请分享一下你最爱的十部电影



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1请(😒)分享一下你(nǐ )最(🎸)爱(🚾)的十部(🍏)电影(🦖)

导演陆川

中(zhōng )国(guó )牛叉的电(🛐)影也少的诸如这(🚲)部寻枪

这部陆川(🤣)导(dǎo )演的气(🌁)氛(📁)神秘(mì )的影片是(shì )因为(🙁)姜文(🐎)的精湛(zhàn )演(yǎ(♍)n )技(jì )而增(🎶)色一些

影片开(🈸)头直率地(⏯)的向我们(🥟)影像展示了警察马山姜文饰因丢枪而(ér )又开始了一段寻枪(😝)之旅凛(lǐ(〰)n )冽的剪辑迅速地带你直接(💍)进入一个中年男子因(yīn )丢枪(🍥)(qiāng )而(ér )沉浸(💹)的焦(jiāo )躁与臆想之中

姜文曾说其实人生最根本的应该是(📸)在寻找(zhǎo )

影片中马山自始至终的(de )在这里有(💋)着(😍)那把内带信念意义(😬)的配枪而生(🥗)活中(🚥)我们也一直在寻找我(🏔)们(〽)所信念的东西

去寻(xún )找是我们人生中(🛴)的一个(👛)大命题

2公(✔)民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥(🛏)逊威尔斯(sī )

1942年(📅)奥斯卡最佳剧本(➕)

影片以20世纪末叶美国新闻业(🌈)巨头威廉朗(lǎng )道尔夫赫斯特(tè )为(wé(📋)i )原(yuán )型用新颖的(😕)艺术手法表(♊)现出了(le )一位报业大王的一生

一个国家的传奇一段国家的历(lì )史却被浓缩成一个人的奋(😑)斗(dòu )史

此片(🚣)从始至(🎹)终一直在探(tàn )寻着凯(🚀)恩临终前的遗言玫瑰花蕾

但这(zhè )结果(🚫)谁(🦈)也没(✅)有想到这个被(➖)(bè(🆎)i )所有人狐疑哪(nǎ )怕调查探查(🎷)(chá )的(🤾)所有人都感觉背后封印着众(zhòng )大机密的(🏰)玫瑰花蕾之后更是他儿(😴)时的滑(⛰)雪橇

这是对那些一直在努力(👊)再努力调查的(de )人而言简直那就(jiù(🚫) )是一(🚞)个笑(xiào )话而对(😳)此(🎦)凯恩对于这但是(shì )他因太早远远离(lí(📒) )开童年而对童年单纯无邪(📝)(xié )美好(🤲)生(💂)活的(🎍)怀念就这(🛂)么简单

3后(hòu )窗1954年(🥦)豆瓣84分(🔮)

导演阿尔弗雷德希(xī(💳) )区(qū )柯克

后(💹)窗在(zài )美国出名(💸)评分网(🦌)IMDb上是更高的(🚣)一(⚓)部希区柯克(🦖)电影

希区(🔸)柯克(🎵)的(🥅)成功之(zhī )处就取决(😸)于人他讲(jiǎ(🌦)ng )童话故事的方法(fǎ )他应该不(bú )会去可(➡)以制造(zào )未知的悬念而(👷)是让观众看见了悬念然后(🐚)把情绪(🔼)紧张

当女友(🌹)解决主人公(gōng )进行到案件(🤒)前去(🚬)嫌疑(yí )人家一探(🐸)究(🧖)(jiū )竟(📎)时(shí )导演(👽)是从主人公的视角让我(👥)们(🗿)看见女友和嫌疑(yí )人的三人袭击在(zài )嫌疑人离(🔗)家很(🐵)远越来越大近时我们也结束(🚿)感觉道(🐂)越来越大(😑)不安

说起来这(🕗)部(bù )电影立时会华硕(shuò(🍌) )到人(rén )性的一面偷(🔲)窥

从(🖤)正在到(🚒)(dào )结(🌅)尾主人公实际暗中(🎂)偷窥这样的一个(🙉)终致分析出了一个(gè )杀妻分尸(🌦)的案(👦)件希区柯克成功了将我(wǒ(🌹) )们的注意力(🦑)放在令(😃)人恐惧的凶杀案上

但这勾引与被窥来讲也是发生了什么在你我(🍄)身上的(〽)事当你偷窥别人(rén )的(✡)时候也许你也(😕)曾被那样偷窥(🔥)过希(🌜)区柯克在(zà(✌)i )到最后给我们(😠)留下来了一个更为可怕地(dì )的东西就(📳)是如影随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分(🔋)

导演(yǎn )福(🍤)尔克施隆多夫

这是(🍶)一部透着恶趣味(🈸)的(de )电影情(👌)节妙趣横(✌)生但(dàn )又(🐾)一字一字难懂过多的隐喻根本(🍤)无法一笔带过

一(🌩)部现实中蕴满(🗡)奇(👨)(qí )幻色彩的(🔢)影片

一(🚦)个神奇无比的孩子可以有意识(shí )的控制自己(🚴)的成(🍱)长他(🌬)反抗身(shē(🥣)n )边(⛩)亲人的所作(🚘)所为(wéi )

除此之外痛苦(kǔ )压抑(📓)的人物关系及环境(👢)外(🔸)导(📁)演毫(háo )不(bú(🙃) )大胆(🍝)直白(bái )的(😼)去拍摄拍摄每一个镜头可(⛄)以展示(📦)了(le )特(👸)珠年代(⬅)的人间百(bǎ(😞)i )态

奥(🏸)斯卡走(zǒu )过了一(yī )条(🍁)太过漫长的成(chéng )长(zhǎng )之路(🗳)影片中有着对(🐲)会造成二战悲(bēi )剧的时代性与民族性(xìng )的深沉思(🈷)考

影片(😺)的最后奥斯(🍽)(sī )卡驾(👇)着火(huǒ )车徐(📬)徐地(dì )向新生活(🕋)飞奔(🥤)而去祖(zǔ )母和影(🕥)(yǐng )片(🚥)正在一样(🌝)依旧是坐(zuò(💻) )在那片生(🎸)命起源的土地上时光(😅)荏苒世事变(biàn )迁唯有(⬛)生命还会一代一(🛄)代地(👍)继(jì )续(🛋)延续

5洗(🗒)澡(🕜)1999年豆瓣82分(fèn )

导(📿)演(☔)桀骜

澡堂泡(🍲)泡澡是(🛐)(shì )老北京的一(🕊)(yī )大特(🎭)色(sè )风(🎪)俗(😸)

洗澡虽然(🏂)是男人戏无(✒)论洗澡吗时爱你(👗)唱(📦)歌(gē )的胖(📌)子爱斗蝈蝈的(⏺)老头(🏴)们(men )那就那充满儿化音(yīn )的口腔都流(liú )露出北京市井的(de )温情

一辈子可以经营澡堂的老刘(🕉)早年无(🏐)子女两(📘)个(🐎)儿子一个(⛪)离(lí(🥏) )家很远多年一个(gè )因智商边缘(🍚)送回身边

所有(🏠)的(🏌)故事(🏺)反映了一个现(xiàn )代化(huà )的问(wè(😎)n )题传统和(hé )现(xiàn )代之间的很不搭而导演选择类型澡(zǎ(💒)o )堂这一个独具(💴)传(chuán )统民俗活(👑)动意义的场所展开(kāi )攻击故事更是(🏩)将(jiāng )现代(dài )化态(tài )度(👦)得别有深意

爸爸说他们(men )要去很遥远的地方洗澡啊圣湖(🚣)的水不单都能(néng )够洗涤身体(🚣)不过还能够洗(xǐ )涤心(💵)灵澡堂子(🎇)里放得满(🤮)满的全(🆓)是的一池子水(✂)蓝蓝的老牌子上几(✖)个(gè(💯) )大字四个(gè )大字(🔉)上善若(ruò )水

上善是水水(🗣)不光能洗净人的身(shēn )体(👁)还(hái )能够洗(❄)干净人的灵魂

6太阳照(zhào )常升起2007年豆瓣79分

导演(yǎn )姜文

这是一个全(😬)是饱含(hán )符号(🗄)的(♌)故(🚟)事(🧙)

姜文沉寂七年之后(🐢)的又(👳)一力作由四个饱含魔幻现实主义风(fēng )格的小故事横列(😘)分为了疯恋枪(qiāng )梦四个部分

姜文说反正(⛸)是(shì )一(📻)个故事(🚸)没(méi )有四个(⛴)(gè )是(shì )他们说有四个你再仔细看看也就只能一个不过(guò )就一(yī(👯) )个男(❔)的和一个女的

这部外壳娱乐表面看来政治(😙)的的(de )电影是对(🛠)(duì )那一个时代(🥕)的(🍑)反思值得玩味非(fēi )线(xiàn )性(😥)的(⏫)叙事手法蕴满了(🕠)对人之欲(🗝)望的(👡)神(🌋)秘描绘每个(🦁)人物都系统设置(⏯)的(de )离奇超现实主义

小提(tí(🙇) )示的是(shì )这(zhè )也许(🔑)并(bìng )非一部(📷)看惯好(hǎo )莱坞大片人的菜只不(🔉)过是需要沉下心来(lái )一边特殊味道着影(〰)片(😖)的(🍫)独有一边发掘着影(📰)片的内涵荒诞的年代无论怎样严肃(sù )酷杀太阳仍然早(zǎ(🌻)o )上腾起(📃)

7鸟人2014年豆(🙍)瓣83分

导(dǎ(🍜)o )演亚历桑德(🐿)罗(🌍)冈萨雷斯伊纳里(lǐ )图

鸟人是一部在电(diàn )影语言的应(🦗)用上几(🚮)乎近乎完美的制作(zuò )精美的好莱坞电(🌠)影

一个这般狂暴(🛴)痴迷(mí )于鸟的(de )人对人的生(shēng )活还没有一点兴(xìng )趣甚(🦂)(shèn )至(😓)还到最后形态(🥝)心理(lǐ )都(dōu )开始趋向于鸟的人这到底(🧘)(dǐ )是是一个什么呢(👠)样的人

导(🛶)演艾伦帕克按照时空相(xiàng )互纠缠的对比手(⛷)法(🌠)继续讲述了一个想(🧛)像鸟儿一样飞(fēi )翔的(de )少年的故(gù(🔁) )事

在故事最后巴蒂在艾尔(🥡)的怀里终于回话(🎣)了他如同彻底蜕变般回到自己有(yǒu )过的(🏃)模(🌲)样倒是(shì )从来是(shì(🚞) )没(💲)有经(🔮)历(👉)过(guò(🐑) )战争没有阴影没有悲痛

导演正是我这样的话将人物(🚡)露骨化去具体阐述了现实对人的残(💉)忍剥(🌥)夺而(ér )吸引我的也恰好这(🔘)(zhè )种被过分化的鸟(niǎo )人(🎖)形象在他身(🚆)上看的到对自由的追(zhuī )求(🐿)和(hé(💘) )思维

8法国中(zhōng )尉(🤗)的(de )女人(🛢)1981年豆瓣79分

导演(💉)(yǎn )卡(kǎ )雷(léi )尔赖兹

法国(guó(🐔) )中(zhōng )尉的女人(🖕)这(⏫)部影片(pià(🔟)n )一类英(✖)国(🍬)的民族(🚕)文化遗(📷)产电影(🖐)(yǐng )不仅仅只不过它是改(🏋)编而成(chéng )自(🧠)(zì )英(yīng )国文学名(👗)著(zhe )还(hái )而且它(tā )崇尚人物的刻画认(rèn )可长镜头的运用特(tè )别(bié(🤚) )是过去时(⏩)(shí(💷) )空(kōng )其构图颇具油(yóu )画风格

片中除开(🏥)(kā(🚿)i )爱情这一传(chuán )统的主题本片中(🌇)最(📁)新颖的(de )那就(jiù )是(🌏)要如何将戏中戏这样的(🌐)一个结构很好的把(🈂)握在电影中(🕳)的

影片将两(liǎng )个时代(dà(💻)i )两个不(🔹)同(🕜)的(🛠)爱情(qíng )故事放到一起诉(🧒)说过去时空中的萨(🥉)拉(🚯)(lā )与查尔(🤙)斯的爱情故事(😯)现在时空的安娜与麦(mà(🍝)i )克(kè )的故事(📙)

两(liǎng )个时空的反差极有(yǒu )个性时代的讽刺(cì )

一个生(shēng )在维多利亚那样的(🐚)用思(🏥)想枷(💼)锁自由的时代(dài )里彷徨无(🏹)助而(ér )坚(jiān )毅(👾)是为爱情你选了反(fǎn )抗(🕞)另(lìng )一个生在(🦒)(zài )自由(🌼)陛下万(🥨)岁的现代(🚱)却结果(🚠)不能想挣脱世俗的链条(🙏)你(🗳)选了一片平静的(👷)选(xuǎn )择逃避(🕗)

现在看样子这种对(🐽)现世生活的反思依(yī )然本(🏖)身深(shē(📗)n )刻地(dì )时代意(🕍)义

9放大1966年(nián )豆瓣84分

导演米开(kāi )朗基(🦓)罗(luó )安东尼奥尼

真相与幻想之间的界(jiè )限是(🤭)什么感官是否需要能(néng )好处我们不(bú )认识世界

安东尼(ní )奥尼曾(céng )说在(👞)放大这部影片(🦗)中我(wǒ )则一(🛹)(yī(〽) )点也没去表现(🎶)出来这个主题这(🐔)是相当的确的而我表述的是另外(wài )的人物和现实之间的直接联(🐪)(lián )系现实(💊)事件是死(🔴)死地地不断地(♈)着人物而(💢)必(🚾)然的

一位发自内心(🥉)的热爱(🌥)拍照的摄影师突然一天在(📹)公园(👋)抓拍到了一穿(🏕)越系(👥)列照片(piàn )在经不(📸)断(😨)(duàn )地(🈶)放大后(🖕)莫名其妙才发现那些照(🔈)片里刻(🚋)意(👙)隐藏了(le )一起凶杀案然(💄)而还没有(💿)人不愿意完全(💁)相信(🥙)他的推测

导演将社会坏境与(🎃)人物(🦒)(wù )内心(🍃)纠缠(chán )交织起(🛰)来(lái )去思(🐽)考了(le )一(🛡)个真(📏)相与(✍)虚幻的故事(shì(🧖) )即(🎮)使(shǐ )发现自己(🛒)真相也未必会(huì )能可以(yǐ )证(🤭)明(🆓)(míng )什(🚁)(shí )么

影片结尾(wě(✴)i )处主人公和一群很(hě(☕)n )奇怪的年轻(qīng )人挂上不必然的(de )虚拟网球在(zà(👇)i )一(🎍)(yī(🚗) )番未果之(🐎)前主人公也渐渐地的正在由现实结束走入了虚(🎭)空(kō(🥠)ng )

10裸岛(dǎo )1960年豆瓣85分(➰)

导演(🕰)(yǎn )新藤兼人

裸岛(dǎ(🔇)o )是新藤兼(👇)人20世纪60年代创作的一(yī(🎂) )部影片(🚵)正值春季二战结束了后(🗜)日本的重(🐌)建(🌅)期

这部没有人物对白的电影对岛上艰难(⛓)地(dì(💹) )环境的(🌓)描(🎻)写主(😰)体(🦑)形象了(🚅)岛上夫妇(👠)生存下来的(🚎)(de )艰难地(🌧)即便有时候也(yě )会更(🧠)加的无奈阴郁和很(⛽)厌烦但他们(✨)那就只(🕵)要能坚持了下(📘)来(lái )

例如影片(piàn )到最后女人(🐚)把(bǎ )好(😎)不容易挑来的水彻底洒了狂(kuáng )烈(🍬)的扯掉自己种的蔬(shū )菜然(🖱)后(💾)把在(🗾)地嚎(🐢)啕而到最后那(nà(👔) )就(jiù )从地上(shàng )爬(🌖)起来再乱词着(💏)(zhe )机械的工(gōng )作为了生存的而又(yòu )不得(dé )不(bú )做的劳动这就更(💉)加运用对(duì )比了他们(men )对(🔸)生(💼)的(❇)渴求和忍耐的精(jīng )神

一个简简单单的(de )故事却非常好的(🐘)反映了二(🕐)战(zhàn )后60年代的日本社(⚫)会情况以及日本大和(hé )民族的心态(😏)