请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享一下你最(🤑)爱的十(shí )部电影

导(dǎo )演陆川

中(🐸)国(💮)牛(🗃)叉(🦐)的(de )电影也少(🏹)的诸如(🌪)这部(🦅)寻(xún )枪

这部陆(lù )川(🌿)导演的气氛神秘的影片(⬜)是(🐻)因为(wéi )姜文(wén )的精湛演(😺)(yǎn )技而(🤢)(ér )增(zēng )色一(😙)些

影(yǐng )片(🚳)开(🔌)头直率地的(📐)向我们影像展示了警察马(mǎ )山姜文饰因丢枪(qiāng )而(ér )又(yòu )开始了一(🎌)段寻(👈)枪之旅凛冽的剪(🙋)辑(💨)迅速(sù )地带你直接进入(🦈)一个中(🔆)年男子因丢枪而沉浸(💕)的焦躁与(yǔ )臆想(🙀)之(😌)中

姜文曾(céng )说其实(shí )人生最根本的(⛎)应该是(shì )在寻找(zhǎo )

影片中(zhōng )马山自始(🍖)至终的在这里有着那把内(✈)(nèi )带信念意义(yì(⛓) )的配枪而生活(huó )中我们也(🔱)一直在(💖)寻找(🏒)我们所信(🎦)念的东西(🎏)

去寻找是我们人(🕤)生中(👀)的一个(🕚)大(🏰)命题(🐑)

2公民凯恩1941年豆瓣(🎢)85分(♓)

导演奥逊威尔斯

1942年(nián )奥(🛌)(ào )斯卡(kǎ(🎙) )最(🏥)佳剧本

影(yǐng )片(piàn )以20世(shì(🐄) )纪(jì(👃) )末叶美(měi )国新闻业(🚎)(yè )巨头威(🆓)廉朗道尔夫(fū )赫斯特为原型用新颖的艺术手(shǒu )法表现出了(le )一位报业(🧤)大王的(de )一(yī )生(⚡)

一(🚬)(yī )个(🎤)国家(jiā )的传(🐙)奇(🛃)一段(🐍)国家的历史(shǐ )却被浓缩成一(yī )个(⏫)人(🥝)的奋斗史

此片从始(🤰)至终一直在探寻着凯恩临终前的(🔀)遗言玫瑰花蕾(🔂)

但这结果谁(🔙)也没有(🛠)想到这个(🌅)被所有人狐(hú )疑哪(🎽)怕调查探(📍)查的(⭕)所有人都(💽)感觉背后封印着众大机(jī )密(👈)的玫瑰花蕾之后更是他(🐿)儿(🛅)时的滑雪(🎗)橇

这是对那(nà )些一直(😿)在努力再努(nǔ )力调查的(de )人而言简(📢)直(🈚)那就是一个笑话而对此凯(kǎi )恩对(🍍)(duì )于这但是他(tā )因太早远远离开童年而对童年单纯无(wú )邪美好生活的(🌁)怀念就这么简单

3后窗(chuāng )1954年豆瓣84分(🌷)(fèn )

导演阿尔弗(🙃)雷德希(xī )区柯克

后(🎊)窗在美(🧝)国出名评(👳)分网(wǎ(🚺)ng )IMDb上是更(gè(🚿)ng )高的一部希区柯(kē )克电影

希区柯克的成(chéng )功之(🚾)处就取决(jué )于(🌪)人他讲童话(🦊)故事(😰)的方(fāng )法他应该不(🐸)会去可以(yǐ )制(🥡)造未(👍)知的悬念而是让观(🚡)众看见了悬念然(rán )后把情绪(🛣)紧张

当女友(🗾)解决(🤫)主人公进行到案件(jiàn )前去嫌疑人家一探究竟时导演是从(cóng )主人(💟)公的视角(jiǎo )让我们(💁)看见女友和嫌疑人的三人(🙎)袭击在嫌疑人离(lí )家很远越(yuè(🕝) )来越大近(🔘)(jìn )时我们(🔙)也结(🚏)束感觉(jiào )道越(😲)来越(🍛)大不安

说起来(lái )这部(bù )电影立(👐)时会华硕到(🏎)人性的一面(😹)偷(tōu )窥(kuī )

从正在到结尾主(😓)人(🕚)公实际(⚪)暗中偷窥这样的一个终致分析出了(le )一个杀妻分尸(😠)的(de )案件希(xī )区柯克成功了将(jiāng )我(🛡)们的注意力(lì )放在令人恐(🏜)惧(jù )的凶杀案上

但(🍄)这勾引与被窥(👖)来讲也(yě )是发生了什么在你我身上的事当你偷窥别人的(🕥)时(🎒)(shí )候也许你(nǐ )也曾被(bèi )那样偷(tōu )窥(kuī )过希区柯克(💂)在到(dào )最后(hòu )给我(🤝)们留(📍)下(🐾)(xià )来(🥫)了一个(🛸)更为可怕地的东西就(🍺)是如影随(🔌)行(💰)的窥(🌹)视的眼(😀)睛(🚊)

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导(dǎo )演(♿)福(🈲)尔(🌬)克施(shī )隆多(duō )夫(fū )

这是一(😇)部透着(zhe )恶趣味的电影情节妙(🔬)趣横(héng )生但又一字一字(⛎)难懂过多(duō )的隐喻根(🧥)本无法(⚽)一(yī )笔带过

一(yī )部现实中蕴(yùn )满奇幻色彩的影片(🌌)

一(yī(🚻) )个(gè(👪) )神奇(🌒)无(📲)(wú )比的孩子可(kě )以有意识的控(⏬)制自(🦋)己的成长(zhǎng )他反抗身边亲人的所作所(⭐)为(🕝)

除(chú )此之外痛苦压(👪)抑的人物关系及(😈)环境外导演毫不大胆直白的去(㊗)拍(👾)摄拍摄每一个(gè )镜(🐛)头可以展示了特珠(zhū )年代的人间百态

奥(🤰)斯(🥕)卡(♿)走过了一条太过漫长的成长之(🕸)路影片中有(yǒu )着对会造(🌋)成二战悲剧的时代性与(yǔ )民族(👦)性的(de )深沉(chén )思考

影片的最后奥斯卡驾着(zhe )火车(🌺)徐徐地(♒)向新生活飞奔而去祖(🍳)母和影片正在一样依旧是坐(zuò )在那片生命起源的(👱)土地上(shàng )时光荏苒世事变迁(🐥)唯有生命还会一代一代(dà(💥)i )地继(jì )续延续

5洗澡1999年豆(dòu )瓣82分

导演桀骜

澡堂泡(pào )泡(📩)澡是老北(⏬)京的一大特色风俗(🈯)

洗(🦒)澡(🚣)虽(🏗)然是男人戏无论洗澡吗(😁)时爱(🌑)你(nǐ )唱歌(gē )的胖子爱(ài )斗蝈蝈(guō )的老(🕢)头们那(👥)就那充满儿化音的(🍔)口腔(qiāng )都流(liú )露出北(běi )京市井的温情

一辈子(💅)(zǐ )可以(🐏)经营澡堂的老刘早年无(wú(🏭) )子女两(🍆)个儿子一(🌅)(yī )个离家(🍁)很远多年(📐)一个(gè )因智商边(📤)缘送(🐈)(sòng )回身边

所有的故事反映了一个现(xiàn )代化的问题传(🚽)统和现代(🌥)(dài )之间的很不搭而导(dǎ(🤸)o )演选择类型澡堂这(🎶)一个独具传统民俗活动意义的(🈺)场所展开攻击故事更是将现代化态度(🥘)得别有深意

爸爸(💴)说他们要(🍶)去(🎮)很遥远的地方洗澡啊(🚯)圣湖的水(shuǐ )不(🚮)单(🏏)都(🍀)能(📋)够洗涤身体不(💟)过还(🔤)能(🎯)够洗涤心灵澡(✊)堂(🔨)子里放得满满的全是的一(😭)池子水蓝蓝的老牌(pái )子上几个大字四个大字上善若水

上(🈳)善是(shì(🤱) )水(🕑)水不光能洗净(jìng )人的身(🗳)(shēn )体(🏫)还能够(🎿)洗干净人的灵魂

6太(🆚)阳照(zhào )常升起2007年豆瓣(bàn )79分

导(dǎo )演姜(jiāng )文

这是一个全是饱含符号的故事

姜(⛽)文沉寂七(qī )年之后的(de )又一(yī )力作由(🕗)四个饱含魔(🥇)幻(huà(📕)n )现实(🧝)主义风格(gé(🧞) )的小故事横(🖕)列分为(🛌)了(le )疯恋枪梦四(💣)个部分

姜文说反正是一个故(✨)事(shì )没有(🕴)四个是他们说有四个(🎩)你再仔细看看(🚺)也(yě )就(😙)只(🎯)能一个不过(guò )就一(🧚)个男的和(🗑)(hé )一个女(nǚ(🦉) )的

这部外(wài )壳娱乐表面看来政治的的电(dià(🦆)n )影是对那一(⛔)(yī )个时代(🚥)的反思值得(dé )玩(wá(🌽)n )味(👘)非线性(🌅)的叙(xù )事手法(🍴)蕴满了对人(🔧)之欲(🌸)望的(de )神秘描(miáo )绘每个人物都(dōu )系(🤮)(xì )统设置的离奇超现实主义

小(xiǎo )提示的(💬)是这也许并非一(🗒)部看惯好(👂)(hǎo )莱坞大(dà )片人的(de )菜只(⏳)不过是需(🏻)要沉(🏄)下心来一边特殊味(🌂)道着影(yǐng )片的独有一边(😐)发掘着影片(piàn )的(de )内(⛷)涵荒诞的年代无论怎(zěn )样(🎒)严(🦋)肃酷杀太(tài )阳仍然(rán )早上腾起(🌞)

7鸟人2014年豆(dòu )瓣83分

导(🍇)演亚历桑德罗冈萨雷(🕒)斯伊纳里(lǐ )图(🖥)

鸟人是一部在电(🏸)影语言的应(yīng )用(🚉)上几(〽)乎近乎完美的制作(🌐)精(🍿)美的好莱坞(🎅)电影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对(duì )人的(🚩)生活还(🐊)(hái )没有(🙀)一点兴趣甚至还到最后形态心理(🚳)都开始(🚰)趋向于(🛵)鸟的(🛸)人(⏲)这到底是是一个什么呢样的人(🛤)

导演艾伦(🥅)帕克按照时空相互纠(🍘)缠的(🚽)对比(bǐ )手法继(jì )续讲述了一个(gè )想像鸟儿一样(yàng )飞翔的少年(🍦)的故事(👌)

在故(💺)(gù )事(shì )最(zuì )后巴(bā )蒂在艾尔的怀里终于(🚡)回话了他(tā )如同(♐)彻(chè )底蜕变般回到自(✈)己(❓)有过的模样倒是(shì )从来(lái )是没(💆)有经(jīng )历过战争(🌮)没有阴影没有悲(bē(📰)i )痛

导演正是(🐽)我这(🥗)样的话(huà )将人物露(🌖)骨化去具体阐述了(🌀)现(🌘)实(🖱)对(㊗)(duì )人(😣)的残(🏸)忍剥(bāo )夺而吸引我(😑)的也恰好这种被过(guò )分化的鸟(☔)(niǎo )人形象在他身上(🏈)看的到对自由的追求和思维

8法国中尉的女人1981年(🕵)豆瓣79分

导演(yǎn )卡雷尔赖兹

法国中尉的女(🙀)人这部影片一类英(🚐)国的民族(zú )文化遗产电(🐛)影不仅仅只不过它是改编(⛱)而成自英(yīng )国文(wé(🎚)n )学(xué )名著还而且(🤲)(qiě(🏋) )它崇(🚴)尚人物的刻画认可(🛹)长镜头的运用特别是(❌)过去时空其构(🙆)(gò(🏌)u )图颇具油画风格(🕕)

片(🐵)中(🍖)除(💶)开(kā(⌛)i )爱情这一传统的主题本片(⛏)中最新颖的(👽)(de )那(nà )就是要如何将(🍊)(jiāng )戏中戏这样的一(yī )个(gè )结构(🎟)很(🍶)好的把(😍)握在(zà(🌚)i )电影中的(de )

影(🛥)片将两(🔸)个时(😼)代(🖐)两个不(bú )同的爱情故事放到一(👫)起诉(👾)说过去时空中的萨(🥤)拉与(🕡)查尔(ěr )斯的(de )爱(🤭)情(qíng )故事(😟)现在时空的安娜与麦克(🍟)的故事(🚆)

两个(gè )时空的反(😴)差极有(🈲)个性时代的(👞)讽刺

一个(👓)生在(zài )维多利亚那样的用思想枷(🏕)锁自由的(de )时代里彷徨(🆘)无(㊙)助而(é(💸)r )坚毅是为爱情你选了反抗另(💇)一个生在自由陛(🏎)下(xià )万(wàn )岁的现代却结果不(🈷)能想(🐴)挣脱世俗(👬)(sú )的链条(🥠)(tiáo )你选(xuǎn )了一片平静的(🆑)选(📕)择逃避

现在(📋)看样(🤪)子这种对现世生活(🕋)的(🕠)反思依(yī )然(🐵)本身(😺)深(😘)刻地时(🏐)代意义(🤢)

9放大1966年豆瓣84分

导演米(🦓)开朗基罗(luó(💧) )安(ān )东尼奥尼

真相与幻想之(👳)间的界限是什么感(⚽)(gǎn )官是否需要能(😃)好处我们不认(🗾)识(🏑)世(shì )界(jiè )

安东(dōng )尼奥尼曾说在放大(dà )这部影片(piàn )中(😮)我则一点也没去表(🙄)现(xiàn )出(chū )来这(👱)(zhè(🚔) )个(👬)主(zhǔ )题(tí )这是相当的确的(de )而(ér )我表述的是另外的(💊)(de )人物(wù )和现(♊)(xiàn )实之间的直接(🍤)联系现(😄)实(🔌)事(⏪)(shì )件是(㊙)死(🚹)死地地不(🎑)断地着人(😓)物(🚋)而必然的

一位发(✖)自内心的(🔇)热爱拍照的摄影师突然(🤴)一(😱)天在公园抓(🖕)拍到(dà(🍐)o )了一穿越系列照片(🍡)在经不断地放大后(🌭)莫名(🖨)其妙才发现(🙌)那(🚋)些照片里刻意隐(🍥)(yǐn )藏了一起凶杀案然而还没有(🕗)人不愿意完(🐁)全相信他的推(🚦)测

导演将社会坏境与人物(🎬)内心(📏)纠(🏜)缠交织(🚊)起来(lái )去思考(🏇)了(le )一个真相与虚(👸)(xū(🚃) )幻的故事即(💦)使(🔊)发现自己真(🌇)相也未必会(🕹)能可以证(📂)明什么

影片结尾处主(🏦)人公(gōng )和(hé )一群很奇怪的年轻人挂上不必然的虚拟网球在一番未果之前主人公也渐(📌)渐地的(de )正在由现实结(㊗)束走入了虚空

10裸岛1960年豆(😭)(dòu )瓣(📣)85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼人(💩)20世纪60年代创作的一(yī )部影(yǐng )片正值春季二战结束了后日(rì )本的重建期

这部没有人物(wù(🥗) )对白的(de )电影对岛上艰难地环境的描(🗒)写主体形象(🗿)了岛上夫妇生(⛱)存(😢)下来(😁)的艰(🥘)难地(😭)即便(🕳)有(🅿)时(🅿)候(hòu )也会更(gèng )加(🧒)的无(🚍)奈阴郁和很厌烦(👆)但他(tā )们那就只要能坚(🕝)持了(💦)(le )下来

例如(😡)影片(🍝)到最后女人把(🧡)好不容易挑来的水彻底洒了(🖤)狂(🧟)烈的扯掉(diào )自己种的蔬(shū )菜然后把在地嚎(🌨)啕(táo )而到最(📠)后那就从(🐓)地(dì(🕥) )上(⛎)爬起来再乱词着机械(💼)的工作为(wéi )了生存(🧜)的而(é(🌕)r )又(yò(🌥)u )不(🧥)得不做的劳(lá(⛲)o )动这就更加运用(🍜)对比(bǐ )了他们对(😥)生的渴求(qiú )和忍耐的精神

一(👗)个简简单单(dān )的故事(📿)却非(👲)常好的反映(❕)了二战后60年代的(de )日(😟)本社会情(qíng )况(☔)以及日本(🍟)大和民(✨)族的(de )心态