日本浮世绘的相关内容剧情简介
日本浮世绘的(de )相(🕋)关(guān )内容
浮世绘也就(🏣)是(shì(🚐) )日(🥒)本的风(fēng )俗画版(🔤)(bǎn )画它是日(🔂)本(🏃)江户时代16031867年间也叫德川(💠)幕府时(shí )代渐渐衰落的一种(🥫)独特民(🉑)族特色(sè )的艺术奇葩(💽)是是个的(de )花街(jiē )柳巷艺(🛣)术主要所描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常(👁)被认为泛(fàn )指彩色印(🈺)刷的木版画日语称做锦绘而事实上也有(yǒu )手绘的作品(😳)在亚洲和世界艺(yì )术(⏳)中它呈现出特异的色调(♐)(diào )与(🍌)丰姿历(🈯)经(jīng )世间三百(🥄)(bǎi )余年会影(🈚)响(xiǎng )深(shē(🤷)n )及(🥍)欧亚各地十(shí(🏳) )九世纪欧洲(🍄)从(🥥)古典主义到印(🔑)象主义诸流派大师也尽皆(jiē )受(shòu )到(🈵)可(kě )如此画风的启发而浮世绘本(běn )身(🛐)很高的艺术价值浮世绘的艺术初期原为肉笔浮(📖)世绘(huì )即画家们用(🐐)笔墨色(🕠)彩所作的绘画而(👎)非木刻统一印制的绘(🍮)画肉笔的浮世绘十分盛行于京都(dōu )和大(🎠)阪这个画(huà )派的开始(shǐ )是(shì )中有(🖕)装饰性(🤡)的它为华贵的建筑作壁画装(zhuā(🧓)ng )饰室(🐕)内的屏风在绘画的内容(🍆)上有浓郁(🤲)的本(🌠)土(🈚)气息(xī )有四季风景各地名胜(🐯)尤其擅于表现出来女性美有很(🌂)(hěn )高的(de )写实技巧为社会所怎(✴)么欣赏这个大和绘师(shī )的技术成就一代代传承遂为其后的浮世绘(huì )艺(📻)术开解(🤶)了先路(🐜)江(🍪)户时代是日本封(fēng )建社会的晚期(🚟)它(tā )和我(wǒ )国的(🍊)(de )清代(dài )相极为相似由于(❇)经(jīng )济(🍨)的增长城(🎗)市里必须出(chū )现一种町人文化(🎱)即市民(⚡)文化(💮)因此市民文化快速(🍙)能够得到发展中(🦁)作者云(yún )起不需要量不断扩大更多(👘)设(🤲)计制作以(yǐ )供(🐭)需求从(🎞)(cóng )而使肉笔浮世绘进入(🖐)到版画浮世绘阶段浮世绘版画的(de )印刷技巧初为单(🉑)纯的墨(😳)摺本以后(🤗)发(🎠)展有(🌪)丹绘和漆绘(🏚)用(🔘)彩笔添入的能(🛠)够的套色版(⏬)(bǎn )画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔(🥓)再次出现浮世绘的印刷(🐂)技术提升一(🖐)个高潮如锦秀(🐋)万花绚烂多姿代表了日本民(🔥)族在艺术上的高度(dù )成就浮世绘的题(tí )材极其(🙀)(qí(🤳) )广泛有社会时(🍡)事(🐉)(shì )民(mín )间传(🌁)说历史掌故(🧕)戏(xì(⏮) )曲场景和中国(👰)风(💶)名着图(tú(🍂) )绘(huì )很是画家(🌗)还专事描(🚋)画妇女(🌸)生活留下(📊)记录战争(zhēng )事(shì )件或笔(✊)墨书写(xiě )山川景(jǐng )物它完全是江户时代(🤒)人(🐢)(rén )民生活的百(🚯)科全书(shū )而(é(🎦)r )所有这个(🔼)题材的基调(diào )则(zé )是能够体现(👑)新兴市(💥)民的(👀)思想感情一些追求自(🙏)由真正(🎯)的恋爱和讽(🏉)刺封建礼教的作品在民间流播极(jí )广浮世绘木刻总结(jié )出声大概情(🈶)况有两种(🐺)形(🧐)式(👬)绘本和(🌛)一枚(😝)(méi )绘所谓(📵)绘本即(🎯)是插图画(huà )本它在(zài )江户初期(👡)(qī )是以古(🎦)典小说的插图为(🦍)(wéi )开端再后来相(xiàng )继(🎍)出现简单通俗的插图读(🎎)物到(🙄)万治年间紧接着市民小(🛋)说的产生这种木刻(kè )绘(⬅)本十分(☔)飞速发展中民(🛂)间画师歌川广(🚐)重便行这种绘本(➗)的创始人(rén )一枚绘即单(🐃)幅(fú )的创作木刻它给另外羡(xiàn )慕一幅画(🍣)(huà )创(🌿)立(🥜)了条件(jiàn )画工也(🧘)更精准一些尺寸(🚛)大小(xiǎo )这时(🙊)总(🌽)共有二(🈶)十束种均按印模方(🏚)法(fǎ )套色多寡差别而分(fèn )为墨绘(huì )丹绘漆绘(huì )浮(🥋)绘锦绘蓝绘等品种浮世(shì(🏇) )绘木刻技法不追求木刻(👶)的刀(🔊)味却注意木质纹理的表(🦁)现效果但是相(xiàng )对于(💢)线条(🍡)的(de )流畅放进(jìn )极比较多的地位并不一定(dìng )要画(🕓)刻印(🤥)三者(zhě )达成(📈)合(hé )作来使作(〰)品至少(shǎo )毫厘(📥)不差(🌤)的(de )境地他们创造出(chū )的木纹(🍡)法光(guāng )泽法云母粉(🏉)法(🙋)无色印刷法和也是在(zài )少(shǎo )而精(🐭)线条与配色取得相(🌡)同高度和谐这一目的(♋)上(shàng )系统的总(🏔)结进去的作(🚸)画(huà )时经验控(🔊)制住了(🏵)过去(qù )从(cóng )来使用毛笔(bǐ )的束缚日本(🧗)浮世绘是顺应着市民经济文(💢)化低(dī(🌑) )糜的年代而(🌴)才能(néng )产生的对社会生活有哲(zhé )理的影响并且它更具很强的生命力(🤣)浮世绘的作者都行(há(👟)ng )伍出身民间是(🌴)没有一个鼎鼎有名画家但到了十九世纪(jì )二(🎏)(èr )十年代(⬇)而资(🍔)本主义的经营(yíng )十分盛行(👉)致(zhì(🐎) )使(😞)(shǐ )这样的(de )艺术(🔳)丧(⛰)失了健康的内容追(zhuī )求纯粹色情和低级趣(qù )味渐(jiàn )渐地地再一次走进衰落浮世(🌾)绘今虽(❓)已被现(xiàn )代印刷(shuā )术所能用(yòng )但它(🥪)那(🈷)(nà )十分丰富的艺术成(⛷)果(guǒ )依旧为各国人民所视若珍宝浮世绘不(👛)单是江户时代最有特色的绘画但是由于它(📢)对西方在现代美术(🗿)的推进作用而(ér )称著世界在西(🚵)(xī )方哪(💂)怕被充当整个日本绘(huì(🐯) )画(📺)的代名词(cí )从自己制作手段上看浮世绘分为两种木版画和肉笔画前者是制刻(🌁)印刷而成(✂)后者是手绘而成江(⛰)户时代的人们更(🍖)好(😏)好地珍惜比(bǐ )版画产量小的(🖥)肉(ròu )笔画也留下许多最优秀作(zuò(📗) )品(😨)可是浮世绘本(🏪)来能(💭)在(🉑)巨(🛷)大无比两个世纪以(🛳)内的(de )时间内(🌎)达到旺盛的生命力(💯)不大(🕰)程度上是毕竟在木版(🏒)画这一未新(🛁)开(💂)拓(⏩)的领域中不追求新技(jì )法和新形(xíng )式的特(💫)殊可能性并且(qiě )浮(🚯)世绘样(yà(🔆)ng )式(🎡)的展开(⛏)比(🕵)较多是在版画中进(🍖)行的在形式方面曾(céng )经的浮世绘版画母(🎋)胎的(de )是木版(bǎn )插图(✈)本在内容上(shàng )下一界其母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作(🌍)用于(yú )佛画(🎺)17世(shì )纪(🥑)历来造成新传入的(de )明(🕔)(míng )朝木版插(🏡)(chā )图本的影响(xiǎng )在宽永(yǒng )年间不(bú )能形成日本木版插(🚜)图的明确的阶(jiē )段17世(🛹)纪后期下一(🔩)界浮世草(🔛)子前驱的新插图本适(shì )应发展迅猛市(🤲)民阶级的(🚃)要求相继稿本并取宽永(🍘)(yǒ(🛰)ng )肖像画样(🍡)(yàng )式江(🌞)户以1657年的(❕)大火为契机(jī(😭) )市民阶层(💙)滔天大浪(🏯)移殖京都文化并凭空创造一人(⏪)文化的热潮内(😈)的初(chū )刊众多色情插图(tú )本(běn )在木(🈲)(mù )版插(🚴)图上也直接出(chū )现新鲜的所创造的欲图直到最(zuì )后师宣再(📱)次(📫)(cì )出(🌬)现(💌)(xiàn )时风俗(🎶)画制作的据点(diǎn )始终在京都与浮世绘版歪(🚯)(wā(🥉)i )相关的(➕)插图本新动(dòng )向也简单(🗻)的方(🗾)法在京都衰落可是由于悠久的传统环境的(🏟)原(📊)因木(🐄)版单张印(📵)(yìn )刷(shuā )业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的(de )西川袖信(Ⓜ)16711751的业绩同样愿(🏘)意注意(💠)但活动年代稍迟于(👙)师宣袖(🚥)信(xìn )除(💸)此(cǐ )之外(✂)肉笔画(huà(🤲) )外还有(🥑)大量的歪本插图本(➰)可与(yǔ )江户(hù )浮(😺)世(👝)绘(👯)师正面(🥚)抗衡并且大(dà(🏫) )多为墨印题材(cái )大部分(fèn )是美人风俗图他最擅长以京都(🍹)风格的精巧细致(🔡)温(wēn )软(ruǎn )的曲线将女性柔美的(📙)姿态表(🐃)现出在版画上所(🧡)以(😿)具有新的意义他的美人画极大的(💦)刺激了奥(🎢)村政信石(shí(⛔) )川丰信等江户浮世(🚰)(shì(🐮) )绘师特别是相对于铃木春信(🆙)美(🥒)人画样式的建立(🐤)起着(🉐)重(chóng )要(🏌)的作用在(🏪)(zài )江户继清(😭)信清(🚔)倍永平(píng )安等(děng )人(🍹)后(🐃)霸气登场的(de )是奥村政(zhè(🕉)ng )信16881754西(😪)(xī(😺) )村(🔤)重长(zhǎng )1756石川丰信17111785乌(😻)居清(🔜)满17551785等在(🗒)他们亢奋状态(tà(😋)i )的时期内浮世绘版画中又产生(😚)(shēng )了红绘漆(qī )绘由原(🎁)先的丹绘(🏸)反展为更先进科(➕)学的(🤰)手工着色方(fāng )法再(🏃)反展为(🚆)初(🐮)(chū )级和中级彩印红印(yìn )阶段在外在(🤴)表现方法上还受京(🍮)都(dōu )浮世(shì )绘的影响整体上纤细(🤞)化抒情化红绘是用红颜(yán )料代替(tì(🐳) )丹再另(😱)外那(🤥)些四(sì )五色再细心(xī(🎽)n )分色描摹的方法漆绘是在红绘(🔄)中的头发(fā )和衣(yī )带的(de )着墨部(👷)分掺胶(📩)而(ér )才(cái )发出漆一样(📳)的(👓)光泽再撒(🎄)金粉而平添光彩(cǎi )的原(💡)因红绘这(🐛)一名(🥐)称易与红印(⏮)(yì(🕋)n )绘(⏭)判然故普片将它和在(🥓)漆绘中漆(🈺)绘创造者我听说(shuō(🚱) )过是奥村政(🚈)信他(tā(🏊) )你乃浮世绘师(👬)又是出版(bǎ(🅿)n )商富于(📐)幻想(🎩)原本(běn )常规西川袖信的画风自己制作(zuò )柔(ró(🏧)u )和温(wēn )润(rùn )的墨印和丹绘17151720年(nián )间(😢)用(💮)(yòng )漆绘(huì )手法自己制(🚜)作美人画和演员画就做(🌐)推(💭)广了(✝)这(zhè(🔸) )个新(🚳)比(🍋)这稍迟(🥨)而(ér )于1730年代出现的浮(🏟)绘(👼)据说也由政信行业首创浮(😀)绘是(shì )将欧(ōu )洲的建筑透视远近法诧异地主要是(🥧)用(😑)于所描绘街(jiē )景游廊剧场也差不多(😞)初(🚳)(chū )几采(🍥)用了(⛩)(le )当时京(⬜)都和江户市民(🤞)引(🦕)为贵(📢)重的蒂机械(🐾)一种(✖)聚光观测镜这充分上级主(💈)管部(bù )门出(🚝)他尽量社会动向的性(🦊)格发明红印(⏰)大约(👥)是(🥚)1740年(nián )肯定受到从(cóng )长(💋)(zhǎng )崎再输入的(🥡)中国彩印版(bǎn )画(🔢)的启(🧣)迪(💃)当初是常规(guī )红和绿及以外例(✍)外色彩(cǎi )奥村(➰)政信(xìn )西村(🤼)重长老早就吸(💋)纳(nà )这(😮)(zhè(🔃) )种新手法自己制作出最优秀作品(pǐn )红印(🏞)从1760年顷(🦅)渐(📢)渐增加色彩(cǎi )向(🥙)多(duō )色数码印刷发展它(🚒)另外(❕)以后锦(👢)绘的准(zhǔn )备阶段具(jù )有重要意义它的渊源依附缩小的(🚫)大(dà )和绘(👐)(huì )大和绘(📨)是专(zhuān )供贵族(🎱)鉴(🏵)赏(🔔)和在上(shàng )层社会中广泛(🎪)流行的一种(🕔)内带浓郁(yù )装饰性的(🐃)艺术而(🗺)浮世(🧢)绘是态度民间日常生(🙏)活和情趣的(de )一种艺术形式浮世绘曾(💾)经(🦇)在以美人绘和役者(♎)(zhě )绘戏(🚘)剧人物画(📙)(huà(🤞) )为(🔠)主要注意(🖋)题材(cái )听(🈚)说后来渐渐再次出现了以相(xiàng )扑风景花(huā )鸟包括历史故事(🍋)等为题(tí )材(🛩)(cái )的作品(pǐn )画(huà )面(🌅)(miàn )的着色开(🔎)始(shǐ )唯有黑白两色(💫)逐渐发展中为简单点彩(cǎi )色(sè )后来拥有多色的(🦑)锦绘日本(🎭)元(yuá(🍐)n )禄时期的菱川师宣是(shì )浮世绘艺(🔽)术的创始人(🐤)为日(🥥)本绘画(🥏)史再打开(👝)了新的(de )境界(jiè )浮世绘(huì )一经出世就造成了南疆市(😂)民的喜爱(ài )那样的版(bǎn )画(huà )的构(📛)成与我国古代版画(huà(🕥) )的画印方(🔛)法同一由画(🎹)师雕(diā(🦒)o )师拓师按顺序(xù )分工合作来(🍭)完(wán )成是(🔯)需(👫)要由画师写画(🔦)再由雕师刻版最(zuì )后(😊)由拓(tuò )师听从画(🔪)面不同色彩分别印拓成画这种在木(mù )板平面上刻出紧张而(🈸)又精致(😘)的(💾)线条再彩拓成画的非常高超技术(shù )曾(👊)被西方(🌰)画家视为一种匪(🔺)夷(🐆)所思(🌫)的技艺不断(💎)浮世绘艺(📠)术的发(🍭)(fā(🤳) )展涌入出(chū )许多著名(🐽)画(🎪)师以(yǐ )外创(㊙)始人菱川师宣外也很(🧤)著名(míng )的有挑开浮世绘的黄金时代(dài )帷幕的铃木(mù )春信美人绘(huì )大(🌅)师(👢)鸟(niǎo )居清长与(yǔ )喜(🚻)(xǐ )多川歌吕戏剧绘巨匠(🔆)东洲斋写(🙍)乐另外写实(🍉)派大师葛(gě )饰北斋包括将风景绘(🔯)技(🕰)巧推上顶(dǐng )峰的一立斋(zhā(🍢)i )广重等名师以内六人(ré(⛅)n )被称作六大浮世绘师浮世绘艺(✒)(yì )术占据地日本画坛(tán )二百六十余(yú )年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全(🌉)消(🤭)失这颗跨越三个世纪的东洋(yáng )艺术明珠在世(🚖)界美术(🕍)史(shǐ )上抢走它辉光的一页
日(❔)本(📔)的浮(fú )世绘(😹)与中国的工笔画有什(shí(🖊) )么区别与联
一二(èr )者(zhě )的联系(👩)1部分绘(🍵)画内容的是(〰)一样的两种绘(huì )画形(🐨)式都在绘画(⬛)的(🏋)内(nèi )容(👏)上有着极(🚱)为浓郁(yù )的本土气(qì )息(💗)有四(🐾)季风景(🆎)各地(dì )名胜特别不善(🍳)于表现出来女(📈)(nǚ )性(✅)(xìng )美有很(🔵)高的(de )写实(shí )技巧(🥞)为社会所欣(xīn )赏人2都有很(hěn )高的(de )艺术价值日本(🕊)的浮世绘(🤔)在亚洲和(hé )世界艺术中历经(jī(🍝)ng )三百余(🔋)年引响深及欧亚各地十九(😜)世纪欧洲(🆓)从古典(🕉)主(🤑)义(🔄)到印(🍂)象(🏰)主义诸流(🕎)派大师(shī )也立(lì )时(shí )造成别(bié )种画风的启发但浮世绘更(gè(🌽)ng )具很高(gāo )的艺术价值3都对(duì )世(🐾)界绘画艺术才能产生非(🤰)常深远日本的(♿)浮世绘和(hé )中国(⏳)工笔画(🔑)也是自己国家的(de )文化艺术(shù )都贞洁(👂)(jié )戒(jiè )着一种奇特的民族艺术并长长地影响大了世界别(🏗)的(🔈)各(gè )地(dì )的绘画中(zhōng )国的工笔画发展历史(😴)悠久从战国到(dà(🕠)o )两宋(sòng )工笔画的创作从天真(🥡)幼(🔙)(yòu )稚走出(chū )了长大成熟工笔画(🤑)建议使用尽(🚉)其脉(💝)理的手段(🥎)取神(shén )得形以(💬)线立形以形达意获(huò )取(qǔ )神态与形体的仙(✳)(xiān )魔(🎋)(mó(🐘) )无(🗜)界统(tǒng )一(yī )工笔画(💴)在长期的历史发(🥎)展中(🐾)建立起(👍)了一套严整(⏸)的(📵)技(jì )法体系最大(🧐)限度地(dì(🚵) )形成这一(🐅)画体的独特风(🍣)格面貌二两者的区别1表现手法相(🏋)(xiàng )同日本的浮(📄)世绘(🐆)(huì )能(né(🛥)ng )继(jì(💹) )承唐代绘(🐥)画风格重神轻形色彩清(🛏)淡一(🐵)点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后就开(🙃)(kāi )始吸收(shōu )西洋画(huà )法(fǎ(🏻) )技法着色效果(🔩)结束(🎚)极为丰富崇尚形神(🥖)兼备多(🧖)用重彩(cǎi )软(🥤)件渲(🗂)染(🤯)着色(🌃)粗大2表(⭐)现形式相(xiàng )同浮世绘是(shì(📞) )日本的风俗画版画(♐)(huà )它是日本(📯)(běn )江户时代16031867年间也叫德川(chuān )幕府时代衰落的一种独特的(🤯)地方民族特色(sè )的艺术奇(qí )葩是是个的花街(🐠)柳巷艺(😞)术要(🕳)注意描(miáo )绘出人们日(rì )常生活(💡)风景和(🔕)演剧而(🐥)中国(😸)工笔(🗑)画主要注(📤)意(yì )以山水及(😡)诸禽(🐝)鸟花卉等(děng )工笔画(💒)(huà )以精谨(🖤)比(🦏)较细腻的(de )笔法(fǎ )描绘出(chū )景物的中国画作(🎱)为外(wài )在表现怎么评价日(🏹)本(🚥)的浮世(🛒)绘
对日本(bě(🖱)n )的浮世绘最准确的评价应该是(shì )淫艳与魅惑(🎾)
浮世绘是日本最具特(🐭)色的绘画艺术之一(🐄)也(📅)岛(🐪)国传(🍒)统文(💋)化的最重要组成部分(🚑)(fèn )但(🛵)他不得已提(🛠)道的(💴)是浮(🍁)世绘(🏯)毕竟并非(fēi )什么东(🕒)西高雅的艺术也(yě )没法再(zài )次蝉(🌡)联(🍦)大雅之堂毕竟浮世绘本(🐾)身应该是一(📼)种渐(jiàn )渐衰(🕹)(shuāi )落(🧚)于(🥤)花(huā )街柳巷的绘画装(👽)饰(shì )反正浮世绘之名本身就指(😴)明了其性质
浮世(shì )即为尘世(😂)俗世之意浮世绘则是态度俗世景象的绘(huì )画这种俗世景象初始时所指的那就是花街柳巷的春情艳景说得(🆙)再不委婉些(🍱)最初的浮世绘那(nà(🆖) )就是(shì(♊) )日(rì )本的春宫图态度的是古代日本的(de )春(😥)情交易
日本的浮世(shì )绘兴起于江户时代(🚪)并对后世产生(shēng )了重要影响(✍)
浮世绘(🚒)一种装饰绘画(🍺)其兴起与古代日本的(de )情色产(chǎ(⛴)n )业有直(zhí )接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商(👞)业(🐵)的繁盛和(🎍)社(shè )会风气的(⚪)开放许多(🎉)花街柳巷(⛳)应运(yùn )而出那些个纸醉金迷(🏐)(mí )的场所(suǒ(💲) )也没少装饰(💆)与点缀而与之相适应(yīng )适(💔)应(🍞)的浮山宗(🦖)浮(fú )世(shì )绘(👬)浮世绘的题材也全都(dōu )也是床弟
肯定(dìng )以外只不(🚉)过(💟)是的(de )情色场景(jǐ(📀)ng )外也些表(🔛)现日本风土人情(🏙)的浮世(shì )绘当(🍤)然了总(zǒng )体来说浮世绘(🏔)还多是(📇)些花街(🈴)柳巷的题材
随着时(shí )代的(🌧)发展(🤤)浮(✨)世绘的绘(huì )画(⛹)技艺也被其(qí )余形式(🏽)的绘画或艺术(shù )所合(💨)理借鉴如果不(😍)是不甑(zèng )别人们非常容易将(jiāng )后世的日本风俗画与江户时(😎)代(🔍)的浮世(🎛)绘相混肴
不过浮世绘(🌻)是(shì )本(👨)身日(rì(🔅) )本特(🆙)(tè(🐧) )色和岛国风情的绘(💨)画形(xí(💁)ng )式是某种特(tè(🎾) )定历史(shǐ(⚫) )环境(♒)下(🔤)的产物哪怕(pà )其表现出(chū(📧) )内(👣)容多(🖼)有情(qíng )色意味但在绘(huì )画技巧(🔁)上(🔫)(shàng )应(🐂)该(gāi )颇显成就的(⏳)
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