的(de )模样倒(🍮)是从(cóng )来(lái )是(🕌)没有经历过战(🎍)争没有(yǒu )阴影(🐠)没有(👬)悲痛

导演正是我这样(yàng )的话将人物露(🉑)骨(gǔ )化去具体阐述(🐦)(shù )了现实对人的残忍剥夺而(📤)吸引我的也恰好(🎐)这种(zhǒng )被过分化的鸟人形象在他身(shēn )上看的到对自(😱)由的追求(qiú(🏠) )和思(sī )维

8法国(🍉)中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡(⏸)雷尔赖兹

法国中尉的女(🛑)人这部影片一类(🚰)英国的民族(🐋)文化(huà )遗产电(🌺)影(🔮)不仅仅(jǐn )只不过它(🎳)是改(🙁)编而成自英(yīng )国文学名著(🛤)还(🧔)而且它崇尚人物(🌡)的刻画(huà )认可(😾)长镜头的运用特别是过去(😛)时(shí )空(kōng )其构图颇具(jù )油画风(fēng )格

片中(zhōng )除开爱情(qíng )这一传统的(😪)主题本(běn )片中(🎙)最新颖的那就是要(🌘)如(🗨)何将戏中戏这样(💱)(yàng )的一个结构很好的(🛋)把握(🆑)在(👇)电影中的

影片将两个时代两个不同的爱情故(🚤)事放到一起诉说过(guò )去时空(kō(🐪)ng )中的(✉)萨拉与查尔斯的爱(ài )情故事现在时空的安(〽)娜与麦克的故事

两个时空(📝)的反(fǎn )差(🐜)极有个性时代的讽(🚑)刺(⬜)

一个生(📹)在维(✳)多(🕯)利亚那样的用思想枷锁(suǒ )自由的时代里彷徨无助(zhù )而坚毅是为爱情你选了反抗另(📛)一个生(🙂)在自(💧)由陛下万岁的(de )现代却(🧑)结果不能想挣脱世俗(🙄)(sú )的链(🏄)条你选(xuǎn )了一片平(píng )静的(🏂)选择逃避

现(😪)(xiàn )在看样(👺)子这种对(✈)现(🔳)世(shì )生活的反思依(🍱)然(rán )本身深刻地时代意义

9放大1966年豆(dò(😯)u )瓣84分

导(📭)演米开(🐮)朗基罗安东尼(⏺)奥(ào )尼

真(👨)相与幻(➕)想之间(jiān )的界限是什么(🌇)感官是否需要(🕧)能好(📒)(hǎo )处我(🐆)(wǒ(🚷) )们不认(rèn )识世界

安东(dōng )尼奥尼曾说在放大(dà(🕌) )这(zhè )部影(🔁)片中我则一点也没去表现出来这个(🛤)主题(tí )这(✍)(zhè )是相当(dāng )的确的(🤩)(de )而我表述(🛥)的是另外的(🐯)人物(wù(😩) )和(hé(🛎) )现实(😑)之间的直接联(🏀)系现(🍌)实(🍻)(shí )事件是死死地(🎦)地不(⛱)断地着人物(wù(😊) )而必然的

一位发自(zì )内心的热爱(♓)拍照的(de )摄(shè )影师突然一天在公园抓拍到了(le )一穿越(💶)(yuè(📴) )系列照片在(☝)经不断(duàn )地放(📛)大后莫名其妙(😙)才发(fā )现那些照(🍙)(zhào )片里(🛄)刻意隐藏了一(yī )起凶杀案(🦌)然而还没(💦)有人不(bú(🤕) )愿意(🤓)完全相信(🍬)他的推(😓)测

导(dǎo )演将社会坏境与人物内心纠缠交织起来去思考了一个真相与虚幻的(📤)故事即使发现自己真(zhēn )相也未必会能可以证明什(shí(🍷) )么

影(📎)片(piàn )结尾(wěi )处主(zhǔ )人公和一群很(🍖)奇怪的年轻(🗾)人(rén )挂上不必然的虚拟(🏠)网球在一番未果之前(qián )主人公也渐渐地的正(🍡)在由(💞)现实结(jié )束走(😙)入了虚空(🙋)

10裸岛1960年豆(dò(🚹)u )瓣85分(🔔)

导演(🐇)新藤兼人

裸岛是(🧚)新藤兼人20世纪60年(🦍)代(🤐)创作的一部影片正值春季二战结束了(le )后(🆘)日(🍬)本的重建期

这部没(🌺)有人物对白的(🎩)电影对岛(🦕)上艰难(🍱)地(🤬)环(🌤)(huán )境的描写主体(💰)形象了(🌮)岛上(🆘)夫妇生(🍰)存下来的艰难地即(🍚)(jí )便有时候也(👓)会(🌳)更(🥡)加的无(💛)奈阴(😃)郁和很厌(🆘)烦(fán )但他们(💟)那就(📎)只(🍿)要能坚持(✨)了(🔨)下(🌦)(xià(💄) )来

例如影片(⛽)到(dào )最(🦁)后女人把好不容易挑来的(de )水(shuǐ )彻底(dǐ(💈) )洒了(🌉)(le )狂烈的扯(🔟)掉自己种(zhǒng )的(🏘)(de )蔬菜然后把在地嚎啕而到(dào )最后那就从地(dì )上(🍾)爬(🛡)起(qǐ(🎵) )来再(zài )乱词着(👳)机械的工(💸)作为了生(🏺)存的而又(🚮)不得(dé )不做的(de )劳(láo )动这(🥪)就更加运用对比了他们对生的渴求和忍耐的精神

一个简简(jiǎn )单(🎇)单的故事(shì(😹) )却非(fēi )常好的反映了二战后60年代(dài )的日本社(💳)(shè )会情况以(yǐ )及日本(🐿)(běn )大(🚗)和民(🙂)族的(🥈)心态