请分享一下你最爱的十部电影

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• 1请分享一下你(🏛)最爱(ài )的(de )十(shí )部电影

1请分享(🏫)(xiǎng )一(💻)下(😱)你最(zuì(⏲) )爱的十部(⛺)(bù )电影

导演陆川

中国牛叉的电影也(📂)少的诸如这部(👔)寻枪

这部陆川(chuān )导演的气氛神秘的影片是(🧥)因为姜文的精(🎒)湛(zhàn )演(📝)技而(📳)增色一些

影(yǐ(🗿)ng )片开头直率(lǜ )地(🥗)的向我(🍉)们影像展示了警察马山姜文饰因(👹)丢(diū )枪而又(🔷)开始了一段寻(xú(👨)n )枪之旅凛冽(💲)的(🐧)剪(🍪)辑迅速(🖲)地带你直接进入一个中年男子因丢枪而沉浸的(de )焦躁(❔)与臆想(xiǎng )之(💆)中(🥪)

姜文曾说其实人生最根本的应该是在寻找

影(yǐng )片中马山自始(💌)至(zhì )终的在(zài )这里有着那把内(🧕)带信念(🎊)意(yì )义的(🎌)配枪(qiāng )而生(🌕)活中我们(men )也(👾)一直在寻找我(wǒ )们(men )所信(🉑)念(🌞)的东(🏸)西

去(🍰)寻(xún )找是我们人生中(🌝)的(🥤)一个大命题

2公民凯恩(🏳)1941年豆瓣85分

导演奥逊(xùn )威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片(😠)以20世纪末(🍠)(mò )叶美国新闻业巨头威廉(💵)朗道尔夫赫(🔡)斯特为原型(🏺)用新颖的艺术手法表现出了一位报业大王(wáng )的一生

一(yī )个国(🌦)家(jiā )的传奇一段国家的历史却被浓(nóng )缩成一(🚧)个人的奋斗史

此片从(🎛)始(shǐ(🏞) )至终一(⬅)直(💐)(zhí )在探(tàn )寻(xún )着凯(kǎi )恩临终(👉)前(🏗)的遗言玫瑰花蕾

但这结果谁也没有想到这(🎦)个被所有人狐疑哪怕调查探查(💦)的所(🎨)有人都(dōu )感觉(jiào )背后封(🛡)印(yìn )着(🦀)众(zhòng )大机密的玫(mé(🧟)i )瑰花(huā(💩) )蕾(🍩)之后更(gèng )是他(tā )儿时(💀)的滑雪橇

这是(shì )对那(🐰)些一直在努力再努力调(🎛)查的人而言(yán )简直那(nà )就(🗜)是一个笑话(📄)而对此凯恩对(duì )于这但(dàn )是他(⏹)因太早远远离开(🧜)(kāi )童年而对童(tóng )年单纯(🏊)无(🐦)邪美好生活(huó )的怀(huái )念就这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演(🧚)阿尔(🚌)弗雷德(😼)(dé )希区柯克

后窗(🌀)在美国出(chū )名评分网IMDb上是更(🎫)高的(🥏)一部希区柯(🥈)克(📅)电影

希区柯克的成(🏉)功之处就取(🤫)决于人他(tā )讲童话故事的方法他应该不会(♒)去可以制造(zào )未(🎾)知的悬念而是让观(🔞)众看见了悬念(nià(🖲)n )然后把情(qíng )绪紧张(zhāng )

当(dāng )女友解(🐘)决主人(🌦)公进(jìn )行到(🖤)案件前去嫌疑人家一(😌)探究竟(🌲)时(shí )导演(😻)是(〽)从主(🌤)(zhǔ )人公的视角让(🙊)我们(men )看见女友和嫌疑(📴)人的三人(🥁)袭击在嫌疑人离家很远越来越大近时我(🦎)(wǒ )们也(🎰)结束感觉(jiào )道越(📌)来越大(Ⓜ)不安

说起来这部电影立(🥏)时(🎽)会华硕到人性(🏉)的(de )一(💯)面偷(🥠)窥

从正在(zài )到(🍱)结尾(🥛)主人公(gō(🛣)ng )实际(😲)暗中(☔)(zhōng )偷窥这(📯)样的(de )一个(gè )终(🎒)致分析出了一个杀妻分尸的案件希区柯克成功(🏚)了将我们的注意力(😴)放在令(😬)人恐惧的凶杀案上

但这勾引(yǐn )与被窥来(🍎)讲也(⛲)是发生了什么在你我身(🏿)上(🏇)的(de )事当你偷窥别(bié )人的时(⛽)候也(yě )许(🤟)你也曾被(🗣)(bèi )那样偷窥过希区柯克在到(🐓)最(🏚)后(hòu )给我们留(🐒)下(xià )来了(🌦)一个(👿)更(💅)(gè(🚠)ng )为可怕(pà )地的东西就是(🚔)如影随行的窥视的(🤬)(de )眼(👆)睛(jīng )

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克施隆多夫

这是一部透(🐷)着恶趣(qù )味的(🏦)电影情(🌃)节妙趣横生(🕒)(shēng )但又一字一(😭)(yī(💫) )字难懂过多(duō )的隐喻(🎭)根本无法(⛰)一笔带过

一(🌈)部现(xiàn )实中蕴满奇幻色彩(😗)的影片

一(yī )个神奇无比的孩(hái )子可以有意(🎊)识的控制自(zì )己的成长他(📆)反抗身边亲人的(🤘)所作所为

除此之(🏌)外(🏯)痛苦(👰)压(yā )抑(🍌)的人物关系(👵)及环(🌃)(huán )境外(🌃)(wài )导演毫不大胆(📁)直(zhí )白(bá(📺)i )的去拍摄拍摄(🛹)每(🌶)一个镜(🧙)头(⤵)可以展(🥊)示了特珠年代的人间百态

奥(🎋)斯卡(🍃)走过(🗝)了一条(🐢)太过漫(màn )长的成长之路影片(piàn )中有着对会造成(chéng )二(🌍)战(😫)悲剧的时代(🧗)性与民(mín )族性的深沉思考

影片(🗿)的最后奥(ào )斯卡驾着火车(📑)徐徐地向新生活飞奔而(🛐)去祖母和影片正在一样依旧是坐(🛷)在那片(piàn )生命起源的土地(🛬)上时光荏苒世事变迁(😂)唯有生(shēng )命(🚿)还会一代一(🤭)代地(dì )继续延续(xù )

5洗澡(⛴)1999年(nián )豆瓣82分

导(🌤)(dǎo )演(🥐)桀骜

澡堂泡泡(pào )澡是老北京的一(yī )大特色风俗

洗澡虽然是男人(rén )戏无(❤)论洗澡吗(🕌)时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们(📏)那就(jiù )那(🚯)充满(🔥)儿化音的口腔都流(😁)露出北京市井的(de )温情

一辈子可(🌯)以(🍨)经(🖤)营澡堂的老刘早年无(wú )子(zǐ )女两(🚤)(liǎng )个(🎺)儿子一个离家很远多年一个因(🐧)智商边(biān )缘送回(huí )身边

所有的故事(🥨)反映(🏦)了一(yī )个现代化的问题传(🔥)统和现代之间的很不搭而导(🎶)演选择类型澡(✍)堂这一(⛩)个(gè )独具传统民俗活动意义的场(chǎng )所展开攻击故事更是将现代化态度得(🍘)别有深(shēn )意

爸爸(bà )说(🕚)(shuō )他(📟)们要(🙋)去很(⛲)遥(yáo )远的地(🏐)方(fāng )洗澡(zǎ(🖲)o )啊圣湖的(😣)水不(🛄)单都能够(☝)(gòu )洗涤身体不过还能够洗(🌰)涤心灵澡堂子里放(💍)得(dé )满满(mǎn )的全(🎒)是(😛)的一池子水蓝蓝的老牌子上几个大字(🏚)四个大字上(shàng )善若水(shuǐ )

上善是水水不光(guāng )能洗净人(🚭)的身(🦁)体还能够洗(xǐ )干净人的(🚀)灵魂(hún )

6太阳照常升起2007年豆瓣79分

导演(🐢)姜(😵)文

这是一个全是饱含符(fú(😍) )号的(🥇)故(💏)事

姜(jiāng )文沉寂七年之后的又一(🔒)力(lì )作由四个饱(🖊)含魔(🚟)(mó )幻(🍰)(huàn )现实(shí )主义风格(🎈)的(de )小故事横列分为了疯(💰)(fēng )恋枪(qiāng )梦(⏫)四个部(🌞)分

姜(📄)文(🅰)说反正是一个故事没有四个(gè )是他们说有四个你再仔细看看也就只能(🥡)一个不过(💩)就一个男的和(📏)一个女的

这部外壳娱乐表面看来政治(🎼)的的电影是对那一个时代(dài )的反思(sī )值(zhí )得玩(🍊)味非(🐨)线(xià(🗂)n )性(🧖)的叙事手法(fǎ(🈶) )蕴满了对(duì )人之(zhī )欲望的神(🔡)秘描绘每个人物都系统设置(✈)的离(🧔)奇超现实主义

小提(🔘)示的是这也许并非(fēi )一(💳)部看(kàn )惯好莱(💀)坞大片人的菜只不过是需要沉下心来(🚉)(lá(🚌)i )一边(🤱)特殊味道着影片的独有一边(🌷)发掘着影片(pià(🎤)n )的内涵荒诞(dàn )的年代无论(lùn )怎样严肃酷杀太阳仍然(⛽)早上(🏩)腾(🎟)起

7鸟人2014年豆(🌓)瓣83分

导演亚历(🦇)(lì )桑德罗冈萨雷斯伊(yī )纳里图

鸟人是一部在电影语(🍠)言的应(💞)用上几(💺)乎近乎完美的制作精美的好(🤬)莱坞电影

一个这般狂(🥧)暴(🤕)痴迷于(🗺)鸟(niǎo )的(🏂)人对人的生(shēng )活还(hái )没有一点(⚡)兴趣(🤙)甚(⬆)至还(hái )到最(😸)(zuì )后形(💦)态(🎒)心理(🤫)都开始(shǐ )趋向于鸟的人这到底是是一个什么呢样(yà(⛸)ng )的人

导演艾伦帕克按照时空相互纠(👁)缠的对比手法继(jì )续讲述了一(yī )个想像鸟儿(ér )一样(👽)飞翔(🍸)(xiáng )的少年的故事

在(🈶)(zài )故事最(🔌)后巴(🎖)蒂(🕝)在艾(👙)尔的(🕦)怀里终于(🤜)回话了他如同彻(👌)底蜕变般回到自己有过的(🚱)模(mó )样倒是从来是没有经历过(🍞)战(📠)争没有阴(💩)影没(méi )有悲痛(🌄)

导演正是我这样的话将人物露骨化去具(🧟)体阐述了现实对人的残忍剥夺(🐻)而吸引我(wǒ )的(de )也(🔝)(yě )恰(⛔)好这种(zhǒng )被过分(🚚)化(♒)的鸟(niǎ(🐞)o )人形(xíng )象在他身(🐹)上(shàng )看的到(❕)对(duì )自由的(🌯)追(🍉)求和思维

8法(🎉)国(🕐)中尉的(de )女人1981年豆(dòu )瓣79分

导演(yǎn )卡雷尔(🍳)赖(là(🆎)i )兹(🤒)

法国中(🕞)尉(wèi )的(🏵)女人这部影片一类英国的民(mín )族文(wén )化遗(💈)产电影不仅仅(😁)(jǐn )只(🆔)不过(📞)它是改编而成自(🥡)英国(🐂)文(💒)(wé(🕖)n )学名著还而且它崇尚(shàng )人物(🗞)的刻画认可长镜头的运(🤲)用特(🐱)别是过去时空(🤙)其(🍂)构图颇(♓)具油(yóu )画风格

片中除(😛)开爱情(🆙)这一传统(tǒ(✝)ng )的主题本片中最新颖(yǐng )的那就是要如何(🚐)将戏中戏(xì )这样(yàng )的(👗)一个(🥗)结构很好(✈)的把握在电(✈)影中的(🦐)

影片将两个时代两(liǎng )个不同的爱(👳)情(🐥)故事放到一(🤑)起(qǐ )诉说过(guò )去(qù )时(shí )空(🕟)中的(📳)萨拉(lā )与查尔(🌯)斯的(de )爱(ài )情故事现在时空(🍑)的(🕟)(de )安娜(🐥)与麦克的故事

两个(💡)时(✋)空(kōng )的反差极有(yǒu )个性时(🈷)代的(💇)讽刺(cì )

一个生在维多(duō )利亚那样的用思(sī )想枷锁自由(🍬)的(de )时代里(👍)彷徨无助(⚽)而坚毅是为(🔰)爱情你选(🤫)了反抗另一个生在自(🏈)(zì )由陛下万岁(🌴)(suì(🖖) )的(🦖)现代却结果不能想挣脱世俗的链条(💑)你(🛏)选了一片平静(🌡)的(de )选择逃避

现在看样子这种对现(xiàn )世生活的反思(✔)依(😣)然(💸)本(běn )身深刻(🗒)地时代意义

9放大1966年豆瓣(♊)84分

导演米开朗基罗安东尼奥尼(ní )

真(👜)相与幻想(👘)之间的界(jiè )限是(shì )什么感官是否(💐)需要(📍)能(🔌)好处我们不认识(🐘)世界

安东尼奥(ào )尼曾说(☝)在放大(🎯)这部影片中我则一点也(yě )没去表现(xiàn )出来这个(🦂)主题这是相当(dāng )的(de )确的而我表(🤰)述(shù )的是另外(⌚)的人物和现(xiàn )实之间(jiān )的直接联系现实事件(jià(🚿)n )是死死地地(🔧)不(👶)断地着人(rén )物而必然的

一位(💭)发(🐬)自(🔄)内心(🍙)的热爱拍照(🤜)的摄影师突然一天在公园抓拍(💀)(pāi )到了一穿越系列照片在经不断地放(🧚)大(dà )后莫(🔒)(mò(💺) )名(⏫)其妙才发现那些照(🙆)片里刻(🕢)意隐(🎋)藏(🧀)了(🕉)(le )一起(🤵)凶(🔱)杀案然而(🍞)还没有人不愿(🔝)意(yì )完全相(xiàng )信他的推测(⏭)

导演将(🎍)社会(💤)坏境与人物内心纠缠交织起(qǐ )来去思考了(🤷)一(🔝)个真相与虚(❓)幻的故(gù )事即使(❇)发(fā )现自(zì )己(📗)真相也未必会(🌅)能可以证(👜)明什(❤)(shí )么(📩)

影片结(📊)尾处(chù )主人公和一(💻)群很奇怪的年轻人(🍡)挂上不必然的虚(🌵)拟网(🎎)球在一番(🎽)未果之(zhī )前(🍹)主人公也渐渐地的(🤽)正在(zài )由现(xiàn )实结束走(🍡)入了虚空(kōng )

10裸岛(dǎo )1960年豆瓣(👩)(bàn )85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼人20世(📳)(shì )纪60年代创(🙌)作的(🛩)一部影片正(🔠)(zhèng )值(zhí )春季二(📎)战结束了后日(rì )本的重建期

这部没有(yǒu )人物(wù )对白的电(diàn )影对(🈵)岛上艰难地环境的(de )描(🤘)写主体形象了岛上夫妇生存下(🕟)来的艰难(nán )地即便有(yǒ(🧔)u )时候也会更加(🛁)的无奈阴郁(🧤)和很(hěn )厌烦但他们那就只要能坚持了下来

例如影(🗄)片到最(🌶)后(🕥)女人把好不容(róng )易(🥘)挑来(😋)的水彻底洒了狂(⛔)烈的扯掉(🌪)自己种(zhǒng )的(🏳)蔬菜(cài )然(🕡)后(hò(🎳)u )把在地嚎啕而到最后那(nà )就(🈸)从地上爬(😏)起来(🚁)再乱词(🔀)着机械的工作(zuò )为了生存的(de )而又不得不做的劳动这就更(🍦)加(🍬)运(💀)用对比了(🕞)他(🐏)(tā(🈁) )们(men )对生(shēng )的渴求和忍耐的(🏣)精神

一个简简单单的故事却非常好(hǎo )的反映了(le )二战后60年代(🐵)(dà(🛵)i )的日本社会(huì )情况以(🏛)及(💜)日本大(🆎)和(✳)民族的心态