请分享一下你最爱的十部电影

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• 1请分享一(🚈)下你最爱的十部电影

1请分享(🚠)一下(💫)你(nǐ )最爱的十(shí )部电影

导演陆川

中国牛叉的(de )电(🕝)(diàn )影也少的诸如这(🆘)部寻枪

这部(🛍)陆川(🉑)导演的气氛(🐝)神秘的影片是因为姜文(wén )的(🚈)(de )精湛演技而(⛏)增色(🏍)一些

影片(📓)开(🍃)头直率地的向我们(😓)影像展示了警察马(🧢)山姜文(wén )饰(🚻)因丢枪而又开始了一段寻枪之旅(📳)凛(lǐn )冽(⏳)的剪辑迅速地带你直接进入一个中年男子(📒)因丢枪(🗑)而沉浸的(de )焦(🐛)躁与(yǔ(😬) )臆想(🐣)之中

姜文曾(🌦)说其实人生最根本的应该是在寻找

影(✳)片(piàn )中马山自始至终的在(🍣)这里有着那(🥅)把(🕗)内带信念意义(yì )的配枪(🚃)而(é(🕠)r )生活中我们也一直在寻找我(⛔)们所(🐽)信念(🤬)的东西(🌩)

去寻找是我们人生(shēng )中的(de )一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导(💬)演奥逊(xùn )威尔斯

1942年(nián )奥斯卡最(🤲)佳剧本

影片以20世(🌛)纪末叶美国新闻业(🎱)巨头威廉(🔋)朗道(dào )尔夫(⚾)赫斯特为原(😖)型用(🥙)新颖的艺术(🗿)手(😤)法表现出(🐵)了一位报业大王的一生

一个国家的传(⏲)(chuán )奇一段(duàn )国(🍊)家的历史却被浓缩成一(🕣)个人的奋(🤾)斗史

此(🌀)(cǐ )片从(có(🛶)ng )始至终(zhō(💃)ng )一直在(🥎)探寻着凯恩(🌾)临(🚲)(lín )终前的遗言玫瑰花蕾(🛫)

但这结(🗻)果谁也没有想到这个被所(👕)(suǒ )有(🔕)人(📳)狐疑哪怕(🕠)调查探查(🤣)的所有人都感(gǎn )觉背后封印着众大机密的玫瑰花蕾之后更是他儿(🔓)时的滑雪(xuě )橇

这(🖤)是对(📣)那些一(🖕)直(zhí )在努力再努力(🦈)调(🎩)查(👀)的人而(🚚)言(🍪)简直那(😴)就是一个(🌖)笑话而对此凯恩对于这但是他因太早远远离(🚩)开童年而(🥍)对童年单纯无邪美好(😶)生活的(🎨)(de )怀念就这么简(🔒)单

3后(🥏)窗1954年(🚶)豆瓣84分(🛎)

导演阿尔弗雷德希(xī )区柯克(kè )

后窗(⛸)在美国出名评分网(🐶)IMDb上是更高的(🔐)一部希(🤪)区柯克(🍁)(kè )电影

希(🐸)区柯克的成功(🥎)之处(chù )就取决于(🛸)人他(tā )讲童话故事的方法他应该(🍋)不会(🕥)去(🏽)可以制造未知的(🚠)悬念而是让观众(zhòng )看见(jiàn )了(🖼)悬念然后把情绪(xù )紧(✴)张

当(🌷)女友(🔊)解决(📽)主(zhǔ )人公(🐢)进行到案件(🤰)前去嫌疑人家一探究竟时(shí )导(🐍)演是从主(🎵)(zhǔ )人公的视角让(😙)(ràng )我(wǒ )们看见女(🕕)友和(hé )嫌(⬆)疑人的三人袭击(jī )在嫌疑人离家很远越(yuè )来越大(🦀)近时(shí )我们也结束(⛰)感(🚍)觉道越来越大(dà )不(🥀)安

说起来这部电影立时会(huì )华硕(👊)到人(🦅)(ré(🚋)n )性(🧓)的一面(🍬)偷窥

从正在到结尾主人公实际(🎡)暗中偷窥(kuī )这(zhè )样的一个终(zhōng )致分(fèn )析(🚚)出了一个杀妻分尸的案件希区柯克成功了将我们的注意力放(🌃)在令人恐惧(😖)的凶杀案上(🤚)

但(dàn )这勾引与被窥来讲也是发生了什么(me )在你我身上的(de )事当你偷(📲)窥别(💙)人的时候(😦)也许你也曾被那样偷窥(✴)过希(xī )区柯(🙇)克在到最后给我们留下来了一个更为可怕(📴)(pà )地(dì(🥣) )的东西就(💳)是如(👖)影随行(👱)的窥视的眼睛(jīng )

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克(🤸)施隆多夫(🧟)

这(💼)是一部(🎻)透(💗)着恶(🔎)趣味的电(✋)影(🚉)情节(🌒)妙趣横生但又一字一字难懂过多(🤯)的隐喻根(🏷)本无法(fǎ )一笔带过

一(yī )部现实中蕴满奇(🏇)幻色彩(🗃)的影(yǐng )片

一个神奇无比的孩子可以有意识(🤙)的控制自己的成长他(tā )反抗身边(biān )亲(🥠)人(ré(🔲)n )的所作所为

除此(😌)之外痛苦压抑的(🙁)(de )人物关系(🙆)及环(huán )境外导演毫不大胆直白的去(qù(⬇) )拍摄拍摄每一个镜头可以展(zhǎn )示了特(🛋)珠年(💍)(nián )代的人(🏈)间百态

奥斯卡走(🏿)过了一条太过漫(⛅)长的成长之(🔸)路影片(piàn )中有着对会造成二战悲(👯)(bēi )剧的时代性(㊙)与(yǔ )民族性的深沉(🎯)思考(🚸)

影片(💺)的最后奥斯(sī )卡驾着火(🐪)车徐徐地向(🍯)新(xīn )生活飞(🈂)奔而去祖母(mǔ(🚓) )和影片正在一样依旧是(shì(💭) )坐在那片(piàn )生命(mì(🚛)ng )起源的土地上时(🎴)光(😱)荏(rěn )苒世事变迁唯有(🌒)生命还会一代(dài )一代地(♎)继续(🐊)延续

5洗澡1999年豆(🛺)瓣82分

导演(yǎ(⚽)n )桀骜

澡(🔃)堂(🎳)泡泡澡(📸)是老北京的一(🏳)大特色风俗

洗澡(zǎo )虽然是男人戏无(wú )论(💳)洗澡吗时爱(⛰)你唱歌(🧞)的(de )胖子爱斗蝈蝈的(de )老头们(men )那(nà )就那充(chōng )满儿化(🏤)音的(⏲)口腔(📣)都流露出北京(jīng )市井的温情

一辈子可以经营澡(zǎo )堂的(🤟)老刘(🍨)(liú )早年无子女两个儿子一个(gè )离家(👮)很远多(duō )年(🎶)一个因智商边缘送(➗)回身(shēn )边(🥤)

所有(yǒu )的故事反映了(🥍)一个现代化的问题传统(⏰)(tǒng )和现代之间的(de )很(💁)不(📳)搭而导演选择类型澡堂(🙌)这(zhè )一个独具传统民(🛀)俗活(🚶)动(🥜)意义的(de )场所展开攻击故事更(gèng )是(shì )将现代化态度得别有深意

爸(🚃)爸说他们(🦄)要去很(hěn )遥远的(💅)(de )地方洗澡(zǎo )啊圣湖(hú )的水不单都能(🚼)够洗涤身体不过还能(🛺)够洗涤(🚼)心灵澡堂子里放得满(🔬)满的全是的(de )一池子水蓝蓝的老(🚘)牌(pái )子上(shàng )几个(🚢)(gè )大(🧡)字四个大字(👊)上善若水(shuǐ )

上善是水水不光(guāng )能洗净人(🤔)的身体(🔠)还(🌍)能(néng )够洗干净人的灵魂

6太(👉)阳照常升起(📗)2007年(🦆)(nián )豆瓣79分

导(🔫)演姜文

这是一(yī )个(✴)全是饱含符号的故(👩)事

姜文沉寂七(qī )年之后的又一(yī )力作由四个饱含(👽)魔幻(huàn )现实主义风格(🌲)的小故事(😡)横列(👕)分(📲)为了疯(fēng )恋枪梦四个部分

姜文说(shuō(🎒) )反正(😁)是一个故事没(😠)有四(💅)个是他们说有四个你再仔细(⏺)看看也(🥋)就只能(né(🤫)ng )一(🍝)个不过就一(yī )个男的和一个(📕)(gè(🌷) )女(nǚ(🍖) )的

这(zhè )部外壳娱乐(lè(😈) )表面看来政(🚦)治(zhì )的(🌝)的电(🕶)(dià(📷)n )影是(🍭)对那一个时代的反思(sī )值(❔)(zhí(🎉) )得玩(🥓)味非线性的叙(xù )事手法蕴满(mǎn )了(💵)对(duì )人之欲望的神秘描绘每(🛺)个人(rén )物都(🚄)(dōu )系统设置(🌠)(zhì )的离奇(qí )超现实主(zhǔ )义

小提示(🎌)的是这也许并非一部看(🍜)惯好莱(lái )坞大片人(📌)的(📨)菜只(🔡)(zhī(🉑) )不过是需要沉下心(xīn )来(🍸)一边特(🍚)殊味道着影(🍺)片的独有(🕑)一边发(fā )掘着影片的(de )内涵(⛰)荒诞的年代无论怎(zěn )样(yàng )严肃酷杀(☔)太(🌟)阳仍然早上腾起

7鸟人2014年豆(dòu )瓣83分

导(🦌)演(yǎn )亚历桑德(👯)罗冈(❌)(gāng )萨雷斯伊纳里图(tú )

鸟人是一(yī(🍊) )部在电影语言(🛀)的(de )应用上几乎(🆙)近(jìn )乎完美的制(🏅)作(🦂)精美的好莱坞(🏩)电影(🗡)

一(🧜)个这(zhè )般狂暴痴迷(🤹)于鸟的人对(🕯)人的(📀)生活(😂)还(🥙)没(😛)有一点兴(⚾)趣(qù )甚(🚦)至还(🍭)到最(🤙)后形态(🔧)心理都开(🍏)始趋(💩)向于鸟(🥑)的人这到底是是(shì )一(yī )个什么(👿)呢样的人(rén )

导演艾伦帕克按照时空相(xiàng )互(hù )纠缠的对比手法继续讲述(📅)了一(🌭)个(gè(⛵) )想(🎀)(xiǎng )像鸟儿一样(yà(🦗)ng )飞翔的少年的故事

在故事最后巴蒂(dì )在艾尔(🔄)的怀里终(🌎)于回话了他如同彻底蜕变般回到(dào )自己有(yǒu )过的模样倒是从来(🕙)是没有经历过战争没有阴影(yǐng )没有悲痛

导演正(💔)是我这样的话将(💡)人(rén )物露(lù )骨(🏦)化去具体(📠)阐(chǎ(🍨)n )述(🏀)了(💀)现(😺)实对人的残忍剥夺而吸(🔬)引我的也恰好这种被过分化的鸟人形(xí(😓)ng )象在他身(💯)上看的(🚳)(de )到对自(zì )由的追(zhuī )求和思维

8法(fǎ(😬) )国(🔻)中尉的(🍅)女人(♿)(rén )1981年豆瓣79分

导演卡(😦)雷尔赖(lài )兹(zī )

法(🔞)国中尉的女人这部影片一类英国的民族文(🌼)化(💀)遗产(🥤)电影(🏌)不仅仅(✝)只不过它是改编而成自英(🕕)国(🍪)文(💀)学(🗣)名著(🥕)还(🦋)而且它崇尚人(📑)物的刻画认可长镜(jìng )头(🎠)的运用特(🥓)别(bié(⭐) )是过(🗃)去时空其构图颇具油画(huà )风格

片中除开(🉑)爱情(🐴)这一(💧)传统的主(zhǔ )题本片中最新颖的那就是要如何将戏中戏(xì )这样的(👵)一(yī )个结构很好(hǎo )的把握在电(🍟)影中的

影(yǐng )片将两个(⭕)时代(dài )两(🏃)个不同的(🈹)爱情故事放到一起(🌁)诉说过(guò )去(🧗)时(shí )空中的(de )萨(🏼)拉与查(chá )尔斯(💻)的爱情故事现(xiàn )在时空的(de )安(ān )娜与麦克的故事

两个(🏿)时空的反(fǎn )差极有个性(🎫)时(🐸)代(😍)的(de )讽刺(cì )

一个生在维(💱)多利亚(yà )那样(🐥)的用思想枷(🔟)(jiā )锁自由的(de )时(🏸)代里彷徨无助而(🏓)坚毅是为爱(ài )情(qíng )你(🐄)选了(🐈)反抗(😑)另一个生在自由(🔹)陛(🌥)下万岁的(de )现代却结果(🧑)不能想(🕋)挣脱(😝)世俗的链条你(nǐ )选(🚢)了一(🕕)片平(píng )静的选择(🚥)逃避(bì )

现在看(⛵)样子这种对(duì )现世(🐽)(shì )生活的(😬)反思依然(rán )本身深刻地时代(📍)意(🙁)义(📱)

9放(🏮)大1966年豆瓣84分

导演米(😈)开朗基罗安东尼奥尼

真相与幻(💖)(huàn )想(🎟)之间的界(🛐)(jiè )限是什么感官是否需(👛)要(⛔)能好处我们(📐)(men )不(bú(💁) )认识世(🔦)界(jiè )

安东尼奥尼曾(céng )说在放大这部影片中(zhōng )我则一(😸)点也没去表(biǎo )现(xià(😠)n )出来(❣)这个主题这(🛂)是相(xià(🦀)ng )当的确的而我表述的是另外的人物和现实(🌹)之间的(📨)直接(jiē )联系现实(🎶)事件(🧑)是死死地地不断地着(🖲)(zhe )人(🎱)物而(🏚)必(🙆)然的

一位发自内心的热爱拍照的摄影(🚕)师突(tū )然(rán )一天在公园抓(😀)拍(📵)到了一穿越系列照片在(🔤)经不(bú )断地放大(dà )后莫名其妙才(🕴)(cái )发现那(✔)(nà )些(👕)照片里刻意隐藏(cáng )了一起凶杀(shā )案然而还没有人不愿意(🉑)完全相信他的推测

导演将社会坏境(jìng )与人物(❣)内(😁)心纠缠交织起(qǐ )来去思考了一个真相与虚幻的故事即使发现自己真相也(🕑)未必会(🔣)能可(🎷)以证明什么

影(yǐng )片(⚪)(piàn )结尾处主人公(gōng )和一群(qún )很奇(🎤)怪的年轻(qīng )人挂上(🎽)不必然的虚拟网球在一番(fān )未果(⬛)(guǒ )之前主人公也渐渐(♿)地的正(😪)在(🐟)由现(📁)实结束走入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分(fèn )

导演(yǎn )新(xīn )藤兼人(rén )

裸(luǒ(🍿) )岛(dǎo )是新藤(👋)(téng )兼人20世(🏫)纪(🎪)60年(nián )代创作的一部影(🙍)片正(🅾)值春季二战结束了后(🎦)日本的(de )重建期

这部没有人物对(duì )白的电影对岛(🦉)(dǎ(🗂)o )上艰难(🐅)地(🙆)环境的(de )描写主体(🛺)(tǐ )形(💱)象(🏋)了(⛲)(le )岛(🤢)上(shà(🍹)ng )夫(fū )妇生存下来的(😴)艰难地即便有时(🛳)候(👀)也会更(gèng )加的无(wú )奈(🏪)阴(😣)郁和很厌烦但他们(men )那(🎭)就(🥀)只要能坚持了下来

例如(🧦)影(🌻)片(😾)到最后女人把好(📓)不容易(➖)挑(🕰)来的(de )水彻(chè )底洒了狂烈的(🖥)扯掉自己种的蔬菜然后把在地嚎啕而到最后那就从(🏠)(cóng )地上爬(🌿)(pá(🏈) )起(💫)来(👁)再乱词着机械的工作为(🥊)了(😽)生存的(de )而又不得不做的劳动(✴)(dòng )这就更加运用(🎂)对比了(💘)他们(men )对生的(🚗)渴求和忍耐的精(jīng )神

一个简简(jiǎn )单(📖)单(❇)(dān )的(de )故事却非(fēi )常好的反映了二战(😏)后60年代的日本(běn )社会(huì )情况以及日本大和民族的心态