藏戏的特色是什么
藏戏(👚)的特点
面(miàn )具戏(👊)
藏(🔞)戏的(🥡)面具戏(🍅)形态与古希腊戏(💌)剧十分有几(jǐ )分相似
世(🐠)界文明刚(gāng )又出现(xiàn )奇葩(😿)之时古(🎀)希腊(🥡)的(🔝)戏剧体裁(💐)偏文科类艺术(🥓)形式在雅典诞生了(🛬)那(nà )时在(zài )露(lù )大剧场演出剧中男女(⬆)人物各有定型(👇)的(🚕)面(🕹)具演(yǎn )员完(💍)全(quán )是男的女(nǚ )角和(hé )合唱队(duì )都(📤)由男演(🉑)员饰演过演员(yuán )用面具(🐥)罩着所有(🅾)的头面具的(㊗)嘴部还(👄)藏着一只(🔑)扩音的(🥁)铜器(🔐)而巨(🅾)古希腊时代舞台演出是(🐿)宗教仪式的一个组成(chéng )部(🐫)分特别(📯)是(🏙)希(💻)腊悲剧仍然类(🚆)似宗教色彩内容(🙊)题材多采(🕧)自歌颂酒神和荷马史诗中(🌘)的神话与英(🤲)雄的传说我国(🌗)早期的戏曲追溯其(😗)(qí )起源也从祭神仪式正在(🏊)(zài )的远古(🏵)(gǔ )的巫(🚨)觋稍微有点像后代(dài )的跳神以歌(gē )舞来娱神(📀)祛灾(zā(🔄)i )求平安祝告(gà(🐊)o )丰收以后出现(👼)了一类(lè(🐤)i )以歌舞技艺娱人(rén )的(de )俳优(yōu )如优(yōu )孟优旃像汉代的东(🔅)海黄(🔏)公会出现白虎演员是上戴(😤)老虎(🎉)面具(🔗)表演的当时(shí(😘) )戴面(miàn )具音乐会的称(chēng )做(🗳)象人唐代(dài )的(de )大面戏是专门带上面(🕝)具音乐(🤞)会的(🔼)一(yī )种戏剧(jù )形(🚘)式(shì )兰陵王(🐆)应该是(⛽)著名的一出大面(🥛)戏唐代的这种乐舞(🈺)曾被当时日本(🌅)的(🍆)遣唐使去学习了去(qù )流传下来一千(🏇)数(shù )百(📀)年到现在有一部分(fèn )能演出戴面具表演对(💧)观(✏)众(〽)去(👎)欣赏戏剧艺(📀)术是有伤害到的(🌌)想罢到宋元(yuán )戏(xì )曲(🛢)时(🦔)脸部的化(huà )妆(zhuāng )艺术(💩)发展(zhǎn )起(🏗)来了到(dào )明清化(📃)妆艺(yì )术进一(yī )步(🍌)反(🔡)展(👐)自然(rán )形成了脸谱艺(🚡)术而藏戏的面具虽然一开始都(🚍)是(🍟)充斥宗(zōng )教(👃)哑剧(jù )性舞蹈仪式羌姆藏(🗄)戏早期的演(yǎ(👖)n )员(yuán )也是男的有(🐶)了面具(🎛)也(🗂)(yě )便于掌握男演员什(📘)么角色(sè )女角像党木隆这样(🔶)的风疹疙瘩(🈳)而发展中得比较充分的藏戏团(🐱)确实早就有(🥡)了女(🌤)演员(🌀)哪(💹)怕又出现了女明星但等(děng )到1960年民主改革前在一年一度(🤹)的(🕟)雪顿节(jiē )只(🚎)准男演员进罗布林(lín )卡给达赖演藏(⏩)戏再(🚐)则藏戏(📔)的面具也(👈)早就发展了即也不(bú )是(😪)你(📆)是什么演员都带上面具其主要(yào )注(⚾)意角色(👧)反(⏫)倒(dǎo )不戴像诺桑王(🚪)子(zǐ )帅的王(🅾)子与仙女(🚉)云(yún )卓拉姆(mǔ )就化(huà )妆不成俊俏红润饱(🥁)满的脸谱来表演有点丑(💇)角也扑上指粑作(👢)白脸(🚫)儿(🌎)涂上锅(😘)灰成妖魔鬼怪(🏧)的黑花脸黑底中(zhōng )画(🍺)上红的嘴唇绿的眼窝再配上眼白和白(🙋)(bái )长的獠牙其形象比什么都可(kě )怕
浓烈(♐)的宗教色(🤥)彩
从思想活(huó )动的思想内容上(🚘)说(🅿)(shuō )藏(cáng )戏受宗(👥)教(💽)(jiā(💧)o )影(📺)响(👕)较(🖲)深(🐸)它的传统剧目中既(jì )有反映西藏本土宗教巫笨的(🗨)神(shén )灵和祭仪(🤢)(yí )的内容(🌗)又有佛教的(😦)人物(📽)和演义故事著名(🌨)的八大悠(💶)久的传统藏(cá(🏖)ng )戏有的本身那(nà(🏏) )是(shì )佛教(🌚)典故如(🚫)智美更登它出自(😭)于藏译经藏方等部太子须大努经(🎌)是(📸)参(cān )照释迦(🛁)牟尼所遗弟子(zǐ )讲的一个(gè )故(gù )事改写(xiě )而成有的是从(cóng )佛本生故事发展而(🔞)来如(rú )诺桑(🛍)(sā(🚮)ng )王子故事依附于上级主管部(bù )门(😳)释(shì )迦牟尼本生事迹的(😻)(de )藏译经藏订珠尔百(😃)世如意藤六十(🥡)四品诺桑(🥪)明言17世(shì )纪末至18世纪初被人称做定钦(🦋)疯(fē(⌛)ng )子的后藏俗官次仁旺堆(duī(🌐) )将(jiāng )前人和(🖱)各地民间(🕣)戏班编(biān )述得(🎞)比较(jiào )比较古奥的诺桑(sāng )故事(shì(🎫) )重(chóng )新(😛)创(🖇)(chuàng )作而(🏀)成再(zài )如白玛文(wé(🐨)n )巴编演的是莲花(huā )生佛的(😀)本生故(🚚)事(shì )有的(🎛)是由高(gāo )僧(⚡)活(huó )佛依(yī )据民间故事改遍疾飞的(de )如顿(🈵)月顿(dùn )珠它是五(🎍)世班禅洛桑益西因见到(dào )社会上(🥫)有人不讲佛法和宗(🧙)教界有(🔟)人不守(🚻)(shǒu )戒律的现象(🕔)(xiàng )将(jiāng )民间故事尼玛维色与达娃维色编(🦎)译程(🌦)序成(❤)的(🕜)藏(cáng )戏(🎸)另如卓娃桑(sāng )姆据传由五世达赖(🌪)派往门(🏒)隅地区的中心(🌩)(xīn )门达旺持掌政教大(🏭)权的门巴族(zú )喇(lǎ )嘛(ma )梅惹嘉措(🥏)依(💮)据(🍳)门(mén )隅地区历史传说曼扎岗国卫格(🍕)勒旺(🌶)布与王妃卓娃桑(🐑)姆的(😽)故事改编后而成当然(✍)另一个(🤶)民(🛳)间故事剧苏吉尼玛也语出(✍)这位喇嘛(🚀)之(zhī )手同时还有(yǒu )一个两个特(🌟)殊的方(📺)法(👝)的剧目一(yī )是历(🍮)史(🅾)人物剧文成(🧤)公主它(🦒)虽是依据历史资料和民间传说综合(🖌)编创而成的但其男主角松赞干布完(wá(😜)n )全是(🕕)被(🎉)当(dāng )成藏(cáng )传(🛴)(chuá(🏪)n )佛教的(💂)首位法(🛢)王来(👱)(lái )朔造的(de )颜色渲染了不(bú )少宗教色彩二是社会(🦇)现实生活剧朗(🤯)萨雯蚌(bàng )它是据江孜娘(niá(🌀)ng )丕归地方一个(🤲)(gè )领主(🏖)头(tóu )人将一个农家女强(qiáng )娶到家(🎰)而又血腥镇压致死的(💯)真实(♊)(shí(🗳) )故(gù )事编创(🚘)而(ér )成(🍲)的作者在(🤩)(zà(🦆)i )创(🥠)作时全部听(❌)从人(🌸)生就(🎞)是(📭)缘起法的教义把农(nóng )奴主(📊)与农奴之间的尖锐刺(cì(📋) )耳的阶级矛盾演绎出(chū )来成了从出生就具备佛性灵根的农家女朗萨历尽乃至于磨难结(jié )果修炼(liàn )拥有女菩(pú )萨的(de )故事(🌠)其宗教色彩出奇(🚝)恐怖
仪式(shì )戏曲(🥤)剧
藏戏的演出分为开(🤔)场(🏰)上戏(xì(⛩) )和结尾三部分开场叫温巴(bā(😟) )顿或甲鲁温(🧗)巴(bā )出场亮相人物有(🕜)三种(💐)温巴渔夫或猎人七(🏏)人(rén )甲鲁领班二人拉姆仙(xiān )女七人接着(🏡)温(🎈)巴戴着面具连唱带跳然(🦆)后(🚤)把(bǎ )甲鲁领着(🎛)一群仙(🍰)女初登场歌舞权作能介绍演员解释正戏的剧情(qí(🎏)ng )召集来观众(zhòng )而且一开始也有祭祀(sì )藏戏戏神汤(🌹)东杰布的(👞)内(nèi )容假如另(🐳)演出甲鲁温巴(🍻)便在其中(👢)参插很多诙谐有趣(qù(🚓) )滑稽(jī )的短剧和杂艺特(🏩)技节目是可(🐖)以连演一天第二(📿)部分正戏(🎞)叫雄(🛫)是通过戏师(shī )或(🔛)第(🛁)一温巴第二温巴等用连珠韵白从旁详细介(🎧)绍来陆(🥐)续开(kāi )展的故事情节的详略和(hé )演出时间的长短全由戏(🛴)师(😌)掌握因(👈)为些大戏可连演(yǎn )二三天甚至还六七天传(🌃)统剧目一般都流传(😜)上(shà(🥩)ng )百年甚(shèn )至于几百年大多数观(🛺)众(zhò(🎾)ng )都认识戏中的人物和故事他们主要是怎(⬜)么欣赏唱腔舞蹈和(🗃)特技等情(qíng )节发(fā )展(🚌)由戏(🐶)师详(👱)细介(jiè )绍(♓)(shào )剧(🤣)中(📉)(zhōng )的角色(sè(🔣) )可专(🔉)心致(🥀)致地(📂)吟腔弄(🤖)调或表演绝(🐏)技(⛩)另外同台演唱演员的帮(bā(🥝)ng )腔伴舞戏(📶)中生动(dòng )小故事自能(🐰)一种形象地充分展现在观众(zhòng )的眼前
很(🕟)没兴(🐶)趣有(yǒu )演出正(zhèng )戏时(🛥)开(😠)场(chǎng )秀戏中的演(yǎ(⬛)n )员不论(🚭)一人分饰(💉)两角(📱)和(hé )不扮演(yǎn )的角色(sè )剧中人物(🚏)彻底初次(🔽)出场围(wéi )成半圈缓过气来自己表演时即抱拳现场表演剩下(xià )的时间就参加钢琴伴奏(🐾)和伴舞并且基本(🕰)都遵循戏帅(shuài )可以(yǐ )介绍(shào )一段(duàn )剧情(🍊)后由一个角色出去唱一(yī )段接(🦀)着所有人一齐(qí )翩然起(🎺)舞或(huò )表演技(🤹)巧(🍳)以(⛱)这(zhè )样的(de )格(🛴)式循环(🌂)表演下之它的演出是(📜)不分幕和场次的(de )事实上剧(⛴)情讲解(🐺)时者和钢(😻)琴伴奏伴舞就起分幕(mù )的作用(yò(🅱)ng )那些(Ⓜ)个形式与古希腊戏剧(🏡)也很几乎完全(🚄)一样(yàng )希(📓)腊悲(🚏)(bēi )剧详(xiáng )细(xì(🧣) )介绍剧(💣)情(qíng )也有开场戏合唱(👱)队还有进(💘)场(🏁)歌(gē )合唱队必是(🦍)剧中(🥒)人(rén )又是剧外人还刺(🌹)穿全剧又是起个幕(🌾)与幕之间时间地(🌡)(dì )点的变化作用而衔接(jiē )故(⏳)事(🛵)发展剧(🏜)情的(🚝)手段(duàn )也是借(⛅)助一(🦊)个递(🦉)消(🏙)息人的(de )通报递消息人(🎽)所念的(de )台(🥂)词往往是剧中(🌟)最精彩的部分藏戏的(🌰)第三部分(fèn )结(jié(😮) )尾(😣)叫扎西是正戏演(⛪)完后的祝福迎祥(🛤)的仪式(🕴)伴(bàn )有(yǒ(🚿)u )歌(❄)舞同时(👙)认可观众的(🤯)捐赠(🔨)(zè(🚵)ng )
藏戏的文学剧本有许(🤾)多是(🗯)(shì )由一类的作家创作的(😉)但还又(🛺)(yòu )不(🔔)是古代和现代的(de )几乎代(📡)言过(🎥)体的格式事实上是藏(cáng )族用以说唱(chàng )的故(gù(🦐) )事(⤵)现在(🗝)西藏民间藏戏(xì )演出(🌑)会的剧本也就(🏿)(jiù )是西藏民间说唱(📌)艺人如喇嘛玛纳的说唱(chàng )脚本因此藏戏的演出格式和戏(🛏)剧结(👑)构还尽(🍛)量了(le )很多十(😫)(shí )分明显的(de )说唱艺术的(de )特点(diǎn )这一点又(🌞)与我国(👔)古典(🚼)(diǎn )戏曲代言体和叙述体相(xià(🌋)ng )结合的(🥢)表现(📒)方(🈶)法十分(🚮)相(xià(💐)ng )似(🎋)如戏曲(qǔ )中的自报(💢)家门角色(🌡)一初登场(🎍)就向观众能介(jiè )绍自己的姓名年龄籍(🍫)贯和身份等很的确的是以剧(jù )作者(👬)的身份介绍角(🚬)色在戏剧代言广告体的方法(🕣)中恢复了古(💅)典小说说唱(🍦)(chàng )文学的叙(xù )事体(tǐ )的(de )方法这也反映(🌨)了戏曲从说唱艺术反展而(ér )来的遗迹(jì )
藏戏的唱(🐝)(chàng )腔之(🚺)外直接吸收民间音(yīn )乐宗教音乐而无(😢)法形成的仲(🛂)古等普通(🚒)装饰音除(📴)此(cǐ(👭) )之(zhī )外也(yě )有(🏗)最很(💛)明(míng )显的(🍄)特点(🐌)(diǎn )就是帮(📣)忙说话清唱没(🐟)啥丝弦管笛等乐器(🌟)伴(🤘)奏只有(yǒu )一一鼓一(🌬)钹和(✴)着(zhe )动作和舞蹈的节奏某角色在台上领唱每一句的(🕗)尾部(bù )就由(🕺)两人同台的(🌳)其余演(🛩)员或专业点的(👠)伴唱(💇)伴舞队(duì )在(🦊)旁作自然的和声帮腔歌曲(qǔ(🦏) )伴奏(zòu )本来藏戏(xì )唱腔(⛽)就(jiù )十分(fè(🙌)n )高亢的歌声(shēng )粗犷(🆎)磅礴的气(👮)势再而且这气势恢宏(🤧)的(👼)和声帮腔(qiāng )伴唱(chàng )马(mǎ(🖐) )卜(🤡)使人惠普的到以草原奔马峡谷激流雪山森(🎉)林寺院村庄等作(zuò )天然植物布(🚤)景(jǐng )的(🏿)高原普通的(🌁)壮丽景象藏(🚿)戏唱腔在发音(yī(🚡)n )上(📱)应用特殊(⛴)(shū )的(🌷)方(fāng )法的(💘)(de )脚(👌)(jiǎo )劲(🛫)肚气和(hé )脑(🍄)后音等方法(🍳)越发异样激昂(🌻)强横(🏠)能流畅(🦅)甘甜韵(🦄)味悠长(🐴)独具一格我国有(㊙)名的作(✳)曲(qǔ )家郑律成曾在(zài )成都听了西藏(📞)藏剧(🔨)团艺人唱的藏戏(🃏)后对(duì(🍇) )藏戏唱腔十(🏥)分(fèn )比(🥌)较(🍗)(jiào )感兴趣总觉得其在(🕰)唱腔(🚆)发声(shēng )方(🐞)法上有自己(🗄)独到的见(📮)解的东(💔)(dōng )西有一些好(🛶)经验这个(👭)可以总(🤕)结
广场戏
我国早期戏曲也没(méi )且固定的演出场所一般在(zà(🐞)i )皇(🛫)室贵(guì )族(📎)府内或道观(✖)寺院(🚷)厅堂空间(🎡)中演唱逢重大(dà )节日搭临时(shí )戏棚更多的(🏌)是走(zǒu )江湖式的广场(chǎng )有演出到广宋代才直接出现(xiàn )大型手(shǒ(♉)u )机(jī )游艺场所(suǒ(😂) )瓦舍(shě(🗝) )凡食槽有(👘)大小勾栏即演出歌舞(wǔ )百(🚟)(bǎi )戏的舞台(🙋)的原因(yīn )有(🛢)厂固定不动的(de )演出(🧀)地点正在(👝)(zài )有了(le )专(🧐)业性剧团戏班(🏘)藏戏发展起来(lái )至(💷)获得解放前夕(🍊)乃(nǎ(🎐)i )至(🐓)于解(🔏)放后的一段时问内基本全(🔹)(quá(🚛)n )是在(zài )广场有(🚷)演出的其这(zhè )座(zuò )戏剧演(🔪)出(chū )的形式富足很多广场戏(xì(🙏) )的特点
藏戏发展(📻)历史(👹)悠(yōu )久传(chuán )统相(🚁)(xiàng )当丰富在艺术的各(👥)方面发展得(dé )也特(🚌)有(yǒ(Ⓜ)u )完(🗡)全成熟(🚯)我想(xiǎng )知道(🗳)为什么一(🐘)直还没(🎖)有(yǒu )反展成舞台剧呢这与西藏(cáng )山高水远(yuǎn )地广人稀的自然地(🎮)(dì )理特点和长期性(🌡)经济不更发达有密(mì )切关系(xì )在(📘)那里尤其是(shì )人口(🤯)分散工(gō(🃏)ng )商业最发达的大中城市大多一(🙀)个(gè )藏(🌿)戏团体(🈯)到一个村镇或(🗣)一个居(🔅)民聚居地或一(👄)个帐篷(🏐)围圈点(🚑)一出戏一般只演一场但这一场很可能(🍿)演几大(📅)毕竟是广场戏因此没有要求唱腔(🌐)须不光洪亮辽阔传得远过去觉木(👴)隆剧团(tuán )的著名演员术玛强(🙃)村在室内一唱(🥒)连(lián )挂(🚜)在房柱上的卷轴(👬)画(🐛)唐(🌈)卡(🐙)也震荡(dàng )不单单在(zài )罗布林卡内唱(🎷)周围(🏖)四五里路远的人都也可(🦋)以听(🌐)了只不(👴)(bú )过(🏤)是广(guǎ(🌾)ng )场(🛠)演出也(🈯)要在表(biǎo )演和唱腔(😋)的(🈳)中(🌰)间(🥃)(jiān )源源不断(duà(🍥)n )掺插民间舞(🕙)蹈和在演出实(😤)践中不能形成的普通的藏(🤜)戏舞蹈舞步动作具(🀄)体的要求一起一落幅度大(dà )豪放威武雄(xióng )壮粗犷豪迈淳朴又(🕓)(yò(🗳)u )含多自己特(tè )殊的方(🚛)法的(de )韵律之(zhī )美最重要(yào )的(👜)(de )使得人(🕟)(rén )的地方是(shì )吸收(⛰)掉反展了民(mín )间艺术和杂技的技巧如其(🏼)它名演员的(🔴)躺身蹦子按辫(🎳)打地手(👋)着(🏂)地脚落地(🛥)三响的规(🚝)格旋舞站了起来真够轻如飞(🕺)燕疾若飞花成(🦀)为人们(men )的美(💪)谈(tán )只有掺插这样的舞蹈(dǎo )和特技(jì )艺术才能使远距离的大量(☔)观众(zhòng )能(🅰)看得清(🍖)自然获得也让也(yě )才能(néng )调节场(💤)上的演出气氛(😴)不不过因大(🤟)段的(de )唱使人(rén )感觉单调枯燥这样藏戏便肯(kě(💩)n )定自然形成一种歌(🕯)舞成分很强的(➕)(de )戏剧而且希(🚁)(xī )腊(📳)悲剧早期都是歌舞(🦔)剧(🐯)合唱队要对付(fù(📖) )剧情在场上跳肚皮(🕶)舞唱歌劝慰(🅱)剧中人(🔨)物对剧中(➕)事件发表感想话剧是在合唱队再次(🏭)舞台后发展起来站(🐍)了起来(lái )的(🥁)而我(😬)国中原(yuán )戏(🚠)曲更是从一就开(🍅)始(📛)是歌(gē )舞剧(jù )除(chú )开(kā(🔄)i )特技(jì(🎶) )武术等(🥜)相结合反展起(🍨)来的进而形成(ché(🐟)ng )了其特有的表现手(🚵)法(fǎ )藏戏而且要在广场演出在戏中(zhōng )间层层推进了许多很(hěn )滑稽诙谐有趣的喜(⏬)剧表演像管家信差巫师尼姑等小(🕖)丑人物(⛱)魔术表演他们(men )的言谈举止(zhǐ(⏲) )变(bià(😙)n )得异(yì )常(cháng )过分还又出现了一(yī )类演这类人物(😽)的演员如党木(🎀)隆剧团有个叫(jiào )伦(📸)登(🐐)波的他(🍞)很会演笑得(🗑)不行人物举手投足都滑稽(🧢)好笑(💊)(xià(🍩)o )他一替补(bǔ )队员(🥨)观众就乐开了(📓)一直到他下场笑声连(🕤)连但他的表演(yǎn )无什(shí )么庸(🔤)俗(🏎)不知羞耻(👮)(chǐ )的(🎶)语言和(hé )动作而(🥈)大都经亲自炒加(📜)工(😑)作了(💕)错误的的(de )夸张本身浓郁的生(🎄)活气息又有强烈地(🚾)的艺(yì )术魅力和美感的(de )丑(🎖)(chǒu )角表演
1978年(🛑)在(💯)攀登(🎂)了两座8000米(🥜)不超过的高峰(💙)后34岁的梅斯纳(🏧)尔一个人就没随身武器(🗃)任何一点供氧设备(bèi )成功了(😐)登(🐏)顶(🥂)珠峰写(🌸)了了人类登山史上(shàng )第一的(🆎)第(dì )一次
而紧接(🚎)着10年内他征服了世界上全部(bù )14座(⛱)海拔在8000米左(🤨)右(yòu )吧的山(🥓)峰梅斯纳尔的自传中写(xiě )道顺利登(🤩)顶世界上完全8000米(🛃)级的(🍬)山峰不愿意(📸)我高傲(ào )我所有的的成(🏝)功都不值得我(🦈)傲慢(màn )真心(🌒)我(👋)骄(jiāo )傲(🎣)的(de )唯有一件事我可以生存过去了
2阎庚(gē(🔛)ng )华
2000年(🤨)3月(yuè(🍅) )2日阎庚华(huá )在黑龙江(🕛)电(🐲)视台记(🙎)者(🥅)的陪同(tóng )下(xià )又一次从哈(👎)尔(ě(😌)r )滨出发迈入(🥕)珠穆朗玛(mǎ )峰峰顶挑战5月21日(⛓)阎庚华完成地(🌌)独(📼)(dú )自赶到珠峰在回山途中横(🏝)祸不幸遇难
3王富洲(zhōu )
王富洲大(🔨)学大(dà )专毕业(🌀)后能参加(🏜)登山运动曾成功(🧡)(gōng )越过列(🎃)宁峰(fēng )海拔7134米慕士塔格山海拔7546米并于(yú )1960年从北坡顺(🤴)利直接登(dēng )顶珠穆朗玛峰是(🗣)世界(📲)首位从北坡(🛒)(pō )再次登顶(dǐng )珠穆朗玛峰同时也是中国首位越过珠峰(fēng )的登(dēng )山运(yùn )动员
4埃德蒙希拉(lā )里(🚔)
埃德蒙(mé(🦖)ng )希拉里(lǐ )EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日(💸)世(shì )界(jiè )最(zuì )著名的登山家之一1919年旺于新西兰(lán )奥克兰自(zì )幼喜欢山地徒步和探(📞)险活动在中(🕯)学时结束了登山探险的实践
1953年5月(⛹)29日和同伴丹(🐻)增诺尔(⏮)盖TenzingNorgay一起(☕)从珠(zhū )穆朗玛峰南侧攀登第(🎪)一次站在(🗺)了世(shì )界之(🎒)巅(diā(🌝)n )除了攀登(🌕)珠(🍓)峰以(🍫)外还越过(🛅)了喜马拉(🍀)雅山(🚄)脉的(de )大部分11座山(shān )峰彻底在海拔6000米左右吧在此后的(de )1958年他完成了(🛋)撇下(💔)穿越类南极的壮(zhuàng )举
这是他的又一(🍴)次最(👁)终的冒险经历(👯)在1975年他曾延着(zhe )恒(héng )河溯(😫)源(🕌)而上踏足神圣之(zhī )光之旅如此之(🎃)举为他(tā )在印度(dù )赢得(👁)漂亮了(😨)很高的声誉20世(shì )纪90年(📣)代他(😦)又结束了为联(lián )合国儿童(tóng )署和组织国野(🤵)生动物(wù )的保护协会(👔)资(🈵)金筹集的(🥧)环球(😣)旅(lǚ )行(háng )
5丹增诺尔盖(🤪)
丹增诺尔(🤑)盖(gài )TenzingNorgay19141986夏(xià )尔巴人尼泊尔(📊)探(🌵)险家1953年(🚦)5月29日上(🌞)午11时30分引(yǐn )导出(🌽)来和陪伴新西兰(🙅)登山家埃德蒙希(➿)拉里EdmundHillary心理暗(👰)示法千难万险从(🏃)珠(zhū )穆朗玛南坡携爱越过顶(dǐng )峰能(néng )完成了人类登(🈚)上地球之(⛲)巅(✍)的梦想结束人类对世(shì(🔞) )界最高峰(🆘)珠穆朗玛(💑)峰的首登
1978年在去攀(🤧)(pān )登了两座8000米以内(nèi )的高峰后34岁(🙃)的(🐳)梅斯(sī )纳尔(ě(🀄)r )一个(gè )人(rén )就没重型激光炮一丁点供氧设(shè(🤥) )备(🌥)成功了登顶珠峰又写了人类(♉)登山史上空前的(🔃)第一次
2阎(😠)庚华
2000年(⏬)(niá(🕥)n )3月2日阎(👔)庚华(🥝)在黑龙江电视台记者(🌨)的陪(🚇)同下立即从哈尔滨向北(🎚)出发攀向(xiàng )珠(zhū )穆朗玛峰峰顶(🥡)(dǐng )挑(😻)战5月21日(🕢)(rì )阎庚华成功了(🧦)(le )地(🏩)一(㊙)(yī )个人前(🍯)往赶到珠峰
3王富(🦒)洲(🕑)(zhōu )
王富洲大学毕业后参加登山运动曾成功(gōng )了走(zǒu )下列宁峰海拔(✴)7134米慕士(shì )塔(🎃)(tǎ(📫) )格山海拔7546米并于1960年从北坡最终顺(📢)利登顶珠穆朗玛峰是世界(🛠)首位从北(🌵)坡再次登(😔)顶珠穆(🍟)(mù )朗玛峰同时也中国首位赶到珠峰的登山运动(dòng )员
4埃德蒙希(xī )拉里
1953年5月29日和同(tóng )伴丹增诺尔盖一起从珠穆朗玛(🍓)峰(🔶)南(nán )侧(🔂)攀登第一次(🚜)站在了世界(🕞)之巅以外攀登珠峰其他还走(🤔)下了(🏬)喜马拉雅(yǎ )山脉的全部11座山峰彻底在海拔6000米不(📮)(bú )超过(guò )在此后的1958年他(❌)完成了(le )撇下穿(chuā(🤺)n )越小说南极的壮举
5丹增诺尔盖
1953年5月29日上午11时30分阻(zǔ )止和(hé )身(🧞)边陪伴新西兰登(📯)山家(jiā(🖌) )埃(🔂)德蒙(méng )希拉里EdmundHillary心(😍)(xīn )理暗示法千难万险从珠穆朗玛南坡携手越过顶峰结束了人类登上地球之巅(diān )的(de )梦想(🐷)完成人(🎊)类对世界最高峰(👽)珠穆朗玛峰的首登