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导演(yǎ(😫)n )陆(🐸)川(🙀)

中国牛叉的电影也少的(⭐)诸如这部寻枪

这部陆川导演的气氛(🌡)神秘(🐐)的影片是因为(wéi )姜文(😷)的(de )精(🍓)湛演技(🌾)而增(zēng )色一些

影片开(♟)头直率地(dì )的向(🛬)我们(🏒)影像展示(🤢)了警察马山姜(jiāng )文饰因(📅)丢枪而又开始了(le )一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅(xùn )速(sù )地带你(nǐ )直接进入(⛩)一个中(🗺)(zhōng )年男子(🔄)因丢枪而沉浸(🍷)的焦躁与臆想之中

姜文曾说其(qí )实人(💝)生最根(🎞)本的应该是在(🙉)寻找

影(🕰)片中马山自(zì(🚦) )始至终(zhō(👐)ng )的在(zài )这里(lǐ )有着那把内带(🥖)信念意义(📷)的配枪而(🍯)生(🎂)活中(🏓)我们也一直在寻(🕢)找我们所信念的东西

去寻找(🤖)是(🏟)我们人(👂)生中的一(yī )个大命题(🦄)

2公(🚏)民(😪)凯恩(💾)1941年豆瓣85分(fè(🥌)n )

导演(yǎn )奥(ào )逊(🚮)威(🏒)(wēi )尔斯

1942年奥(🍇)斯卡最佳剧本(běn )

影片以(yǐ )20世纪末(🍜)叶美国新闻业(🛠)巨头威廉朗道尔(ěr )夫赫斯(sī(🥖) )特(😻)为原型(🐝)用新颖(yǐ(🐖)ng )的(🥎)艺术(🐲)手法表现(xià(🍫)n )出了一位(wè(🥊)i )报业大(👊)王(wáng )的一生

一个(gè )国家(jiā )的(de )传奇(💅)一段(🧙)国家的历史(shǐ )却被(🐰)浓(🍻)缩成(🎐)一个人的奋斗史

此(🤖)片从始至终一直在探寻(😆)着凯恩(📓)临终前(🥃)的(🏙)遗言玫瑰(guī )花蕾(💱)

但这结果谁(👚)也没有(📶)想到(🎉)这(zhè )个(🍨)被所有人狐疑哪怕调查探(😣)查的所有(🗓)人都感觉背后(hòu )封印着众(🈴)(zhòng )大机密的玫瑰花蕾之后更是他儿时的(de )滑(🍘)雪橇(⛳)

这(🏰)是(shì )对那些一直(📯)(zhí )在努力再(🤸)努力调查的人(ré(🐤)n )而言简直那就是一(📋)个笑话(👇)而对此凯恩对(duì )于这但(🐨)是他因(🆒)太(tài )早远远离开(🍨)童年(nián )而对(Ⓜ)童年单纯无邪美好生(📭)活(🕛)(huó )的怀念(niàn )就这么简单

3后(🏉)窗1954年豆(🎖)瓣84分

导演阿尔弗(🐇)雷德(dé )希区柯(kē )克

后窗在美国出名(🙆)评分(🕝)网IMDb上(shàng )是(🌱)更高的(de )一部希区柯克(🐊)(kè )电(🌉)影

希区柯(💱)克(kè )的成(🌰)功之处(👤)就取决于人他讲童(tóng )话(😏)故事(🎙)的方法他(tā )应该不会去可以制造未(📸)知的悬念而是让观众看见了(le )悬念然后把情(qíng )绪紧(jǐn )张

当(♈)女友解决主人公进行(🈚)到(dà(🛂)o )案件前(qián )去嫌疑人家一探(😞)究竟(🗞)时导演是从主(zhǔ )人(rén )公的视(shì )角让我(wǒ )们看见女友和(hé )嫌疑人的三(🏭)人(🦍)袭(⛳)击在嫌疑人离家很远越来(lái )越大近时我们也(🖕)结束(⌚)感觉(📻)道越(yuè )来越大不安

说起来这部(🥦)电影(💛)立时(shí )会(📓)(huì(😓) )华硕到人(🏊)性的一面偷窥

从正在(🌭)到结尾主人公实际暗中偷窥这样(🥉)的一个(🔽)终致(zhì )分析(🅾)出了(🆎)一个杀妻分尸的案(🤽)件(🔮)希区柯(kē )克(😡)成功了将我们(men )的(💮)注(🚯)意力放(🐑)在(zài )令人恐惧的凶杀案(🕣)上

但(dàn )这勾引与被窥来(lái )讲也是发生了什么在你我(wǒ )身上的事当你(nǐ )偷窥别(bié )人的时候也(🏀)许你也曾被(bè(🚎)i )那样(🕠)(yàng )偷窥过希区柯克在到最后给我们(men )留下来(📎)了一个(gè )更为可怕地的(👰)东(dōng )西就(🍤)是如影(🕧)随行的窥(kuī )视的(🥝)眼睛

4铁(tiě )皮(pí )鼓1979年(nián )豆瓣83分(fèn )

导(dǎo )演福(fú )尔(🍷)克施(🎈)隆多夫

这(zhè )是一(😛)部透着(🕵)恶趣味的电影情节妙(mià(🏵)o )趣横生但又一字一字(🕋)难懂过多的隐喻根(😟)本无法(fǎ )一笔带过

一部现实中(zhōng )蕴(🤸)满奇幻(👃)色彩(⛩)的(de )影片

一个神奇无(⬇)比的孩子(🍋)可以有意识的控制自己的(de )成(💊)长他反(fǎn )抗身边亲人的所(suǒ(✈) )作所为

除(🔣)此(🍖)之外痛苦压抑的人物(🖕)关(📼)系及环(🗞)境外导演毫(📵)不大胆(👖)直(🏷)白的(de )去(🈸)拍摄(shè )拍摄(😧)每一个镜(jìng )头可以展示了特珠(🚨)年代(dài )的人间百态

奥斯卡走(zǒu )过了(⏩)一(yī )条(📸)(tiáo )太过漫长的成长(🕍)之路影(💄)片(piàn )中(📱)有着对(🏒)会造成(ché(📸)ng )二(🍠)战悲剧的(🛥)时代性与民族性的(de )深(🌍)沉思(🚹)考

影片(🍽)的最(zuì )后奥(ào )斯卡驾着火车徐(💈)徐地向新生活飞奔(🐌)而(🛅)去祖(🙈)母和影片(piàn )正在一样(yàng )依旧(🤴)是坐在那片生命起源的土地上时光荏苒世事变迁(🚄)唯(🍪)有(yǒu )生命还(🔊)会一(yī(🛹) )代一代(dà(🤪)i )地(🐰)继续(🍧)延续(xù(🌊) )

5洗澡(zǎo )1999年(niá(🥙)n )豆瓣82分

导演桀(jié )骜

澡堂泡(pào )泡澡是老北京的一(👬)大特色风俗

洗(xǐ(🔍) )澡虽然(⏱)是(shì )男(💗)人戏无论洗澡(💌)吗(ma )时(🚪)爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈(guō(🥁) )的老头们那就那充满(mǎn )儿化音(✊)的(🤰)口腔都(dōu )流露出北京市井的温情

一(yī )辈子可以经(🍛)(jīng )营(yíng )澡(🕯)堂的老刘早年无子(zǐ )女两(🚋)(liǎng )个儿(ér )子一(🙏)个离家很远多(🔦)年一个因智(🏵)商(⤵)边缘送回身边

所有的故事反映(📈)了一个现(xiàn )代化的问(🗿)题传(🤢)(chuán )统和现代之(🗨)间的很不搭而(🦒)导演(🔀)选择类型(🙌)(xíng )澡堂这一个(👋)独具(⤵)传统(🏼)民俗活动意义的场所(🖨)展(zhǎn )开(🐣)(kāi )攻击故事更(gèng )是将现代化(📁)(huà )态度得别有深意(🎫)

爸(bà )爸说他们(🦉)要(🚣)去很(hěn )遥远的(🚂)地方(🕚)洗澡啊圣湖的水(🕗)不单(👝)都(dō(🍮)u )能够洗(xǐ )涤身(💹)体(tǐ )不过(guò(🎓) )还能够洗涤(💋)心灵澡堂(táng )子里放得满满(🤔)(mǎn )的全是的(😋)一池(🔲)子(zǐ )水(🍻)蓝蓝的老牌子上几(🎶)个大字四(🏺)个大字上善(🏈)若水(🔠)

上善是水水(🗨)不光(🍔)能洗(xǐ(🐿) )净人的身体还能(🗾)够(🕳)洗干净(🆘)人的灵魂

6太阳(yáng )照(🎓)常升(shēng )起2007年(🚄)豆瓣79分

导(🚥)演姜文

这(✳)是一个全是饱含符号的故事

姜文(👡)沉寂七(🦑)年之后的(de )又一力作由四个饱含魔幻(huàn )现实主义风格的小故(gù )事横列分为了疯恋枪梦四个部(🎦)分

姜文说反正是一(yī(🚅) )个故(👹)事没(🎆)有四个是他们(👎)说有四(sì )个你再仔细看看也就只(📈)能一个不过就(jiù )一个(🔕)男(nán )的和一个(🚽)女的

这部(bù(🌯) )外壳(🏷)娱乐表面看来政(zhèng )治的的电(diàn )影是对那一个时(shí )代的反思值得玩味非线(🚐)性(🦃)的叙事手法蕴满了对人之欲望的神(shén )秘描绘每(⬆)个人物(wù )都(🈷)系统设置(😛)的离奇超现实主义

小(🎑)提示(shì )的是这也许并非一部看惯好莱坞大片人的菜只(🚣)不(bú )过是需(xū )要沉(😉)下心(💣)(xīn )来一边特殊味道(dào )着影片的(🤭)独有一边发掘(jué )着影(🤶)片的内(🗣)涵(🥁)荒诞的年代无论怎样严肃(🥤)酷(🏓)杀(🥦)太阳(⚡)仍然(💕)早上腾(😤)起

7鸟人(rén )2014年豆瓣83分

导演亚(🏌)历(👞)桑(sā(🎤)ng )德罗(🔩)冈萨雷(lé(🌷)i )斯伊(😺)纳(😷)里(🤟)图

鸟人(rén )是一部在(♏)电影语(yǔ )言的应用上几乎近乎(🏵)完(🤥)美的制作(🔛)精美的好莱坞电影

一(yī )个这(zhè )般狂暴痴迷于鸟的人对人的生活还没有一点兴趣甚至还到最后(🍻)形(⛎)态心理都开始趋(➖)向于鸟的人这到底是是一个什(🔤)么呢(🚱)(ne )样(🍣)的人

导演艾伦帕(🍪)克按(àn )照时(🎧)空(🌷)相互(hù )纠(jiū )缠的对比手法继续讲述了一(yī )个想像(🎯)鸟(🚑)儿一样飞翔的少(shǎo )年的故(gù )事

在故(gù(🏝) )事最后巴蒂(dì )在艾尔的(😓)怀里(lǐ )终于回话了他如同(📣)彻底蜕变般(🐾)回到(dào )自己有过的模样(Ⓜ)(yàng )倒是从来(🏫)是没有(yǒu )经历(⛵)过(🚅)战争没(méi )有阴(🈲)影(yǐng )没有悲痛

导演正(⛪)是我这样(📳)(yàng )的话(🥥)将人(👽)物露骨(🚽)化去具体(🌵)阐述了现实对人的残忍剥夺而吸引我的也(🛏)恰好(🚦)这种(🌅)被(💺)过分化的(🥖)鸟人形象在他身上看的到(dào )对自由的追(zhuī )求和(hé )思(🏼)维

8法国中尉的(de )女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法(💂)国(⬆)中尉的女人这部影(👂)片一类(🆒)英(🌱)国的民族(zú )文(wén )化遗(💋)产电影(😥)不(bú )仅(💦)仅只不(bú )过它是改编而成(📺)自英国(🖖)文学名著还而(🔍)且它崇尚(🎉)人物的刻画(👊)认可长镜头的运用特别是过去时空其构(gòu )图颇具(jù )油(yóu )画风格(⛹)

片中除(🕊)开爱情这一(yī )传(🍃)统的主题本(⛪)片(🕣)中最(🚛)新(xīn )颖的那就是要如何将戏中戏这样的一个结(🔀)(jié )构(gòu )很(hěn )好的(✍)(de )把握在电影中的

影片(🏘)将两个时代两(liǎ(🐁)ng )个不(bú(🏒) )同的爱情故事放到一起诉说过去时空(kōng )中的(😯)萨拉(🙏)(lā )与查尔斯的(😳)爱情故(🦋)事现在时(🏸)空的安娜(🔳)与麦克的故事(🐡)(shì )

两(liǎng )个时(shí )空的(🐍)反差极有个(🦅)性时代的讽刺(cì(👣) )

一(yī )个生在维多利亚那样的用思想枷锁自由的时(🍢)代里彷徨无助(🛢)而坚(jiān )毅是为爱情(qíng )你选了反抗另一个生在(🍧)自由陛下万(wàn )岁的现代却(què )结果不能想挣(zhèng )脱世(shì )俗的(📣)链条(🔳)你选(📖)了一片(piàn )平静的选(xuǎn )择逃避

现在(😘)看(kàn )样子(zǐ )这种对现世生活的反思依(😟)然本身深刻地时代意义

9放大(🤶)1966年豆瓣84分

导演米开朗(lǎng )基罗(🧚)(luó )安东尼(👻)奥尼

真相与幻想之间的界(🕶)限是什么感官(💫)是否需(⚽)要能(néng )好处我们不认识(shí )世(🏔)界

安东(🏂)尼奥尼曾说在放大这部影片(🥩)中(🌿)我(wǒ(♓) )则一点也没去表现出来这个主题这(👳)是相当的确的而我表述(shù )的是另(lì(😰)ng )外的(🐫)人物(🤚)和(hé )现实(🙁)之间(🏇)的直接联系现实事(💶)件(jiàn )是死死地地(dì )不(🌄)断地着(❤)人物而必然的

一位发(📜)自内心的热(🐝)爱拍照的摄影师(🔉)突然(⏰)一天在(🆒)(zài )公园抓拍(💣)到了(🆖)一(yī )穿越系(🧓)列(🌸)照片在经(jīng )不断地放(🔤)大后莫名其妙才发(fā )现(🗽)那些照片里(🎬)(lǐ )刻意隐藏了一起凶杀(shā )案然(🌩)(rán )而还没有人不愿意完(🗺)全相信(xìn )他的推(tuī )测

导(👸)演(yǎn )将社会坏境与(🥊)人物内心纠缠(🎟)交织起(qǐ )来去(🎗)思考了一个真相与(yǔ(🛤) )虚幻的(👮)故事即使(📲)发现(🤕)自己真相也未必会能可以(🍇)证明什么

影片结(🦄)尾(⏮)处主人公(👒)和一群(qún )很(👾)奇怪(guài )的年(🏓)轻人挂上不必然的虚(xū )拟(🐠)网球(🎊)在一(🈁)番未果之(🚻)前主人公(gōng )也渐(jiàn )渐(🕖)地的正在由现实结束走入(rù )了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导(🤼)演新藤兼(🔪)人(🛃)

裸岛是新藤(🍼)兼(🔘)人20世纪60年代创(🤒)作的一部影片正(zhèng )值(🚛)春季(🔆)二战结束了后日(🎮)本(běn )的(🐠)重建期

这部没有人物对白(🤖)的(de )电(🤘)影(📝)对岛上(shàng )艰难(🦎)地环境(jìng )的描写主体(tǐ )形象了岛上(shàng )夫妇生存(cún )下(😂)来的艰(jiān )难地即便有时候也会更加的无奈阴(🐗)郁和很厌烦但(dà(🌽)n )他们那(🏬)(nà )就只要能坚持了下来(lái )

例如影片到最后女人把(🥓)好不(🔓)容易(🌑)挑来的水彻底洒了狂烈(🏽)的扯掉(🍎)(diào )自己种的蔬(shū )菜然后把(♋)在地(⏯)嚎(háo )啕(📃)而到(👭)最后那(🍸)就从地(🕢)上(shàng )爬起(🏃)来再乱词着机械的(de )工(🚅)作为了生存的而又不得(⏳)不(bú(🚴) )做的劳动这就更(🏧)加运(yùn )用对比了他们对生的(🎃)渴求和忍耐的精(🥍)(jīng )神

一个简简单单的(⭕)故事却非常好的反(❕)(fǎn )映了(le )二战后60年代(dài )的日(rì )本社(shè )会情况(🚸)以及日本大和民族的心态