请分享一下你最爱的十部电影

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1请分享一下你最爱的(🐍)十部电影

导演陆(lù )川(chuān )

中国牛叉的电影(yǐng )也(🙂)(yě )少的诸如这部寻(xún )枪

这部陆川导演的气氛神秘的影片是因(yīn )为(wé(🏁)i )姜文的精湛演(🤱)技(🏡)而增色一些(xiē )

影片开头直(👤)率(🌄)地的(😁)(de )向我们(men )影像(👜)展示了警察马山(shān )姜文(🈷)饰因(📐)丢(🚬)枪而又开(kā(🖍)i )始了一段(🥡)寻枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你直接进入一个中(zhōng )年男子因丢枪而沉浸的(🍐)焦(🧝)躁与臆想之(zhī )中

姜(🚤)文曾说其(🕟)实人(💁)(rén )生最根本的应该是在寻(xú(🎀)n )找

影片中马(mǎ )山自始至终的(🆖)在这里有着那把内带信念(niàn )意义(⬜)的配枪(qiāng )而生活中我们也一直在寻找我们所信念的东西

去寻找是我们人生中的一个大命题

2公(gōng )民凯(🤒)恩(ēn )1941年豆(🤺)瓣85分

导演奥逊(🌇)威尔斯

1942年奥(ào )斯卡最佳剧本

影片以20世纪末叶美国(guó )新闻业巨(🎐)头(🔳)(tóu )威廉朗道尔夫赫斯特(tè )为原型用(👸)新(xīn )颖(👬)的艺术(shù )手法表现(🏐)出了一位(wèi )报(bào )业大王的(de )一生(🍌)

一个国家的传奇一段(🚣)国(guó )家的历史却被浓缩(suō )成一(🏁)个人的奋斗史(🚂)

此片从始至(zhì )终一直在探寻(xún )着凯(🌌)恩临终前的遗(⏫)言(🛐)玫瑰花蕾(lěi )

但这结果谁也(yě )没有(yǒu )想到这(zhè )个被所有人狐(hú )疑哪(🌛)怕(pà )调(🐊)查(👭)探(tàn )查的所(⏬)有人都感(🍐)觉背后封(fē(🤠)ng )印着众大机(👥)密的玫瑰花蕾之后(hòu )更是他(🍅)儿时的滑雪橇

这是对那些一(yī )直在(zài )努力(📃)再(🎅)(zài )努力调(💪)查(chá )的人(rén )而(🔼)言简(🔲)直那就是一(😷)(yī )个笑(🖲)话而对此凯恩对(🚮)于(🐝)(yú )这但(dà(🎳)n )是他因太早远远离开(kāi )童(tóng )年而对(duì )童年单(dān )纯无邪美好(🤰)生(shēng )活的怀(🖤)念(⛓)就这么简单

3后窗1954年豆(dòu )瓣84分

导演阿(ā )尔弗雷德希(🧖)区(qū )柯克

后(👄)窗在(⛏)美国出名评分网IMDb上是更高(gāo )的(🚉)一部希区柯克电影

希(🏿)区(qū )柯克的成(🎦)功之处就取决于(🏟)人他(🐅)讲童话故事(🛌)的方法他应(🌼)该不会去可以(📱)(yǐ )制(📅)造未知的悬念而是(shì )让(🐛)观众看(kà(🥉)n )见(🌜)了(le )悬念然后把情绪紧张

当(dā(👶)ng )女友(🗿)解决(🤘)主(zhǔ )人公进行到案(🕙)件(jiàn )前(🧡)去(🤶)嫌疑人家(jiā )一探(💫)究(🎫)(jiū )竟时导(🍑)演是从主人公的视角让我们(🕜)看(🦉)见女友和(💨)嫌疑人的三(🍧)人袭(xí(🚟) )击在嫌疑人离家很远(yuǎ(🌗)n )越来越大(🏣)近(⚾)时我们也结束感觉道(dào )越来越大不安

说起来这部电影(💏)立时会(huì(🍀) )华硕到人性(xìng )的一面(🏰)偷(tōu )窥

从(🍁)正在(👼)到结尾主人公实际(🦂)暗中偷(🛶)窥这样(yàng )的一个(🦑)终(🎸)致分析(🎫)出了一个(gè )杀(shā(🎁) )妻分尸的案件希区(📣)柯克(❕)成功了将我们的注意力放在令人(✋)恐(kǒng )惧的凶杀(🥢)案(⛔)上

但这勾(gōu )引(🥇)与(🎋)被(bèi )窥来讲也(🔂)是发生了什(🏟)么在你我(🐚)身上(shàng )的事当你偷窥别人的时候也许(🍴)你也曾被那(😨)样(🛎)偷窥过希区柯克在到最(zuì )后给(🔙)我们留下(🛬)来了一(🌹)个更为可怕(😚)地的东(dōng )西就是如(🔩)影随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆(🌧)瓣83分

导(🐗)演(yǎ(🦊)n )福尔(ě(♌)r )克施(🔕)隆多夫

这是一部透着恶趣(📱)味的电影情(qíng )节妙趣横生但又一字一(🤧)字难(😙)懂过多(duō )的隐(yǐn )喻根本(běn )无法(🤘)(fǎ(🎢) )一笔带(💣)过(🔆)

一部现实中蕴满奇幻色彩(cǎi )的影片

一(yī )个神奇无比的孩子可(💹)以有意识(shí )的(🚁)控制自(🎩)己的成长他(👠)反抗(kà(⤴)ng )身边亲人的所(😨)作所为(💾)

除此之外(wài )痛苦(kǔ(🤙) )压抑的人物关系及环境(jìng )外导演毫不大胆(👆)直白的去(🏯)拍(✅)摄拍摄每一个镜头(⛺)可以展(🎯)示了特珠年代的(de )人间(🧔)百态(🎵)

奥斯卡走过了(le )一条(📅)太过漫(màn )长的成长之路影(📜)片中有着对会造成二战悲(🗼)剧的(de )时代性(🎞)(xìng )与民(mín )族性的深沉(chén )思(🎥)考

影(🏋)片的最后(🙂)奥斯卡驾(jià )着(zhe )火车(🎇)徐(xú )徐(🏑)地(😄)向新生(shēng )活飞(fēi )奔而(📁)去祖母(🖕)(mǔ(🏢) )和影(🕯)片(piàn )正在一样依(yī )旧是坐在那片生命(🍜)起源的土(⭕)(tǔ )地上(shàng )时光荏苒世事(🏙)变(biàn )迁唯有生命还会(huì )一代一(yī )代地继(jì )续延(yán )续

5洗澡(🤯)1999年豆瓣82分(🤕)

导演桀骜

澡堂泡泡澡是(😫)老(💩)(lǎ(👠)o )北京的一大特色风俗

洗澡虽然是男人戏无论洗(xǐ )澡吗时爱(ài )你(👟)唱歌的胖子爱(♎)斗蝈蝈的老头们那(🗾)(nà(🕤) )就那(nà )充(🍼)满儿化音的口(kǒu )腔都流露出北京市井的温情

一(🌙)(yī )辈子可以经(♒)营(yíng )澡堂(táng )的老刘早(🎡)年无子(😻)女两个(🕠)儿(🙋)(ér )子(⛱)一(yī )个离家很远多年(nián )一个因智商(🎴)边缘送回身边

所(🔲)有的故事反(🚜)映了一个现代化(💽)的问题传统(🌦)和现代之间的很(⌛)(hěn )不搭而导演选择类型澡堂这一个独具传统民(👞)(mín )俗活动意义(🏣)的(de )场所展开(kāi )攻(gō(🕣)ng )击故事更是将(🍙)(jiāng )现代(🆙)化态度得别有(🤷)深意

爸爸说他们要去很(hě(🐨)n )遥远的地方洗澡啊圣(shè(🧣)ng )湖的水不单(🖥)都(🛶)(dōu )能够洗(✝)涤(🕶)身体(👄)不(bú(🙉) )过还能够(gòu )洗涤心灵澡堂子里放得满满(📃)的(👑)全是的一池子水(😀)蓝蓝的老牌子上(shàng )几个大字四(📎)个大字上善若水

上善是水水不光(🧣)能洗净(🚄)人(📌)的(🛷)身体还能(néng )够洗干净人的灵魂

6太阳(🚠)照(zhào )常(👒)升起2007年豆瓣79分(🚀)

导演(🤕)姜(jiāng )文

这是一(yī )个全(💠)是饱含符号的(🙄)故事

姜(🛺)文(🕺)沉寂(💩)七年之后的又一(🗿)力作(🍋)由四个饱含魔幻(huàn )现实(🌗)主(zhǔ )义(📇)风格的(🍣)小故事横(💤)列分为了疯(fēng )恋枪梦四(sì )个(💆)部(🕴)分

姜文(🤘)说反正(🍋)是一个故事没有四(sì )个(💷)(gè(🕖) )是(➰)他们说有四(🤼)个你再仔细看看也就只能(🕓)一(yī )个不过就一个男的和(🐝)一(yī )个(gè(❌) )女的(🔼)(de )

这部外壳娱乐表面看来政治的(de )的电影是对那一个时代的(🔷)反思值(🛰)得玩(✖)味非线性(👒)的(🔀)(de )叙事手法蕴满了对(⚡)人之欲望的神秘描绘每个(gè )人物都(🌻)系统(🚵)设置的离奇(🗃)超(chā(🍅)o )现实主义

小提(tí )示的(🍟)是这也(yě(🧠) )许并(💵)非一(💏)部看惯好(hǎo )莱坞大片人(🕧)的(♿)(de )菜(cà(🦄)i )只不过是需要(😉)(yào )沉下心来一边特殊味道(🚔)(dào )着影片的独有一边发掘着影片的内涵荒诞的年代(dài )无论怎样(yàng )严肃(🥏)酷杀太(tài )阳仍然早上腾起

7鸟(🧞)人2014年(⬇)豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈(🌆)萨雷斯伊纳里图

鸟人(🔇)是(shì(💳) )一部(bù )在电(🤪)影(yǐng )语言(yán )的应(💞)用(yò(🤫)ng )上几乎近乎完(wán )美的制作精美(měi )的好莱坞(wù(⌚) )电影

一(yī )个这般狂暴(👕)痴迷于鸟的(de )人对人(⏹)的(🔔)生活还没(🍯)有(🤭)一点兴趣(⛲)甚至(⚽)还到最(🥔)后形态心理都(🚺)开始趋向(🕌)于(yú )鸟的人这到(dà(👍)o )底(dǐ )是是一个(🤝)什么呢样的人(👞)

导(📧)演艾(ài )伦帕克按照时空相互纠缠的(🌅)对(⬛)比手法继续(✌)讲(jiǎng )述了(🖕)一个想像鸟儿一样飞翔(🛷)的少年的故(gù )事(shì )

在故事(🤜)最后巴蒂在艾尔的怀(🧝)里终(🚩)于回话了他(tā )如同(🎵)(tó(🏪)ng )彻底蜕变般回(🖋)到自己有过的模样倒是从来是没有经(⬅)历过(guò )战争没有阴影(🕘)没有悲(bēi )痛

导演正(♈)(zhèng )是我(wǒ(🕑) )这样的话将人物露骨(👟)化去具(🚓)体阐述(shù(🌒) )了现实对人的残(👱)忍剥夺(duó(🚄) )而(é(🎶)r )吸(🆕)引我的也(🐶)恰好(🗞)这种被(⛵)过分(😄)化的(de )鸟人形象(🎡)在他(🛺)身(🍑)上看的到对自由的(🐐)追求和思维

8法国中尉的女人(🥕)1981年豆瓣79分

导演(yǎn )卡雷尔赖兹

法国中尉的女人这部影片一类英(yīng )国的民族文(🐢)化遗产(chǎn )电(🛸)影不仅仅只(👽)不过它是改编而(🌓)成(ché(🛠)ng )自英国文学名(🔯)著还而(📣)且它(⚾)崇(chó(🚍)ng )尚人物(wù )的刻画认(🔬)可长镜(jìng )头的运用特别(🗯)是过去时空其构(🎁)图(🚉)(tú(📯) )颇具油画风格

片中除开爱情这一(yī )传统的主题本片中最新颖(🏚)的(de )那就(⏬)是要(🍟)(yà(😅)o )如(♈)何将戏中戏(xì )这样(🌑)的一个(gè )结构(👐)(gò(🤶)u )很(🍿)好的(📿)把握在电(🍦)影中(📦)的

影片将(🌟)两个时(🛬)代两个不(📓)同的爱情故(gù )事放到一起诉(sù )说过去(🦂)时空中的萨拉与查(🗃)尔斯(⬜)的爱情故(😖)事现在时空的安(🦆)娜与麦克的故事

两(🌏)个时空的反差极有个性时代的讽刺

一个生在(🈷)维多(🙋)利(👔)亚那样的用思想枷锁自(zì )由的时代里(👊)彷(pá(🚽)ng )徨无助而坚毅是为爱情你选(xuǎn )了反(fǎn )抗另一个生在自由陛下万岁的现代却结果不能想(💉)挣脱世俗的链(liàn )条(tiáo )你选(xuǎ(🐖)n )了(🕊)一片平静的选择(🧚)逃避

现在(🗾)看样子这种(zhǒ(🖕)ng )对现世(🐸)生活的(🍭)反思依然本身深刻地(dì )时代(dà(💛)i )意(yì )义

9放大(🍃)1966年豆瓣84分

导(dǎo )演米开朗基罗安东尼(🔠)奥尼

真相(💢)与幻(🕺)(huàn )想之间的界限(xiàn )是什么感官(🗂)(guān )是否(fǒ(👓)u )需(⛰)要能好处我们不认识世(💗)界

安东尼奥(🐦)尼曾(📢)说在放大(💯)这(👍)部(bù )影(🔱)(yǐng )片中我则一(yī )点也没(méi )去表(🤜)(biǎo )现出来(✴)这个主(🍻)题这是相当的确的(🐩)而我表述的是另(👣)外的(de )人物(🚽)和现实(shí )之间的直接联系现实事(shì )件(jiàn )是(🚚)死死地地不(bú )断地着人(✋)物(😜)而必(🚎)然的

一位(💳)发(🤭)自内心的热爱拍照的摄影(🔰)师(shī )突然一天在公(🐂)(gōng )园抓拍到了一穿(📐)越(yuè )系列照片(🤑)在经不断地(🍩)放大后莫名其(🐛)妙才(💶)发(fā )现那些照片里(🤯)刻意隐藏(♈)了(🎅)一起(🏁)凶杀案然而还没有人不愿意(🥒)完全相信他的推(🌀)测

导演将社会坏境(jìng )与人物(wù )内心纠(jiū(😶) )缠交织(💳)起来(🐐)去(🎭)思考了一个真(😨)相与虚幻的(🤛)故事即使发(🍔)现(🥕)自己真相也(✳)未必会能可以证(zhèng )明什(🌑)么(🎷)

影(yǐ(♑)ng )片(pià(➡)n )结尾(🌊)处主(zhǔ(🉑) )人公和一群很奇怪的年轻人挂(📥)上不必然的虚拟(😜)网球在一番(❄)未(🍵)果之前主人公也渐(⚽)(jiàn )渐地的正在由现实结束走入了(🙍)虚空(🔰)

10裸(🖖)岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人(🗒)

裸岛是新藤(🦊)兼人20世纪60年代创作(zuò )的一部影(🛍)片正值春季(jì )二战(📈)结束(shù )了后日本的重建期(🤱)

这部没有人物(🍐)对白(bái )的电影对岛(dǎ(😷)o )上艰(🏨)难(nán )地环(huán )境的描写主(zhǔ(😡) )体形象了岛(🥫)上夫(fū )妇生存下(xià )来的艰(💥)难地(dì )即便(biàn )有时候也会更(gèng )加(😨)的无奈阴郁和很(hěn )厌烦但他们那(nà )就(jiù )只(zhī )要能坚(jiān )持了下来

例(lì )如影片到最后(hòu )女人把好不(🔌)(bú(🕑) )容(róng )易挑(❣)来的水彻(🐓)底洒了狂烈的(🍀)扯掉自己(🕉)种的蔬菜然后(🈸)把在地(🛎)嚎啕而到(dào )最后那(🈸)就从地上爬起来再乱词着机械的工(gō(🆘)ng )作为(👙)了(📻)生存的而(🚫)又(🌵)不得不做的(de )劳(láo )动这就更加运用对比了他们对生的渴求和(🏉)忍耐的精神

一个简简(jiǎn )单单(dān )的故事却非常好的反映了二战后(💇)60年代的日本社会情况(🏔)以及日本大和民族的心态