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1请分享(💩)一下你(🛄)最爱的十部电(🍯)影(😼)

导演陆川

中国(🐬)牛(niú )叉的电影也少的诸如这部(👗)寻枪(qiāng )

这部陆川导(🎈)演的气氛神秘的影(🍩)(yǐng )片是(🙋)因为(🦎)姜文的精(jīng )湛演技而增(zēng )色(🔧)一些

影(yǐng )片开头直(🍱)率地的向我们影像展示了警察马山姜(jiāng )文饰(🏅)因(😔)丢枪而又(yòu )开始了一段寻枪之旅凛冽的(de )剪辑迅速地带你直接进入一个中年男(nán )子因丢(🦔)(diū )枪而(🔷)(ér )沉浸的焦躁与臆想(xiǎng )之中

姜(🛒)(jiā(⛩)ng )文曾说其实(shí )人(🔝)生(shēng )最根(🏪)本(🐟)的应(🚗)该是(🐔)在(zà(🧠)i )寻找

影片(🛐)中马山(🤠)自(🙄)始至终的在这里有(🖇)着那把内带信念意义的配枪而生活中我们(men )也一直在寻找(zhǎo )我们所信念的东西

去寻找是我(wǒ )们人(🏔)生(🕛)中的一个大命题

2公民凯(🕝)(kǎi )恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威(🏨)尔斯

1942年奥斯(sī )卡最佳剧本

影片(🧦)以20世纪末叶美(♒)国新(📒)闻业巨头威廉(lián )朗道(dào )尔夫赫斯特为原型用(🎶)新(🛄)颖的艺术手法表现出了(❎)一(yī(🔝) )位报业大王(wáng )的一(🍿)生(shē(🏫)ng )

一个国家的传奇(qí )一(yī )段国家的历史却(què )被浓缩成一个人的奋(fèn )斗(dòu )史

此片从始(shǐ )至终一直在(🛂)探寻着(zhe )凯恩临(lín )终(💺)前的(🥠)遗言玫瑰花蕾

但这结(jié(🌀) )果(guǒ )谁也没(🌱)有想到这个被所(📯)有人狐疑哪怕调查探查的所有人都感(gǎn )觉背后封印着众大机密(mì )的玫(🍕)瑰花蕾(lěi )之(📤)后更是他儿(👍)时的滑雪橇(🥎)(qiāo )

这是对那(nà )些(⚪)一(🛶)直在努力再努力调查的人而言(🚫)简直那(🌽)就是一个(🐐)笑话而对此凯恩(ēn )对(duì )于这但是他因太早(zǎ(🌘)o )远远离开童(👛)年(nián )而对童年单纯无邪美好生活的怀念就这么(🍥)简(👿)单(dān )

3后(hòu )窗(chuāng )1954年豆(🏁)瓣84分(🎹)

导演阿(😘)尔(ěr )弗(🏩)雷德希区柯克

后窗在美国出名评(🥇)分网IMDb上是更高的一部希区(qū(🛩) )柯克电影

希区(💳)(qū )柯克的(🙇)(de )成功之处就取决于人他讲童话(huà )故事的方法他应(🍢)该不(📫)会(huì )去(💉)(qù )可(kě )以制(zhì(🤜) )造(👍)未知(zhī )的(🚝)悬念而是(🐮)让观众看(🕦)见了悬(⛓)念然后把情绪紧(jǐn )张

当女(⏬)(nǚ )友(🐠)解决主人公进行到案件前去嫌疑人家(🍍)一(yī )探究竟时导(dǎo )演(🔃)是从主(❔)人公的视角让(rà(🔳)ng )我们看见(🍴)(jiàn )女友和嫌疑人的三人袭击在嫌疑(yí(📗) )人离家很远(yuǎn )越(yuè )来越大近时我们也结束感觉道越来越大(❇)(dà )不安

说起来(❔)(lái )这部(🚁)(bù )电(🏤)影立时会华硕到人(🈳)性的一面(⛓)偷窥

从正在到结尾(wěi )主人公实际暗中偷窥这样(yàng )的一个终致分析出了一(yī )个杀妻分尸(💓)的案件希区柯克成功了将我们的注意力放在令人恐惧的凶杀(🐦)案上(🆑)

但(dàn )这勾引与(👼)被窥来讲也(👑)(yě )是发生(shēng )了(🔢)什么在(⏫)你我身(shēn )上的事当(👆)你偷(tōu )窥别人的(🗾)时候也许你也(💕)(yě(🥉) )曾被那样偷(🗣)窥过希区柯克在(🔀)到(dào )最后给我们留下(xià(🏘) )来了一个更为可怕地的东西(💅)就(jiù )是如影随行的窥视(shì )的眼(yǎn )睛

4铁皮鼓(🍚)(gǔ )1979年(niá(🚕)n )豆瓣83分

导演福尔克(🈵)施隆多夫(🚀)

这是一部(bù )透着恶趣味的电(diàn )影情节妙(♌)趣(qù )横生(🛰)但(dàn )又(🏘)一字一字难(📽)懂过多的隐喻(yù )根本无法一笔带(dà(👻)i )过

一(yī )部现实中蕴(yù(🍅)n )满奇幻色彩的影(🎵)片

一(yī )个神奇无比的孩子(zǐ(📒) )可(kě(🚚) )以有意识的控制自己(jǐ )的成长(🏵)他反(🛄)(fǎn )抗身(shēn )边亲人的所作(🥑)所(suǒ )为

除此之外(🚿)痛苦压抑的人物关系及环(huán )境外导演毫(háo )不大胆直白(bái )的去拍摄拍摄每一个镜头可以展示了特(tè )珠(💃)年代的人间百态(📄)

奥斯卡(📤)走(zǒu )过了一条太过(💙)漫长的成长之路影片中有(🌁)着对会(🆚)造(zào )成(🗨)二战(zhà(🖱)n )悲剧的时代性与民(mín )族性的深沉思考

影(⬜)片的最后(hòu )奥(🛶)斯卡驾着火(🍍)(huǒ )车徐徐地向新(🕧)生活飞(🍾)奔而(ér )去祖母和影片正在一样依旧是坐在那(🐟)片生(🔚)命起(qǐ )源的土地上时光荏(📖)苒世事变迁唯有(🏥)生命还会一(🅿)代一代(🖕)地继续延续

5洗澡1999年豆(👗)瓣82分(🍲)

导(dǎo )演桀骜(🍋)

澡(🍞)堂泡泡(⬛)澡是老北(🚭)京的(de )一(🌵)大(😣)特色风(💖)(fēng )俗(sú )

洗(xǐ )澡虽然是(🏽)男人戏无论洗(🏹)澡(😎)(zǎo )吗(ma )时爱你唱歌的胖(pàng )子爱斗蝈蝈(🗑)的老头们那就那充满儿化音的口(kǒu )腔都流露出(🌠)北京(☝)市(💸)井(📝)的温情(🌏)

一辈子可以经营澡(🈴)(zǎo )堂的老刘早年无子女两个儿子(zǐ )一个离家很远多(🔷)年一(yī )个因智商边(🔒)(biān )缘送(💔)回身边(⏭)

所有的故事反(⏳)映了一个现(🚴)代化的问(🥞)题传(🆕)统和现(🌰)代(🏋)之间的很不(🥗)搭而导演选择类型(xíng )澡(🏖)堂这一个独具传统民俗活动意义的场(chǎng )所展开攻击(🐰)故(🏕)事(👃)更是(🌌)将现(xià(🤯)n )代化(📡)态度得别(👛)有深意(yì )

爸爸说他们(men )要去很(🈶)遥远的地方洗澡(🧟)啊圣湖的水不单都能够洗涤身(💗)体不过(guò )还能够洗涤心灵澡堂(táng )子里放得满(mǎn )满的全是(shì )的一池(🧕)子(🚘)(zǐ )水蓝蓝(lán )的老牌子上几(👾)个(gè )大字四个大字上善若(🔄)水

上善(💳)是水水不光能(néng )洗净(🉐)人的身体还(🚥)能够洗(🌅)干净人(rén )的灵魂

6太阳照(zhào )常升起2007年豆瓣79分

导演姜文

这是一个全是饱含(🌜)符号的故事

姜(jiāng )文(👱)沉(🤞)寂七年之(🗒)后的又一力作由四个(🎦)饱含魔幻现实(💿)(shí )主义风格的(🔈)小故(gù )事(🐎)横列分为了疯恋枪(🛠)(qiāng )梦四个部分

姜(😅)文(🙍)说反正是一个故(💼)事(🏸)没有(🔼)四(🍀)个是(👩)他们说有(yǒu )四个(🚜)(gè(🥛) )你(💵)再仔细看看也就(🤹)只能(né(⏭)ng )一个不过就一个男(🏆)的和一(🛴)个(〰)女(nǚ )的

这(zhè )部(🧤)外壳娱乐表面看来(🈴)政(zhè(💞)ng )治的的电(🧦)影是对那一个时(🚅)代的(de )反思值得(🌖)玩(👤)味(🧤)(wèi )非线(🏦)性(🚊)的叙事(shì )手(🍷)法(🧖)蕴满了对(💋)人之欲(🎟)望的神秘描(🕶)(miá(💐)o )绘每(měi )个人物都(💉)(dōu )系(🛄)统设置的(👛)离奇(🖇)超现(🌺)实主(🆒)义

小提示的是这也(yě )许并(bìng )非一(✳)部(🌍)看惯好莱(🍔)坞大片人(👷)的菜只(🧡)(zhī )不(📌)过是需要沉下(🗜)心(xī(📺)n )来一边(biā(⛸)n )特殊味道着影片的独(dú )有一边发掘着影片的内(🌧)涵荒诞(💓)的年(🍴)代无论怎样严肃酷(🈚)杀太阳仍然(📿)早上腾起

7鸟(🆒)人2014年(✔)豆瓣83分

导演(yǎn )亚历桑(🎉)德罗(🔣)冈萨雷斯伊纳里(lǐ )图

鸟人(rén )是一部在电(📸)影语言(🔡)的(de )应用上几(💋)乎近乎(hū )完(wán )美的制作精美的好莱坞电影

一个(gè )这(⛺)般狂(📲)暴痴(🚄)迷于鸟(niǎo )的人对人(rén )的生(shēng )活(🙂)还没有一点兴趣(👥)(qù )甚至还到最后(hòu )形(xíng )态心理都(🍅)开始趋向(✍)于鸟的人(rén )这到(🅰)底是(📪)是(shì )一个什么呢样的(de )人(🐦)

导演艾(🤓)伦帕克按照时空相(🏖)互纠(jiū )缠(😙)的对比手(shǒu )法(👸)继续(xù(🤵) )讲述了(🌑)(le )一个想像(xiàng )鸟儿一样飞(🔸)翔(🦍)的少年(🏐)的故事

在故事(🎋)最后巴蒂在艾(ài )尔的怀里(😴)(lǐ )终于(🍬)回(huí )话了他如同彻底蜕(tuì )变(🤣)般回到(dào )自己有过的模(mó )样(🤚)倒是从来是(shì )没有经历过(guò(🌪) )战(🐕)争没(🌒)有(💓)阴影没有悲痛(💧)

导(⏰)演(😕)正是我这(🌙)样的话将人物露骨化(huà )去(🚒)具体(😸)阐述(shù )了现(xiàn )实对(😢)人的残忍剥夺而(🐄)吸引(🗼)我的也恰好这(🏵)种被(bèi )过分化的(de )鸟人形象(🧟)在他身上(🐃)看(🙂)(kàn )的到对自(zì )由(🏣)的追求和思维(🍱)

8法(🏙)国中(🥥)尉的女人(😇)1981年豆瓣79分

导演卡雷尔(👎)赖兹

法(💻)国中尉的(de )女人这(🛤)部影(🏛)片一类英国(🥥)的民(📉)族(👡)文化遗产电影不仅仅只不过(🍼)(guò )它是改(gǎi )编而成自英(📄)国文学名(🤵)著(zhe )还(📏)而且它崇尚人物(🖇)的刻(kè )画认可长镜头的(🥔)运用特别是过去时空其(🎇)(qí )构图(tú )颇具油画(😱)风格

片中除开爱情(qíng )这一传(🚽)统(tǒng )的主题本片中(🤕)最新(🥏)颖(🚐)的那就是要如何将戏中戏这样(🔘)的一(yī )个结构很好的(🥍)把(❓)握(wò )在电(🚭)影中的

影(💸)片将两个时代(dà(😙)i )两个不同(🌅)的爱情(😯)故事(shì )放到一起(qǐ )诉说(🕜)过去时(shí )空中(🍲)的(🚫)萨拉与查尔斯的爱情故事现在(➕)时空的安娜与麦克的故(🍉)事

两个(gè )时空的反差极有个性时代的讽刺

一(yī(🎏) )个生在维多利亚那样的(⏯)用思想枷锁自(💮)(zì )由的(🖥)时代(dài )里彷(🌰)徨无助而坚(jiān )毅是(shì )为(🏳)爱情你选了(🔪)反抗另一(💢)个生(🏣)在自由(yóu )陛下万岁的现代却结(🚛)果不能想挣(zhèng )脱(🔢)世俗的链(liàn )条(tiá(🌔)o )你选了一(👞)片平静的(🙊)选择逃避

现(xiàn )在看样子这种对现世生活的(de )反思(👋)依然本身深刻(⬇)地时代意义

9放大1966年豆(🥙)瓣84分

导演米(♟)开朗基(jī )罗安东尼奥(🚣)尼

真(zhēn )相与幻想(😢)之间的界限是(shì )什么感(📭)官是否(fǒu )需要能好处我们不认(🎯)识世界(🆘)

安东尼奥尼曾(🖕)说在放大这部影(🈹)片(🤰)中我则一(yī )点也没(🏸)去表现(xià(👴)n )出来这(🎮)个(gè )主题这(🤲)是相当的确(🎫)的而我表述(🐙)的是另外的(🎽)人物和现实之间的(de )直接联系现(🏌)实事件是死死地地不断地着(😣)人物而必然(😚)的

一位发(fā(🐗) )自内心的(de )热爱拍照的摄影(🗄)师突(🌑)然一(🛏)天(🌅)在公园抓拍到了(le )一穿越系列(🏠)照片在经不断地放大后莫名(🤝)其妙才(👅)发现(xiàn )那些照片里刻意隐藏了(🔠)一起凶(👯)杀案然(rá(⏺)n )而还没有人(🕟)不愿意完全(🐹)相(🌟)信他(tā )的推测

导演将社(🏜)会坏境(jì(🚦)ng )与人物内心(👽)纠缠交(📰)织起来去思考了一个(🚊)真相与虚幻的故事即(jí )使发现自己真相也未必(⏺)会能可(kě )以证明(🍒)什么

影(yǐng )片结尾(🆗)(wěi )处主人公和一群(☔)(qún )很奇怪的年轻(🦋)人挂上(shàng )不(➖)必然的(🦐)虚拟网球在一番未(🏷)(wèi )果(🎃)之前(🚤)主人公也(yě )渐(👚)渐地的(📢)正(🛠)在由现实(🏯)结(🈷)束走入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸(luǒ )岛是新藤兼人20世纪60年(nián )代(🏹)(dài )创作的一部影(yǐng )片正值(zhí )春季(🛳)二战结束了后日本(🍓)的重建(🙆)期

这部(🐯)(bù )没有人物对白的电影对岛上(📳)艰难地环境的(🍐)描写(⬜)主体形象了(💷)岛上夫妇生存下来(🚕)的艰难地即便有(yǒu )时候也会更加(jiā )的无奈阴郁和很(😇)厌(🔊)烦但(✳)(dàn )他们那就只(zhī )要能坚持了(🚸)下来

例如(rú )影片(piàn )到最后女人把(🌹)好不(bú )容易挑来(lái )的水彻底洒(🧢)了狂烈的(de )扯(chě )掉自己种的蔬(🧑)菜然后把在地嚎(👟)啕(📚)而到最后那就(🥎)从地(🔫)上爬起(🦉)来再乱(luàn )词着(zhe )机(jī(🔠) )械(🗝)的工作为(🤺)了(le )生存的而(ér )又(yòu )不得(😾)不做的劳(láo )动这(🛄)就更(🚑)加(jiā )运(♏)(yù(🍖)n )用(👧)对比了他们对生的渴求和忍耐的精神

一个简简(🤤)单单的故事(📵)却(⛅)非常(🐗)好的反映了二战后60年代(dà(🦃)i )的(de )日(🈯)本社(shè )会情(🗡)况以及日本大和民(🚯)族的心态(tài )